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作品相關簡介：

故事發生在1951年，主人公彼得·艾普頓（金·凱瑞飾）是一位好萊塢的青年劇作家。當時，好萊塢正處於「麥卡錫主義」的籠罩之下，反美活動委員會（HUAC）對帶有左翼觀點的電影人士進行嚴格的調查，並將這些人列入所謂***的黑名單。

彼得因為大學時的一件無心之舉被打入了黑名單，也因此失去了工作和女友。

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1、《看不見的客人》

企業家艾德里安在事業如日中天之時被捲入一樁謀殺案中，為了洗脫罪名，他請來了金牌女律師弗吉尼亞為自己辯護。

表面上，整個進程是案情的不斷重復推演，其實重點在於女律師與企業家之間的爭鋒相對，彼此間的智斗。這些鋪墊的細節和情緒的渲染，小心翼翼地將案中案里隱藏的反轉排列得當，也暗示了影片驚為天人的結局。

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哈薩克影片《黑色人生》（2007）

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對話簡潔，質感超過大多數韓國、香港黑幫片。

與《無仁義之戰》等黑幫經典相比仍有較大差距。

黑道人物大多兩個結局：殺與被殺。

影片給出的另一條路，尋找宗教的救贖，實在太扯了。

結束了，如此不值一提的人生。

想要改變，已經太遲。

可憐的媽媽，她肯定會哭的……

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1973年，深作欣二的《無仁義之戰》橫空出世，將新聞體黑幫片推向一個新的高度：

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無數英雄競折腰，馬丁·斯科塞斯、北野武、吳宇森、昆汀……無不帶有深作欣二的烙印。
蘑菇雲騰空而起，戰後日本的荒蕪、野蠻乍現眼前：
美軍光天化日強暴民女，廣能路見不平大打出手，警察嚇壞了：「住手！他們是美軍！」



手槍沒打響，廣能面對武士刀絲毫沒有慌亂：



導演的分寸感掌握得很好。刀口舔血不容易吧，老鐵。
不管什麼戰爭，打到最後都是為袍澤而戰，血火戰場、地獄的門口，別扯沒用的，我為人人，人人為我，娘炮為戰友獻身也不足為奇。
江湖同樣是男人的世界，《國民公敵》（1931）確立了黑幫片注重男性情誼的基調，再現基情燃燒的歲月，必須自然、真切，講究的很吶。
香港、韓國的黑幫電影，除了《一個字頭的誕生》（1997）、《黃海》（2010）等個別經典，大多淺薄、浮誇，以血腥、暴力為賣點，人物一個個吃鐵吐火，不說人話，好像生怕別人不知道他們是月黑風高挖坑埋人的極品。
不知深作是否看過水滸，可以肯定的是，他受中國文化的影響很大。
廣能獄中結識若杉寬，雙方歃血為盟，吮吸血液唧唧有聲。



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影片根據真實事件改編，對戰後日本被美軍控制的屈辱，對黑幫的殘酷、虛偽、滑稽和男性情誼的描畫達到史詩級別，社會、時代、人生，批判、同情、敬畏。
切指謝罪，指頭居然被雞叼走：


飛流直下三千尺，疑是深作落九天！
黑幫因各自背後的政客發生內訌，若杉寬厭惡被人當槍使：
「如果我們被議員牽著鼻子走，那跟他們的狗有什麼區別？」
極力衛護廣能及其幫主，不惜與本幫決裂：



山守幫主跪地拜謝若杉的救命之恩：

「我總算知道，你是什麼樣的人，阿寬，今後只要你說什麼，我絕對幫你到底，絕不後悔！」



廣能決意幹掉敵對幫派的老大，幫主再次涕泗橫流：
「我一輩子不會忘記你的大恩大德，你讓我像個男子漢。等你坐牢回來，我把財產全給你！我一定盡全力多賺錢，算是我替你賺的。」



結果當然是被出賣，廣能告訴來探監的若杉寬：
「大哥，這次出獄我一定跟你，我出來可別拒絕我！」
若杉笑著點了一下頭。



表現男性視死如歸的影像數不勝數，都不如《無仁義之戰》生猛、乾脆，而且如此自然——

1949年12月17日，若杉為廣能報仇。



在女友家中被發現的瞬間，若杉笑著向警察開槍：



很快被亂槍擊斃：



他為什麼要笑？
漢語文學描畫男人、男性情誼高踞東方之巔，令人神往，對日本影響極大：
豈曰無衣？與子同袍！
能與您並肩戰斗何等榮幸，好基友一起死！
深作堪稱此中高手高高手。
兄弟在一起，只道是尋常：


朝鮮戰爭爆發，山守幫代理美國軍火生意，一群豬啊，飛上了天。



廣能逢大赦減刑出獄，幫主像打發叫花子一樣給了點零用錢，還要他把接風酒的單給買了：



不可思議，世上竟然有這么惡心、齷齪的老大！

小弟都看不下去了：「當年他說等你出來，要把全部財產送給你，現在什麼都忘了！」

廣能為朋友為幫主兩肋插刀，但他就是再憨厚、耿直，也不能不感到寒心。



酒打濕嘴唇，太苦太苦，唉，誰教你在道上混呢？
幹了這杯苦酒！



演得真好啊……
發現若杉大哥被山守幫出賣，廣能對爾虞我詐、無情無義的黑道徹底絕望。



兇手為受害者舉行葬禮，貓哭耗子假慈悲，廣能拔槍怒射，在道義上判處了「見面喊哥子、背後捅刀子」的黑幫死刑：



主演菅原文太（右）與其人物原型美能幸三合影：



菅原演活了黑道浪子的純朴、桀驁、苦澀、悲憤，紅透島國：




外出旅遊黑幫給其讓道，成為山口組正式年會的特邀嘉賓，比教父馬龍·白蘭度還要拉風。
在戰後日本精神與物質雙重貧困的背景下，以義薄雲天的兄弟情反襯黑幫仁義的虛偽、殘酷，非常巧妙，極具說服力，如同內田吐夢的《血槍富士》（1955），用一個對主人無比忠勇的侍從來否定武士和武士道：


堡壘總是從內部被攻破，是政治，更是藝術。

《無仁義之戰2》（1973）


廣能出獄，兄弟伙窮得叮當響，無錢買肉為其接風……
小狗在窗外為同類哀鳴，廣能這才反應過來自己吃的是啥。


滑稽、辛酸的細節，細膩入微地呈現了人物的狀況和他們之間的情感。
《無仁義之戰》及其系列多次入選《電影旬報》的各種十佳、百佳，在日本影史上佔有非常重要的地位，代表了亞洲黑幫電影的最高水平。
1975年，深作大神捧出《仁義的墓場》，對軍國主義、乃至整個日本文化的批判更加嚴厲：


「我就象不斷升高的氣球，直到最後爆炸。」



到處惹事的石川簡直就是日本陸軍下克上暴走的縮影，動輒用武力解決問題，最終自取滅亡。
警匪交火，槍林彈雨，癮君子毒癮發作，擔心的不是生死，而是「我們沒有葯了」：



隱喻「仁義」的日本文化無葯可救，需要注入新的文明。

贊美深作大神才知道語言有多麼貧乏：
黑幫、魔幻、藝妓、武士、大逃殺、珍珠港、莆田進行曲，連婚外情（《火宅之人》）都拍得這么好，類型之廣，水平之高，能與之並肩者，庫布里克一人而已。



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