『壹』 電影中都出現過哪些令人爆笑的新婚夜
就是結婚的時候發現結婚的並不是那個人，而是另一個人。而且在來來回回去跑，才把新娘給接走了。哎呀，就是結婚的時候訓練化妝認不出來那個人。
『貳』 關於末班有軌電車的蘇聯電影，二戰爆發時一個護士和新婚丈夫新婚夜離別成永別
合法婚姻
網路衛國戰爭時期，青年演員伊戈爾隨同劇院撤退到烏茲別克。在那他遇見了奧麗迦，奧麗迦戰前是莫斯科的音樂教師，她不適應烏茲的氣候，自己認為只要能回到莫斯科，她的病就立即會好。莫斯科的保衛戰傳來捷報，劇院先得到批准返回莫斯科。善良的伊戈爾為了幫助奧麗迦回莫斯科，勸說奧麗迦與他輸結婚手續，這樣就可以以丈夫的身份帶著這位「合法」妻子回到莫斯科去。一回到莫斯科，他們的婚姻關系就可以解除。到了莫斯科，奧麗迦的家已被炸毀。伊戈爾天天去為自己申請上前線的要求奔走，把輸離婚手續的事一再拖延了下來。伊戈爾終於獲得批准上前線了。即將離別之際，他們誰也離不開誰了。他們決定不去辦離婚手續了。當伊戈爾朝著駛來的電車走去時，畫面外響起了坦克的履帶聲和大炮的轟鳴聲。奧麗迦的那張淚痕斑斑的臉尚未完全從銀幕上消失時，一張死亡通知書赫然映入了觀眾的眼簾：伊戈爾於1944年在明斯克附近陣亡。
『叄』 美國十大女性復仇電影
以下是美國十大女性復仇電影：
這些電影以“暴力美學”賦予女性反抗力量，讓女性在絕境反擊，但也提醒我們復仇非解決問題的根本，需理性看待。
『肆』 找一部電影，女主結婚當天被男主全家人獵殺
應該是電影，爆血新婚夜，今年的8月出的預告片
『伍』 趙文卓的一部電影
1999年香港電影《原始武器》
劇情簡介警探胡sir與李sir是重案組兩員猛將，胡沉默寡言，性格沉穩，李性格開朗，會哄人開
心，兩人更同時愛上了同組女警小玲，小玲在兩人之間難以取捨。胡、李正在追查一件連環雙屍虐殺案，兇手是以一蒙面人為首的三人小組，他們手段殘忍，更有變態傾
向，但因手法嚴密因此一直逍遙法外。小玲最終選擇善解人意的李sir，胡強忍苦澀向他們祝福，然而在新婚第一夜，蒙面人等人闖入新房，將李殺死，並將小玲
輪奸，小玲深受打擊，胡失去好友並見小玲如此心中也是悲痛萬分，發誓要將兇手緝拿歸案。小玲受此重創，誓要用女人最原始的武器向仇人報復，她辭去警察職
務，混跡於煙花場所，學得一身吸引男人的功夫，終於讓她遇見了兇手之一，這時，胡也及時趕到，與玲一起向兇手展開最後的決戰。卻發現其中還有意想不到的復雜關系。到底蒙面人是誰？跟他們有什麼深仇大恨？最後是否被繩之以法？
『陸』 電影 喋血街頭 中 的人物分析
zz豆瓣
故事主線脈絡清晰可尋，還是張徹式的背叛和復仇的故事，吳宇森講述兄弟情深無憂無慮，到遭遇突變產生分化，再到利慾熏心殘害手足，最終復仇完成悲劇，都是張徹的影子，而在雷同的大框架下，吳宇森加入了新的內容，表現手法也更豐富多變。首先故事從清朝移到六七十年代香港動亂和越南內戰的背景下，使得原本只是對個人情仇的描寫上升到將劇中人物和動盪的大時代緊密相連，對香港越南地獄式的展現，那種天下之大無以為家的絕望和傷感，很自然教人聯想港人對於九七回歸那種無所適從無法預想的恐懼不安。比如梁朝偉接女友下班，街頭雜亂的巨幅標語，警察與示威學工的混戰都暗示了意圖置身事外的主角們最終將無奈受其左右的悲劇結局。在原本應該溫情融融的求婚戲中，梁跟女友說起「世界有很多很可愛的地方」，看似開闊舒展的長鏡頭注目的，還有倆人身後尖銳聳立的工廠建築，個人命運置身時代背景之下，應該是吳宇森電影中希圖超越簡單的個人愛恨情仇或者英雄惺惺相惜的一種野心。
梁朝偉新婚夜為兄弟惹禍，三人合議出走越南這種看似突兀到幾近荒誕的安排，在前面出色的性格交待，背景展現的鋪墊之下也顯得較為合理，而對於張學友角色的精彩刻畫（值得注意被母親敲頭，被混混打破頭這種細節處的設計）更使得後面的變故顯得水到渠成。新婚夜張學友為籌備婚禮的錢借高利貸，在等人的時候，平行剪接婚禮熱鬧的畫面和張學友既為老友高興心中又不免些許失落的表情，窮兄弟之間那種彼此信賴相互幫襯著實教人感動。在溫情脈脈氣氛中暗潮洶涌的不安定因子使得故事開篇就出色的完成了為未來提供閃回的可能和人物性格命運的暗示。這段兒吳宇森竭盡己力著重表現，對於生活在貧民窟中的小人物的刻畫很見功力，可能也是吳宇森兒時生活的一種回憶，吳宇森五歲隨父母移民香港，一家人生活拮據，就居住在與妓女賭徒為鄰的貧民區。吳宇森在一次接受采訪時談起童年，說自己每天早上起來第一件事就是找一個自衛的東西，因為他知道一出門就會被人打。在這種暴力環境下長大的吳宇森對於貧民窟里生活的李、梁、張三個人的性格刻畫應該說絕對在張徹影片中簡陋的草莽英雄之上。
影片的越南部分拍的盪氣回腸，如果說對於李子雄轉變的交代還略顯老套生硬，那麼梁朝偉火候拿捏恰當極富表現力的表演就把吳宇森希望表現的人在極端情境下的心理狀態表現地淋漓盡致，雖然梁朝偉本人不很喜歡在本片中的表演，認為演的「太過用力」，我個人卻極欣賞他在本片中的演出。梁本人無疑更鍾情深沉內斂的表演方式，這種類型的角色也幾乎成為王家衛電影的一種標簽，而到《無間道》梁朝偉更是將此種表演發揮到相當的境界，在梁朝偉從早期誇張的港式演法到後來除喜劇片外的沉悶憂郁的形象轉變過程中，《喋血街頭》中的表演無疑處在一個過渡時期，其中也是難得看到梁朝偉將火爆激烈表演和復雜細致內心戲的完美結合。
印象中張學友在電影中總是處在配角的地位，拍《江湖》的時候也自嘲自己在電影中永遠是個二號人物，連黑社會都只能做到老二。誠實的講我不很喜歡張學友的表演，甚至出演的電影我也無法記起幾部，印象無非是香港演員的通病，表演極盡誇張之能事，有點兒鬧哄哄地聒噪。張學友自己也說自己喜歡的終究還是唱歌，至於演戲尤其是早期出演的角色都不過是年趁著輕力強賺點外快罷了，談不上什麼演技。然而本片中的演出卻非常精彩，張學友還憑此片獲得香港電影金像獎最佳男配角的提名，這些應該得益於選角的獨到眼光，張學友簡單青澀的演技和誇張的表演方式和片中輝仔氣質十分貼切，尤其以被逼殺人和飽受頭中子彈折磨的戲份令人動容，吳宇森對於頭部中槍之後的輝仔身處地獄般的生活也著力表現，在詭異恐怖的藍綠燈光下，輝仔在癲狂狀態殺人換錢，和痛苦不堪無法自製的場面令人不自覺想起片頭為梁朝偉的婚宴借債被搶之後，還是微笑著掩飾自己受傷的頭部來。回想當年看到此段，幾乎與梁朝偉同時聲淚俱下，此種情緒在梁朝偉含淚打死輝仔的慢鏡頭中被渲染的無以復加，悲劇的心結久久揮之不去
《喋血街頭》有著比《英雄本色》式的英雄片更為深刻的反思，《英雄本色》著力張顯的是人不甘在逆境中沉淪聽憑命運的擺布，奮起反抗拼盡全力，是小馬哥所講的「我就是神，能把握自己命運的就是神」那種英雄豪邁的悲歌。而在《喋血街頭》中，主人公們則身不由己，在大時代的洪流和命運的擺布之下，徒於奔命，卻難以逃出生天，這一點在梁朝偉和甄楚倩橋頭相會的一場戲中被表現的傷感無助，坐在河畔的二人看著水中飄零的枝葉（河中的枝葉是特意做的吧），談起乘船離開的奢侈願望，深入骨髓的傷感配合前面槍口下狂喊「I'm Hongkong people！I'm Hongkong people」求救兩相參照，港人的某種微妙心理被表現地不留痕跡卻哀而不慟
終篇的復仇在不斷剪入的閃回中還是最終完成，卻全然沒有復仇式的快感，梁朝偉擊斃李子雄之後的一抱一放和仰天長嚎都使觀者在烈火烽煙之中看到了所謂英雄的苦楚和和命運無情的悲劇結果，終於一切在輕描淡寫的音樂中定格，英雄和反英雄，情誼和背叛，出走和回歸，這部吳宇森真正傾心的影片也在喧鬧的香港影壇無甚波瀾，幾乎銷聲匿跡了