電影敦刻爾克投資多少錢

① 阿麗塔.戰斗天使電影原型是什麼

這就要說到《阿麗塔：戰斗天使》拍攝前的故事了：「卡神」詹姆斯·卡梅隆在朋友的介紹下，看起了日本漫畫家木城雪戶的作品《銃夢》，卡梅隆被故事超前的設定瘋狂地吸引了，他讀了一個通宵，把第一部《銃夢gunnm》，和第二部《銃夢last order》給看完了。

如果說單純作為一部翻拍漫畫的電影，《阿麗塔：戰斗天使》無疑是成功的，可就目前《阿麗塔：戰斗天使》在全球的票房，下一部能否正常拍攝估計夠嗆。

② 戰國為什麼沒有三國火

三國一直是一個很熱門的影視IP，這些年來拍了又拍，無非是換一批新演員上台，服裝變一下，畫質變一下，拍來拍去好像還是那樣，觀眾都有些審美疲勞了。我國歷史上不乏精彩有趣的歷史片段，譬如春秋戰國就是一個非常完美的IP，有謀略、有戰爭、有愛情、有忠義，幾乎具備一切影視IP需要的元素。

那麼為什麼國內很少有導演和編劇去碰春秋戰國，而是抓著辮子戲和三國翻來覆去的拍，翻來覆去的改呢？其實這個還真的不能怪咱們國內的編劇和導演們，因為春秋戰國這個歷史IP太龐大了，以我的觀點，目前暫時還沒有哪個優秀的編劇可以把這個龐大題材進行改編，而且也沒有哪個導演有能力可以將這部大IP的完美的重現。

所以這些年來導演們才會不厭其煩的翻拍三國和水滸，翻拍西遊記，尤其是西遊記，各種系列的翻拍可以說層出不窮。從央視的西遊、再到周星馳的改編惡搞、以及近幾年的西遊降魔，足見這些超級IP的生命力和看點，也讓這些導演們賺了很多錢。

但是拿春秋戰國來說，由於在民間缺少群眾基礎，所以一旦投入龐大的資本進去拍攝出來後，多半可能落個僅僅賺了吆喝的結局。因為不得不承認這段歷史由於缺乏文學作品的傳播以及故事性，一旦拍出來多半可能會被當成一部紀錄片。

看似精彩起伏的故事背後，可能只是枯燥乏味的歷史重現。而在這個講究痛點、刺激和精神爽快的時代，觀眾一旦發現自己不能從這部電視劇中獲得過癮的感受，恐怕只會紛紛棄劇。而一旦沒有收視，這也意味著它無法為投資人收獲的收益，那麼多的錢肯定都是打水漂了。

因此，恐怕這也是很多投資人、導演和編劇對這段歷史不感興趣的原因。

③ 諾蘭新片慘遭滑鐵盧，耗資15億，苦等6年《信條》到底輸在哪

大家認為諾蘭這次在故弄玄虛，將簡單問題復雜化，甚至連時間逆轉而產生的邏輯問題都沒有觸及到，只是一味地將“時間逆轉”當成一種工具。與其說‘燒腦’，其實是‘繞腦’，把概念、情節線索強行復雜化卻又一直只在表層兜圈子，最終出來的效果就是異常割裂式、景觀運動表象式的呈現，這部新作甚至連畫面都不如以往吸引了。總體而言，《信條》的視覺效果仍比較平實，缺少《星際穿越》的“時間實體”、《盜夢空間》的折疊都市等炫目的視覺奇觀。且諾蘭為了炫技犧牲了故事和人物，觀影體驗非常差。老套的拯救世界的故事，但沒有一個角色有足夠的驅動力，都只是在模板化地跑劇情。

與《信條》並稱“時空三部曲”的《盜夢空間》和《星際穿越》，分別位居豆瓣TOP250的第九和第十二位。

2010年首映的《盜夢空間》收獲了4.62億元票房，是2010年內地電影票房總排行的第五位，豆瓣評分9.3分。該片同樣以新奇的電影結構讓觀眾高呼“燒腦”，但其程度遠不及今日《信條》的全民“看不懂”。

《星際穿越》豆瓣評分同為9.3分。這是諾蘭在國內票房表現最優秀的影片，2014年首映時收獲7.55億元票房，上映之初與《信條》表現不相上下，但在後續上映中越戰越勇。此外，該片在今年國內重映中也獲得1.21億元票房的好成績。

諾蘭上一部在中國內地上映的作品是《敦刻爾克》。雖並非諾蘭一貫擅長的科幻類型電影，但也獲得了3.39億元票房，在引進公映的戰爭片中名列前茅。在三年前公映時獲得多數好評，豆瓣評分穩居8分以上。

④ 敦刻爾克劇情介紹（34萬盟軍從敦刻爾克成功撤退）

2017年，美國著名導演克里斯托弗·諾蘭執導了一部戰爭電影《敦刻爾克》，投資1億美元，在全球獲得了近4億美元的票房。

《敦刻爾克》根據二戰歷史事件「敦刻爾克大撤退」改編而成。

電影《敦刻爾克》

敦刻爾克大撤退指的是發生在1940年的一次撤退事件。當年，德國機械化部隊發起閃電戰，以迅雷不及掩耳之勢打敗了百萬法軍，迫使法國投降。不僅如此，德軍還撕破了英法聯軍的防線，將40多萬英法聯軍（含3萬多比利時軍隊）逼迫到位於法國北部的敦刻爾克。

敦刻爾克是一座法國港口小城，毗鄰英國和比利時。英法聯軍被追趕到這里，等於是面臨著「背水一戰」的絕境。可是，敦刻爾克沒有堅固的防禦工事，幾十萬英法聯軍聚集於這里，除了成為德軍轟炸機和大炮狂轟濫炸的目標外，很難有什麼作用。因此，最佳的辦法，就是迅速撤退到英吉利海峽對面的英國本土。

敦刻爾克大撤退

5月26日晚上近7時，英國啟動了代號為「發電機」的撤退行動。在英國多佛爾軍港司令、海軍中將伯特倫·拉姆齊的全權指揮下，調集了1艘巡洋艦、8艘驅逐艦和26其他艦艇，在徵集來的大批民用船隻的配合下，冒著德軍轟炸機的轟炸，不分日夜地將英法聯軍從敦刻爾克運回英國。經過九天九夜地撤退，一共撤回了338226人。其中英軍約21.5萬人，法軍約9萬人，比利時軍約3.3萬人。

按照英國最初的計劃，能夠撤回3萬人，就已經很滿足了。現在，竟然撤回了33萬多人，堪稱奇跡。雖然英法聯軍丟棄了包括大炮、高射炮、坦克、汽車、摩托車在內的大量重型武器裝備，但由於保持了33萬有生力量，就為世界反法西斯戰爭保留了火種。4年後，許多從敦刻爾克撤退到英國的戰士，又從諾曼底登陸，回到了法國大陸，參與到對德軍的最後一戰。

敦刻爾克大撤退

所以，當敦刻爾克大撤退發生後，許多人都將這次軍事行動稱為「勝利」。英國首相丘吉爾卻冷靜地表示，這不是勝利。就在敦刻爾克大撤退結束的當天，丘吉爾來到英國下議院，發表了一番熱情洋溢的演講。丘吉爾說：「我們必須極其小心，不要把這次撤退蒙上勝利的色彩，戰爭不是靠撤退來取勝的。……德國人拚命想擊沉海面上數千艘滿載戰士的船隻，但他們被擊退了，他們遭到了挫敗，我們撤出了遠征軍！」

丘吉爾並非謙虛，因為在敦刻爾克大撤退中，英法聯軍也付出了相當大的代價。

丘吉爾

在撤退中，由於德軍的空襲和炮轟，有2.8萬人陣亡。此外，英國空軍為了掩護撤退，出動了2739架次戰斗機。其中，有106架戰斗機被德軍擊毀。

6月4日上午9點多鍾，當敦刻爾克海灘上擔負後衛部隊的約4萬名法軍正要撤退時，德軍第18集團軍所屬的裝甲部隊已經沖了過來，將他們團團包圍。這4萬名法軍成了俘虜。

在敦刻爾克大撤退中，各種民用船隻扮演了重要角色，為撤退任務作出了重要貢獻。數據顯示，英國、法國、比利時、荷蘭一共徵集了861艘民用船隻運送英法聯軍，括漁船、客輪、遊艇和救生艇等小型船隻。這些民用船隻不像軍艦那樣配備防空高射炮，遇到德軍空襲時幾乎沒有抵抗的餘地，只能任人宰割。最終，有226艘英國民船和17艘法國民船被德軍炮火擊沉。

敦刻爾克大撤退

其中，有一艘叫蘭開斯特里亞號豪華郵輪傷亡尤其慘重。

蘭開斯特里亞號是隸屬於英國一家航運公司旗下的豪華皇家游輪，來往於英國和美國之間。敦刻爾克大撤退結束後，還有許多英軍工程師、皇家空軍地面人員、運輸人員和無線電操作員等滯留在法國南特市和聖納澤爾市港口，大約有3萬多名。蘭開斯特里亞號被英國官方徵用，在聖納澤爾市盧瓦爾河口港口接送上述人員。

敦刻爾克大撤退

6月17日，蘭開斯特里亞號裝載了大約6000名英軍士兵和平民，從聖納澤爾市港口出發，前往英國。下午4時左右，幾架德國空軍的轟炸機出現在天空，用炸彈對蘭開斯特里亞號進行轟炸。短短20分鍾後，蘭開斯特里亞號沉入海底。除了少部分乘客被營救出來外，大約有4000名英軍士兵和平民葬身魚腹。

有了這些沉重的插曲，敦刻爾克大撤退的確難稱「勝利」。

⑤ 《敦刻爾克》請收下我的膝蓋！

影片：《敦刻爾克》2017年

導演：克里斯托弗·諾蘭

還是一篇諷刺抵制《敦刻爾克》文章的一篇文章激起了我看這部電影的好奇心。本來想著諾蘭很難超越自己的《盜夢空間》，更別說超越《記憶碎片》了。想保留對這位導演的良好印象，所以沒打算去看。

但，最終去看了。事實證明，我做了一個明智的選擇。

《敦刻爾克》絕對值你的回票價與你的寶貴時間！

這部電影我給四星半。

每個電影都在講述故事。而故事的本質就是在影片開頭許下一個願望， 然後再向觀眾展現這個願望實現的過程和結果。

作為一部歷史題材的影片。《敦刻爾克》沒有過多的背景鋪墊的廢話，在影片一開始就以極簡的手法把這個願望告訴了觀眾：「回家」。

以字幕的方式把背景和願望交代得一清二楚。而且字幕呈現的方式也是經過精心設計，以每一次展現疊加上一幕字幕的方式，層層推進。奠定影片的節奏。太贊啦！可以說，開頭10秒就已經牢牢的抓住了觀眾的注意力。

然後觀眾就會一直關心我們的「英雄們」最終是否都回家了。雖然敦刻爾克大撤退是歷史事件，正如泰坦尼克號一樣。大家都知道結局。可是具體導演鏡頭下的這個人物在這個歷史背景下的個人命運還是未知之數。

所以完全吊起了觀眾的胃口。

影片的願望是「回家」，然而貫穿整個影片內核的主題還是：艱難的選擇。

這一主題在整個影片中非常明確，與「回家」的願望交織在一起，向我們展現了「回家」的「英雄之旅」中，每個人物在每個場景下的艱難選擇。

每一次選擇都關乎生死。

每一次選擇都是對「英雄」的考驗。

當兩個士兵心照不宣的抬起擔架；

當飛行員看著油表說，「就這樣吧！」；

當「法國人」在沉船之際，奮力艱難的去打開船艙的門；

當遊艇老船長對戰斗機隊長說，「我們是有任務的」；

當彼得面對戰斗機隊長詢問喬治會否好起來時，說，「會！」；

所有的這些時候，都在傳遞著「艱難的選擇」這一主題。這是諾蘭非常擅長表達的人生思考。想來他自己對人類的自由意志以及選擇思考很多。也展現得十分到位。

這些時候，觀眾也會跟隨著「英雄們」，追問自己的內心會做何選擇。我們在觀影的同時，也走在自己的「英雄之旅」中。

影片亮點太多，印象深刻的有5點：

1、三條線索的展開與匯集

沙灘上一周、海上一天、空中一小時。

影片在非線性多時空下三段故事同時展開！

每一段故事都是「英雄們」的英雄之旅！這種獨具匠心的設計太贊！

諾蘭駕馭故事的實力實在是了得。

而且三條線索都被「回家」的願望緊緊的連接在一起，並在精心設計的場景下匯集到一起。

2、鏡頭語言帶來的身體反應

這可以說是最惜字如金的電影之一了。角色之間的台詞少得可憐。

甚至不需要台詞。

空無一人的城市。

沙灘上排隊集合的士兵，等待撤退。

鏡頭下的場景把觀眾帶到了緊張的戰爭中。

兩個士兵抬上擔架後陡然改變的背景音樂。讓我們崩緊了神經。

緊張，一直到兩個人順利的上船，觀眾才得以喘一口氣。

3、氣氛渲染帶來的宣洩

英法聯軍被德軍逼退。影片中卻並未出現德軍，僅僅出現了幾架德軍戰斗機。就將整個戰爭緊張，生死悠關的氛圍渲染出來了。

沒有血肉模糊，斷手斷腳的血腥場面。

也沒有炫酷的3D特效技術。

全靠故事的張力，導演已經將氣氛渲染得非常到位。

這才是講故事的實力！

影片最後在回家的火車上，陽光灑進車窗。「英雄」念著丘吉爾給下議院的信。我們緊張的情緒得到了完全的釋放。

感覺到了圓滿。

讓觀眾的感情得到宣洩是電影，或者可以說是任何藝術形式的終極目標。

諾蘭完成得很棒。

4、視角新穎

以前看戰斗機對峙。經常性的觀眾無法分清敵我。只看見一陣霹靂吧啦以後，有飛機墜毀，等到鏡頭重新定格在飛行員身上，我們才知道輸贏。而諾蘭使用的從飛行員視角和整體視覺切換的拍攝方式，讓我們很清楚知道敵人在哪裡，敵人是怎麼被消滅的。

5、兩極化的沖突

兩極化是故事張力的源泉。

《敦刻爾克》的外部兩極化是很明顯的：英法聯軍VS德軍

內部兩極化也很精彩：

在擱淺的船倉等待漲潮時，因為超重要趕「法國人」下船；

遊艇上被救起來的飛行員要求返航時；

都是內部兩極化的斗爭，並且都是以人物的死亡作為完結。

這又在一個層面上反映了影片的另一個隱喻。爭斗從來不會只發生在外部。

在看起來是隊友的內部發生的爭斗也常常以死亡劃上句點。

哪一種死亡更有價值根本就是一個偽命題！

對於死去的人來說，對於他們的親人來說。痛，難道還會有程度上的不同嗎？

為什麼沒有給五星呢？沒有給的這半星，確實是吹毛求疵的。

那就是「法國人」之死。在影片中我們甚至不知道他的真實姓名。他在故事中顯然充當了悲劇英雄的角色。

當然可以設計他最後的結局是犧牲。更何況他是一個「法國人」，在更深的層面可以表達這部影片的隱喻。而且他沒有姓名也是一個匠心獨運的設計。在敦刻爾克犧牲的數以萬計的法國人，每一個法國士兵，我們知道他們的姓名嗎？

這個隱喻也曾直接從我們的英雄口中說出：「我願意承受這個代價的責任（為了大家的生存，犧牲掉「法國人」），但這是不對的。」

問題在於他犧牲的方式不符合他的人設。

他可是一個警覺性很高，求生本能很強的人啊！為了害怕沉船都不肯進船艙要在甲板上待著的人，最後怎麼可能死於船艙進水呢？

《敦刻爾克》冷靜而又克制的敘事方式。不做過多的情緒渲染，以一種歷史客觀的筆觸刻畫小人物在歷史背景下的命運。

在一個點上的縱深演繹，諾蘭真是頂級導演！拜服！

最後收回《敦刻爾克》無法超越《盜夢空間》的預估。整部影片確實超過了《盜夢空間》的水準。

但比起我的心頭好《記憶碎片》，還差了那麼一丟丟意思。

看來諾蘭可以列入影片不可錯過導演的名單啦！

（完）

⑥ 德國二戰時候為什麼會失敗，是資源問題嗎

德國國防軍 1300萬左右.被蘇聯紅軍消滅1000萬
（ 1 ）戰爭早期德軍在西線作戰時的失誤和為後來作戰埋下的潛在威脅

其實早在德軍閃擊法國時，德國犯下的戰略敗筆和失誤已為後來的戰敗埋下了禍根。我們讓時間回到1940年5月20日，那時德軍的坦克集團軍已推進到了布倫和加來，並將英法軍隊逐漸包圍在敦刻爾克。此時英法軍隊的厄運此時看來已是命中註定的了，然而就在這時，第19裝甲軍和第41裝甲軍同時接了裝甲兵團司令克萊斯特發來的命令，要他們停止前進，並稱「敦克爾克之敵將全部留給戈林元帥的空軍去解決」。古德里安接到命令後，立即向克萊斯特提出了質問和抗議，但得到的最後答復是：「這是元首親自下達的命令，必須執行。」然而，僅靠空軍去完成此項使命事實上證明卻是力不勝任的。古德里安和萊因哈特只得遵命停在運河一線按兵不動，而眼睜睜地看著英法比聯軍從敦刻爾克上船逃走。然而當德軍於5月26日重新收回成命並下令坦克部隊再次投入攻擊時，卻已經延誤了戰機。聯軍利用這一轉瞬即逝的喘息機會，得以實施從海上撤退的「發電機計劃」，英法軍隊扼守敦刻爾克直至六月四日，在此期間，他們利用戰艦，漁舟、帆船，三桅船以及其它海運工具將32.4萬人，其中法軍8.5萬人撤過了海峽。撤離的英法軍隊雖然被迫棄掉了全部裝備輜重，然而卻畢竟保留了有生力量，以致他們隨時都會重新具有抵抗德軍對英國本土發起入侵的能力，甚至還可能重新越過海峽，卷土重來。然而事實上歷史也證明了：沒有1940年的盟軍在敦克爾刻的順利大撤退,就沒有後來1944年的盟軍在諾曼底順利進行的大規模登陸！

5月26日至31日墩刻爾克周邊地區形勢圖

關於德軍在敦克爾刻大撤退中所表現出來的優柔寡斷,後人紛紛進行了猜測,以至於至今仍然眾說紛紜，成了一個難解之迷。據德軍的副官提供的一種說法是德軍喜歡過藝術家那種無拘無束的生活，是德軍故意放英國人一馬，因為他對英國人情有獨鍾，他曾說過：「他們那些人是有價值的人種，是我要與之媾和的人。」他這次放走英國人，是想給英國人一情面，為日後和談留一條退路，因為德軍並不想同英國人徹底開戰,他只想讓英國保持中立！另一種說法是德軍對自己的裝甲部隊異常迅速地挺進感到不安，怕他心愛的裝甲部隊陷入敵軍南北合圍。按照他本人的解釋,他原以為英國遠征軍會像在戰爭中他表現的那樣打到最後一兵一卒;他希望將他們圍困,等他們彈盡糧絕時,大批的俘虜他們,供談判時使用.但是他的部隊並沒有俘獲多少英軍,德軍也沒有因此而發怒！但不管怎麼說，德軍在此是犯了一個致命的錯誤，它影響到日後對英國的入侵，並且使英國人以後在非洲和義大利能繼續作戰。

不列顛空戰---德國空軍揮之不去的夢魘

2.jpg

征服法國之後，德國元首德軍開始實施他的「一項非常勇敢的偉業」--------「海獅計劃」，但事實上德軍並沒有打算真的想發起一場入侵不列顛的戰爭。德軍卻仍然把立足點放在英國將會屈服上面，因此他還沒有制定好對英國的作戰計劃。到了那時，一個被命名為「海獅計劃」的對英作戰方案才被臨時拼湊出來。但由於後期戰略上的失誤（8月底，重點攻擊英國空軍基地和飛機製造廠，使英軍損失慘重，精疲力竭，即將崩潰之時，但是從9月份開始卻出於報復柏林遭受空襲的思想，轉而空襲倫敦，致使英國空軍獲得了寶貴的喘息之機，迅速恢復戰鬥力，從而與不列顛之戰的勝利失之交臂！）使得「海獅計劃」功虧於潰。此役德軍共損失了1700多架戰機和6000多名飛行員 ... ...

入侵王牌的第一個前提的空軍轟炸變成了強弩之末，從歷史上看不列顛之戰絕對是戰爭的轉折，隨著德軍飛機的紛紛墜地，就已經埋下了日後德國失敗的伏筆！然而這時，秋天的暴風雨季節開始了，「海獅計劃」被暫時推遲。直到一九四一年春天，「海獅計劃」才正式開始。但是由於後來德軍開始入侵蘇聯,所以「海獅計劃」計劃被無限期的擱置和推遲了。

由於德軍沒能在空中閃戰中徹底打垮英國,而「巴巴羅薩」計劃已是箭在弦上，因此德軍被迫修建了漫長的大西洋壁壘,處於兩線作戰,重蹈一戰覆轍，而就是因為這使得英國成為了一把高懸在北大西洋上的利劍始終威脅著德軍*。

（ 2 ）1942-1943年間德軍遭遇的挫折分析及深層探討

1941-1942年的蘇聯正承受這這場戰爭的主要壓力。雖然德國的東線力量已經在逐步被削弱，但是德國仍然發動了一系列的戰役繼續對蘇聯的進攻。1941年12月25日，當日本對珍珠港進行空襲後，使得美國也加入了這場戰爭，二戰規模進一步擴大化。此外在北非的德國非洲軍於1942年夏天推進到了阿拉曼一線，從1942年8月開始，英軍開始逐步擊退德軍。1942年11月，美英盟軍在北非的摩洛哥和阿爾及利亞登陸。1942年11月19/20日，蘇軍將德第6集團軍包圍在斯大林格勒，最終德軍第6集團軍於1943年一月底/2月初投降，最初的23萬德軍只有9萬人被俘虜。1943年5月13日，困守在突尼西亞的13萬德國士兵和18萬義大利士兵投降。

在1943年的最初5個月，德軍損失了超過70艘U艇。鄧尼茲命令於1943年5月24日暫停在大西洋的破交戰，封鎖英國失敗。1943年7月實施的「城堡計劃」德軍集中了超過3000輛坦克和1850架戰機卻沒能突破蘇軍在庫爾斯克的戰線，這也是德軍在東線的最後一次戰略進攻。1943年7月10日，盟軍在西西里登陸，用了38天的時間佔領了全島，這樣盟軍就獲得了一個極其重要的出發基地，他們的遠程轟炸機可以威脅整個第3帝國了。1943年夏，德軍必須從本來就很緊張的東線抽調部隊投入義大利和法國南部。1943年9月3日，盟軍登陸義大利本島。1943年9月8日義大利宣布投降，並於1943年10月13日對德宣戰。至此美軍的地面作戰陷入停頓，直到44年的西線登陸開始才重新開動。因此成為了日後被稱為漁翁得利的有力證據。

如果我們仔細分析一下各個戰場就不難發現1942-1943年間的德軍已逐漸陷入被動局面，理智的人便會看出勝利的天平已開始向同盟國方偏轉，軸心國的大廈即將頹塌。那麼就讓我們對1942-1943這段二戰最關鍵的時節各個戰場上的德軍遭遇的挫折進行一下綜合分析及深層探討。

1 斯大林格勒會戰中德軍的失誤

斯大林格勒位於伏爾加河下游、頓河以東約60公里處，是蘇聯南部的政治、經濟、文化中心、水陸交通的中轉站。也是來自高加索的石油轉運站和重要的軍事工業基地。當時德軍的設想是：奪取斯大林格勒和高加索，切斷伏爾加河的交通命脈，奪取巴庫油田，烏克蘭的小麥和頓吧斯的煤。再向東北迂迴包抄莫斯科，南出波斯彎與日本會師印度洋。按照德軍的要求，德軍最高統帥部擬定了1942年夏季南方作戰計劃，代號「勃勞」。其主要內容是：戰役由博克元帥發動（但在其攻下沃羅涅日後，被撤職），利斯特A集團軍群以克萊斯特第1裝甲集團軍為左翼，魯夫第17集團軍為右翼，分別從哈爾可夫南面和塔甘羅格北面向東和東南方向進攻，佔領頓河下游的羅斯托夫，向高加索進軍；博克B集團軍群以霍特第4裝甲集團軍和魏克斯第2集團軍為左翼，保盧斯第6集團軍為右翼，分別從庫爾斯克南面和哈爾可夫北面向東和東南方向突擊，佔領頓河上游的沃羅涅日，向斯大林格勒前進。但在此時德軍和他的高官們卻犯了一個關鍵性錯誤：在繼續行軍高加索的同時，再向斯大林格勒進攻，這樣使得原本已是兵力沒有富餘的德軍進一步分散了兵力(如同當年分兵同時進攻烏克蘭和列寧格勒一般)犯了兵家之大忌。

斯大林格勒戰役示意圖

3.jpg

7月17日，霍特第4裝甲集團軍推進到頓河中游，保盧斯第6集團軍也前出到頓河大彎曲部。在高加索方向，克萊斯特第1裝甲集團軍渡過了頓尼茲河，向頓河下游的羅斯托夫前進，魯夫第17集團軍則佔領了伏羅希洛夫格勒。一切都進行的相當順利，但是此時德軍又犯了更為嚴重的錯誤，他突然再次改變了計劃，認為斯大林格勒無需那麼多兵力，遂於17日命令霍特第4裝甲集團軍從斯大林格勒方向南下，轉隸A集團軍群，以支援克萊斯特第1裝甲集團軍強渡頓河下游。這樣，斯大林格勒方向的進攻部隊就只剩下了保盧斯的第6集團軍，而第6集團軍的力量卻又有賴於第4裝甲集團軍的合作。對此，英國軍事史學家富勒寫道：「和1941年一樣，因為分散了兵力，德軍自己毀滅了他的戰役。1941年，他因為調動古德里安的裝甲兵團去參加基輔會戰，才使他未能攻下莫斯科。這一次又是因為調動了霍特的裝甲集團軍，從頓河中游到下游去，結果遂使他未能攻克斯大林格勒」。利德爾·哈特也在其《戰略論》中寫道：「假使朝斯大林格勒方向進攻的第4裝甲集團軍，不分兵向南，以協助第1裝甲集團軍在攻向高加索的路程上，作渡過下頓河的企圖，那麼在7月間，德軍也許早已輕松的攻佔了斯大林格勒......而等到第4裝甲集團軍再回轉過頭向北進攻的時侯，俄國人在斯大林格勒已集中兵力，嚴陣以待了。」

1942年9月13日，德軍開始攻城。保盧斯第6集團軍擔當主力，從城北實施猛烈突擊。霍特第4裝甲集團軍則從城南推進，策應保盧斯在城北的主攻。14日，德軍從城北突入市區，與守衛該城的蘇第62集團軍展開了激烈的巷戰。15日，德軍對馬馬耶夫高地實施重點突擊。該高地是斯大林格勒地勢最高的一塊地方，從這里可以俯瞰和控制全城，崔可夫中將的第62集團軍司令部即設在這里。經過一天激戰，德軍佔領了馬馬耶夫高地，當時德軍曾用迫擊炮不分晝夜封鎖伏爾加河,想可以來切斷蘇軍的援軍的後勤保障,但是蘇軍最高統帥部大本營最高統帥斯大林命令蘇聯紅軍海軍的伏爾加河區艦隊出動,突破德軍的封鎖,將大批援救戰略物質和武器裝備以及援軍運送到了斯大林格勒,於是在16日，蘇近衛第13師渡過伏爾加河進入斯大林格勒，突然向德軍發起反沖擊，又奪回了該高地。9月25日，德軍佔領了市中心，27日沖進了北部工廠區，並重新佔領了馬馬耶夫高地，但在29日又被蘇軍奪回。最終直到1942年11月德軍仍然沒有完全佔領斯大林格勒,這為蘇軍後來的反攻創造了必備的條件！

由於德軍過於輕敵,低估了蘇軍的兵力,並數次錯估戰場形式同時命令德軍同時進攻斯大林格勒和高加索,結果造成德軍兵力分散，從而導至兩頭撲空和斯大林格勒會戰的慘敗！這一役後蘇德戰場的形式雖然開始發生變化，但由於蘇聯紅軍在斯大林格勒進行的是一場與閃電戰截然相反的「街道戰」作戰方式，因此雖然德軍遭到重創，但其留下的戰略間隙卻使得德軍養好了傷口，並於1943年中旬逐漸恢復了元氣，接著又發動了一系列對蘇聯的反擊和戰略進攻（如哈爾科夫反擊戰.庫爾斯克等戰役），因此筆者認為斯大林格勒戰役並非第二次世界大戰的轉折點，而蘇聯人顯然是將他們在那裡取得的戰果誇大了，於是便有了斯大林格勒戰役的神話。（這個結論筆者將於下文作詳細闡述）

2 庫爾斯克戰役前後的戰略、戰術分析

眾所周知,1943年的庫爾斯克會戰是蘇軍與德軍在庫爾斯克突出部地域進行的一次戰略決戰，也是人類戰爭史上最大的一次坦克集團會戰。長期以來，人們一直認為蘇軍在庫爾斯克會戰中取得了決定性的勝利，並將這場會戰稱為蘇軍最終戰勝德國德軍的重要里程碑。而蘇聯人對庫爾斯克戰役結果的評價更是對蘇聯一方是極為有利。如《衛國戰爭簡史》這樣論述道：在庫爾斯克戰役中」蘇聯軍隊消滅了敵軍30個師，德軍德國損失了大約500,000名官兵、1500輛坦克、超過3700架飛機……德國德軍元氣大傷。整個世界都為紅軍相對於德軍在戰斗藝術、武器和戰略指揮上的優勢而折服。戰略獨創性已經牢牢地紮根於蘇聯武裝力量之中」。

但是如果我們用相對客觀的態度去分析這場戰役,也許就會得到另一種答案。首先筆者盡可能詳細的列出當時戰役雙方兵力的對比，即1943年4月10日時，在庫爾斯克凸出部上的兵力和裝備對比已經變成了對蘇聯一方有利。根據蘇聯的統計，當時紅軍在這里總共有958,000人、11,965門大炮和迫擊炮、1220輛坦克和自行火炮以及1130架作戰飛機；與此相對應的是，德軍總共有大約700,000人、6000門大炮和迫擊炮、1000輛坦克和突擊火炮以及1500架作戰飛機。此外，距離庫爾斯克弧形地區不遠的蘇軍預備隊方面軍（草原軍區）還有269,000名官兵、7406門大炮和迫擊炮、120輛坦克和自行火炮以及177架作戰飛機。同時，蘇軍在蘇德戰場上所有的預備隊加起來總共有469,000名官兵、8360門大炮和迫擊炮、900輛坦克和自行火炮以及587架作戰飛機。與之相比，德軍預備隊總共有60,000名官兵、600門大炮和迫擊炮、200輛坦克和突擊火炮（作戰飛機根本沒有）。一直到庫爾斯克戰役開始，德軍預備隊的數量實際上沒有什麼變化。（附：蘇德部隊總人數的比例為1.8∶1、大炮比例為3.2∶1、坦克和自行火炮之比為1.3∶1（從各方面來說對蘇方都有利）。僅在空軍方面，德軍佔有優勢，但比例關系也只是為1.1∶1）

庫爾斯克戰役德軍進攻階段

4.jpg

庫爾斯克戰役蘇軍反攻階段

5.jpg

至於發動庫爾斯克戰役當時對德軍究竟會造成多麼大的影響，還有德軍為什麼對戰役一拖再拖，除了眾所周知的德軍為了獲得更多新型坦克及戰機所耗費的時間外，那就是德國元首德軍的優柔寡斷。據戰後古德里安證實，在1943年5月10日召開的軍事會議上，他曾試圖說服德軍放棄向庫爾斯克進攻的計劃，因為實現這一計劃存在著許多障礙。古德里安否決了В.凱捷利的意見--他認為德軍應該從意識形態方面發起進攻，同時古德里安指出，」庫爾斯克是否在我們手中，這跟世界一點兒關系也沒有」。德軍回答說，當他考慮這一進攻計劃時，感到腹部一陣巨痛。因此，這證明德軍對戰役的成功沒有十分把握，於是便把它的實施盡可能往後推遲，而事實上也就是因為他的信心上的動搖最終釀成了戰役失敗的惡果。

從戰略戰術，戰術戰略，雙方將領的指揮藝術上角度來看，本來的勝利者應該是德國，而不是在中前期就已經損失超過百萬(還是保守估計)部隊，甚至已經投入了所有戰略預備隊的蘇軍。相反的德軍在此戰中並非像從前人們所認為的那樣損失慘重，以至於元氣大傷，甚至整個戰役結束也僅僅陣亡了8萬人。而且由於曼施坦因等人的藝術般的指揮，德軍在戰役後期膠著狀態中依然保留下來了大批有生力量(戰略預備隊，精銳裝甲軍團30萬),這些部隊在德軍後期進行防禦戰時起到了很大的作用。

事實上戰役一開始蘇軍的防守和進攻就都很被動,盡管其在人員和武器上佔有優勢，他們的數量是德軍的2到3倍，但實際上他們屈從於德軍的意志，同時被迫在那些從德國人的作戰部署來說很容易防守的方面軍扇形區域發動進攻。而當戰役進行到了最激烈的時節德軍的部隊仍能頂住蘇軍進攻,並反擊取勝,遭受重創的蘇軍被迫不斷向扇形區域增兵,但形勢仍沒能得到根本好轉。

很多人相信庫爾斯克會戰中最負盛名的普羅霍羅夫克坦克戰蘇軍取得了大勝，如蘇聯的觀點認為德國人於1943年7月12日似乎在普羅霍羅夫克損毀了300～400輛坦克－－－但這只不過是蘇聯坦克指揮官在通報中所做出的詩人般的誇張。在普羅霍羅夫克城下與蘇軍近衛軍第5坦克集團軍交戰的德軍第2坦克兵團事實上只損毀了5輛坦克，另有38輛坦克和12門突擊火炮損壞，而據蘇軍的通報資料顯示--這與德軍的得到的數據相一致--僅蘇軍近衛軍第5坦克集團軍第3軍一個軍就損失了不下334輛坦克和自行火炮。與此同時，蘇軍占據著是對手幾乎4倍兵力的優勢--同時擁有兩個羅特米斯特羅夫機械化坦克兵團--用1000∶273的比例來對付德軍。可就即便是這樣蘇軍仍然沒能取得勝利,他們被迫付出了極為慘痛的代價,要知道根據蘇軍的最高統帥部的部署，該坦克集團軍本是用於參加反攻並且本來要被派往哈爾科夫的,而這一次嚴重的損失這下又得給它大大地補充兵力。而本來已被最高蘇維埃決定要撤職或是送上法庭的羅特米斯特羅夫,卻因為德軍後來停止進攻計劃而逃過了一劫。

事實上真正使德軍最終喪失戰略主動權而轉入全線潰退的原因並不是德軍在此次戰役中將領指揮的失利，而是德軍由於缺乏自信而導致的指揮失誤(英美聯軍已於7月10日在西西里島登陸，義大利的情勢惡化。當時德軍認為德軍必須要抽調兵力到義大利和巴爾干半島，因此「堡壘」作戰可能被迫停止。但形勢並不是如此嚴重，而且正相反德國最偉大的戰略.戰術家曼施坦因則認為德軍已經到了勝利的邊緣，因為他手裡還有整整三十萬的戰略預備隊還沒有使用，蘇軍此時卻已經無軍可調。至12日的戰斗後，一線德軍依然擁有較強的作戰實力，並在以後幾天的戰斗中取得了一定的進展，包圍了蘇軍的幾個步兵陣地，佔領了一些極有戰略價值的高地，而且蘇聯已經無力挽回即將失敗的頹勢了(當時朱可夫已經在准備自殺或者上軍事法庭了承擔責任了)。

但就在這時德軍決定放棄，他將本來能決定戰役勝負的預備隊調離到了西線,而把庫爾斯克戰役最初的全部構想和曼施坦因利用超乎完美的戰術苦戰的成果，完全地丟棄了。

雖然德軍放棄了最後一次大規模戰略進攻的機會,但他們也給予蘇軍以極大重創。直到1993年，蘇聯關於庫爾斯克戰役中蘇軍的人員、坦克和飛機損失的官方統計數據才被公布出來。以前，德國的損失被蘇聯歷史學家誇大了很多倍。據他們的估算，德軍損失了大約500,000名官兵、1500輛坦克和突擊火炮以及3700多架作戰飛機。這些數據與真實情況相差很遠。據德軍德國最高統帥部提供的數據表明，在1943年7月和8月間，德軍在整個東線戰場損失的人員中陣亡68,800人、失蹤34,800人以及傷病434,000人。德軍在庫爾斯克弧形地區的損失據估算佔到整個東線戰場損失的2/3。因為在這期間，頓涅茨克流域、斯摩棱斯克地區和北方戰區（姆加地區）都在進行著最激烈的戰斗。這樣，德軍在庫爾斯克戰役中的人員損失里陣亡、失蹤以及傷病人數大致可以確定為360,000人(其中陣亡約8萬人)，無論如何也不會是500,000人。德國空軍的損失還要小得多。根據德國弗賴堡的軍事資料室的有關文獻資料顯示，在1943年7月和8月間，德國空軍在東線戰場的損失只有1030架作戰飛機，同時，甚至在所有戰區的損失總數也不超過3213架作戰飛機。這樣，蘇方所說的數據，即敵人在庫爾斯克戰役中被擊毀了3700架飛機，就純屬是天方夜譚。這一數據是根據蘇聯空軍戰時指揮部的報告提出來的，在那裡經常會把敵人的損失誇大好多倍。

註：1.美國華盛頓特區國家檔案館的一份有關德SS裝甲軍的秘密文件顯示。

首先，德SS裝甲軍並非像史料所記載的那樣擁有700餘輛坦克，即使是在戰役開始之前，SS裝甲軍也不過只有211輛具備完全戰鬥力的坦克。

其次，在12日的戰斗中，SS裝甲軍也並不像人們所說的那樣損失慘重。根據一份德軍1943年7月13日的內部統計，SS裝甲軍在這場戰斗後尚有163輛可以戰斗的坦克，僅僅損失了48輛。這同蘇軍第5裝甲軍的損失比起來要小得多。

2.1984年的一本蘇第5坦克集團軍二戰史記載，該軍在12日的戰斗後僅需要大修的坦克就有400輛之多。盡管書中並沒有記載蘇軍損失的坦克數量，但這一數字已足以證明，蘇軍在這場戰斗中付出了巨大的代價。

3.一些蘇聯時期的原始材料中甚至有這樣的文字：「第5坦克集團軍在這次遭遇戰中損失約650輛坦克，由於無法恢復攻擊能力，已將剩餘坦克編入步兵連隊。」

綜上所述：正所謂「謀事在人，成事在天」，如同當年嚴寒幫助蘇聯人贏得了莫斯科保衛戰一斑，此役德軍的錯誤最終葬送最初庫爾斯克戰役的全部構想,當然對於德軍來說庫爾斯克戰役的失利後果也是極其可怕的,從此德國便再也沒能在東線佔得戰爭主動權。但由於蘇軍方面的損失過巨（保守估計，蘇德兩國人員傷亡比為7：1，戰機損失為20：1，坦克和自行火炮損失為6：1），從而引起了國民的嚴重不滿，才使得庫爾斯克戰役的地位低於斯大林格勒戰役和莫斯科保衛戰。

3 北非戰局對歐洲戰場的影響

1942年1月下旬，隆美爾的「非洲軍團」從布魯加港開始了進攻，2月佔領班加西並控制了整個昔蘭尼加。6月突破英軍加查拉防線，並攻佔托布魯克，迫使守軍投降。7月追擊馬特魯之潰軍，越過埃及邊境，直逼英軍北非最後一道防線——阿拉曼防線。隆美爾「非洲軍團」的之所以取得勝利，關鍵在於凱塞林第二航空兵團癱瘓了英國馬爾他島空軍基地，獲得北非戰場的戰略和戰術制空權，並對地面戰斗實施了火力支援，以及保障了地中海航線的暢通，使得隆美爾「非洲軍團」作戰物質得到及時補充。（「大力神」計劃）

而當美國在5月初決定將用於中國遠征軍的地面裝備和作戰飛機緊急調往北非後，形勢立刻發生逆轉，在7月中旬到8月中旬的相持階段，英軍馬爾他島的空軍基地重新活躍，英國空軍迅速掌握了北非戰場的戰略和戰術制空權，幾乎完全切斷了軸心國地中海航線，使隆美爾的「非洲軍團」得不到裝備和燃料的補充。在8月最後一個星期里，英軍獲得50萬噸補給品，而德意軍隊只獲得1萬噸補給品。在坐以待斃的前景威脅下，隆美爾被迫同英軍在阿拉曼一線展開決戰。喪失制空權和燃料短缺的「非洲軍團」在決定北非命運的阿拉曼和哈勒法戰斗中豈有不敗之理？

阿拉曼戰役示意圖

⑦ 《敦刻爾克》觀後感

《敦刻爾克》觀後感

看完某一作品後，從中我們可以吸收新的思想，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀後感了。那要怎麼寫好觀後感呢？以下是我收集整理的《敦刻爾克》觀後感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《敦刻爾克》觀後感1

趕著暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場在IMAX廳等候大片的開映。

可能還有很多人不熟悉導演克里斯托弗諾蘭，所以在電影院的大海報上列出了諾蘭的代表作：《盜夢空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當然也包括這部《敦刻爾克》。

故事改編自著名的敦刻爾克大撤退，是二戰期間歐洲大陸執行的一次戰略性撤退。撤退過程中，英國空軍與德國空軍爆發了激烈的空戰，英國動員各種大小船隻，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動成功挽救了大量人力，並成為四年後反攻的根本。

與大多數戰爭片不同的是，勝利進攻不是它的主旋律，它的背景就是撤退，而且在30多萬人之中原定只能撤走3萬人，這對於大多數的士兵而言，他們的任務就是逃亡。

三個主題場景中呈現陸地、海上和空中三個角度，在海上救援船對於空中戰機的判斷，是基於老船長自己的經驗；海灘上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什麼時候會來營救；空中的戰機需要面對的最迫切的問題，是燃油還夠用多久如同德軍的炮火什麼時候到、多猛烈、自己會不會因此喪命，所有這些問題都是沒有答案的，而且都是隨機的。而且逃得早的未必活命，在多個時刻觀眾的心跟著畫面一起提著，對於下一秒鍾即將發生什麼完全防不勝防。

如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會有困難，更無法體會海灘上戰士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰爭片，但感受起來它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身於朝不保夕的惶恐中。

你看不到敵人、看不到40萬的軍隊、甚至看不到身後的街巷裡在發生什麼，只知道槍聲不斷、戰火不滅。影片中所有的畫面，都是從片中人物的視角出發的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。

而恐懼感往往就來自於看不到的東西。最具代表性的就是那場湯米在船內等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發生什麼，只有不知道什麼時候會突然射進來的子彈，和止不住灌進來的海水、、、、、、

懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的噗噗聲貫穿《敦刻爾克》的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像永無止境的音階。這大概是對法國敦刻爾克海灘上那40萬士兵最准確的心理描寫了。無盡的等待，無盡的希望和失望，倏忽而至的險情，生命的脆弱和死亡的無常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知

敦刻爾克，一場沒有贏家的勝利，40萬人，望穿秋水，歸國無門。海的對面就是祖國，身後就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機四伏敵機，無法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援。活著，就是戰斗的意義，勝利的逃亡，倖存者沒有喜悅，罹難者無聲無息，戰爭的冰冷、政局的兜轉、求生中撕裂的人性，無論美醜都被吞沒在海峽深處，然後逐漸恢復平靜。

整部影片沒有高潮，卻又處處都是高潮。

敦刻爾克成功撤退，電影散場，一場提著心看完的電影，逐漸恢復平靜，活著真好，很幸福。

《敦刻爾克》觀後感2

《敦刻爾克》的看點其一是畫面，比如開場不久敵機來襲，沙灘上的人四散逃竄，一個士兵舉槍射擊俯沖的戰斗機，這一組動態影像非常有格調，高手的感覺馬上出來了，讓你非常願意看下去。

其二就是海陸空三線敘事，一般影視文學作品用蒙太奇手法，故事線不同，卻是共時的，而此片三線的時間流動速度不同，這種不對稱，帶來結構上的趣味。

再就是配樂，敦刻爾克負責配樂的也是大神，據網友說，這個片子的bgm是滲入到劇情的，這個確實是，較之傳統風格的電影配樂，這種配樂在情緒和心理上更深入，所以更寫實，不是誰都能寫出來的，也不是誰都敢用的。 最後是電影懸疑片的定位。大部分戰爭片說的是英雄的戰爭，將軍們在大帳中運籌帷幄，士兵們沙場沖鋒陷陣，英勇無畏，這樣視角的故事已經太多了；而小人物的生存處境，是戰爭對於普通人展現出的那一面：三個陸軍士兵望著大海絕望而無聊的等待；一個斜躺著，目不轉睛的看另一個拿刀子扎開罐頭，再要過來喝上一口；三個人在沙灘上眼睜睜看一個精神崩了的士兵投海自殺，臉上害怕的表情。一方面，這種場景和當一般人在醫院掛號機前排大隊，下班後擠在公交車里等到站，在瑣碎、無意義上有著本質上的一致，這類體驗也是現代社會大多數人會經歷的。另一方面，敦刻爾克當中的小人物身處隨時都會喪命的凶險場面，必須時時刻刻緊張警惕，以求生存。把無聊的場景拍得不無聊，需要能力，關注普通人支離破碎不值一提的生活並發現意義，有現實價值。設身處地的想一想，等待救援轉移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具備什麼超能力，被捲入戰爭，渴望能夠活著回到家，盡管那場撤退戰爭的結局早已經知道了，這三個人是不是能全身而退卻是未知的，他們的存活幾率，受到空軍力量的影響，受到民用船隻救援的影響，受到當事人在剎那之間選擇的影響。

要說影片中表現的人性，其實並不是亮點。從這個片，我感覺諾蘭已經過了主要是挖掘深層次人性的階段，在非常場景中表現人性，他已經做得游刃有餘，因此不再濃墨重彩的在人性方面進行渲染放大，這個定位為戰爭懸疑片的電影，更多體現一種存在主義的世界觀，價值判斷已經不是重點。有人在采訪當中問諾蘭所秉持的哲學，諾蘭說他的哲學會在所拍的電影中有所體現，確實，對於可意會不可言傳的，通過影像反映比用語言表達更准確。在表現手法上，全景視角和個體視角之間的轉換，不同進行速度的時間線的.轉換，運用自如，造就了一種立體的觀看體驗 。 人是有思維能力的生物，思維過程不是現實的鏡面反映，人的頭腦中世界的運轉方式從來都和現實世界的單向度、同節奏不同，文藝作品能夠發掘並滿足思維的固有屬性所衍生的需要，就會收獲成功。在好萊塢早已是教程的快慢鏡頭結合起來用的技法，其實是這種思路最皮毛的應用，快慢鏡頭結合表現故事自出現以來收到了巨大的市場回報，非線性的敘事方式即便現在讓很多人感到不適，屬於新鮮事物，但它被人們接受和喜愛，只是個時間問題。

《敦刻爾克》觀後感3

今天兒子說想看電影《敦刻爾克》，隨即惡補了一下知識，講述的是二戰期間盟軍遭到希特勒的強烈阻擊，後退守到敦刻爾克，大量部隊滯留海岸最後勝利大撤退的歷史劇。當時心裡就同意了，看後的優點：一了解歷史，激起對歷史的學習幸趣；二看電影會記住裡面的好多細節，因為你專注嗎，有助於人生中遇到相同問題或選擇時，會有幫助。投入25元錢會為將來產出巨大的收益，合算。

但是前些天剛看過電影《戰狼II》沒幾天又要看，不能讓他這么容易得到滿足，就說，這么短的時間連續看電影，很貴的；該做的作業做完了嗎，每日錄音錄了嗎？（這學期開始錄音語文課文和英語新概念，每天各錄10分鍾，相信一年以後，語言發達能力，語文綜合學習水平，英語閱讀水平及學習水平將大大提高，一年以後見分曉）。哈哈，他答應做完作業等等再去看。

現在說觀後感，本片採用三條主線來描述敦刻爾克大撤退的場景，分別是一個英國士兵的曲折撤退之路，一個是英國私家漁船參與救援的過程，一個是空軍支援的過程。

戰爭的殘酷：巷戰隨時背後飛來子彈，湯米跑得快翻過了牆才倖免於難。

聽天由命：寬廣的沙灘集結了絕大部分的士兵等待撤離，相當的活靶子，沒有任何防護，被德軍飛機炸的血肉模糊，橫屍遍野，當你沒有任何選擇時，做的只能是等待......

英勇神武：皇家空軍三架飛機（當然代表千軍萬馬，但也許當時真的沒有更多的飛機）通過相互協作，信息共享，誘敵殲敵，打掉德軍好幾架飛機，飛行員柯林斯最終被德機擊中，被迫迫降在海面上，上蓋故障無法出倉最後在道森兒子的幫助下得以脫險。法瑞爾最是勇猛鋼張，殲滅幾架德機後剛想返航，這時的油料已經不太夠返航的了，又發現一架敵機，好吧，不回了，打你去，就這樣法瑞爾放棄了返航的機會，把生命置之度外，為了海灘上的弟兄，為了被救援的已經返航的軍艦，拼了，又擊落了2架敵機，最後成功迫降在海灘上，為了不讓德軍得到這架飛機，開槍破壞了儀表盤，燒毀了整個飛機，當然，也被德軍俘虜了。

自發救援，經驗豐富：私家船主道森一家及朋友自告奮勇獨自去救援，救了翻船上一個海軍士兵，此士兵因戰爭恐懼症為爭奪船舵誤傷了船主的朋友而至死；後又救了空軍柯林斯，救一滿滿一船士兵返航途中又巧妙的躲過了德軍飛機的掃射，最終成功返回英國本土。正因為有成千上萬條民用船參與撤退救援，最終撤退回來33萬多士兵，簡直是奇跡。

辭藻華麗，振奮人心：丘吉爾的演說簡直棒極了，「我們將在海灘上戰斗，在登陸場戰斗，在田野中戰斗，在街巷裡戰斗，在山巒中戰斗，我們永遠不會屈服……」

「敦刻爾克奇跡」當天的英國鏡報

民眾們熱烈迎接成功撤退回國的士兵們

敦刻爾克勝利大撤退！！！

⑧ 2018年上映的美國大片有哪些

美國大片一般都不錯,美國大片的特效和劇情，都深受國內很多人的追捧和喜歡。下面是我分享的2018年美國大片上映表，一起來看看吧。

2018年美國大片上映表
1、移動迷宮3：死亡解葯 動作/科幻/驚悚 – 2018年1月12日美國上映

《移動迷宮3》是移動迷宮系列影片的第三部，是由二十世紀福克斯電影公司出品，由韋斯·波爾執導，迪倫·奧布萊恩、李起弘、卡雅·斯考達里奧、托馬斯·桑斯特領銜主演的科幻冒險片。電影原計劃於2017年2月17日上映。男主角迪倫·奧布萊恩2016年3月下旬在《移動迷宮3》片場意外重傷，導致影片停拍並計劃在5月9日復工，但4月30日片方宣布影片將「無限期停拍」。改定於2018年01月12日在美國上映。

2、

3、黑豹 動作/劇情/科幻 – 2018年2月16日美國上映

《黑豹》(Black Panther)是漫威影業出品的一部科幻動作電影，取材自漫威漫畫，是漫威電影宇宙的第十八部電影。由瑞恩·庫格勒執導，查德維克·博斯曼、露皮塔·尼永奧、邁克爾·B·喬丹、達娜·賈克賽·古瑞拉主演。作為鋪墊和引入，黑豹這一角色將在《美國隊長3：內戰》中首次登場。影片定於2018年2月16日美國上映 。

4、無敵破壞王2 動畫/冒險/喜劇 – 2018年3月9日美國上映

《無敵破壞王》導演里奇·摩爾向外媒透露，《無敵破壞王》的續集中將會讓任天堂(Nintendo)的經典游戲角色「超級馬里奧」加盟!瑞奇·摩爾說，在第一部中任天堂並沒有拒絕讓馬里奧客串迪士尼電影，而是他自己實在無法在劇本中找到一個合適的位置來安置這個角色。不過《無敵破壞王2》就不同了，瑞奇·摩爾說：「我們在續集中為馬里奧的出場想到了一個好點子，能讓他在續集里出場真的很棒。」

5、新古墓麗影 動作/冒險 – 2018年3月16日美國上映

《新古墓麗影(Tomb Raider)》是由華納兄弟娛樂公司和米高梅電影公司聯合出品，羅阿爾·烏索格執導，艾麗西卡·維坎德領銜主演的動作電影。該片於2018年3月16日北美上映 。

6、環太平洋2：雷霆再起 動作/冒險/科幻 – 2018年3月23日美國上映

《環太平洋·雷霆再起(暫譯)》又名：《環太平洋2》，是傳奇影業和Warner Bros. Pictures聯合出品的科幻片，該片由斯蒂文·S·迪奈特執導，約翰·波耶加、斯科特·伊斯特伍德、蔡麗·斯帕妮、景甜、張晉、陳梓童、藍盈瑩、黃愷傑等人主演 。《環太平洋·雷霆再起(暫譯)》會繼續講述主角捍衛世界的 故事 。該片預計於2018年3月23日在北美上映，中國有望引進。

7、玩家一號 動作/科幻/驚悚 – 2018年3月30日美國上映

影片根據歐內斯特·克萊因同名小說改編，在人口爆炸資源枯竭的反烏托邦未來，人類沉溺於虛擬現實的超級網游「綠洲」，少年韋德將深入「綠洲」破解謎團。
2017年最新美片敦刻爾克的票房
克里斯托弗·諾蘭編劇並執導的戰爭史詩電影《敦刻爾克》已於9月1日在中國441家IMAX影院強勢開畫，首周末三日IMAX票房已斬獲約3100萬人民幣並創下IMAX中國九月開畫影片的首周末新紀錄。《敦刻爾克》也一舉超過2014年上映的《星際穿越》，創下諾蘭執導的影片在中國IMAX影院的三日首周末、首日及午夜場最佳成績，票房分別為3100萬元、941萬元及130萬元。

此外，《敦刻爾克》內地首周三天總票房為1.97億元，險勝《星際特工：千星之城》，拿下上周票房冠軍。

據《好萊塢報道者》稱，《敦刻爾克》將為諾蘭帶來2000萬美元的預付片酬，這只佔據其總收入的一小部分，因為導演還將擁有影片總票房20%的分成。而目前全球票房已超4億美金，也就是說諾蘭至少已將1億美元收入囊中。
敦刻爾克豆瓣影評匯總
1、你們逃走了三十萬，成就了一個非凡的行動;我們僅僅南京就歿了三十萬，在中國人的歷史面前，再大的IMAX屏幕和音響，都微不足道。

2、的確是尊重了史實，這也導致主線只是了無新意的流水賬，拯救觀感全靠一手諾蘭式「偽震撼」：用誇張極端的音效+BGM+運鏡堵塞觀眾的大腦，只留下眼睛和耳朵，強行把20分的劇力在感官上虛高到90分。同時本片在表達上又極度匱乏，對人與戰爭的思考幾乎完全沒有，可以說是外強中干到了極致。

3、三條故事線，不同時間長度，卻有意平行剪輯，造成假象。這一回沒太多敘事花樣，也沒什麼視覺奇觀。主要還是還原恐怖氣氛，營造當時的絕望與緊張感。這里有英雄也有被嚇破膽的普通小兵，小兵代入感更強。音樂對影片情緒有強烈的推動，也讓結尾更加釋然。結尾滑翔真的很美。算諾蘭一次新的挑戰。

4、外網評價虛高得一塌糊塗………雖然喜歡湯甜的空戰戲份，但我看不得這么色調清新精緻煽情的戰爭片，覺得特別假。也不喜歡結構和節奏。 諾吹勿擾，非粉非黑，不要覺得你喜歡的東西別人就一定得喜歡。 還是建議去看，但不要信評分，用你自己的感受和判斷力。

5、一個《敦刻爾克》，生生拍出了《盜夢空間》的即視感。把盡人皆知結果的一個歷史事件拍的全程懸念迭出，讓觀眾屏住呼吸看完全場，恐怕也只有諾蘭了。。。

6、多線敘事的優缺點在這里都很明顯：成功撤退是史實，故事的懸念就不能用結局來製造了，三條線如何交匯才是重點;而在幾個故事中來回切換次數多了，吸引力到後來遠不如開頭，只能通過回到諾蘭最喜歡和擅長的——傳統的家庭觀念、孤膽英雄的奇跡等等來激發情感，所以戰爭背景比較模糊，當是冒險求生片吧

7、之前還擔心電影只有107分鍾會不會太短，因為諾蘭之前的電影時間都很長可以把故事講的細致入微，不過這一次他把握的很足，在該有的時間點插入什麼樣的故事，麻雀雖小但五臟俱全，時間雖短但該有的故事都講的很全面了，並且不會再有多餘時間去講述別的事物，而且整體節奏還很快，一部成功的實驗影片。

猜你感興趣：

1. 2017春節檔電影有哪些

2. 2018電視劇上映時間表

3. 2018電視劇上映時間表

4. 2018電視劇上映時間表

5. 2018好萊塢大片上映表

⑨ 諾蘭大導全新力作，《敦刻爾克》值得一看嗎

當然，非常值得。每次對諾蘭的片子都是期待很大，但是同樣收獲到驚喜。戰爭的畫面感和配樂都特別帶感。影片中的第一個鏡頭就把觀眾一下子帶到了那個場景中。
我們一般都喜歡看的是什麼戰爭片呢？取得了大勝利的戰役。而《敦刻爾克》是什麼，是一次大潰敗和逃脫。

⑩ 《敦刻爾克》票房成績為什麼會這么高

我覺得是淘票票這些軟體在背後推動的，一般情況而言，觀眾依然更願意為有信仰、劇情比較燃的英雄主義買單，例如《戰狼2》《血戰鋼鋸嶺》等，這類影片更容易刺激觀眾的觀感，造成自發的情緒傳播；而對於相對含蓄、帶有導演強烈個人特色、披著戰爭外衣的劇情片《比利·林恩的中場戰事》以及《敦刻爾克》則極有可能面臨的風險更大。畢竟，小眾和主流還是有相當大的差距。

結果顯示，從淘票票專業版的購票數據來看，《敦刻爾克》的一、二線城市購票佔比分別為32.2%、42%，三線以下的城市票房貢獻只佔大盤的四分之一；在所選擇的近1100家影院的票房產出占總票房高達57%，而這些影院的票房產出佔全國總票房平均比值為38%。可見，正是由於淘票票對精準受眾的正確分析以及資源的精準投放，才有了近20%的票房增長。未來影片宣發將越來越注重精準和轉化：影院和人群定位越精準，資源投入將更加合理和高效；轉化率越高，片方在宣發上投入的預算才能收到更好的效力體現。