電影美術師有哪些

⑺ 拍電影時的美術是做什麼的

是專為影片畫面造型進行設計和創作的藝術部門。電影美術在不同的片種中，其位置、作用和創作特點在共性中又有各自的規律性。在故事片創作中，電影美術以劇本和導演構思為基礎，通過環境造型（包括場景設計、布景和道具的設計與製作，以及自然景的選擇等）為影片提供人物活動的典型環境，通過人物造型（主要是化裝和服裝）幫助創造生動的富有內涵的各種典型人物形象。具體工作包括繪景、置景、道具、服裝、化裝、特技，以及美術、字幕等內容。電影美術是影片視覺形象造型的基礎，以形、光、色等造型手段為影片設計出可供導演、攝影師討論的藍圖。電影美術必須符合影片整體造型要求，實現導演、美術與攝影三位一體的統一構思，並要注意造型設計與影片的題材、樣式、風格的和諧。電影美術具有藝術性又具有很強的技術性。在電影藝術發展、電影觀念變化和科學技術發展中，電影美術也要在造型觀念、創作思維和實踐方面有新變化和發展。

⑻ 電影中的美術設計到底負責什麼工作

電影美術在不同的片種中，其位置、作用和創作特點在共性中又有各自的規律性。
在故事片創作中，電影美術以劇本和導演構思為基礎，通過環境造型(包括場景設計、布景和道具的設計與製作，以及自然景的選擇等)為影片提供人物活動的典型環境，通過人物造型(主要是化裝和服裝)幫助創造生動的富有內涵的各種典型人物形象。
具體工作包括繪景、置景、道具、服裝、化裝、特技，以及美術、字幕等內容。電影美術是影片視覺形象造型的基礎，以形、光、色等造型手段為影片設計出可供導演、攝影師討論的藍圖。
電影美術必須符合影片整體造型要求，實現導演、美術與攝影三位一體的統一構思，並要注意造型設計與影片的題材、樣式、風格的和諧。
電影美術具有藝術性又具有很強的技術性。在電影藝術發展、電影觀念變化和科學技術發展中，電影美術也要在造型觀念、創作思維和實踐方面有新變化和發展。
所以美術下轄部門一般是繪圖、服化、制景、道具等工崗。

⑼ 國內影視十大美術師是哪幾位

美術師負責影視劇的造型，美術師在拍攝的准備階段就要與和攝影師一起根據劇本的假定情景及意圖構思，繪制各種造型的設計圖，主要設計有場景設計、人物造型設計、道具設計、鏡頭畫面設計，同時在拍攝過程中組織指導服裝、化裝、道具、置景、繪景、特技美術、字幕等工作。
??美術師的助手有副美術師和美術助理。大型劇組會設總美術師。
??服裝師根據與美術師的設計確定服飾的設計，並進行製作與采買。服裝師的助手是服裝員，負責管理服裝並登記造冊，拍攝時負責演員服裝的銜接，發放大批群眾演員的服裝。

⑽ 第一代電影美術師劉學堯的簡介是怎麼樣的

劉學堯（1922年2月28日-2020年8月31日），男，黑龍江哈爾濱人，長春電影製片廠美術師。

1922年2月出生於黑龍江省哈爾濱市。1940年進入長春市的偽滿映電影專科學校美術系學習。自1941年起先後擔任滿映美術課美術助理、設計師、東北電影公司美術師。1946年進入興山電影製片廠（長影前身）擔任美術師。

他曾擔任過第一部長故事片《橋》的美術設計，後又擔任《上甘嶺》、《邊寨烽火》、《竇娥冤》、《火焰山》、《直奉大戰》和《少帥春秋》、《長夜春曉》等三十多部影視劇的美術設計。現為中國電影家協會會員。2013年09月28日在《第29屆中國電影金雞獎》獲得終身成就獎。

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劉學堯的藝術風格

從1957年開始，他又先後完成了《邊寨烽火》、《黨的女兒》、《錫城的故事》、《黃河飛渡》、《竇娥冤》、《烽火列車》、《牆頭馬上》、《景頗姑娘》、《平原游擊隊》、《風雲島》、《闖王旗》、《大渡河》、《白奶奶醉酒》等影片的美術設計工作，逐漸形成了質朴、自然、環境特色鮮明、真實感強的特點和風格。

他善於同各種藝術風格的導演合作。他同水華、林農、王家乙、馬白魯、朱文順、劉國權、張辛實等許多導演都合作過，其中同林農合作的次數最多。在每部影片的拍攝中，他不但盡力發揮自己的特長，而且還能較好地體現導演的意圖，漸漸形成自己的風格。