㈠ 驚險刺激的《颶風奇劫》讓人感受到自然的怒火，其中的特效做的怎樣
作為一部好萊塢元素的災難大片，這部電影的特效絕對很棒，運用實拍技術加cg技術的完美結合，讓人有身臨其境的感覺，尤其是當你去影院去觀看，便會感受到那震撼的場面。
為了讓場面更加逼真，幕後團隊從分鏡圖繪制到綠幕特效每一個製作都很用心，甚至在表現颶風肆虐的場面中還採用了實拍。起重機吊著重物拋下，演員們頂著極大的危險，以此來完成電影的拍攝。《颶風奇劫》將實拍場面與CG特效的融合，這一切都是為了能讓觀眾有著身歷其境的觀影體驗。
影片場面大，並且真實，按理來說，應該算得上一部比較有影響力的片，然而這部劇的劇情卻遭到了很多網友的抵制。因此根據個人喜愛去選擇了。如果喜歡特效，那麼這部電影絕對值得一看。
㈡ 龍卷風 TWISTER怎麼樣
這是老電影了，前幾天才看完，是那幾年災難片風行的代表作，九十年代中期可能也是各種類型片的黃金時代，有很多讓人懷念的好電影。這電影就不錯，雖然特效和現在已不可比。主角海倫亨特很不錯，一副硬派女人的樣子，很像朱迪福斯特，更漂亮。科學家自有科學家的狂熱，這就是一群狂熱的科學家的故事。一
㈢ 龍卷風 電影好看嗎
說不上好看 情節老套 看上一步就預測到下一步的那種
㈣ 關於電影《龍卷風》的一些問題
1.北美洲，平原地區，美國，應該是南部棉花帶，因為美國的龍卷風多發生在南部，也可能是中北部玉米帶，因為片中出現了大片的玉米地
2.典型的美國鄉村景觀
3.龍卷風天氣，特徵是持續時間短，發生和移動路徑難以預測，風速強，影響范圍小，危害是破壞力極強，所到之處無不一片廢墟。
㈤ 電影《龍卷風》最後那棟房子沒被吹走的象徵意義是什麼
那是鐮刀,沒看到他們在農場嗎?還有玉米地,
仔細回顧,有穿邦的鏡頭,
昨晚看了,也沒明白那棟房子沒被吹走的象徵意義是什麼
是不是象徵他們已經不在畏懼龍卷風,
是不是為他們征服龍卷風的勝利象徵!!
本人的猜想,謹供參考!
㈥ 電影《龍卷風》故事大概
電影《龍卷風》是由 導演 簡·德·邦特執導， 由海倫·亨特 、比爾·帕克斯頓 、加利·艾爾維斯 、傑米·格爾茲 主演的。講述了喬和比爾一起追風的經歷和愛情故事。
劇情簡介
美國60年代，一場恐怖的龍卷風暴襲擊了喬．哈汀 一家，喬的父親為了保護家人而被風暴捲走。幼年的經歷促使喬長大後成了一名專業研究龍卷風的氣象專家。
時至九十年代，喬的丈夫比爾．哈汀帶著女友美麗莎前來找喬在離婚證書上簽字。比爾也曾經是追逐龍卷風的氣象專家。在喬的追風隊中，喬告訴他他以前設計的龍卷風探測儀「多羅茜」已經製造成功了；比爾十分高興，終於決定再一次追風。
在追風的路程中，另一支由裘納斯帶領的車隊超過了他們。裘納斯取得了大公司的贊助，擁有先進的儀器設備，他還盜取了比爾和喬的研究成果，想藉此成名。在喬和比爾與龍卷風的交鋒中，兩只「多羅茜」由於設計不全面而報廢；而美麗莎卻因無法忍受這種驚險、動盪的生活而與比爾分手，她認為喬更適合他。
又一個大型龍卷風襲來，喬和比爾趕到，及時救出了喬的姑媽；同時，兩人受到風鈴的啟發，改進了探測儀。龍卷風暴再次襲來，裘納斯不聽勸告而被龍卷風將車隊一掃而空。比爾下定決心親自涉險，終於成功地放飛了最後一隻「多羅茜」，通過成千上萬的小探測器，追風隊終於收到了完整的風暴中心的資料，他們終於成功了。比爾和喬也憑借機智和勇敢躲避開死神的襲擊。龍卷風過後，共同的歷險又使愛意在兩人的心底復燃了。
㈦ 看一看《龍卷風》等影片,寫出觀後感
《龍卷風》是一部好萊塢經典災難片，讓人感覺到影片的氣勢相當磅礴。更多
關於《龍卷風》的觀後感盡在巨人作文網。
同一些類似於外星人、
地心危機、
超級大地震的災難片有所不同的是，
龍卷風是現實世
界里是很容易發生的。
盡管強度上可能比不上影片所說的那些，
但是不可否認它存在的真實
性。它的摧毀性還是相當的大，
4
月
18
日的這一天，龍卷風沒有預約就突然襲擊了三水，
雖然強度不大，
但依然造成一定的毀壞，
造成一定的恐慌。在此，
只是希望受災人群能夠積
極的面對生活，
早日走出傷痛。
龍卷風來臨讓許多人措手不及，
氣象部門沒有及時發出相關
的預警，然而對龍卷風的詳細的勘測也是一大難題。
龍卷風的暴戾和神秘吸引了大批科學家的深入研究，
深入風暴中間是最危險的行為，
但
亦是探索龍卷風最有效的方法。
《龍卷風》中喬和離婚的丈夫比爾就是這類「與龍共舞」的
科學家，
即使他們感情已經破裂，
但出於對龍卷風研究的痴迷，
他們還是決定共同追逐一場
俄克拉何馬州的颶風，並把新研製成功的探測儀「多蘿西」放到龍卷風中心收集數據。
《龍卷風》
這部影片與很多充滿著末世情結的同類型影片不同，
沒有過多的描述龍卷風
給人類造成的巨大災難，
以及人類面對災難的恐慌氛圍和死傷情況，
而是以一種很積極向上
的態度，
描寫人類與龍卷風斗爭的過程片中人物以一種很極的心態在去主動的挑戰災難，
給
人以強烈的震撼，
突出了一種無所畏懼的積極思想。
確實，
災難給受災人群帶來很大的痛苦，
但更重要的是，
面對災難，我們要勇於挑戰，
永不放棄生的希望；
受災之後那種重拾對生活
的信心，對能在死神手下逃生的欣慰，對頑強生命力的延續。
片中人物是追逐研究龍卷風的年輕人，他們實質是富有激情甚至有帶著瘋狂的科學家。
包括經歷過龍卷風而失去自己丈夫的梅格阿姨依然堅強，
在女兒感到無所適從的時候告訴她
鼓勵她，追逐龍卷風是她的的使命，
要不屈不饒的追求下去，
而不是像尋常人一樣，害怕在
失去丈夫後再失去自己唯一的女兒。
這一點讓我為之敬佩，
讓我看到了作為一個偉大母親的
博大的胸懷，
睿智的眼光。
她看到了人類更需要像女兒一樣的去追逐心中的夢想，
為人類做
出偉大的貢獻。
女兒喬，
比男人還強悍的她一直在狂熱於她的測量龍卷風的儀器，
幾次險些喪命。
即使
你毀了自己也不能換回所求，
保護自己，
然後追求。
她是影片中讓人血脈噴張卻又最最揪心
的人物。她的執著讓我為之感動，對科學研究者的態度的又一次致敬。
影片里的角色各都可圈可點。
動作，
特效，
想像力，
劇情，
波折，
矛盾沖突都豐富多樣，
看起來驚喜不斷，好久沒有如此大呼過癮的災難片。
結尾兩個人在噴水中濕吻想起了
《戀戀筆記本》熾熱的濕吻。
也許，
許多在現實當中不
敢面對亦或是搞不清楚自己到底是否還愛著對方，
或許在災難中相濡以沫，
在經歷生死之後
這種愛情就會得到更加完美的詮釋與表白。
所以在我看來，
災難見真情就是這樣，
在災難中，
你也許保護的不是她，
還有更加脆弱的生命需要你的保護，
但是在經歷過後，
誰在你心中是
你更願意選擇去一起面對的那個人，才是埋藏在你心底的人。
雖然這是一部十四年前的電影，
可至今這部電影的場面依然振奮人心，
在這里我不得不
佩服拍攝公司過硬的技術。
其實全片的特效還是很不錯的，
但是每次在兩個主角靠近龍卷風
的時候，特別是在經歷
F5
龍卷風的時候，毫發未傷，是誇張不符合現實。經典，不要太苛
刻，
這片子有些地方是有點誇張不符合現實，
但科學家們對了解大自然的瘋狂追求卻體現的
淋漓盡致，就是現在科學都無法掌握龍卷風的動向，它體現的是種理想，是種追求
不得不說，
工作在前沿的科學家們，
那種敢於冒險、
不顧生死、
精益求精的精神所感動。
人們應為之所自豪！
為了提前預警，
減少更多的經濟、
人員等等的巨大損失。
不惜一切代價，
刻苦鑽研。很受震撼！一個團隊如此默契，擰成一股繩。怎能不驚嘆成功呢。向科學家們致
敬！
請採納
㈧ 如何評價周傑倫的《龍卷風》
《龍卷風》講的不是一個激烈的愛情故事，而是表現一個人在感情要結束的時候被徹底點燃激情，是一首激情十足的歌曲。歌曲前奏，用厚重的鋼琴彈出又慢又重的節奏感，顯然不是面對龍卷風該有的節奏。好像一個內向男，面對愛情有些遲鈍，至少表現得有些遲鈍。對手的愛太快太凌厲，消化起來的確有點困難。就像面對龍卷風時還要故作冷靜一樣，這樣刻意的淡定和冷靜，會在龍卷風似的愛情面前把自己憋出內傷。副歌部分，弦樂團的加入讓整首歌有了很濃烈的電影音樂質感，情感堆積越來越濃，弦樂來烘托氣氛效果最佳，提速的鋼琴最適合表現歇斯底里。這首歌第一段就像愛情小調，第二段像愛情交響樂，遞進漸強的方式釋放著一種失戀之後無可奈何的情緒
㈨ 從《驚濤駭浪》《龍卷風》《唐山大地震》《山崩地裂》等你片中挑選一部看一看，寫一寫你的感受吧。
《唐山大地震》看上去是一部災難片，實際上卻講述了一個親情和震後倖存者治癒心靈創傷的感人故事。在唐山大地震災難發生的23秒間，動搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強烈的視覺沖擊震撼人的心靈，一個年輕的母親在震後的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇？這是這部電影留給人性的一個難題。在「只能救一個」的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出「救弟弟」幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最後一句「媽媽」，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災難，帶來了一個家庭32年的生離死別。對他們三個人來說，活下來只是這個故事的開始。
這註定是一個無解的難題。母親難以逃脫自責的負罪感，女兒也無法面對母親放棄自己的心靈創傷。這里的無解，並不是故事的無解，而是人性的無解。人類如何才能修復這種因災難或苦難帶來的人性扭曲？這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對的難題。父親死了，眼睛永遠的閉上了；母親和女兒雖然活了，但內心的傷口卻一直張開著。人們在電影院中留下的淚水，不僅是為這對母女，更因為災難對生命和人性的傷害與扭曲。
在觀看這部電影時我流下了淚水，很多年沒有這種觀影的感覺了。但同時馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對於植入廣告的些許不滿外，兒子的那句「這里雞不缺，蛋也有的是」還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無論是對故事、畫面節奏的把握，還是對觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對大地震的災難表現，也處理的恰到好處，既形成了對故事發展的推動和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設身處地走進角色的情感中，一旦與之呼應、合拍了，你自然會與角色一起深入到那復雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實是對自己人性的一次凈化，流出的不過是那些遮蔽人性的雜質。
近百年來，中國有太多的苦難和災難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過一部國產的反映台風的災難片以外好像國內沒什麼值得記憶的災難片了。人們幾乎已經遺忘了該如何用電影來表達苦難對人性的傷害。苦難在公共話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災人禍是我們無法避免的，就像《2012》一樣。天災在世人眼裡承擔了一個惡的角色。其實無論是天災還是人禍，讓經歷苦難的人發出聲音，不僅是對那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個體的苦難記憶，轉化為民眾可以用來自我教育的公共記憶。它其實也是民眾間尋求文化認同的一種方式。這種記憶對一個民族，是最為重要的精神財富。因為對歷史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發生。當08年發生汶川大地震的時候，電影中顯示的救援場景和唐山地震有了天壤之別，整個民族對待災難的態度日臻成熟，災後的心靈重建是比實體重建更重要的一環，溫總理的一句「大難興邦」道出了其中的真諦。
現在的科學水平還無法准確預報這種大的苦難和災難在何時何地發生，它往往在人們毫無提防的時候突然來臨，就像唐山、汶川、玉樹地震一樣。不願面對傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來面對歷史的蘇醒。苦難的受害者，並不只是那些受傷害的個體，而是所有人的共同人性，所以對苦難的揭示和記憶，也是一種對創傷的安慰和人性的追尋。《唐山大地震》就是這樣一部寓言，它用一個帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴。
那些死亡者的生命不會回來了，那些受難者的青春也不會回來了，但這種對於苦難的聆聽和見證，會讓我們對現實始終保持一份清醒。實際上，在這個麻木迷茫的年代，做一個對苦難歷史的記錄著和見證人，也是一份人性的行動和責任。