電影空間如何分析

Ⅰ 影視藝術的空間營造

蘇聯的瓦斯菲爾德說：「電影藝術作品中的時間——無論是天文學的時間或形象的、蒙 太奇的時間——總是在空間里，在一定的紀實性的或假定的環境里實現的，影片的結構便是一個空間——時間的范疇。」一
部影視作品的空間營造應從整體上把握環境的氣氛和氛圍， 選擇典型的富有視覺沖擊力的形象元素來構建一個具有整體感的空間構架，如影片《金色池塘》的外景環境造型，一所坐落在湖濱的別墅，風和日麗，綠林清幽，景色迷人，湖面上流 盪著金色的陽光，給人一種和諧的美，富有地域特徵。這一環境的選擇，揭示了現代人生活中老年人應該怎樣面對新生活的問題，是向生活舉手投降，還是與生活進行抗爭，振作起精神，面對死亡與之挑戰。美國影片《鳥人》的環境造型也具有典型意義。「鳥人」用不願與人交談的方式來作為一種對社會的抗爭而被關在精神病院治療，其環境把「鳥人」安排在一 間帶鐵窗的病房，窗外是廣闊的藍天，自由飛翔的白鴿，而他身處的現實困頓和他心靈嚮往的自由天地從環境造型中鮮明地對比出來，環境的造型具有象徵性的意味。環境空間的營造要給人以物化情感的可能，空間環境能與人的情緒、心境吻合，人物的 情緒就會自然而貼切地找到情感的外在物，內在的情緒便能在環境中延伸開來。影片《出租汽車司機》一開始拍攝了查爾斯一雙清澈明亮、閃著青春和純真但又並不歡快的眼睛，坐在 車廂里的主人公查爾斯與川流不息、五顏六色的汽車，與路旁不斷閃逝的五光十色的紐約夜間街景構成了一組組色調反差極大、光彩奪目的畫面，通過這些美麗動人的畫面空間營造， 把觀眾帶進主人公的內心世界，一個既單純、質朴、孤獨又勇敢、執著、堅定的世界，把當代人的迷茫和追求的「組合性格」極好地表現了出來。