如何根據主題找電影

A. 如何根據記憶找電影

根據記憶找電影您可以嘗試以下方法：
1.如果您還記得電影中的經典台詞，在網路上搜索劇情或者台詞，大多數情況下都能找到
2.可以用空格連接，輸入電影中的一些關鍵詞進行查詢。
3.可以截圖主要劇情或者主演人物，截圖後在網上搜索。
4.如果還記得主演的名字，可以通過搜索主演經歷找到這部電影
5. 求助於各大平台的網友，網友的力量是強大的
主要方式還是轉向搜索平台。電影是一種流行的娛樂形式。 希望大家在看電影的時候遠離煩惱，沉浸在電影的世界裡，為自己創造一個夢。 電影不僅是一種放鬆和娛樂的方式。 很多電影都有崇高的思想，或諷刺時事，傳達生活理念，或表達個人。 這些電影為我們提供了高級思維的可能性和機會。

B. 通過內容找電影

台視作品《雪蘭心劍》

【地 區】：台灣

【集 數】：32

【語 言】: 國語

【演 員】：

岳雪梅 -- 許淑蘋 杜聖心 -- 車 軒

上官雲鳳 -- 許淑蘋 連小君 -- 江東華

小流星 -- 孫亞東 歐陽傑 -- 趙子雲

上官明 -- 龍相雨 西 丐 -- 龍冠武

南 富 -- 江 明 苦 瓜 -- 龍冠明

冬 瓜 -- 蘇國梁 龍嘯天 -- 李中一

司馬青雲 -- 黃 龍 白骷髏 -- 程 鵬

司徒秀山 -- 陳德維 越海無痕 -- 謝見文

海底蛟龍 -- 蔡中秋 飛風沙 -- 小天炮

飛半天 -- 張仲猶 粉面蝴蝶 -- 徐佳莉

無極門主-- 江 明 玉觀音 -- 呂海琴

露水兒 -- 文南茜 毒琵琶 -- 李 倩

龍化影 -- 謝見聞 心 硯 -- 黃冠雄

半時酒 -- 余松照 天山怪婆 -- 賴朝明

陰陽怪子 -- 林光進毘 羅教教主 -- 古錚

黑天師 -- 陳巧華 越老子 -- 宋相猛

無相法師 -- 沈煥清 問天嬌 -- 韓佳伶

白玉郎 -- 鄭平君 白玉嬋 -- 楊凱琪

查 郁 -- 李長安 丁 玲 -- 高盧婷

全劇分為三部：

第一部：心劍（01～10）

第二部：江湖爭雄（01～10）

第三部：血濺心劍（01～12）

故事大概:《心劍》是台灣的早期武打連續劇,共32集,當年引入大陸播放時稱《雪蘭心劍》。

蜀山中有兩處詭秘之處,在琉璃峰上有一株雪蘭，可令人長生不老，在寒潭中有一把心劍,誰擁有它，便天下無敵。數千年來,武林中人為了這兩個寶物生死相爭.
<<心劍>>主題曲： 池秋美--無所謂

輕輕地把手一揮 只對我說聲再會
我沒有哭只是傷心地流下串串的眼淚
從今後兩個世界 再相逢何年何月
我心已碎可是卻裝著好像那是無所謂
你曾經柔情如水 你曾經誓言幾回
你說縱然我已化成灰
愛我的心還是永遠永遠那麼熱烈
如今你違背誓言 一走了不管一切
我只有抑止傷悲 好像那是無所謂

C. 尋找以兄弟或朋友情誼為主題的電影，催淚、感人的，最好是國語片。

每個人的經歷閱歷都不一樣，能夠震撼到心靈的觸點也不同，這里我只是介紹幾部我很感動的作品：
一直以來，覺得最感人的莫過於親情，
《和你在一起》一個撫養的孩子，在車站那一幕感動了多少人！
《暖春》也是一個撫養的孩子，也感動了不少人。
《海洋天堂》李連傑成功轉型，文章特別出演，很感人。
《媽媽再愛我一次》這個都不用說了，那孩子，賺了多少人的眼淚啊！
《黑暗中的舞者》比較老的片子，同時很經典，開始真是讓人看不下去，但是靜下心來，後面真的非常感人！
《我是山姆》一部讓我又哭又笑的電影，小女主角的眼睛非常有靈氣。
之後電影里愛情片不乏感人電影，其中以日本純愛電影最突出，僅列出幾個，有喜歡的去看我日誌吧，
《情書》超超超級經典的純愛電影，岩井俊二代表作。
《只是愛著你》非常唯美的片子。
《屬於你的我的初戀》非常感人的青梅竹馬。
《天使之戀》師生戀題材，結局不錯。
http://hi..com/congwong/blog/item/357cfa0e55fa25346059f330.html?timeStamp=1327816403636
之後還有一些稍微敏感題材的，
《霸王別姬》3個小時的電影，沒有覺得長吧！
《暹羅之戀》我覺得愛情不算是唯一的主題，清新，我的泰國啟蒙片。
《金陵十三釵》這是我最近看過覺得不錯的片，張導這幾年的回歸之作啊！
還有一些，我就不分類了：
《婚紗》韓國的，有人力薦，我還沒機會看呢，但是也給你推薦一下。
《感染列島》日本的，這個不算純愛，算是災難倫理吧，面對死亡勇敢的人們。背景在那，很悲情。
《入殮師》某年奧斯卡最佳外語吧？神聖的職業！還有廣末涼子配戲~~
《海上鋼琴師》整部片很激情，只是結局很催淚
《拯救大兵瑞恩》為了一個人，犧牲一個隊！愛死了裡面的狙擊手。
《人工智慧》除了大帥哥裘德洛之外，小男主角真是扣人心弦。
《勇敢的心》經典的，自由之戰！
《這個殺手不太冷》哎，太經典了，沒啥說的，也哭了，不是我哭點低吧……
《貧民窟的百萬富翁》《三個白痴》關於夢想，努力便有回報，成功背後都有坎坷，感人！
《鐵達尼號》這個，其實呢，我可能因為知道結局了，也沒怎麼哭……
《求求你表揚我》所謂大俗即大雅啊，范偉演的，裡面n多內地實力派演員。
微電影《老男孩》也特別感人，感動了無數70後80後！

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如果喜歡可以追問。

D. 請問如何找到某一主題的電影

迅雷上下載有分類的，點擊你自己喜歡的分類就成了！

E. 找以記者為主題或主角的電影

《 新聞記者》網路網盤高清資源免費在線觀看；

鏈接: https://pan..com/s/15exnPQ7XO2UPxOOSCSmGbA

CNB電視台將推出一檔全新新聞節目，有「傳奇女主播」之稱的椿木春香（天海佑希飾演）被從紐約召回。然而，春香的工作方式卻並沒有贏得周圍同事的好感，只要能捕捉到獨家新聞，春香可以不擇手段。春香的到來在電視台引來一場風暴……

F. 如何根據大體內容尋找電影名字,根據大意尋找電影名字

為奴隸的母親 (2003)
導演: 閻建鋼
編劇: 柔石
主演: 何琳
類型: 劇情
地區: 中國
語言: 漢語普通話
上映: 2003年
片長: 94分鍾
為奴隸的母親 (2003)
導演: 閻建鋼
編劇: 柔石
主演: 何琳
類型: 劇情
地區: 中國
語言: 漢語普通話
上映: 2003年
片長: 94分鍾

G. 如何根據情節找到電影

據我的經驗，一般美國的科幻片、動作片、犯罪片都挺不錯，畫面感很強。韓國的劇情片，就是講一些家庭的感人的片拍的非常好，特別感人。中國的喜劇片、動作片（中國功夫）、歷史片是很好看的。歐洲國家的懸疑片拍的很好。泰國的勵志片可以說非常勵志。

H. 如何進行影片分析——主題 結構 人物 場景 景別 空間 機位 光線 影調 對話

更是我們在看了一部影片以後，力圖總結分析出來東西。 主題是電影中內容的核心與內涵； 是電影所要表現的主題思想。 電影作品中的內容與主題，滲透和體現創作者的世界觀，價值觀，體現著創作者對生活的認識和情感。 電影的主題往往是多元化的、多側面的、多切入點的。我們可以這樣理解：電影的主題是電影的動作和人物的內涵，是電影的情節和事件的外延。主題是編劇、導演的生活經驗和體會的暗示，藝術作品的主題轉化為形象時，是導演思想慾望的情緒宣洩。 現代電影的故事和主題，往往是一句話可以講清楚，一萬句也講不清楚。 現代電影的主題是深化的，是觀眾一種內心的情感體驗。 電影的主題並不是我們在看完電影以後所總結、歸納出來的心得體會、社會意義和思想價值。而是電影創作者的目標追求和靈魂凈化。 電影藝術的主題往往不是簡單的，不是表面的，而是深化的，多義的。需要我們整體的把握。 通常人們理解的影片主題應該包括如下兩個方面的層次： 1．影片的內容或者是影片的作者力圖告訴我們什麼。這一點我們從影片的敘事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符號，也不是概念的堆砌，而是體現在充滿 視覺造型特點的銀幕效果上。 2．通過對電影的主題、立意及影片的整體視聽形象表達理解，我們感悟到了什麼。主題雖然是影片所表達的創作者對生活、對社會的認識、態度、情感和審美觀念，帶有明顯的個人主觀色彩和風格樣式，但不會是純主觀化的東西，一定是一種個人生活的感悟。 對於電影作品所表現出的主題，我們要全面的理解，切記不能片面化和簡單化。藝術作品的最大特點就是用一件最普通的故事，宣揚一種極有意義的思想，折射出豐富的思想內 涵，照耀和撫慰人們的心靈，從而提高和凈化人們的精神境界。 在我們分析、討論影片主題的時候，往往為了更為深入地了解作品的主題，領會導演的創作意圖，應該查閱影片相關的文字資料，必須做如下十個方面的准備工作： 1）這部影片是改編自哪一部文學作品（名著）？原著作品中作者表達的是一種什麼樣的主題思想，時代背景，人物形象？作品傳達了一種什麼樣的精神世界和情感效果？ 2）這部影片的導演曾經導演過什麼作品？他（她）一貫的創作風格是什麼？在這一部作品中，採用什麼樣的手段、方法、風格、樣式來完成影片敘事及主題表達？ 3）這部影片屬於哪一類型的風格樣式？同一類的影片思味都有哪些？它們之間各有什麼區別？ 4）描述一下，在這部影片中哪一些情節、場景、細節對影片主題的表達有特別重要的作用？你能否做到准確、生動、完整地表達出這種心理的和藝術的感覺？影片中哪一些東西令你激動的回味？ 5）關於這部影片的事件、背景、人物及大眾傳媒的相關報道你知道多少？ 6）從你個人的專業、性別、年齡、文化、修養、價值觀、道德觀出發，你是怎樣認識這部電影的？或者你認為這部影片處在一個什麼樣的水平上？ 7）在一個什麼樣的層面上，我們認為可以充分理解影片所要表達的東西，理解導演所要表達的思想，我們基於一種什麼樣的出發點？ 8）我們在視覺生理上和審美心理上多大程度對影片產生認同和共鳴？ 9）影片中你認為最優秀的，最值得你學習的是什麼？影片中的風格樣式、敘事結構、造型風格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是讓你最感興趣的東西？ 10）對於這部影片除了大多數公眾的意見以外，你有什麼不不的意見和看法？你認為影片中最大的不足是什麼？ 這十個問題，基本上可以幫助我們加深對影片的理解。 重要的是，我們觀看了一部影片，就要思考我們所感受。感悟到的東西。要反復地、深入地分析這種理解和感受，解釋出對主題的認識、感受、理解的原因。 主題不搞清楚，分析就無法透徹。 關於影片主題的分析就形式而言，文章閱讀、段落拉片。同學間討論和分析寫作都是非常好的學習方法。 --------------------------------------------------------- 二 結 構 影片分析中對影片結構的分析是一個非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學經常會忽略分析影片結構，甚至，根本不去關注。其實，電影的結構是電影的最重要的藝術形式之一。 結構是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造。 影片的結構，框架，就是電影的風格。 導演根據影片的主題、內容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術上的統一。 影片的結構分析是影片分析中的系統工程，我們認定的電影的結構分析應該包括： 二．劇作結構分析： 劇作的分析主要是對電影的情節設置，情節的組織進行系統的分析。 從電影的創作規律研究表明：戲劇性結構的電影無非是無數件有因果關系、有內在聯系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構成一種結局。 縱觀世界各國故事片電影的樣式，電影的敘事結構、電影 的劇作結構及故事的結局基本是四種存在模式： A、情理之中，預料之中； B、情理之外，預料之中； C、情理之中，預料之外； D、情理之外，預料之外。 但無論哪樣的一種結局，都會充滿了因果關系偶然關系必然關系和戲劇關系的味道，都會有一種人為主觀的因素。 非戲劇性結構的電影，在表面構成上，會更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機地，有意地排列在上起，往往在影片的最後形成上，無非是形成兩種模式n個體無意識形成集體的有意識。2）整體有意識形成風格的有意識。 現代電影的劇作結構，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數的影片的構成上分析，合情比 合理更為重要。 2．情節結構分析： 情節的分析主要是對電影的情節安排在排列方式上的整體分析。 傳統的電影情節，往往是順序型的，線型的排列關系，現代電影的情節則更為復雜，更為混淆。但電影的情節和細節是影片結構的重要組成部分。 電影的敘事情節，在總體上構成影片的框架；電影的細節與元素構成影片的內容；電影情節的推動，一般不依靠外部的力量，而著重依賴於人物的動作和細節的設置。 電影情節的編排，往往是依據於人物的心理線索和發展。以往的戲劇式電影敘事，對於精巧的外部情節的設計和設置是十分依賴的。 現代電影中，對於敘事中的細節越來越重視，用細節的動作和細節的場面積累來推動情節。這種電影的特點是：重視細節的強調，重視細節的重復，形成影片內在的結構，注重細 節的日常化和形象化對人物的塑造和對情節的幫助。 總體來講，影片的結構是導演風格和主題思想表達的最重要的手段。經分析發現，電影的敘事結構、劇作結構，可以是多種多樣的。但是，影片最終結構的選擇與確定，一定是有 利於影片的主題，有利於人物的塑造，有利於風格的體現，有利於敘事的多樣化。 --------------------------------------------------------- 三 人 物 電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。 反過來講，人物的塑造，是電影導演創作的重中之重。 我們對文學的理解是文學是人學風格即人。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。 可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。 對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。 世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。 我們所理解的人，是自然的人，社會的人。 電影中的人物，是電影敘事中、戲劇結構中的符號和虛構的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物演員，演員角色，這兩者交替的認同。 我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題： 1．分析N物在影片中擔當的角色： 我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的人物十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。 電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種象徵，是一種符號。 我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個演員的形象，從影片中的人物形象中分離出來，往往是三種思維定式： A：影片中的人物一演員本身。 B：影片中的人物一＄員十人物。 C：影片中的人物一一人物。 2．分析影片中人物的表現方式： 電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式： 1）人物外形表現： 影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。 在影片的製作過程中，更為重視其服裝，發型，化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。 2）人物景別表現： 某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用 多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。 例如：《我的父親母親》中，母親年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，母親年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。 3）人物形體表現： 電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑 造，甚至是為推動影片的情節。 例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的母親，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的母親，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。 4）人物位置表現： 影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是 居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。 例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。 從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技 巧、結構和導演方法。 3．分析N物動作的表現技巧： 影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。 作為導演，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是導演採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。 我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現此時此地的人物動作。 導演在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。 例如：導演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止（靜態）的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間；導演徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作；導演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片暴力美學的特徵。 4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式： 按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。 人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和導演處理的制約。 有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。 例如：導演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。 有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。 有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。 例如：導演關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛 圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。 --------------------------------------------------------- 四 場 景 場景是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環境。 場景是影片重要的造型元素。 現代電影的場景，可以是現實空間環境，也可以是非現實空間環境，但是，這兩種場景的存在，都要求要體現和反映劇本中規定的情境。 通常的，影片中場景存在的方式和種類，大體上可以劃分成如下六種： 1） 內景在攝影棚內，專門為影片的拍攝搭制的人工場景。這種場景的空間有限，拍攝的環境完全要布置，光線的處理可以比較細膩，拍攝不受自然條件的限制。 2）外景一大自然中自然景觀的場景。這種場景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進行拍攝，或者是對局部進行加工才能拍攝，由於受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線 的時機。 3）實景人類居住和活動的自然建築的場景，這些場景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場景空間十分真實，具有生活的氣息，但是，有明顯的建築結構關系，拍攝起來也受一定的限制。 4）場地外景一為了影片的拍攝，按一定的比例，專門在選定的自然環境中人工搭制的場景。這種場景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對總體美術設計的要求比較高，也會受到自然光線的限制。 5）特技合成景人工搭制的，用於配合特技拍攝的小比例人工場景。這種景一般是模型的景，需要與實際的自然場景拍攝在一起，美術設計的透視、比例十分的重要。 6)計算機模擬景利用計算機（數字）技術創造的虛擬現實的場景環境。 現代電影中，電影場景的構成有如下的幾種特點： 1） 影片的銀幕空間是由多種類型的場景以不同的順序和方式組成的。 2） 同一場景內，可以開展和表現一場戲，也可以開展、表現多場戲。 3） 一場戲可以在一組場景或多組場景中展開。 4） 影片中的場景的視覺效果，參與影片的敘事和造型，從而推動影片情節的發展。 5） 場景的變化越來越趨向於多元化。 6） 影片的構成上，場景交替變化、交替運用越來越頻繁。 7）刀特技合成，虛擬現實的場景的出現和使用越來越廣泛。 8）影片中的場景在視覺造型和視覺風格上越來越影響和決定影片的風格。 電影場景，首先是一個空間的關系，它規定和制約影片某一個段落的人物、敘事、動作對話的構成與處理。場景是一個宏觀的概念，也可以是一個具體的概念，例如：操場（街道、河邊、廚房、衛生間、車內。影片中的場景，可以有地域的限制，也可以沒有地域的限制。一幢郊區的別墅，嚴格的意義應該是一個場景，但是，在具體的拍攝中，室內的戲和室外的戲，我們在拍攝和表述上往往又分為兩個不同的場景。 電影場景其次有一個時間的關系，它規定和制約這個場景所表達的敘事、動作的時間關系。正如我們經常講的：就影片敘事而言，換鏡頭就是隔時間；換場景就是換時間Z換場景就是換空間。 通過拉片和影片的分析我們發現，電影中場景的選擇、利用、排列、構成，會影響到以下幾個問題： 1）場景決定影片的風格：場景的選擇和具體的運用，在宏觀上就決定了影片的敘事風格和造型風格。我們常常講：外景利於影片的氣氛。內景利於影片的光線運用；實景利於 影片的空間表達。外景出意境，內景出戲，實景出調度。 2）場景影響影片的空間感覺：電影中外景的出，現，無論場次的長短、多少，都會在影片中形成一種整體的空間規模。感覺和效果。而在內景的拍攝中，我們會有一種與之相反的感覺，顯得影片空間變化較多，但不完整。 3）場景制約人物形象的塑造：電影中外景的應用，使得人物的表達更為有環境依據，使人物在敘事上更有可信程度，更有利於人物形象的塑造。內景的應用，優化了攝影的造型 元素，在視覺上更有利於人物的塑造，更主要的是有利於人物的戲的表現。 4）場景關系影片的影調構成：由於影片中場景的有意 識、無意識的變化，影片中的地調關系會有很大的變化，可以構成影片的不同場景的不同的初調效果。 5）場是決定一段敘事情節的完整：電影中的一個場景可以清晰、明確地完成一個相對獨立和完整的敘事情節，也可以僅僅是表達敘事情節的一個小小的部分。在電影的製作過程中，我們也要關注場景在影片中所起的作用。一場戲，是一個表述性的語言，是一個實際增節的稱呼，更是一個獨立的事件的表達方式。實際增況往往是；一場戲有可能在一個場景中完成，也有可能在幾個場景中完成。 由於電廠中場景的作用十分重要，要求我們在選擇場景的時候要特別地道憧和准確。 根據我們對現代電影的分析，電影中的場景構成方式越來越靈活，場景的數量越來越豐富，這樣，有利於影片的敘事，有利於影片的人物塑造，有利於影片的風格表達。因此，電影場景的運用規律是我們要進行細化分析的東西。 --------------------------------------------------------- 五 景 別 電影的景別，是一個電影鏡頭和畫面的視黨形式的表述語言。表面上是一個造型元素，實際上是一個教事的手段。 景別最最根本的含義，是表達畫面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式；l）大遠景，2）遠景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，對近景，8）特寫，9）大特寫。 電影中的景別，是影片視覺效果、導演語言風格的外在形式之。決定影片風格，決定敘事風格，決定視黨風格，決定導演風格。 我們在分析影片的過程中，對於影片的是別的把握重點是在於全片，而不在於具體的某一個鏡頭。分析的重點在如下幾個方面： 1．影片全片的敘事過程中，以什麼樣的鏡頭畫面景別為主？在影片中是一種什麼樣的主導趨勢？對影片的風格起到了什麼樣的作用？ 2．場景中重要的人物對話鏡頭是以什麼樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什麼樣的規律和特點？對於影片中的人物刻畫和敘事的推動有什麼樣的幫助？ 3．電影場景中的內景的景別特點是什麼？外景的景別特點是什麼？這兩種景別交織在一起是一種什麼樣的效果？特別是要分析景別分別在外景和內景當中對於人物、敘事、對 話、動作的表現和表達都起到了什麼樣的作用？ 4．每一個場景的開始的鏡頭和結束的鏡頭的景別的應用有什麼樣的特點？鏡頭剪接中景別的變化有什麼樣的規律？ 5．全片中，鏡頭畫面的景別的變化幅度是什麼？對影片的節奏有什麼樣的影響？景別的這種變化對影片的敘事有什麼樣的幫助？ 6．分析在動作的場景中，人物的動作和鏡頭景別的應用有什麼樣的特點和形式？ 7．景別的運用以及最終畫面完成的效果對於影片的風格有什麼樣的作用？ 8．不同的景別運用，對於畫面的構圖有什麼樣的影響和幫助？ 9．分析景別的應用對於環境的氣氛，空間的表達，場景有什麼樣的作用？ 10．分析不同的景別對人物形象和人物動作的表達。我們看到的影片，有的時候，賦予某一個人物以一個特定的景別，在有些情況下，不同的景別對不同的人物形象、不同的敘 事內容、不同的情緒要求、不同的動作表達會起到非常重要的作用。 11．分析電影的景別對影片的節奏所起的作用。 --------------------------------------------------------- 六 空 間 在理論的分析中，電影的空間是一個不太具體的概念。 同時，電影的空間又是一個表述的整體概念，它不能離開影片的敘事和影片的主題電影的空間在影片拍攝的表述上是一個虛詞，在影片拍攝完成的理論分析上是一個形容詞。 但是，在影片的創作過程中，空間是影片具體場景的體現。往往在我們認識電影的過程中，電影的空間對於我們來講，是一個比較廣泛，不太具體的甚至是模糊的概念。 我們對電影空間的這種感覺一般來自於我們的生存觀念。那麼，電影的空間具有什麼樣的特徵呢？ 1．電影載體空間的明確性。也是我們說的銀幕的二維 空間。電影的銀幕空間是有限的，平面的，具體的。我們所看到的空間關系是在一個二維的平面關繫上構成的。 2. 電影表現空間的假定性。我們所看到的銀幕的三維空間是一種假定性的三維空間。電影是利用光學的、色彩的、影調的給我們創造一個生理（眼睛）感受是具體的，心理（大 腦）感受是假空的空間關系和空間效果。 3．電影感覺空間的綜合性。我們對電影空間的感覺是一個生理和心理的綜合感覺懂得過程。即是銀幕的，又是想像的；既是具體的，又是幻覺的；既是平面的，又是三維的；既是表現的，又是再現的。 4．電影畫內空間的現實性與畫外空間的想像性。電影是用畫內有限的空間布局，表達畫外的無限空間關系。我們常常是用局部的、不完整的畫內空間去表達畫外整體的空間 關系，縫合觀眾心理的想像。 我們在分析電影空間的過程中，就要分析如下的一些問題： 二．影片中主要的空間構成是否參與影片的敘事與造型？ 電影中的空間存在，一般的情況是作為事件發生的環境來幫助影片完成敘事。電影的空間既是事件發生的具體地點，又是推動事件發展的主要載體。 例如：影片《紅高粱》中，高粱地成為了影片中我爺爺和我奶奶情感宣洩的重要環境依據。場景的空間表達了人物，反映了性格，影片的空間直接作為一種敘事元素和造型元素，成為影片的視覺主體和審美主體。 2．影片中主要空間的跳躍是否構成巨大的對比關系？ 美國影片《勇敢的心》中，英國蘇格蘭的地域風光和古代封閉式的城堡，這兩個場景的交替，形成了巨大的空間對比，也形成了巨大的氣氛對比，對影片的敘事和風格起到了極大 的作用。 3．影片的空間是否具有象徵意義？ 電影中的空間既是主題的載體，又是敘事的環境；既是影片的視黨風格，又是影片的造型風格；所以，電影中的空間有很大的表現性和象徵意義。 例如：影片《大紅燈籠高高掛》中，宅院內的紅色燈籠和黑色燈籠成為了人物生活的方式和人物命運的象徵，封閉、灰色的宅院，作為一種環境，作為一種象徵，作為一種風格，作為一種影片的故事和造型元素，獨立的在影片中發揮作用。 4．電影空間是一種什麼樣的形式？ 現代電影當中，電影的空間象徵與表現形式大多是兩種存在形式： 1）一個是影片的整體空間象徵。利用影片中所選擇的主要場景，從形象的角度象徵呼應影片的主題。 2）一個是影片的局部空間象徵。利用影片中某一非常有特點的場景，從特定環田的角度表達人物或者情節。 影片的創作者大多用這兩種方法幫助深化影片的立意。 例如：影片（黃土地》中運用大量的外景中土地、黃河、窯洞、整體的空間關系象徵，來達到影片中對中華民族上下五千年傳統文化、傳統風格的反思。 例如：影片《紅高梁》中，我爺爺和我奶奶的高粱地野合的一場戲，高粱地的具體場景空間則暗示了人類生命的崇高與人性的偉大。 例如：影片《菊豆》中，運用封閉的染坊內景局部的空間關系象徵，來表現染坊的興旺與發達，來表現一個家族生命的衰敗和倫理、道德的衰敗。 例如：美國影片的《全金用外殼》中，海軍陸戰隊兵營中士兵的衛生間，是一個典型的封閉、局部空間關系象徵不但很好地表現了幾個士兵在人性壓抑、軍隊壓抑、環境壓抑下的精神扭曲，也表現了士兵不滿軍隊體系中軍官的作風而槍殺軍曹的震驚事件。 5．影片空間的表達與表現是否有獨特的視覺造型特徵？ 影片的環境空間除了完成影片的敘事，塑造人物形象之外，還有獨特的視覺造型特徵。 例如：影片《大紅燈籠高高掛》從畫面的祝黨造型特徵上，表達了封建社會、封建制度、封建的家族和禮教對人的摧殘。 例如：影片《菊豆》前半部分空間環境的開闊表現和處理，影片後

I. 找電影~主題：母愛、感恩、關愛生命、珍惜生命

◆◆愛你到死第1季 ◆◆(Til Death Season 1)
上映：2006年別名：愛你到死，愛你到死第一季地區：美國語言：英語類型：連續劇，喜劇片畫面：彩色
主演：麗莎 Lisa，Kat，Thomas Thomas，Brad，Garrett，Eddie

...總要說「無論是好是壞、富裕或貧窮、疾病還是健康都彼此相愛、 珍惜，直到死亡才能將我們分開。」的誓言呢？那是因為生活有時會不錯，但是大部分時候生活都是糟糕的。從某個角度上來說，你們兩會同時生病，也可能會缺錢，而且從此再也不能和其他人同床共枕了……因為你們將一起生活至死。 難道婚姻是快樂的嗎？ 中年的EDDIE和JOY STARK已經結婚8743天，他們吵架後留下的傷痕可以作為見證；而他們的鄰居STEPH和JEFF WOODCOCK才新婚12天，所以兩人還是那麼卿卿我我、激情四射。當老夫老妻遇上新婚燕爾時，哪種才是婚姻的真諦所在：是一起享受羅曼蒂克，還是在對方需要動手術時開車送他去醫院...

◆◆我們生命中難忘的瞬間◆◆
上映：2008年別名：我們生命中最輝煌的瞬間地區：韓國語言：韓語類型：紀錄片，劇情片，歷史片畫面：彩色
導演：林舜禮主演：金智英 Ji-yeong Kim，金晶恩，文素利，嚴泰雄 Tae-woong Eom

影片講述2004年8月29日雅典奧運會上展示出色球技的韓國國家女子手球隊球員的動人故事。 嚴泰雄在片中飾演選手出身的新任女子手球國家主教練勝必。他運用歐洲式的訓練方法,和國家隊的老一代選手美玉(文素利)、惠景(金晶恩)等發生了矛盾，同時也面對著美女選手的愛情攻勢。最後他帶領著姑娘們在雅典奧林匹克運動會上忍受非人氣項目的委屈，進入決賽與世界最強的丹麥隊交戰。 文素利將飾演的大媽手球選手，展現了其搞笑演技。金晶恩飾演為了進入韓國代表隊，斷然舍棄日本職業隊教練頭銜的球員，與文素利一起都是隊中主攻的核心人物. 本片描寫了女子手球選手們的美麗鬥志和她...

◆◆你的生命如此多情◆◆
上映：1900年地區：中國大陸類型：連續劇畫面：彩色
主演：李法曾 Fazeng Li，常遠 Yuan Chang，劉棟 Dong Liu

...林星身邊，默默地關懷使林星有一種莫名的沖動…… 吳長天實在不能接受這場愛情。他希望兒子的婚姻能夠扭轉一個集團的命運。在產權界定的關鍵時刻，他絕不讓這個小丫頭打亂他的整個步驟…… 叛逆的天性使吳曉和林星迅速靠攏。然而，一曲愛情的絕唱也悄然奏響。林星患上了可怕的腎病。這對年輕的戀人開始用生命去爭取屬於自己的愛情…… 吳長天想在自己的壽宴上實現兩個美滿結局；確立產權、迎接兒子。誰知禍起簫牆，李大功、鄭百祥嬉戲中失手將艾麗摔死，艾麗的失蹤牽動著許多人…… 吳長天在一樁樁撲朔迷離的案件中一錯再錯，終於將自己推到死亡的邊緣…… 吳曉出走，林星苦苦等待…… 他們當初的誓言經受著嚴酷的考驗……

◆◆1升的眼淚 ◆◆(1 littoru no namida)
上映：2005年別名：1公升的眼淚地區：日本語言：日語類型：連續劇畫面：彩色
導演：木下高男 Takao Kinoshita，村上正典 Masanori Murakami編劇：江頭美智留 Michiru Egashira，大島里美，橫田理惠主演：葯師丸博子 Yakushimaru Hiroko，陣內孝則 Takanori Jinnai，錦戶亮 Ryo Nishikido，澤尻英龍華 Erika Sawajiri，成海璃子 Riko Narumi

...福的家庭，一家六口每天的生活雖然平淡卻很幸福快樂。從小就是好學生的亞也考上了自己心儀的高中，原以為從此光輝燦爛快樂的人生正等著自己，沒想到卻患上了不治之症—脊髓小腦變性症。慢慢地，亞也的身體機能開始不受控制，走路無法保持平衡，經常跌倒，甚至不能好好寫字，看著這么沒用的自己，亞也哭了一次又一次，當她哭著問醫生「為什麼病魔會選上我？」的時候，更是讓所有觀眾潸然淚下。 在家人，以及喜歡的男生麻生遙斗(錦戶亮飾)的支持下，亞也下定決心努力無悔地度過每一天，不給自己的青春留下一絲遺憾。另外，本劇的目的並不是讓觀眾一起哭泣流下眼淚，而是希望通過亞也，讓觀眾從中得到勇氣，努力生存下去，學會珍惜生命

◆◆我可以哭嗎◆◆ (Shall I cry)
上映：2007年地區：韓國類型：愛情片畫面：彩色

...厚的興趣，也正是因為相同的興趣，他們才能成為好友，他們都非常珍惜這份難得的友情。 每天，英南和在錫都要發送簡訊和電子郵件，這似乎成了一天之內必不可少的事情，如果有一天不做，他們就會覺得遺漏了什麼，日子就這樣美好的繼續著，他們的話題從開始的音樂和電影慢慢地轉移到了每天的煩惱、心情和一些別人都不知道的秘密，漸漸地他們覺得彼此在自己的世界裡佔有了很大的位置，他們知道，他們戀愛了…… 有一天，英南的手機照例出現了在錫的「晚安，明天見。」沒想到的是這是在錫在這個世界上留給他的最後一句話。一場突如其來的意外讓英南永遠的失去了在錫，每當英南坐在在錫的座位上，她都會淚流滿面，想起曾經美好的回憶和那段美好的...

◆◆女人不哭 ◆◆(Silent Tears)
上映：2006年類型：家庭片畫面：彩色
導演：澄豐 Feng Cheng編劇：張潞，申捷 Jie Shen主演：雷恪生 Kesheng Lei，李勤勤 Qinqin Li，田海蓉 Hairong Tian，趙亮 Liang Zhao，姚芊羽 Qianyu Yao，賈乃亮 Jerry (亮亮)，鄧超 Chao Deng，楊麗曉 Lixiao Yang，湯唯 Wei Tang

...一個經歷了這三十年的中國人都有共鳴，都能看到自己屢敗屢戰的影子，所以這是一部勵志片！ 事業的成功與情感的失去在子君身上是同時發生的，當她追求的都已得到時，她卻發現自己失去了太多太多。但子君重新找回來了，她經歷了那麼多苦難和榮耀才最終明白該珍惜的是什麼。當她看著妹妹、妹夫幸福的依靠在一起的時候，當她親手將弟弟子華送進監獄，含淚抱他痛哭的時候，當她將真情藏在心中，祝福心愛人幸福的時候，我們相信看過的人都會有些震動，所以這是一部真情片！ 這裡面有傳奇的生涯，有令人眼花繚亂的商戰，有濃烈奇特的真情。更有一個不斷追求奮斗的高貴靈魂。 女人不哭，代表了我們共同走過的這三十年

◆◆生死絕戀◆◆
上映：2006年地區：中國大陸語言：國語類型：愛情片，連續劇
主演：伊能靜 Annie，孫耀威 Eric Suen，嚴寬 Kuan Yan，閔智惠

這是一部直面生死的愛情絕唱，一對同父異母姐妹血肉互獻的愛的禮贊，更是一個年輕母親以生命抒寫偉大母愛的動人頌歌。 姐姐得了白血病，從小被父親拋棄的妹妹不記讎隙，獻上自己的骨髓。姐姐得救，她的戀人卻愛上妹妹。姐姐把隱痛埋在心底，在妹妹遭遇車禍失去生育功能後，她以自己的卵巢幫助妹妹重做一個女人和母親。妹妹懷孕後又得絕症，為了孩子，也為了她刻骨銘心的愛的結晶，她用自己的死為孩子打開新生命的通道。愛情、親情、友情從這對姐妹的磨難中回到各色人等的心間，生離死別的打擊面前，是超越私利的人間真情和無私的奉獻。愛，因此強大，生命，因此而崇高無畏。