如何創作出表現人性的電影

Ⅰ 求一些刻畫人物性格，凸顯人性特點突出的情感電影。

《情人》，根據瑪格麗特。杜拉斯的自傳小說改編
《情書》，日本經典愛情電影
《天使愛美麗》，《時尚先鋒香奈兒》奧黛麗。塔圖的傑作
《women》（迷失女人心）
《想飛的鋼琴少年》2007年（奧斯卡最佳外語片）
《簡。奧斯汀少女日記》，《蕾切爾的婚禮》（都是安妮。海瑟薇飾演女主）

Ⅱ 有哪些體現人性光輝的電影值得一看

流感，這是一部催淚的電影，也是一部特別真實的韓國災難電影，影片處理的相當成熟，流感造成人心恐慌，社會失序混亂，心驚膽跳的情節一氣呵成，災難並不可怕，可怕的是人性，非常值得一看。

Ⅲ 求刻畫內心人性的電影

我看了多年的電影，有幾部給你推薦下。
1.《楚門的世界》
2.美國電影《浪潮王子》
由 影片《浪潮王子》由芭芭拉．史翠珊導演並飾演心理醫生蘇珊。該片獲奧斯卡七項提名；金球獎最佳男主角獎。
3.《心靈捕手》
解析：施琪嘉（武漢市心理醫院副院長）對這部電影的評價是：這是一部經典的心理治療教學片，心理創傷的分離型人格障礙和集體治療。
5.義大利電影《兒子的房間》

義大利電影有現實主義的傳統，此片也秉承簡單朴實的風格，情節和技術都沒有特別之處。但總有些什麼，讓你在回味之餘，流連、駐足、並全情地投入，一如生活！

這是一部日記體影片，由義大利著名導演並兼編輯和演員於一身的莫萊蒂主演，該電影獲得第54屆嘎納國際電影節金棕櫚獎。解析：片中不僅呈現經典的精神分析式的治療場景，及弗洛依德式的躺椅；同時讓我們看到，一個心理醫生在面對自己的創傷和心理危機時的掙扎和調整；在危機時怎樣對待自己的病人，又是如何走出自己的心靈創傷和困境的。影片給我們的啟示是：治療師既是一個專業與優秀的人，那是他的角色要求，但同時也是一個普通人，一樣會犯這樣那樣的錯誤，一樣會遭受喪失和有痛苦體驗、經歷作為普通人所經歷的一切的人。從某種意義上說，沒有一個完全成長的人，因此也沒有一個完全成長的治療師。

6.美國電影《慾火鳳凰》或《後街之夢》
解析：這部電影的主題講的是孤獨，以孩子自閉表現的孤獨，投射出主人公一家的孤獨。大部分心理疾病都源於愛的缺失，源於沒有形成很好的依戀關系，特別是在生命的早期。當3歲的施恩不會用語言來表達需求或情緒情感時，我們看到他總是處於一個躁動和焦慮的情緒狀態。治療變成了一個重建親密關系，重新表達和感受真愛的過程……

關於自閉症的治療也可以從影片中看到，症狀通常通過三方面呈現：1、人際交往障礙；2、語言交流障礙；3、興趣狹窄，對無生命的物體感興趣，刻板行為。這些被稱為自閉症的三元份，也可叫自閉症的三元損傷，即社會交往、語言行為、想像能力的損傷。

電影女主角由美國著名演員波姬·小絲主演。

7.德國電影《香水》或《殺手故事》

生之如味來,死之如味去.一切了無痕跡。這是一部讓人看完後久久沉浸回味之中不能言表的電影。

解析：一出生就被母親拋棄的格雷諾耶，也許與母親唯一的連接只有氣味。現代精神分析——客體關系理論把這種對客體（母親）身體的某一部分，如頭發、氣味的興趣稱為「過度客體」。母親的形象是一種漂浮的氣味，盡管出生時只是臭味。格雷諾耶陸續殺死了十多名女子，每一次犯罪時都反襯出他的純真、絕對、惶恐、羞澀及那嬰兒般對體味的迷戀到無所不能的幻想，體味的收藏表現了他與母親這個客體關系的連接和擁有。

8.美國電影《海上鋼琴師》

似乎是一個悲劇，常人無法理解，一個才華橫溢的鋼琴師沒有任何現實的理由，選擇與船同歸於盡。是導演故意安排？還是命中註定？也許換一個角度，從心理學入手可以更好的理解。

解析：「1900」這個名字本身暗示了他的身份，一個與生命傳承無關聯的名字，一個不知道從哪兒來要到哪兒去，與任何人沒有關系的人。然而，一個生命總要與什麼發生點關系，才能證明他的存在。於是，鋼琴、音樂、客船構成了與「1900」不可分離的關系。
9。夢之安魂曲

Ⅳ 奧斯卡最佳劇本《心靈捕手》怎樣表達出人性的復雜

其實《心靈捕手》其實大家都應該去看一看的一部溫暖的電影，裡面的故事情節非常的打動人，並且主演也是十分的出神入化。並且這一部電影還獲得了奧斯卡的金獎，可見分量也是十分得充足的。這一整部電影其實都在講述威爾，在很小的時候，因為家庭的原因，所以心裡產生了一些問題。但是之後被一名教授發現，並且在教授以及心理醫生的共同幫助下，威爾也是慢慢的好轉起來，找到了自己的方向。

並且經常跟自己一些混混朋友來鬧事，還經常撩妹，並且經常渾渾噩噩的進行過日子。還有好幾次因為打架都被告上了法庭，然後自己的工作也是不能繼續下去。其實這一部電影最吸引人的就是他與醫生之間的交流，心理醫生慢慢的打開了他的心結。並且將他走出之前的心理陰影，可以說在最後讓整個故事變得更加的完整，而且也更加的有說服力。

Ⅳ 分析一部作品人性的表現

曹禺先生筆下的周朴園，他既是《雷雨》悲劇的製造者，也是悲劇的承擔者;他既是「大家庭罪惡」的製造者，又是周普兩家悲劇的直接受害者;他既是剝削者、壓迫者的化身，又是丈夫、父親的實體。在他的身上，既有殘忍冷酷的「獸性」，又有豐富多樣的 「人性」。這種雙重性格的形成，源於封建倫理道德對人性 的摧殘 文學的標准有兩種:第一，是對人性刻畫的深度和人性所展示的豐富性。世界一流的文學，人性展示一定是豐富的，而不是單調的;第二，是語言達到最大限度的豐富性與包含性。經典之作《雷雨》創作於30年代，寫了周魯兩家由於血緣糾葛和命運巧合而造成的矛盾沖突，劇中的主要人物都有屬於自己獨特的精神世界，其中典型人物周朴園就具有豐富多樣的「人性」，在《雷雨》中他被定位為一個專制蠻橫的封建家長和典型的剝削階級資本家形象。然而周朴園果真如許多評論文章和文學史定性的那麼自私、冷酷、專橫、兇殘和偽善，是一個壞到沒有絲毫天倫人性的人么?誠然，周朴園雖不是善性的人格化身，但鄙棄式地大批判又是否完全合理呢?所以我們要重新認識周朴園，曹禺先生自己說:「周朴園也是一個人，不能認為資本家就沒人性。」他雖然專制，但並非沒有人性。筆者愚見，曹禺先生筆下的周朴園，既是《雷雨》悲劇的製造者，也是這悲劇的承擔者;他既是「大家庭罪惡」的製造者，又是周魯兩家悲劇的直接受害者;他既是剝削者、壓迫者的化身，又是丈夫、父親的實體。周朴園是個十分真實的人，他身上有專橫殘暴的一面，但從人性論上分析，卻也有善良、柔情的一面。在他的身上，既有殘忍冷酷的「獸性」，又有豐富多樣的「人性」。這種雙重性格的形成，源於封建倫理道德對人性的摧殘;正是這種根深蒂固的思想使周朴園自覺把 自己變成維系家族利益和封建道德的工具 。 在封建官僚家庭長大的作者曹禺意識到環境對人的制約性和人難以擺脫沉重歷史負荷的現實，以及無處不在的封建文化所具有的強大滲透力，所以在他的筆下周朴園的基本性格是專制。作為封建家庭的一家之長，周朴園的權威是絕對的，封建文化傳統要求賦予男人以絕對的權威 ，而這種權威性來 自社會與家庭的雙重認可，因此，周朴園對於社會與家庭權威地位的追求是封建文化所異化的男人成家立業的責任他正是在這種對內對外的統治中完成封建文化道德下男人的價值確認。在這里，曾留學德國的新興資本家周朴園，充當了作為文化遺傳沉澱到他血液中的封建倫理的執法者。這種對人的靈魂的深度剖析，既真實地寫出了被封建意識扭曲的病態人格，也悲憤地揭示了不合理的社會制度和專制封建家庭無視人作為人所應當擁有的生存權利與正當要求。認識到這些我們就不會簡單地褒貶周朴園這一人物形象復雜的內心世界和情感流露。 周朴園是那個時代 、那個階級的「真實」的「人」周朴園，一個「真實」的人— 我們應該從人性和階級性的角度來看周朴園對魯侍萍的感情問題。筆者認為，周朴園對侍萍的心態是矛盾而復雜的:傷害與悔恨交接，恐J嗅與思念相雜，冷漠與真誠同在，經歷了傷害一懷念一相認一懺悔的擅變，顯現出周朴園人性的淪喪與回歸，揭示了周朴園作為「人」的復雜性。』周朴園對魯侍萍有沒有愛?對此評論界有 比較一致的看法，都肯定周朴園對侍萍的情感是真實的，他之所以懷念侍萍，是一種情感的補償 ，也是由於他人生道路上有許多歉疚和不如意。周朴園雖然是一個萬惡的資本家，「故意讓江堤出險，淹死了兩千二百個小工，每一個小工的性命扣三百塊錢」，但我們不能孤立地僅僅從階級立場上去分析他 ，說資本家就一定沒有人性;周朴園首先是一個普通人，人是一種有感情的動物，為了錢故意淹死小工這是他作為資本家的人性。而愛他所愛的人，在他生活里需要溫暖的感情，這也是他作為普通人的人性。在周朴園的內心深處，侍萍聰慧美麗、性格溫順、善良、賢惠，和侍萍的這一段朦朧的感情是永遠也不會褪色的。劇本第二幕中，魯侍萍有這樣兩句台詞:「三十年前，大年三十的晚上我生下你的第二個兒子才三天，你為了要趕緊娶那位有錢的小姐，你們逼著我冒著大雪出去，要我離開你們周家的門。」在這里不用「你」，而用「你們」、「你們老太太」，其實暗示了獨自背棄侍萍的主要責任並不在於周朴園，而是他那個封建大家庭。環境的惡勢力太強大，最終他沒有跨出那一道門檻，終於拋棄侍萍，又回到了本階級的陣營，與傳統的封建力量達成了和解。所以，在某種程度上可以說不僅魯侍萍是犧牲者，周朴園本人也是封建道德的苦行僧和犧牲品。 周朴園背離侍萍之後，結過兩次婚，第一位是個闊家小姐，抑鬱而死;第二位就是繁漪，兩次婚姻都不如意。不僅如此，周朴園在情慾上也自虐，對自己近乎殘酷。劇本借四鳳之口告訴讀者周朴園吃素念經，並且「一向討厭女人家的」。周朴園為什麼如此壓抑 自己的感情，而惟獨對侍萍念念不忘呢?劇本描寫了30年來周朴園一直擺著侍萍的照片，客廳保留著原來的傢具和擺設位置、保持原有的習慣，愛穿侍萍綉過的衣服，每年四月十八都要為侍萍做生日，為大兒子取名為「萍」，向人介紹時，把侍萍美化為很賢惠很規矩的小姐等等。因為周朴園畢竟是一個惟利是圖的資本家，當對自身利益造成威脅時，就如美國心理學家馬斯洛所說的:「人最低的反應是安全的需要。」一樣，他首先想到保護自己。因此當活著的侍萍一旦突然出現在他面前時，他首先考慮的是這將會破壞他現在家庭的「圓滿」和「平靜」，將使他的權利、名譽和地位受到威脅。他重遇侍萍的無情態度，正是作者成功的現實主義的表現。但即使是這個時候，他對侍萍也不是無情無義的。當周朴園了解了一切，並對完全認清的魯貴也放下心時，才與侍萍恢復較正常的交流。他要給侍萍五千大洋，甚至後來匯去兩萬大洋，完全對侍萍抱一種「你生我養，你死我葬」的態度。他的這些行為雖然暴露了他「金錢萬能」、妄圖以金錢「息事寧人」的偽善面孔，但其間又何嘗沒有「彌補罪過」的懺悔因素在內呢?這些都體現了周朴園這一人物形象的豐富性和真實性。周朴園的思想感情是復雜的，我們既不能因他見到侍萍後的惶恐羞怒，而否定他對侍萍懷念的真實性和特殊的贖罪心理;也不能因他對以往侍萍的懷念而否定他的自私、冷酷。所以，如果我們把周朴園和侍萍的關系僅僅看成一種階級對立，簡單地把他們說成是互相欺騙、沒有感情的，那是不符合人性發展的。我們只有看到了人性的豐富性，才能看到人性的悲劇性。 《雷雨》並非宿命，是人性在苦苦掙扎中迫於生存而走向了毀滅，這種「復雜而原始的情緒」即人性深處的沖突在周朴園與侍萍等人中得以演繹。人性本身是矛盾的，即超我、自我 、本我之間的矛盾，和人性與社會道德秩序和理性法則之間的沖突。周朴園亦是如此，專制 、離經叛道的他作為惡者形象，有 自私、冷漠的一面，然而他的所為又具有反傳統的色彩，對所愛的人充滿溫情，難以沖破人性的情感左右，這就是真實的周朴園，一個有著雙重寓意的人 ，在他的身上集中了人性和獸性 ，真誠和虛偽。唯有如此，周朴園才成其為周朴園。如果把他的性格簡單化 、公式化 ，那麼周朴園只能是一種觀念的化身，一個標簽，一具僵.屍 ，就不可能成為一個有血有肉、形象生動的文學形象。因而 ，我所理解的周朴園在封建文化傳統塑形下有著雙重人格 :封建家庭絕對權威 的統治者與有著「豐富人性」的資本家。盡管他的罪惡遠遠超過暫時復歸的善性 良知 ，但能夠還他一個生成的文化背景也許會更有意義吧!

Ⅵ 有哪些比較能反映真實人性的電影

我認為獵凶風河谷這一部電影能最好的表達人性，這個電影不適合在電影院看，我以為我看的時候都是自己一個人窩在家裡看，看完這個電影的時候，心裡久久不能回去，那種壓抑的感覺，風河谷的人民特別嚮往美好的生活，在那樣惡劣的環境之下都不忘記嚮往美好，也教會了我們無論如何也不要放棄嚮往美好的心。

Ⅶ 求推薦電影，表現人性的電影！

多了，這個。這是我最喜歡的主題。本人非精品不推薦
日本
w的悲劇（個人來說，非常喜歡至於是不是講人性，挖掘深一層，確實是）
大逃殺（這個比較暴力）
鰻魚（這里開始四部電影，在國際上獲得許多大獎）
楢山節栲
羅生門
影子武士

韓國
朴贊郁復仇三部曲（這個確實很經典）
金基德電影（個人認為《時間》和《春夏秋冬又一春》最值得一看）
韓國電影接觸較少，就先說兩個系列……

歐美
比較新的
身為人母（比較新，而且非常出名）
香水
荒野伴我心
日日夜夜

超級經典的
沉默的羔羊三部曲（不包括前傳，那個什麼漢尼拔的，超爛。推薦第二，第三。據說後來女主角拍完以後看了半年心理醫生，因為受電影里的思想影響太深。中國都沒有引進，因為第三部思想比較反社會，不過其對於人，對於社會的思考，確實很深）
羅拉快跑
昆汀的所有電影（太經典了，對人性的分析和認識都很獨特和深入，雖然他拍的是B級片《落水狗》《低俗小說》《罪惡都市》《磨坊》最後一部比較新，沒看過。至於殺死比爾系列，就免說了）
庫布里克的電影（思想比較變態，但是值得深究《發條橙》這部超贊，還有《奇愛博士》，<2001太空漫遊>）
布魯納奇《末代皇帝》《不可撤銷》《戲夢巴黎》（這個我喜歡）
《天堂電影院》

其他比較主流，比較感人的
美麗人生（太太太感人了）
鋼琴教師
雨人
肖申克的救贖
大魚
你逃我也逃
末路狂花
美國麗人
我，機器人

中國（這個，我專攻）
中國的表現人性的電影，其實很好，也很多，可惜，很多都不能播放。實際上，看這些電影，你會越來越了解我們所處的社會，和我們的世界
希望你看得起咱國產電影

賈樟柯電影（都是經典啊《小武》《站台》《任逍遙》《世界》《三峽好人》《24城記》）太喜歡他了，現實，悲觀，同時積極。敢於直面慘淡的人生啊
陸川《可可西里》
路學長《卡拉是條狗》 顧長衛《孔雀》《立春》（這部，實在是太好了。看到最後，真的是心痛到哭泣）
《左右》《十七歲的單車》《盲山》《盲井》（這兩部，真的很……）《吳清源》《小城之春》

還有比較主流
《香巴拉信使》這部比較不錯，其他的，雖然感人，但比較套做。

其他還有很多，一時間想不起來。有時間，再告訴你。
這些電影主題比較深，而且有些敘事手法很特別，諸如《不可撤銷》，鏡頭狂轉半小時。而且，有的比較偏激。但是這些確實是電影史上的經典，雖然很多人不知道。他們都是以人為主題，也都是講人性，講得很深。

Ⅷ 人物的刻畫如何來體現人心人性,如何來體現時代社會的意義。在影視創作中怎麼

吳柯煥體現人性體現社會的現實，意在也是創作，總會根據人物的形象描寫去發展

Ⅸ 電影是如何探索人性的

心理，社會，音樂，教育，文化，可以看看《美麗心靈》，很不錯。

Ⅹ 體現些人性的好電影

美麗人生
雨人
黑暗侵襲
上帝之城
狙擊電話亭
楚門的世界
夜訪吸血鬼
搏擊俱樂部