電影常見的情感結構有哪些

1. 電影的劇本結構形式有哪些每一種舉一個例子簡要說明

戲劇式

戲劇式劇本主要按照劇情的沖突來結構，一般按順時序發展劇情，有序幕、開端、發展、高潮、結局、尾聲等幾個部分。戲劇式結構致力於表現人物的外部沖突。這種沖突主要通過語言和行為兩個方面來表現。

心理式

心理式結構也被稱為時空交錯式結構。心理式結構以主要人物心理活動的變化為結構的線索，表現為時空交錯的自由，它往往根據人物的心理活動，用回憶和倒序（閃回）的方式，把過去、夢幻、現在甚至未來自由地交織在一起。

散文式

散文式結構不追求情節的完整性和情節發展的因果關系，也沒有很強的戲劇化沖突，往往是截取一段生活流程，用較為寫實的手法記錄下來。

解構式

解構式結構是後現代主義文化在電影藝術領域的一種表徵。這種結構不求完整，甚至有意地自我解構和顛覆。

2. 電影的結構類型有哪些

電影類型（Cinematic Genre）：

在電影理論中，類型是指（商業）影片分類的基本手段。一種「類型」通常是指構成影片的敘事元素有相似之處的一些電影。

影片類型劃分：

常用的劃分影片類型的標准有三個：場景、情緒、形式。場景是指影片發生的地點。情緒是指全片傳達的感情刺激。影片也可能在拍攝時使用特定設備或呈現為特定樣式，即形式。

●場景

·犯罪片：人物出現在犯罪行為領域

·黑色電影：主要人物出現在虛無主義、存在主義的領域，或用這樣的手法描寫主人公

·歷史片：發生在過去

·科幻片：人物出現在不同的現實中，通常是未來或太空

·體育片：體育項目以及屬於某項運動的場所

·戰爭片：戰場以及屬於某場戰爭的場所

·西部片：美國西部從殖民地時期到現代

●情緒

·動作片：通常包含一場「好」「壞」之間的道德爭斗，通過暴力或物理力量進行

·冒險片：包含危險、風險、和/或機遇，經常含有高度幻想

·喜劇片：試圖引發笑聲

·劇情片：主要關注角色的發展

·幻想片：現實之外的玄想虛構（例如：神話，傳奇）

·恐怖片：試圖引發觀眾的恐懼

·推理片：通過發現與解決一系列線索從未知到已知的前進過程

·愛情片：詳述浪漫愛情的元素

·驚悚片：試圖引發觀眾的興奮或緊張

●形式

·動畫片：通過手工或計算機製作的靜態圖片連續呈現製造的動態錯覺

·傳記片：不同程度改變事實基礎，將真人的生活戲劇化的影片

·紀錄片：對事件或人物的真實追蹤，用來獲得對某一觀點或問題的理解

·實驗電影（先鋒電影）：為測試觀眾反應或拓展影片製作/故事呈現的邊界創作出來後公映的影片

·音樂片：不時用所有或部分角色歌唱穿插的影片

·短片：在較短時間內努力包含「標准長度」影片的諸元素

●年齡

·兒童片：幼兒電影，與家庭片相比，並不試圖吸引幼兒以外的觀眾

·家庭片：試圖吸引各年齡層人士，且適合幼兒觀眾觀看。例如迪斯尼影片

·成人片：僅為成年觀眾准備的影片，內容可能含有暴力、使人不安的主題、淫穢語言或明確的性行為。成人片也可能作為色情片的同義詞使用

3. 電影文學的結構方式有哪些簡答題

首先，看一下什麼是電影文學？

電影文學實際上就是指的電影文學劇本。他是區別於"詩歌，小說，戲曲等的文學形式"。

電影劇本又是電影編劇直接創作或者根據以有的文本文學進行重新改編後形成的文學形式。

5、區分說，代表人物是鄭雪來。鄭雷來在《漫談電影劇作的發展過程》一文中說：「電影劇本（文學劇本），分鏡頭劇本導演工作本，影片紀錄本（影片的事後紀錄），這三者不能一概稱為電影文學。

6、本性說。大多數論者都認為電影文學應具有兼備文學性和電影性。例如鄭雪來認為電影文學必須具備兩個條件：一是符合電影藝術規律的要求，二是具有堪稱文學作品的文學性。

4. 電影中的敘事結構有哪些

1、因果式（戲劇式）線性結構。以故事因果關系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事（少用閃回、插敘），敘事鏈單一（無並置、對照、復調，但故事可多線索發展），追求情節結構環環相扣、邏輯嚴密的完整結局，強調外部沖突和動作強度，

如生死抉擇、最後一分鍾營救等高潮。多數傳統電影屬此類，其經典情節結構強化了「幻象真實」和「移情」，迷惑觀眾入戲，如《關山飛渡》、《真實的謊言》。

2、回環式套層結構。以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環往復為主導（非線性發展），情節過程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產生，它調動觀眾參與意義建構，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結局和意蘊，如《羅生門》、《法國中尉的女人》、《羅拉快跑》。

3、綴合式團塊結構。沒有明晰的時間線性故事發展和因果關系，也沒有連貫統一的情節主線和戲劇沖突焦點，以打亂時空的敘事片斷綴合而成，各個片斷或團塊之間有向心力，形成「形散神聚」的散文式結構或意象並置組合的詩化結構。

它不以情節和哲理取勝，而以意象意境耐人尋味，如《城南舊事》、《小城之春》、《狂人彼埃羅》。

4、交織式對照結構。以兩條以上敘事鏈（不只是兩條故事線索）組合形成對照性張力運動，建構復調主題，其因果關系、戲劇線性敘述仍然存在，只不過更復雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

5、夢幻式復調結構。以夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內容，以兩個以上敘述聲調形成對話和沖突，物理時空轉化為心理時空，多重對話（人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾）形成對話狂歡，如《野草莓》、《八部半》、《夢》。

5. 電影都有哪些結構

非戲劇式結構不以事件的因果關系連接，而以性格、情緒、心理狀態等連接。典型的代表作品主要有《一條安達魯狗》、《八部半》、《野草莓》、《重慶森林》等。而戲劇式結構又稱傳統結構，往往「圍繞一個主動主人公而構建故事，這個主人公為了追求自己的慾望，在一個連貫而具有因果關聯的虛構現實中，與主要來自外界的對抗力量進行抗爭，直到以一個絕對而不可逆轉的變化而結束的閉合式結局。」戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的沖突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關系。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。《火車大劫案》、《七武士》、《菊豆》、《霸王別姬》等等電影史上的力作大都符合戲劇式結構設計。
戲劇式結構簡單概括就是生活平衡打破之後，中間發生了一系列有意義的事件，導致價值的變化，直到生活平衡重新恢復。其中往往包含著起、承、轉、合，即一條開端、發展、高潮、結局的線索，促使全局大高潮的到來。其情節緊張激烈又曲折有致地向高潮推進。（見圖）

6. 編劇的 36 個情感結構是指哪 36 個

這是我的課堂筆記，有些例子或許不完全契合。

18世紀戲劇36種劇情模式：,
1，求告。eg;星戰，淘金記，超人……
2，救援：黨同伐異
3，復仇：基督山伯爵
4，骨肉間報復：獅子王
5，追逃：精疲力竭
6，災禍：後天
7，不幸：芙蓉鎮
8，革命：列寧在十月
9，壯舉：巴頓將軍
10，綁架：電話亭
11，釋謎：公民凱恩
12，求取：林家鋪子
13，骨肉間的仇視：亂
14，奸殺：天國車站
15，骨肉間的競爭：情迷高跟鞋
16，瘋狂：幻覺
17:，魯莽：飛越瘋人院
18，無意中戀愛的罪惡：小城之春
19，無意中傷害骨肉：楢山節考
20，為了主義而犧牲自己：牛虻
21，為了骨肉而犧牲自己：克萊默夫婦
22，為了情慾的沖動而不顧一切：魂斷威尼斯
23，必須犧牲所愛的人：永不消失的電波
24，兩個不同勢力的競爭：教父
25，姦淫：瑪麗亞·布勞恩的婚姻
26，戀愛的罪惡：蜘蛛女之吻
27，發現所愛的人不榮譽：遠山的呼喚
28，戀愛被阻礙：莫斯科不相信眼淚
29，愛戀一個仇敵：羅密歐與朱麗葉
30，野心：美國往事
31，人和神的斗爭：裸島
32，因為錯誤而生的嫉妒：似水流年
33，錯誤的判斷：黑炮事件
34，悔恨：德州巴黎
35，骨肉重逢：金色池塘
36，喪失所愛的人：城南舊事

以上影片在劇作上完全符合36種劇情模式。上述這些優秀影片雖然符合36種劇情模式，但並不是根據36種劇情模式創作出來的。原因很簡單，36種劇情模式是根據戲劇作品總結得出的藝術規律。藝術規律可以指導藝術實踐，但是按照藝術規律生產出來卻不是藝術，只能是商品。戲劇作家既然不能根據它創作出不朽的戲劇作品，電影編劇又怎能根據它創作出優秀的電影作品？
有一時期，好萊塢的電影工廠曾完全照搬36種劇情模式進行生產，並未產生什麼名篇佳作。這也就是36種劇情模式曾在美國以外的歐洲和東方受到質疑的原因。日本劇作家鬼頭麟兵這樣評價36種劇情模式：「這種情境是公式不能套用，必須由內容本身產生出新的情境。它實際上的參考價值還值得懷疑。實際作品並非只是單獨一個局勢而是由其中幾種適當地組織在一個戲里的。」

7. 影視文學的故事結構有哪些

下面談一談影視劇編寫的基本要求。
第一，故事要吸引人。
顧名思義，電影故事片這個名稱里頭就有「故事」兩字；電視劇雖沒有「故事」
這個詞語，但「劇」的含義裡面就包含著「故事」，沒有故事，怎能稱得上是「劇」？再說，觀眾選擇看什麼影視劇的時候，首先考慮的也是故事是否好看。所以，無論是編寫電影文學劇本還是電視劇文學劇本，都必須把故事編好，故事吸引人了，才有可能吸引觀眾的眼球。而故事好不好的標準是看這個故事是否具有新穎性獨創性。如美國電影《金剛》，講人與另一種高等動物大猩猩的情感關系，故事並不怎麼復雜，但這個故事卻是新穎的，獨到的，因而也是好看的。該片不僅在美國獲得了很高的票房，翻譯到中國後，也受到了中國觀眾的喜愛。而張藝謀的新片《滿城盡帶黃金甲》之所以廣受非議，其中一個重要的原因是故事「雷同」（文學術語，意為不該相同而相同了）。有人指出，該片是將曹禺話劇《雷雨》中發生在二十年代的一個資本家的家庭故事，直接移植過去，搬到了影片所表現的皇宮里罷了，如此照抄照搬別人作品的現成的故事，必然失卻了新穎性獨創性，即使畫面拍攝得再華麗，整個影片的質量也就大打折扣了。
第二，人物個性要獨特鮮明。
任何文藝作品都忌諱「千人一面」，影視劇劇本在這方面更為講究。因為，影視劇人物性格的塑造最終要靠演員的表演來完成。只有編劇在劇本中把人物寫活了，演員才有可能充分施展其表演才能，演得更為出色；否則，演員就會覺得英雄無用武之地。所以，大凡有經驗有成就的影視演員，一般不會貿然答應攝制組的邀請，而要先認真閱讀劇本，看看劇本里的人物寫得怎麼樣，是否適合他/她來演。中國電影《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等，就是先有劇本對「我奶奶」、「菊豆」、「秋菊」這幾個人物個性的出色的描寫，才給鞏俐的出色表演提供了可能，最後使影片獲得了成功。
第三，主題的開掘要深淺適中。
在小說創作中，作家出於個人的思想和愛好，可以嘗試著把作品主題開掘得很深很深。比如英國女作家弗吉尼亞""伍爾芙的短篇小說《牆上的斑點》，可以說絕大部分的普通讀者無法讀懂。讀了以後，根本不知道作者想要表達個什麼意思（如果要把這部小說改編成電影，簡直沒法編，拍出來可能也不會有人看）。而影視劇則是比小說更接近於大眾的藝術。一部電影或電視劇，博士在看，文盲也在看。除了個別探索性實驗性的劇本以外，一般來說，影視劇追求的是雅俗共賞，故而其主題的表達應該是深淺適中，不能像《牆上的斑點》那樣深奧莫測；反過來，也不能淺到只有皮膚，沒有筋骨。大致應是賈樟柯的《三峽好人》那樣，大多數觀眾都能看得懂，看完以後又能給觀眾予回味的餘地。
第四，要適合於拍攝，即具有可視性。
文字所敘述和描寫的內容要能夠通過演員的表演，通過攝影機的拍攝而轉換成具體可視的銀屏畫面，亦即可視性，這是影視文學劇本在寫作上與小說、散文、報告文學、人物傳記等敘事性文學作品的最大區別所在。故事發生的時間地點，凡是與畫面拍攝有關的必須交代清楚，如「春天，黃昏，小河邊」；而與畫面拍攝關系不大的，具體是4月6日的黃昏，還是4月7日的黃昏，則可略去不寫。還有，影視劇本一般不能出現大段大段的人物心理描寫，也不能有無法拍攝的哪怕是極簡短的心理描寫，尤其是比喻句，如「心如刀割」，怎麼拍？在影視劇中，人物的內心活動一般都要藉助人物的動作和對話（台詞）來完成，所以，劇本就要注重這方面的描寫，尤其是人物的對話描寫。
第五，敘事結構中的蒙太奇特性。
影視文學是一種敘事性文學。所以在小說之類的敘事性作品中常見的結構和手法，如倒敘、插敘、製造懸念等，在影視文學劇本的編寫中，也常常要用到。尤其是倒敘結構和懸念手法，在一些驚險片破案片中更為多見。但光有這些是不夠的，影視文學劇本與其他敘事性文學作品的最大區別在於蒙太奇特性。
前面的講義中已經解釋過什麼是蒙太奇，這里再簡要介紹一下蒙太奇的幾種主要形式。這不僅是一個影視編劇必須熟知的理論，也是一般觀眾應該了解的常識，否則，在觀看影視劇的時候就可能看不懂或理解不到位。
平行蒙太奇
故事中相關的兩條線平行發展，鏡頭交替出現的蒙太奇叫做平行蒙太奇。在一些以戰爭、破案、間諜為題材的影視劇中，常常運用平行蒙太奇手法，以此來敘述在同一時間不同空間內的雙方各自的行動，並渲染緊張的氣氛。比如，在戰爭片中，敵對雙方為搶佔一個制高點——一座山頭——在不同的方位用不同的方式，向同一個地點（山頂）前進，就有了山南山北兩個不同的畫面。此時，鏡頭一會對准山北，一會對准山南，反復交替。制高點爭奪戰的緊張情景就得到了充分的展現，收到了扣人心弦的效果。
對比蒙太奇
上一個畫面與下一個畫面之間具有對比關系的蒙太奇即是對比蒙太奇。在中國經典電影《一江春水向東流》中，有這樣兩個相連的銀幕畫面：丈夫張忠良，瞞著妻子在舞廳與別的女人花天酒地；張的妻子素芬，在家裡洗衣服做飯服侍婆婆。如此兩個鏡頭組接在一起，就產生了鮮明的對比關系，以充分表現這對夫妻以危難時期不同的人生不同的性格。
隱喻蒙太奇
下一個畫面對上一個畫面有隱喻暗示作用的蒙太奇稱之為隱喻蒙太奇。例如：一個英雄犧牲了，接下來的畫面是青松翠柏的空鏡頭（銀屏畫面上只出現景物而不出現人的鏡頭叫做空鏡頭），以暗示觀眾：英雄雖然倒下了，但他的精神像青松翠柏一樣四季常青，他永遠活在人民的心中。再比如，劇中人物在家裡遇到了一件極不尋常的事，下一個畫面是波濤翻滾的大海，以隱喻這個人此時此刻無法平靜的內心。
第六，影視文學劇本編寫時，還考慮到故事情節的容量，考慮拍成片子以後播映的時間。一般來說，一部電影的放映時間是一個半小時左右；一集電影劇播出45分鍾左右

8. 電影的敘事結構有哪些

所謂敘事手法無外乎整部影片的敘事方式和技巧。
1。常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。
2。多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》
3。回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》
4。環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》
5。倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事）
例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。
6。亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》
7。重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》
8。
這第八種想不到。
希望這個答案你能滿意！

9. 電影的結構和順序分別有哪些

非戲劇式結構不以事件的因果關系連接，而以性格、情緒、心理狀態等連接。典型的代表作品主要有《一條安達魯狗》、《八部半》、《野草莓》、《重慶森林》等。而戲劇式結構又稱傳統結構，往往「圍繞一個主動主人公而構建故事，這個主人公為了追求自己的慾望，在一個連貫而具有因果關聯的虛構現實中，與主要來自外界的對抗力量進行抗爭，直到以一個絕對而不可逆轉的變化而結束的閉合式結局。」戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的沖突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關系。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿