德國室內劇電影有哪些

『壹』 請問關於德國的電影有哪些

<羅拉快跑>,被稱為20年來德國最優秀的電影作品
引子

涼涼秋日，拿來《羅拉快跑》，不是第一次看，而感覺依然生鮮。電影的畫面晃如快速動眼睡眠中的夢境，零碎急促。幾天前在夢里狂奔，忘了緣由，只記得愈迫切愈沉重，精神分析法里說這是焦慮的象徵。夢的情節往往可以被意識強迫打斷，有時甚至可以重復，然而夢更可以吞噬盡無數個可能，讓你無從逃避。那天醒來已是天亮，夢的顏色已經褪盡。直到看見在圖像中奔跑的羅拉，才想起夢與現實的重疊。

直白的片頭

「我們不可能放棄探索，探索的終點將是開始時的起點，就讓我們重新認識它吧。」這是艾略特的一段話。畫面隨即展現的是人群變幻莫測的移動，鏡頭不時定格於某個茫然的表情。突然一個警察閃現於人群中間，抬手舉起一個足球，這時旁白響起：「人類也許是這個星球最神秘的動物，一個充滿疑團的奧秘。我們是誰？從哪裡來？往哪裡去？怎能確定自以為是知道的是什麼東西？為何會相信事物？數不盡的沒有答案的疑問，即使有答案也會衍生出另一個疑問，下一個答案又衍生出下一個問題。但最終是否與原來是同一問題，同一答案？球是圓的，游戲只有90分鍾。其他一切均屬理論。」話音剛落，警察將足球一腳踢起，鏡頭拉遠，人群的輪廓變成影片的名字--LOLE RENNT。

簡單的理由

曼尼和羅拉是柏林的一對年輕的戀人。曼尼充當著老闆朗尼馬仔的角色，在一次毒品交易中曼尼隻身前往，順利成交後的曼尼在地鐵中將10萬馬克遺失，眼睜睜的被流浪漢撿走。老闆朗尼責令曼尼在中午12點之前交回10萬馬克，否則12點便是他的死期。曼尼在電話亭里撥通了羅拉的電話，他徹底絕望了，他說羅拉認為萬能的愛情也救不了他，20分鍾內籌集10萬馬克簡直是天方夜潭。羅拉約定曼尼12點在一家超市前見面，她一定會幫他解脫困境。

羅拉放下電話，牆上的掛鍾已經指向11點40，羅拉的大腦在快速篩選可以借錢的對象，對，是爸爸，羅拉奪門而出，畫面轉為動畫，急匆的她經過鄰居和惡狗，沖下樓梯，打開大門，開始狂奔。

一顆子彈

這是羅拉的第一次選擇，她要求助於在銀行的父親，而此刻他的父親正在辦公室里同情人喋喋不休，情人要他為腹中的胎兒作出選擇。羅拉闖進辦公室，惱羞成怒的父親說要和羅拉的母親離婚，從此不再管母女倆的事。羅拉空手而歸，當她跑到見面的地點，時間已過了12點，曼尼已經拿著手槍走進超市，開始搶劫。萬般無奈之下，羅拉打倒了舉槍威脅的警衛，同曼尼一起洗劫了超市的現金。當他們跑到街上的時候，警車紛至沓來，當他們正在徘徊之時，警察的手槍走了火，羅拉怦然倒地。

一次車禍

畫面再次回到羅拉放下電話的一刻，羅拉的父親在辦公室里和情人吵得很兇，根本沒有心思顧忌羅拉的焦急，絕望的羅拉在經過警衛的剎那抽走了槍套里的手槍，要挾她的父親交出10萬馬克。拿錢出門的羅拉被眼前劍拔弩張的警察們驚呆了，然而警察萬萬想不到的是被他們護送到一邊的女孩羅拉正是這場大劫案的元兇。僥幸逃脫的羅拉繼續向見面地點奔去，在曼尼跨進超市的瞬間，羅拉叫住了男友。他們隔著條馬路，羅拉笑了，而突如其來的一輛救護車卻將朝羅拉走來的曼尼撞到，並碾壓而過。

一枚籌碼

圖像第三次回到情節的開始，這次羅拉的父親接到出門的電話，當羅拉跑到銀行的門口，父親已經乘車而去。曼尼剛走出電話亭便撞見了騎車的流浪漢，自行車上還掛著丟失的口袋，一番追逐之後，曼尼用手槍換回了10萬馬克。

不知所措的羅拉看見了街對面的賭場，用零錢和首飾換到了一枚100馬克的籌碼，輪盤賭桌前，羅拉連中了兩次20點。

拿著10萬馬克的羅拉搭上了一輛救護車，急救床上的人已經心律衰竭，羅拉握住了他的手，醫生驚訝的看見病人的心律恢復平穩。12點，焦急等待男友的羅拉看見曼尼從朗尼的寶馬車上下來，朝她跑來……

『貳』 德國有哪些好看的劇情片值得推薦

劇情片我覺得2015年上映的《海蒂和爺爺》真的非常不錯，這部電影在豆瓣評分有9.0分，童年時看到的《海蒂》原著時和如今觀看的感受完全不同。

『叄』 有哪些好看的德國電影值得大力推薦

二戰影片《從海底出擊》《極地重生》《希特勒的男孩》都很不錯

『肆』 德國有沒有什麼好看的les電影或電視劇

她唇之下（女主帥）阿黛爾的生活（劇情控，很有深度）黑天鵝，西爾瑪，南茜的情史

『伍』 室內劇電影的代表作品

室內劇電影的代表作品除了由梅育編劇的一系列影片如《鐵道》(1921)、《除夕之夜》(1923)、《最卑賤的人》(1924)以外，還有保羅-津納爾的《恩欲》(1924)等影片。這種電影在引導一部分德國電影導演走上寫實道路方面超了很大作用(參見街道電影)。在國外，它的影響主要表現在以馬賽爾·卡爾內為代表的一些法國電影導演的電影形式上。

『陸』 有哪些推薦的德國電影

出色的懸疑渲染，巧妙的多次反轉使《我是誰：沒有絕對安全的系統》在一稍遜風騷的片名中綻放出了為人驚訝的觀感體驗，對計算機黑客的深諳，在虞我詐間構築了對黑客形象化的實態，而德國電影慣以深刻的哲思更是行雲流水般融於電影。

文/夢里詩書

『柒』 德國比較好看的電影有哪些

放牛班的春天
天使之城
刀鋒戰士
Kein Bund fürs Leben（好男不當兵）
竊聽風暴
布達佩斯之戀
帝國的毀滅
從海底出擊
第九日
浪潮(社會心理學的典型案例啊)
四分鍾
甜蜜幼兒園(比較輕松的喜劇)
想飛的鋼琴少年
希特勒的男孩
柏林的蒼穹下
殺人是我的職業，親愛的(有點漫畫風格的喜劇)
鐵皮鼓
足球野小子
香水
誘惑假期
羅拉快跑
敲開天堂的門
莉莉瑪蓮
索利諾
赤腳情緣
柏林召喚
陽光小巷
心靈廚房
偽鈔製造者
在七月
再見列寧
城堡
蝴蝶的吶喊
伯爾尼的奇跡
一個夏天的童話
大都會
朗讀者
潘多拉的盒子
黑貓白貓
不忠
一球成名3 goal! iii (2009)
紅男爵 rote baron, der (2008）
魔法保姆Meine bezaubernde Nanny (2006)
夏洛特和她的夥伴們Wilden Hühner, Die (2006)小孩子的游戲，卻印象深刻。
小鬼勇斗惡保姆Lippels Traum (2009)
玫瑰圍牆
黑色星期天
歐洲！歐洲！
……這些都很不錯！個人覺得「Kein Bund fürs Leben（好男不當兵）、竊聽風暴、布達佩斯之戀
、帝國的毀滅、浪潮、鐵皮鼓、四分鍾 、甜蜜幼兒園、想飛的鋼琴少年 、希特勒的男孩 、柏林的蒼穹下、 、殺人是我的職業，親愛的……」比較經典，比較好看！希望我的回答能幫到你……

『捌』 什麼是「室內劇電影」

室內劇電影是二十年代出現在德國的一種與表現主義電影相對立的電影。
"室內劇"原來是德國戲劇導演馬克斯·菜園哈特創造的一個術語，專指一種供小型劇場演出的，恪守時間、地點、動作三一律的舞台劇。
產生
編輯
室內劇電影(kammer
spiel
film)
奧地利電影編劇卡爾．梅育把這一概念搬用到電影中來，創立了室內劇電影。梅育於1919年寫了《卡里加里博士》的劇本，成為表現主義電影的主要倡導者之一，但一年後，梅育便開始脫離表現主義的軌道，於1921年寫出《後樓梯》，由保羅．萊尼導演，成了第一部"室內劇電影"。[1]
特色
室內劇電影拋棄了表現主義電影慣用的鬼怪和瘋子的主題，而以社會上的小人物如鐵路工人、店員和女僕為對象，描寫他們的日常生活和環境。它恪守古典悲劇的三一律，布景簡單(主要是內景)，人物數目很少，一般無名無姓，只以其職業為特徵。它非常注意對人物的心理刻劃，鏡頭常常良時間地停留在人物的手勢動作和面部表情上。由於故事情節比較簡單，時間空間變化很小，所以它一方面要求演員的演技嚴肅平實，避免誇張，另方面盡量少用字幕，力求通過可見形象來傳達戲劇性內容。但囿於無聲電影的技術局限性，也造成人物性格過於簡單，鏡頭過於冗眭和重復，甚至出現使觀眾無法了解人物的行為動機等缺點。
代表作品
室內劇電影的代表作品除了由梅育編劇的一系列影片如《鐵道》(1921)、《除夕之夜》(1923)、《最卑賤的人》(1924)以外，還有保羅-津納爾的《恩欲》(1924)等影片。這種電影在引導一部分德國電影導演走上寫實道路方面超了很大作用(參見"街道電影")。在國外，它的影響主要表現在以馬賽爾·卡爾內為代表的一些法國電影導演的電影形式上。

『玖』 德國最好的電影有哪些

德國電影:年輕的托雷斯(1966年):在戰前的奧匈帝國的一所寄宿學校里，兩名學生虐待他們的同班同學巴西尼(Basini)，後者因偷其中一名學生的錢而被捕。

《大混亂》，1971:2034年的外太空是由貪婪的公司在一個破舊的官僚機構中運作的。兩名不太聰明的宇航員通過非法交易、走私和破壞宇宙飛船謀生。

阿吉雷，《上帝之怒》，1972年:在16世紀，冷酷而瘋狂的唐·洛普·德·阿吉雷率領一支西班牙探險隊去尋找黃金國。

《風平浪靜》，2011年:二戰期間，一名青少年加入了納粹佔領的法國抵抗組織。芭芭拉(2012年):上世紀80年代，一名在東德工作的醫生發現自己被放逐到一家小型鄉村醫院。

鳳凰城，2014:一名毀損的大屠殺倖存者開始決定她愛的男人是否背叛了她的信任。托妮·厄德曼(2016):一位愛開玩笑的父親為了和努力工作的女兒重新建立聯系，創造了一個令人難以置信的另一個自我，並冒充她CEO的生活教練。

2018年，過境:故事發生在當代，一個受迫害的少數民族男子試圖逃離法西斯統治的法國到美國，卻愛上了一位已故作家的妻子，他假扮了這位作家的身份。

勞拉，2019:今天是勞拉的60歲生日，就在今晚，她的兒子將舉辦他的首場鋼琴音樂會。勞拉規劃了他的音樂生涯。2019年，Systemsprenger: 9歲的Benni瘋狂地尋找愛，她不受控制的能量讓周圍的人絕望。

『拾』 有哪些德國電影值得推薦

《大都會》是一部具有劃時代意義的科幻經典，讓人很難相信這是一部1927年的作品，默片與黑白影響的桎梏，並沒未能去限制導演弗里茨·朗的天馬行空，飽滿的劇情，震撼的效果，以及那對極權統治深遠的意蘊，使這部佳作並不需要特效的佐理，亦綻放著自己奪目的光芒。

長達五個小時的電影時長，並未嘗有以何般冗長的難耐，相反《從海底出擊》嚴謹的架構，殘酷的真實寫照，使戰爭陰雲下人性的掙扎在潛艇這個幽閉的空間中得以極具張力的呈現，當那震撼為人唏噓的結局到來，唯感這部以德國視角對戰爭的反思是如此深刻。

戰爭本身就並無從代表正義，作為一部帶有紀實色彩的德國電影，《帝國的毀滅》以極近客觀的角度再現了納粹德國大廈將傾的最後歲月，從身為元首的希特勒到底層的平民，戰爭所帶來的苦難在此中是如此沉重而深刻，以此對戰爭的原罪以真正的警鍾長鳴。

以德國視角為切入的斯大林格勒戰役，電影《斯大林格勒戰役》不同於蘇聯電影的大場面營造，而是用幾個普通士兵的視角構築了電影的脈絡，從伊始的美好到戰爭一步步走向殘酷的絕境，士兵們如草芥般的生活下，其對人性在戰爭中的拷問與摧殘，是如此的深刻。

德國電影《浪潮》是對納粹主義行為現象一次深刻的剖析解讀，獨裁統治的起源透過一所學校師生間類似游戲的展開，在名為「浪潮」的組織間被淋漓盡致的呈於世人，它給人映後對何為「納粹獨裁「的意識形態的認知如醍醐灌頂，警醒著納粹思想的復辟萌發。

《竊聽風暴》最大的遺憾或許就在於這不是一個根據真實事件改編的電影，不妄論於政治，竊聽者這個人物心靈的演變，在烏爾里希·穆埃精湛的演技下雲流水般的躍然於光影之中，那昏暗的官僚恐怖時代中關乎人性的一縷微光，透過兩個男人一場竊聽局的唏噓人生中得見黑暗裡光的感動。

電影《再見列寧》以一對母子間的親情為引，呈現著處於動盪變革中的東德時代，大背景下小人物的生活聚焦，誇張輕喜劇化的戲劇性，很好的在這個故事中以家庭的脈脈溫情，將歷史厚重值得沉思的大命題以幽默諷刺的手法予以交融，一個傷感時代的一展是這般風趣優雅。

如同《香水》這個片名般，電影充滿著仿若觸手可及的香氛，將嗅覺的感觀世界用各種視覺效果的表現手法之為之體現，湯姆·提克威近乎完美的重現了聚斯金德的原著，慾望與愛情所交織而出的一場香艷謀殺，是無法讓人去憎惡的，罪惡與高尚在《香水》里實僅一步之遙。

三段式格局的敘事手法，在一貫嚴謹的德國電影是如此另類，這也是《羅拉快跑》獨具匠心的魅力所在，而觀眾永遠都不知道下一秒會發生什麼，也不知道這一秒你會改變什麼，詭異多變的時空交錯，精湛的剪輯手法，賦予了電影以極為驚艷的懸疑渲染。

出色的懸疑渲染，巧妙的多次反轉使《我是誰：沒有絕對安全的系統》在一稍遜風騷的片名中綻放出了為人驚訝的觀感體驗，對計算機黑客的深諳，在虞我詐間構築了對黑客形象化的實態，而德國電影慣以深刻的哲思更是行雲流水般融於電影。
文/夢里詩書