趙先生未刪減版電影免費觀看

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2. 趙先生的影片評價

第五代最傑出的攝影師之一呂樂試圖通過拍攝處女作《趙先生》 ，像他的同門師兄張藝謀一樣成功轉型成電影導演。但這一努力卻並未取得太大的成效，雖然本片在瑞士洛加諾電影節獲得金獎，不過依然未能擺脫在國內禁映的下場。他執導的第二部電影《小說》據說因為情節晦澀，也處在封存狀態中。
《趙先生》的架構，取自老謀深算的中國社會布局。它將男女兩性部署在一張既有封建趣味又有現代指向的游戲之網中，讓男人以少佔多，在婚內妻子、婚外情人、情人外的情人、夢中情人的女性陣營里游弋翻轉，似有無窮之境；女性已被男性客體化，供選擇，被動構成男人的外圍圓圈，但畢竟時代更迭，外圍雖被構築，卻已形成鐵壁，男人逾越它，並非像構建它時那麼容易。於是，趙先生被妻子和情人團團圍住，由主動變為被動，由進入改為逃逸。多虧他在大學的筒子樓里有一間單人宿舍，可以供他在婚姻和婚外戀的疲憊時刻休養身心。然而，終究是女網恢恢，找上門來的年輕女子以女性整體上層出不窮的新鮮感取得了優勢。陌生性和隱約閃爍的情焰把趙先生從兩性廝磨的疲軟中拯救出來，沒有實施與完成的情慾最終燃亮了他的植物生命，笑容凝固，如同定格的永恆。未曾擁有的女人從女子陣容中脫穎而出，刺破了僵化的現實和經驗。在經驗之外想望之內，趙先生永遠地沉淪下去，沉夢下去。
這是中國男人的某種當下現實。看似主動的局面，實則隱蔽著被對立性別所暗中牽制、操控的潛質。 這也顯露出中國當代男女在對立過久之後的組合模式：相互消費。人類古典文化所設置的情愛價值，已受到資本經濟的稀釋。人人都是性別產業的業主，如何掌管產業，如何投資，如何消費，意義重大。顛覆傳統的是，趙先生對女性的興趣，取決於她們的生殖與否；生殖者被貶值，未生殖者或未有生殖跡象的增值。古老文明的生殖中心已被建構它的男性所唾棄、所不恥、所解構。弗洛伊德的慾望法則，福柯的快感法則，已經依次在中國人的生活中占據重要地位。
單純簡朴的場面調度，密切呼應著攝影機渾朴自然的調度。沒有多餘的人物和場景，沒有戲劇的噱頭和接受美學范疇中的應酬，沒有浮誇的場面，沒有繁瑣的細節，沒有深奧的寓意，沒有哲學性的對白。《趙先生》在簡約的、返璞歸真式的藝術語境中，准確精要地捕捉到兩性關系的當代性，並在微妙環護的游戲環節中將其結構成網。有撈獲，有疏漏，有東方，有西方，有古典，有現代。