如何理解電影的時空藝術特徵

『壹』 電影時空的特殊性概念

電影的獨特性在於它融合了時間與空間的藝術元素，將兩者巧妙地結合在一起。作為時空藝術，電影區別於單純的時間藝術形式，如語言和音樂，也不同於純粹的空間藝術，如繪畫和雕塑。電影的特殊之處在於它構建了一種獨特的藝術維度，即一維時間與二維空間的三維綜合表現。不同於雕塑的三維空間，電影是三維藝術中的一員，同時融入了一維的時間維度，這賦予了它強大的表現力和豐富性。

電影的時空維度並非指作品存在的物理空間或時間，而是指作品創作和展現方式的抽象維度。這種綜合性的時空結構使得電影能夠在敘事上展現出無限的可能性，無論是故事的展開，角色的互動，還是視覺效果的呈現，都得益於這種獨特的藝術構造。因此，電影作為一種綜合的藝術形式，其表現力和魅力遠超單一的藝術類型。

『貳』 關於電影的時間性和空間性的理解。

電影是時間又是空間的藝術 。電影是在時間的延續中展示空間， 同時又是在空間的變化中展示時間。既能表現時間又能表現空間。電影時間對生活中的實際時間的表現既有忠實的一面，又有極大的自由的一面。每個鏡頭所表現的時間和現實的時間是同步的（升格、降格除外），又電影是由一個個鏡頭剪接而成的，兩個鏡頭之間為時間的跳躍提供極大的自由。第一個鏡頭在北京，第二個鏡頭可以紐約，可以同時也可以不同時。這就是電影的時空特性。電影表現空間有獨特的方法，可以用搖鏡頭來展示空間，也可以用剪接製造空間，將幾個鏡頭剪接在一起，創造一個現實並不存在的空間。舞蹈和戲劇也有時空特性。

『叄』 故事是生活的比喻,而生活是在時間中度過的。所以,電影是時間的藝術,而不是造型的藝術。怎麼理解

電影是以銀幕上的畫面和音響為媒介，在運動的時間和空間里創造形象的一門藝術。電影中的時間是具有寫意色彩的，它會根據劇情的走向以及時間在戲劇性和節奏性電影結構中的重要性，來改變時間。電影藝術，實質上乃是時間藝術與空間藝術的綜合，，時間的運動，藉助空間環境呈現了他的形象的魅力，而空間造型，則透過時間的運動，故事情節的展開，賦予他更為豐富的表現力。如果把握好時間與空間的運用，那麼所拍攝的電影就會獲得成功。

電影對時間和空間的綜合運用，使得創造新的藝術形象。導演通過多重時空的交叉組合，來運用蒙太奇手法，通過聲畫對位的表現手法，來創造時空的過渡和畫面的交替。聲音能夠顯示畫外空間，以及對時空的壓縮與延伸，這使得電影語言越來越豐富、自由、神秘，時空的運用和表現，不僅擴展了電影表現的手段，同時也加大了電影內涵的容量。《紅高粱》中，就有大段的時空交替，通過晝夜變化，來表現新的劇情和新的發展，因為時間和空間的改變會帶來更多元素的加入，也是劇情發展的轉折點，在時間的運行中去想像和意會空間的形象。時間藝術不是簡簡單單的現實時間，而是具有更深層次的寫意時間。王家衛導演對時間藝術具有特殊的理解。王家衛導演是一位在電影的時間藝術上有著自覺追求的作者導演，其影片大多自編自導不僅充分展示了電影藝術的時空特點同時也表現他對生活和時間的一種哲學理解。影片從表面看時間上最大的特點就是片中充滿了各種各樣的物理時間細節，《墮落天使》中黎明所飾殺手在喃喃自語:「我和她合作過一百五十五個星期今天還是第一次在一起。」大量看似精確的物理時間細節的運用，已是王家衛電影語言的一種習慣包括王家衛導演的《重慶森林》也有這樣強調時間的對話。這些時間細節星羅棋布地點綴在其電影世界中成為其電影世界中一種獨特的表徵。

『肆』 電影的時間觀念都怎麼理解

電影的時間觀念通常被認為是時間和空間的藝術，因其自誕生之日起就貫穿著時間。

電影的時間觀念通常被認為是時間和空間的藝術，因其自誕生之日起就貫穿著時間。而時間本身既是客觀存在的物理量詞也是主觀抽象的概念，當它與電影藝術相結合時，便產生了電影時間。與文學、戲劇、音樂等藝術類型呈現出的特點和概念不同，「時間」滲透在電影形態的諸多方面。

詳細解讀

一種就是時間線。也可以理解為時空線。這種可以劃分為平行時間線和交叉時間線。作用於推動故事的發展，比如《分裂》的兩條平行時間線。

而交叉時間線比如《心花怒放》，黃渤與妻子的交叉時間線，作用於推動故事的發展和黃渤的人物塑造，當然重點在於後者。

『伍』 如何理解電影藝術

電影藝術可以這樣理解：

1. 它是科技與藝術的結晶：電影藝術就像是科技與藝術的一次浪漫邂逅，它藉助活動照相術和幻燈放映術這些現代科技手段，把一個個生動的畫面和悅耳的聲音巧妙地結合在一起，創造出了令人驚嘆的銀幕世界。





2. 它是時間與空間的魔術師：在電影的世界裡，時間可以快進、慢放、倒流，空間也可以隨意切換，彷彿有一個隱形的魔術師在幕後操控，讓我們在虛擬的時空中盡情遨遊。





3. 它是現實與幻想的橋梁：電影藝術不僅能真實地反映現實生活，還能通過誇張、變形等手法表現人們的思想感情和內心世界。它就像是一座橋梁，連接著現實與幻想，讓我們在觀影的過程中既能感受到生活的真實，又能領略到幻想的奇妙。





4. 它是多種藝術的綜合體：電影就像是一個大家庭，裡面住著文學、戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈等多種藝術成員。它們各自發揮自己的特長，共同為電影藝術貢獻著自己的力量，使得電影成為了一門包容性強、表現力豐富的綜合藝術。





5. 它擁有獨特的藝術魅力：盡管電影藝術與其他藝術有著千絲萬縷的聯系，但它依然擁有著自己獨特的藝術魅力。無論是震撼人心的視覺效果，還是扣人心弦的故事情節，都能讓觀眾在觀影的過程中沉浸在電影的世界裡，感受到電影藝術的獨特魅力。

『陸』 如何理解電影是一門時空綜合的藝術

為什麼說電影是一門時空綜合的藝術呢？
number 1 對於電影本生來說 它既可以是一部現成的流行小說 也可以是一場視覺盛宴 劇情是電影最重要的部分 好的電影劇情不僅能給觀賞者帶來愉悅還可以提高電影本身的價值 所以劇情變得尤為重要 而寫劇情的人需要想像力 這也就是所謂的廣義上的時空

number 2 對於觀看者來說 觀看一部電影 如果不將它與現實加以結合 或者 擴展自己的想像力 他是不可能把一部好作品看懂的 甚至不會覺得這部電影有什麼觀看價值 比如看宮崎駿的電影 你需要揮灑想像力 回到最初的童真 如果你不能 這部電影對你來說就沒什麼意義了 著就是所謂的時空綜合 觀看者對於這一點的把握尤為重要

『柒』 怎麼理解電影的時空特性什麼是多景別

電視畫面的空間特性
電視畫面在現今技術基礎和物質材料的限定下，無論採用多機位拍攝，怎樣用多信息渠道傳送，仍需呈現在一個明顯的邊緣的平面上，一種立式橫向的矩形框架結構的電視屏幕上。無論其立體感何其逼真，事實上它仍然是各個平面的連續展示，我們無法在熒幕的側後方目睹畫面物像的側後面。因此屏幕顯示、平面造型、框架結構這三個方面構成電視畫面特定的空間形態和特性。
2）電視畫面的時間特性：
１．單向性。
電視畫面的空間表現是三向度的（高、寬、深），而時間表現卻只有一個向度（向一個方向運動）。電視畫面傳遞視覺信息可以在三個方向上多層次、多元化地展開，而電視畫面通過時間形成視覺信息傳遞的完整造型卻只能是單向的，如同客觀現實世界中時間只是不斷向前運動而從不倒退一樣。
２．連續性。
電視畫面以每秒２５幀的靜態畫幅的速度連續不斷地變換畫面內容，利用人眼視覺暫留現象使畫面更真實地描繪運動。客觀事物運動的連續性要求電視畫面記錄表現的連續性。因此，電視畫面的造型過程中不是跳躍的、無序的，而是連續的、有秩序的。畫面在空間上對造型元素的經營，是通過在平面框架內不同位置的安排來體現的，而畫面在時間上的造型表現，是通過畫幅先後排列的秩序安排來體現的，並由此形成了電視畫面語言傳情表意的內在規律。
電視畫面在時間上是單方向運動並連續不斷的，它符合人們生活中對事物的認識規律和習慣。這也決定了觀眾對電視畫面觀看的一次過特徵，從某種程度上說，觀眾看電視畫面是處於被動的位置上的。
３．同時性
現代的電視製作、傳播系統，可以消除電視畫面現場信息傳播的延時障礙，使得電視畫面的攝錄、傳播與收視達到以前難以實現的同時性。電視畫面與電影畫面相比，具有同時性這一本質性的巨大優勢，也就是說電視畫面消除了電影畫面從拍攝到放映的目前尚無法克服的延時性（如沖洗、剪輯等所佔用的時間），觀眾能夠從電視畫面中與現實生活同步地看到正在發生、正在進行的生活本身。電視畫面具有時間上將生活中事件的存在方式及運動狀態及時同步地傳播到觀眾眼前的獨特本質，這是以往任何傳播媒介所不能實現的。