如何找出電影主線

1. 電視線怎麼找出哪條才是主線

我告訴你 選我把 另外一條獨自大部分都是 這根 選我把

2. 漫威電影主線發生在哪裡

漫威電影宇宙時間主線。如：1943~1945年美國隊長誕生。1989年驚奇隊長誕生（驚奇隊長）。1995年尼克·弗瑞初遇卡羅爾·丹弗斯。

像漫畫中的漫威主宇宙一樣，是由共同的元素、設定、表演和角色通過跨界作品所建立的。漫威電視（Marvel Television）將宇宙進一步擴大，製作位於該宇宙中的電視劇系列。 漫威電影宇宙獨立於漫威宇宙中的主宇宙（Earth-616）和終極宇宙（Earth-1610），編號為Earth-199999。

(2)如何找出電影主線擴展閱讀

漫威主線發生主宇宙616和終極宇宙同歸於盡。漫威宇宙指是漫威旗下宇宙編號，包含616宇宙、終極宇宙（1610宇宙）、漫威電影宇宙（199999宇宙）。

例如Earth-616，Earth-199999這些，都是漫威宏大宇宙觀里不同平行世界鋼鐵俠，美國隊長，雷神，這些所熟悉的偉大漫畫英雄共同戰斗在同一個世界中，相互往來，互相穿插，這也是美漫的魅力之一。

他們的紐約，也有克萊斯勒大廈高高聳立，但與我們不同的是，那裡是黑幫老大「金並」的資產；他們的地球，也曾遭受過兩次世界大戰的創傷，但不同的是，眾多的超級英雄們投身進入與納粹的戰斗。

3. 看過《馬達加斯加3》的朋友，請問下電影主題與故事主線分別是什麼詳細點哦，在線等，謝謝！

馬達加斯加3
即馬達加斯加3：歐洲通緝犯。

《馬達加斯加3：歐洲通緝犯》仍由《馬達加斯加》系列前兩部的導演埃里克·達尼爾執導，本片將跟隨動物們來到歐洲作為他們環球旅行的一站。該電影於2012年6月8日在中國大陸上映。

中文名
馬達加斯加3：歐洲通緝犯
外文名
Madagascar 3: Europe's Most Wanted
其它譯名
荒失失奇兵3：歐洲逐只捉
製片地區
美國
製片成本
$145,000,000
導 演
埃里克·達尼爾

電影劇情

馬達加斯加3：歐洲通緝犯
四個好夥伴逃出非洲後，他們便迫切想要回到紐約。按照慣例企鵝和猴子是要出馬幫忙的，並且按照慣例它們也是會把整個計劃搞砸的，所以按照慣例四個好兄弟們又一次發現自己錯誤地降落在了錯誤的地方—蒙特卡洛。他們的到來驚動了當地的動物管制中心，經過幾個回合的拚死搏鬥之後，動物們加入了一個歐洲巡演馬戲團尋求保護。在馬戲團的日子他們可謂是春風得意，旅途上的演出也喚醒了四隻動物內心對表演事業的渴望與熱情。後來它們回到紐約，卻發現紐約沒有它們原想像得那麼美好，還引來殺身之禍，最後馬戲團的成員們救回了他們，重回馬戲團開始了他們的熱血生活……

劇情角色介紹

亞歷克斯
亞歷克斯是紐約中央公園動物園的國王，處處享有特殊待遇，從來也不缺香甜可口的美味和人山人海的追星族。可是，安逸奢華的生活也剝奪了亞歷克斯的天性，昔日森林之王的威風盪然無存。在地鐵站，他被老婦人一陣狂扁的時候，血盆大口卻只會喊：「女士，你到底怎麼了？」

馬蒂
斑馬，馬蒂是天生的夢想家和冒險家，他經常夢見野生世界，他渴望了解動物園以外的世界。如此這般日久天長，不甘平淡的馬蒂終於厭倦動物園的生活。禁不住企鵝幫的鼓動，馬蒂在生日當天就宣布自己要出走動物園，回歸大自然。一眨眼的工夫盲動的他已從中央公園竄到時代廣場了。

梅爾曼
長頸鹿，梅爾曼患有憂鬱症，看病吃葯成了他每天的例行公事。他剛成年就從野生 動物保護地—紐約布朗克斯動物園被轉到了位於曼哈頓的中央公園動物園。過去在布朗克斯的時光讓梅爾曼相信自己是真正跑過世界的，當然和三個好朋友比起來，他算是見過世面的。

格洛麗亞
河馬，作為四個好朋友中唯一的女性，格洛麗婭美麗、聰明、強壯和獨立， 她非常清楚自己想要什麼，也知道該如何得到想要的東西。母性特有的細心、慈愛也使格洛麗婭覺得自己有責任照顧好那三個長不大的傢伙，確保他們不受傷害。所以在馬蒂失蹤後，懷孕的她也毫不猶豫地加入到搜尋隊中。

企鵝幫
四隻可愛、狡猾的企鵝自始至終都不認為自己是屬於動物園的。為了回到家鄉南極洲，他們精心策劃了一個逃跑計劃，成功誘騙馬蒂他們上鉤。企鵝幫練過功夫、精通兵法，他們知道在「寡不敵眾」的時候應該舉起雙手，知道「敵明我暗」的時候應該集中兵力各個擊破。

4. 電影作品的基本創作方式

1、確立情節主線
情節主線：圍繞作品的主題及主要人物，設置的一條貫穿全片的情節線。它應該簡單明了，一句話或幾句話便可以概括。
2、設置情節副線
情節副線：圍繞作品主題及人物（主要人物或次要人物），設置的一條或數條情節線。它是為配合情節主線而設置賭東道情節線。目的是為了使情節線更加出色有力，使整個影片的內容更加豐富好看。
3、設置情節段落
情節段落：一個相對獨立、相對完整的包含一連串戲劇性動作的劇作單元（一場戲）
情節段落在影片中的作用：
（1）一連串的情節段落是一部電影劇本的故事骨架和情節核心。
（2）設置情節段落的目的在於使整部影片情節緊湊，人物集中，故事不散。
（3）情節段落是以情節主線為核心，進行設置的。
（4）每一個情節段落一般也有開頭、發展、結尾，也有它的情節點1、情節點2、情節點3（即小情節點1、小情節點2、小情節點3）。
（5）每個情節段落的「落點」往往是「小情節點3」，而它的起點則可以不是小情節點。
（6）具體在一個情節段落中，它可以單純表現情節主線的內容，但是更多的情況是：情節主線內容之外，插入情節副線或其它內容，起到緩沖、調劑及豐富影片內容的
情節段落的主要特徵和它的主要劇作功能

（1）一部影片的情節段落是整個影片故事的主幹。
（2）情節段落的設置，使影片的情節緊湊集中。
（3）情節主線是情節段落中的主要內容。
（4）每個情節段落內部也有它的內在章法，也有它的起承轉合和情節點系列。
（5）情節段落中，情節主線與情節副線相互配合和巧妙呼應。
4、建立卡片系統
在寫第一稿之前,先建立影片的卡片系統。
每張卡片的寫法是：寫出一個場景的內容核心（每張卡片不是寫一個情節點）。
卡片系統的最大的優點是他的靈活性。
建立卡片系統應注意的問題：
（1）每張卡片記錄一個場景的內容核心。
（2）先建立情節主線卡片，然後再建立情節副線卡片和其他卡片。
（3）先寫下你最滿意的「卡片眼」。「卡片眼」猶如龍的眼睛給龍的精神和生命。
（4）寫下「情節點1」、「情節點2」、「情節點3」。特別是「情節點3」的書寫要花大力氣。
（5）設置好各個情節點。
（6）建立好卡片系統後，注重卡片的順序調整。

5. 那個漫威電影的劇情主線到底是什麼啊我不是很懂

漫威電影的劇情主線有很多，即很多主角。例舉如下：

1、主線復仇者聯盟（鋼鐵俠、美國隊長、雷神托爾、綠巨人、黑寡婦和鷹眼）

該系列電影主要講述的是「復仇者聯盟」應運而生以及後續的超級英雄集結的故事。他們各顯神通，團結一心，終於打倒邪惡勢力，保證了地球的安全。

2、主線鋼鐵俠

《鋼鐵俠》系列影片講述了托尼·史塔克在遇難後改進了盔甲的功能，化身「鋼鐵俠」，以一個義務警察的身份保護了這個世界和平的故事。

3、主線美國隊長

《美國隊長》系列電影以二戰時期為背景，講述了一個叫做史蒂夫·羅傑斯的年輕人參加美軍秘密試驗，在被注射了超級士兵的血清後成為「美國隊長」，與納粹展開對抗的故事。

4、主線托爾

《雷神》系列電影講述了被放逐到地球的索爾·奧丁森學習如何成為一個真正英雄的故事。

5、主線浩克

《浩克》系列講述了布魯斯·班納一方面要躲避軍方的追捕，另一方面也在尋求控制憤怒的方法，同時還要面對一股強大邪惡勢力的威脅。

6. 漫威電影主線發生在哪裡

截止至2021年3月，漫威電影的時間線可分為2階段：

一、第一階段的順序是：《美國隊長》、《鋼鐵俠》、《鋼鐵俠2》、《無敵浩克》、《雷神》、《復仇者聯盟》。

漫威電影宇宙第一階段的電影是讓超級英雄們登場，本來是沒有順序的，可是漫威電影之間的聯動很大。如果不按照這個順序來看的話，會錯過很多隱藏的彩蛋。到了第二階段，復仇者們集結完畢，漫威一邊讓現有的超級英雄的故事更加完整，一邊引進新的超級英雄，《蟻人》、《銀河護衛隊》等電影閃亮登場。

二、第二階段的順序是：《鋼鐵俠3》、《雷神2》、《美國隊長2》、《銀河護衛隊1》、《銀河護衛隊2》、《復仇者聯盟2》、《蟻人》。

這里把《銀河護衛隊2》插入第二階段，是因為這部電影的時間線脫離了漫威一貫的風格。按照常理，《銀河護衛隊2》的時間背景是2017年，漫威卻把這部電影設置在了2014年，緊接著當年上映的《銀河護衛隊》。

(6)如何找出電影主線擴展閱讀：

漫威電影的過程：

交叉聯動與版權回歸：

在推行漫威電影宇宙的過程中，作為漫威娛樂子公司的漫威影業在電影製作方面與漫威娛樂的分歧愈發嚴重，並最終導致漫威影業於2015年8月脫離漫威娛樂而直接向股權母公司迪士尼負責，從此漫威影業與漫威娛樂成為平起平坐的兩家公司。

由於漫威改編的電視劇系列（如《神盾局特工》、《捍衛者聯盟》等）均由漫威娛樂分公司漫威電視出品，所以漫威影業的獨

7. 電影主線圍繞什麼

超能賭神2

6.2分
主演：辰頡詮張珈珈郭美林子劉依桐
導演：史申豪
類型：劇情
時長：60分鍾
年代：2016
地區：內地

8. 什麼叫電影還算有主線

意思就是整體故事情節還算好

9. 如何分析影片結構

結 構

影片分析中對影片結構的分析是一個非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學經常會忽略分析影片結構，甚至，根本不去關注。其實，電影的結構是電影的最重要的藝術形式之一。

結構——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造。

影片的結構，框架，就是電影的風格。

導演根據影片的主題、內容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術上的統一。

影片的結構分析是影片分析中的系統工程，我們認定的電影的結構分析應該包括：

二．劇作結構分析：

劇作的分析主要是對電影的情節設置，情節的組織進行系統的分析。

從電影的創作規律研究表明：戲劇性結構的電影無非是無數件有因果關系、有內在聯系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構成一種結局。

縱觀世界各國故事片電影的樣式，電影的敘事結構、電影的劇作結構及故事的結局基本是四種存在模式：

A、情理之中，預料之中；

B、情理之外，預料之中；

C、情理之中，預料之外；

D、情理之外，預料之外。

但無論哪樣的一種結局，都會充滿了「因果關系」「偶然關系」「必然關系」和「戲劇關系」的味道，都會有一種人為主觀的因素。

非戲劇性結構的電影，在表面構成上，會更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機地，有意地排列在上起，往往在影片的最後形成上，無非是形成兩種模式「n個體無意識形成集體的有意識。2）整體有意識形成風格的有意識」。

現代電影的劇作結構，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數的影片的構成上分析，合情比合理更為重要。

2．情節結構分析：

情節的分析主要是對電影的情節安排在排列方式上的整體分析。

傳統的電影情節，往往是順序型的，線型的排列關系，現代電影的情節則更為復雜，更為混淆。但電影的情節和細節是影片結構的重要組成部分。

電影的敘事情節，在總體上構成影片的框架；電影的細節與元素構成影片的內容；電影情節的推動，一般不依靠外部的力量，而著重依賴於人物的動作和細節的設置。

電影情節的編排，往往是依據於人物的心理線索和發展。以往的「戲劇式」電影敘事，對於精巧的外部情節的設計和設置是十分依賴的。

現代電影中，對於敘事中的細節越來越重視，用細節的動作和細節的場面積累來推動情節。這種電影的特點是：重視細節的強調，重視細節的重復，形成影片內在的結構，注重細節的日常化和形象化對人物的塑造和對情節的幫助。

總體來講，影片的結構是導演風格和主題思想表達的最重要的手段。經分析發現，電影的敘事結構、劇作結構，可以是多種多樣的。但是，影片最終結構的選擇與確定，一定是有利於影片的主題，有利於人物的塑造，有利於風格的體現，有利於敘事的多樣化。

10. 如何連接電影的故事主線

暈死了，到底是故事零散還是鏡頭零散啊？故事零散就是編劇的問題了，根本就不應該拍！鏡頭零散就是導演的功力問題了，駕馭不了這個故事！如果我有本子的話，或許我可以幫你串一下。本人也是學編導的。如果你朋友拍的是像《小人國》一樣的紀錄片還好，可以通過看似零散的可是又性質相同的片段排在一起，積累升華達到揭示主題目的，但是如果是故事片，我還沒有見過有這么拍的。至少零散的情節總是有內在的聯系的吧？要是每個片段都沒頭沒尾，毫無關聯，那就困難了。總之，鏡頭可以補拍，時間可以跳躍，看不到本子，沒法補救。要是真的有萬能鑰匙，編劇也太好做了！