Ⅰ 如何判斷一個拍攝鏡頭的好壞
就不說些難懂的，看了更迷糊的了。
就從最簡單開始說。
1.肯定是越貴的越好，在鏡頭這個領域，這個沒錯。（ 不考慮性價比啊，有可能貴，不一定適合你，有可能覺得便宜的更好，這情況會出現）
2.看光圈，越大的越好。比如f2.8的鏡頭，就是再爛，也比f3.5 -f5.6的非恆定鏡頭好。大光圈，永遠是王道。
3.原廠的，永遠比副廠的強。就算是有sigma 50 1.4 比nikon 50 1.4 更貴的情況出現，也不說明副廠就比原廠的好。因為，50 1.4這種鏡頭，做成sigma那麼大口徑，就失去50 1.4 方便的意義了。如果為了更好，做成88mm口徑進光更快。有意義嗎？
4.拍出來的片子色彩很漂亮，不是灰濛蒙的。當然。。。要根據當時環境光線條件來決定。
Ⅱ 怎樣判斷一部電影的好壞
看內容，導演是否引導了正確的價值觀，而不是不顧慮主流價值觀憑自己傾向導演電影（比如小時代，價值觀傾向有點大的電影）。
看拍攝水平，例如馮導「芳華」里有個戰爭的長鏡頭，真的這個鏡頭的技術非常高，我是第一次看這么長又這么順暢的長鏡頭，甚至感覺這是世界上最難的一個鏡頭了。
看特效，這個要有一定的電影觀賞積累才能判斷電影特效的好壞，比如「機器之血」快大結局時成龍手臂因基因突變長出來時的特效就有點草率了。
看劇情，是否狗血（例子依舊是小時代，有人甚至說它是一個個ppt做的，個人感覺導演沒上心），是否觀眾能猜到內容。
看演員水平，畢竟演員也是導演和編劇挑的，演員演的好壞也能看出電影的好壞（再一次提出芳華，我不是托，只是這部電影給我帶來了太多震撼了，每一個演員都不屬於一線，但演技都很自然）
最重要的還是演員和導演的用不用心，比如空天獵，花了幾個億，票房卻不高，這是演技問題，但導演李晨是真的想讓大家見到國家的強大，所以即使評分不高也有很多人去看。正面的例子就是「戰狼2」，劇情不是很流暢，也有點草率，但動作很逼真很現實，而且在宣揚大中國與和平主義，所以拿下中國票房第一。
僅個人觀點
Ⅲ 鏡頭好壞的判斷標准
一般是動鏡頭接動鏡頭，靜鏡頭接靜鏡頭。還可以從構圖到畫幅是否符合你要表達的內容，行動的主體是否越軸，等方面判斷是否拍出好的東西。主體消失很簡單的就直接走出畫框，也有用虛掉前焦或後焦來做。
Ⅳ 怎麼判斷一直鏡頭的好壞呢鏡頭好壞的對比要從那些方面看啊
參數不是判斷鏡頭好壞的唯一標准，拍攝出的照片質量高低才是最重要的，同樣的參數，蔡司鏡頭要貴多了。各種型號鏡頭很多攝影論壇比如無忌都有使用評價，去搜搜看看就知道了
鏡頭多是投入金錢的無底洞，適合你需要的對你來說就是最好的，如果你想拍攝景物最好買個廣角，涵蓋角度大，如果你想打鳥偷拍，就買個長焦，如果拍人像就買個大光圈人像頭，如果想抓拍最好用變焦自動頭，如果想玩手動，可以買便宜的老手動頭，根據你的支付預算去選擇適合你需要又合適價位的鏡頭才是最理智的，不是搞攝影專業的花重金買個用處不大的鏡頭就沒必要了。
Ⅳ 怎麼看鏡頭的好壞
價格越貴的鏡頭越好..你可以簡單的這么理解..
但是絕對不是1分錢1分貨的標准..而是10分錢一分貨的情況..
主要是成本問題..
因為同焦段光圈越大製作成本越高..附加的防抖系統也算錢..
而高級的鏡頭往往帶有優秀的防水防塵性能..這個也算錢..
好的鏡頭裡面用的玻璃也好..類似ED鏡片之類的高級鏡片也多..
高級的驅動馬達也好..類似超聲波馬達什麼的..
所以可以理解為..用料越足的鏡頭越好..當然也越貴..
Ⅵ 怎麼判斷一部電影拍攝的好壞，演員的演技怎麼看的出高低
判斷一部電影的好壞並不是僅僅通過鏡頭角度來區分,那是攝影師的工作.電影藝術是由畫面 聲音 剪輯組成的.創造性思想性和藝術性才是衡量一部電影好壞的標准.
Ⅶ 如何檢驗鏡頭的好壞
然而名牌鏡頭既貴且少，不是普通經濟力量所能辦到的 。如果應用下述一系列檢驗方法就可以簡捷而精確地鑒定一個鏡頭的好壞，從而選得一 個既適合需要又是比較低廉的鏡頭，進行這些試驗只需要一些簡單的工具，而這些工具都是可以自己製造的。 1．觀察檢驗－－先用軟駝毛刷將鏡頭上灰塵和砂粒刷去，再用鏡頭紙及鏡頭清潔劑 揩乾凈（鏡頭清潔劑，有的適用於加膜鏡面，有的不適用於加膜鏡面，僅適用於不加膜 鏡頭的，在瓶外都有文字註明，使用時應加註意）。細心地將前鏡組和後鏡組旋下，把 每組鏡片揩乾凈（「組」系指鏡片裝於金屬框上成為一單獨的構件）但切勿將鏡頭進一 步拆卸。在清潔後如發現鏡片上有雲霧狀斑點即是鏡頭內部各層透鏡間的膠合面的膠著 情況不良或者是有霉點，霉點是由於熱和水汽浸入而成。不容易除去，這會阻礙光層的 透過，降低鏡頭的結像能力。如果鏡頭上有小塊地方失去光澤有些紫藍顏色，那麼這有 時是一個老鏡頭的標志（這很容易與前述雲斑辨清）。實際上這正如同近日的鏡頭加膜，反而改善了鏡頭的曝光量。 再用放大鏡來觀察鏡片表面有無擦傷或其他碰撞的痕跡。這些痕跡也會影響到鏡頭 的結影能力。鏡片中有時有小氣泡，根據理論分析它可能會擋住和分散極微少的光線， 但實際上這微小的氣泡與鏡頭面積比較所佔比數較小，所以對影象幾乎沒有什麼妨害。 然後再觀察鏡頭筒上或快門上有無凹痕或傷痕。這此傷痕可能是由於跌碰或其他的打擊 而產生。如發現有此種傷痕，便是危險的標志。因為常常有輕輕一擊而使各層透鏡位置 移動、光軸發生偏斜；如螺紋中有砂粒，也可能會使前鏡組或後鏡組位置移動而使光軸不正，這是不容易修復的，在觀察檢驗中應特別注意這些缺點。 作以下各種試驗時，最好使用有毛玻璃對光的照相機並把它裝在三腳架上來進行。 2．鏡頭軸心檢驗－－用一厚金屬片，在其中心鑽一小孔（直徑約1－2毫米），將金 屬片遮住強光燈使照相機對准板上小孔處射出的光點，使光點影像落在毛玻璃中央，熄 滅其他燈光使僅有片上小孔射出光點到達鏡頭，然後對清焦點，用放大鏡檢查光點的結 像，並將鏡頭緩緩轉動。此像應該是圓的，並且在鏡頭轉動時不改變其位置和清晰度，如果像的位置移動，並且清晰度改變，即是鏡頭軸心不正。 3．球面差檢驗－－在鏡頭開足光圈時，在毛玻璃中心，鏡頭的光軸部分，將一亮光 點對清焦點，校核其距離刻度。將光圈縮小三擋或四擋，光點的像依然清晰，這證明無 球面差。如果光圈收小後不清晰，必須將鏡頭稍向前伸長清晰，就是有球面差存在。 4、彗形差檢驗－－鏡頭的彗形差比較容易檢驗，將圓形光點結像移近毛玻璃邊緣處，如果仍是圓形，就沒有彗形差；如何像是一端尖一端擴散，那就沒有彗形差。 5．色差檢驗－－色差的檢驗亦很容易。將鏡頭分別套上綠、紅、藍三種濾色鏡向目 的物對清焦點，檢查其每一次距離刻度。如果使用每一種濾色鏡時距離刻度都不同，則 表示有縱向色差存在。利用檢驗時不宜用普通燈泡，因這種燈泡偏於紅光，而應換用攝 影強光泡。將照相機向著小光點對清焦點，使結像在毛玻璃邊緣，用放大鏡觀察，如果在像的一邊有紅光環，另一邊有藍光環，則表示有橫向色差存在。 6．像場彎曲檢驗－－在所用金屬片上再佔一小孔，兩孔間距離，使其一結像在毛玻 璃中央，另一則在邊上，對清兩個光點的焦點時如果有像場彎曲立刻就可以發現。因為 兩個光點的結像不是同時清晰的話，這就表示平面物在像場上不能造成平面的像，而是凹面的像。 7．象散（縱橫差）檢查－－將具有方格形線條的試驗卡為目的物，對清焦點時觀察 卡上縱向線及橫向線在毛玻璃上結像的清晰度。如果看到接近毛玻璃邊緣處縱向線和橫 向線是在不同平面上，對清橫向線，縱向線模糊；對清縱向線則橫向線模糊，這現象即表示有縱橫差存在。 8．檢驗鏡頭的有效光圈－－用一金屬片代替毛玻璃。在金屬片中央佔一小孔，將鏡 頭測距標尺旋至無限遠。置白色光源於金屬片處，光由金屬片上小孔通過鏡頭折射成一 平行光束。這時在鏡頭筒前放一片毛玻璃，在毛玻璃上就可量光束直徑，這直徑就等於有效光圈的直徑。 9．分析力檢驗－－最好用試驗透鏡的標准圖樣（圖上畫著粗細不同的各組有規律的 橫線，豎線和圓點）來檢驗鏡頭的分析力，這各圖樣可以在一些攝影手冊或攝影字典上 找到（參考張印泉著「攝影原理與實用」「攝影應用光學」），在使用圖樣時應使圖上 照明盡可能均勻，鏡頭與圖樣之間的距離應不少於25倍鏡頭焦距的長度。試驗卡可用大 張報紙或磚牆代替。惟用磚牆作為試驗時牆與鏡頭間距離應離遠，可以鏡頭焦距對無窮 遠時獲得最清晰的影像為准。在試驗時應採用高分析力的感光片並用微粒顯影。開足光 圈「焦點要對准、曝光要正確」，快門速度以能獲得中等密度的負片為准，在此試驗中 將能顯示出鏡頭的各種誤差對成像的影響，許多攝影家都認為這是分析鏡頭質量最良好的檢驗方法。 經過上述一系列的檢驗後可以鑒定一個鏡頭的物理性能；再結合自己的需要進行一系列的曝光試驗並仔細審查所得結果，便可以最後判定這一鏡頭的好壞了。
Ⅷ 如何分析電影鏡頭
一部電影的鏡頭分析是很麻煩的，怎麼運用的，推拉搖移跟、遠全中近特是那種，那一個鏡頭的用意是什麼，表達一個什麼東西、色彩的運用，反正是很麻煩的。以前學的時候搞這個搞到頭疼。