㈠ 女生做電影攝影師有哪些需要克服的困難
一名女性攝影可以很快的靠實力說服和自己一起工作的同事，導演，老闆，但是有時候最難說服的是，持有偏見的非專業人士，也就是投資人，他們持有的刻板意見是讓女性攝影難以擴大的主要原因（還記得我提到過的不用170以下攝影師的製片人嗎）。舉我自己的例子，因為我以前比較瘦，也會經常被開玩笑說抗不動攝影機。所以我覺得國內目前優秀的女攝影應該多站出來宣傳自己，多帶女徒弟，多讓別人看到攝影組裡面的異性色彩。
㈡ 女生做電影攝影師有哪些需要克服的困難
第一點，家人，你的家人基本上都是不同意你自己去做攝影師的，因為覺得你自己做的話，無論是學習的時候還是工作的時候都比較困難，因為很多時候你要去外拍就存在一個安全的問題，要是男生的話還好一點，因為男生基本上沒有什麼可惦記的，但是女生就存在一個很大的安全問題，而且這個又要和形形色色的很多人接觸你也不清楚他們的品行到底是怎麼樣的，很大程度上家人會反對你這一點是你，第一點要去面對的，其他的專業知識，經濟知識，這些都是要面臨的東西。
㈢ 拍電影的時候最忌諱什麼事情
一忌「七扭八歪」。如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種「七扭八歪」的畫面，非常難看。
有些記者習慣於用肩膀作攝像機的水平線，因為人的肩膀是大約15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，採用正面構圖時，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但採用斜側面構圖時，物體水平線往往與尋像器的邊框形成「夾角」，這時，就不能依靠物體自身的水平線，而要藉助於物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。
二忌「面壁思過」。當對畫面中的人物採用側面構圖或斜側面構圖時，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個人正在「面壁思過」。
當畫面中的人物目光面向一側時，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦後，把人物的視線堵死了，使人感到難受。
三忌「橫線切脖」。拍攝人物時，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平面、電線、牆裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使背景中的橫線處於人物脖子的位置，造成「橫線切脖」。
避免「橫線切脖」的辦法是改變機位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。
四忌「頂天立地」。有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建築物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實實，這就是所謂的「頂天立地」。
在拍攝全景時要考慮在主體的四周留有適當的空白，避免「頂天立地」，以適應觀眾的欣賞習慣。
五忌「缺邊少沿」。「缺邊少沿」是指拍攝中景和全景時，主體應該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會場全景，會標兩頭各擠出一兩個字；有的人物不是缺一隻耳朵就是沒有額頭；有的建築物本來是按全景景別取景，卻是「缺邊少沿」，全景不全。
拍攝中景和全景「缺邊少沿」與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質的區別。特別是全景，「缺邊少沿」就不成其為全景。因此，構圖應充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止「缺邊少沿」。
六忌「顧此失彼」。我們常常可以在屏幕上見到這樣的中、近景畫面：會議主席台上的三、四位領導同志，靠畫框左右邊的兩個人往往是「半拉身子半拉臉」。這種「顧此失彼」的畫面，是由於記者在攝影構圖時只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物。
克服「顧此失彼」，要求記者在構圖時應恰當安排好人物在畫面中的位置，同時兼顧兩旁的人物，把他(她)們或是安排在畫內，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都「劈開對半」。
㈣ 女生做電影攝影師有哪些難以克服的缺陷
圖片攝影更多的是捕捉靜態或者動態的一瞬間，從而表達出此時應該呈現的內容，而電影攝影師，在於關注於動態，捕捉重點，在一段視頻種，需要注意方方面面，在於每個鏡頭的切換，呈現出流暢，清晰切恰到好處人事物細節的轉換。