第三十六個故事電影免費觀看

『壹』 求三十五個故事

《安全與危險的邊緣》

有一隻瞎了一隻眼的鹿，來到海邊吃草。它用那隻完好的眼睛看著陸地，隨時警戒著，看是否有獵人來，而用那隻看不見的眼睛向著海洋，因為它以為海上絕不會有危險。

過了一會兒，海上駛過一艘船，船上的人看見鹿，就用箭瞄準，把鹿射死了。鹿在臨死時自言自語地說：「我真是太疏忽了，以為只要注意比較危險的陸地就可以了，沒想到我認為安全的海，卻反而是更危險的地方。」

〖大道理〗越安全的地方，可能是最危險的地方；越是危險的地方，有可能是最安全的地方。看來，根本就沒有絕對的安全與危險。

《安全提示牌》

①筆者道聽途說：發生在哪個國家的事兒已經記不得了，只記得在一個山崖急轉彎的公路上，原先豎有一塊「注意，前方危險！」的標志，但每每總有事故發生，至使不少汽車翻入山澗，重大人身傷亡事故屢禁不絕。後來，有人將這塊「注意，前方危險！」的標志換成了一幅美女圖畫，從而使過往的司機腳步放慢，有時間多觀賞觀賞，一飽眼福。說也怪，從此這個地方不再有事故發生。

②豎培法國著名女高音歌唱家瑪·迪梅普萊有一個美麗的花園。鏈知每到周末，總會有人到她的林園摘花、拾蘑菇，有的甚至搭起帳篷，在草地上野餐，弄得林園一片狼藉，骯臟不堪。

管家曾讓人在林園四周上籬笆，並豎起「私人林園禁止入內」的木牌，但均無濟於事，林園依然不斷遭踐踏、破壞。於是，管家只得向主人請示。

迪梅普萊聽了管家的匯報後，讓管家做了一個大牌子立在各個路口，上面醒目地寫明：「如果在林中被毒蛇咬傷，最近的醫院距此15公里，駕車約半小時即可到達。」

從此，再也沒有人闖入她的林園。

〖大道理〗「私人林園禁止入內」和「如果在林中被蛇咬傷……」有什麼不同－－有時成敗只在於一個觀念的轉變。

《列寧脫險》

1897年，列寧被俄國沙皇當局逮捕並流放到西伯利亞。在流放地，列寧仍然從事大量的革命活動，並同散落在各地社會民主主義者保持著廣泛的通訊聯系。沙皇當局始終沒有放鬆對流放中的列寧的活動進行監視，列寧則機智巧妙地與警察、憲兵們周旋，屢次擺脫險境，顯示出極大的智慧和勇氣。

1899年5月2日晚，一隊沙皇憲兵突然闖入列寧的住處，面對這突如其來的搜查，列寧從容鎮定地給憲兵遞上椅子，請他們站上去，從櫃子的頂層搜起。憲兵們爬上椅子開始搜查。一開始，他們查得非常仔細，但是，看著看著，就被一疊又一疊的統計資料匯編弄得昏頭脹腦。不久，憲兵們的耐心失去了，當搜到下面幾格的材余喚唯料時，只是匆匆地拉開掃了幾眼就不再搜索了。最後，扔下滿屋的紙張卡片，一無所獲地離去。而列寧最重要的那些秘密文件和書信，卻正是放在櫃子下面的幾個格子里。

〖大道理〗一般人做事，開始時都很專注、仔細，到後來則逐漸失去了耐心，列寧巧妙地利用了這一點，從而轉移了憲兵們對關鍵問題的關注，躲過了一場危險的搜查，安全也就在於其中了。

『貳』 第三十六個故事 720p迅雷資源 4Gb左右

你好！我只找到了1.23G的版本，嘿嘿，給你發郵件啦！望採納哦~O(∩_∩)O~新年快樂！

『叄』 電影-第三十六個故事

想起之前看的一部電影，寫的一篇隨筆。電影名字叫做第36個故事。

主人公叫朵兒，妹妹叫薔兒。故事由她們的咖啡店開始。

這間咖啡店，看起來不怎麼優雅，不怎麼有情調，但卻是踏踏實實地貼近生活。不經修飾，卻有自己獨特的一面。

裡面擺滿了各種各樣稀奇古怪的東西，這是薔兒以物易物的想法造成的，沒想到也為朵兒咖啡店吸引來了不少客人。

薔兒只是為了幫姐姐換到一套骨瓷，幫自己換到一輛車。

朵兒剛開始很不解，因為來的客人大多是為了換東西，而品嘗咖啡，吃吃點心，變成了順便。她不想客人是在揣摩物品的時候喝下她的咖啡，不想自己的一門技藝變成了配角。薔兒為自己辯解，人們都在為這些東西找位置，只是還沒找到而已。

直到那個帶著35塊香皂來換東西的男人出現，帶著35個城市的故事來到這個咖啡館。他告訴朵兒，他希望有另外一個女生為他的35塊香皂故事寫35封情書以作交換。

這個男人是誰，從頭看到尾，只知道他原來是一個副機師，去了35個城市。我想，他是為朵兒出現的，他們之間以及這個咖啡館就是第36個故事。

這個男人告訴朵兒這35個故事，馬達加斯加的魔鬼森林，變成仙人掌的小男孩，台北的一個人故事。朵兒沒出過國，這些故事讓她心動，她為每一個故事都畫上了畫。擺在咖啡館裡面的這些東西，是她看世界的窗口。

這個男人告訴朵兒，以物易物是個很好的方法，現在有很多背包旅行客都是這樣做的。他們不去住酒店，就只是借某些人的沙發過夜，這樣子你去到國外，就可以反過來借用他們的沙發。簡單的回應之間，我看到了比金錢更可貴的東西，那是人情的溫暖。

這個男人在他講完第35個故事之後，拿回了自己的35塊香皂，一並收走了朵兒的35幅畫，說，這是他給朵兒講的35個故事換來的。而後來他把這些畫寄回給了朵兒，並告訴她這就是他的情書，今後要陪她一起煮咖啡，書寫第36個城市的故事。聽著很浪漫。

但在此之前，朵兒已經選擇去這35個城市走走，做一個背包客。後來就只留下這個男人在咖啡館等待。

朵兒把自己咖啡店交給薔兒，把自己的車給她，薔兒卻沒有為她換到骨瓷。

現在，變成了朵兒去環游世界，薔兒存錢。跟她們之前的理想換過來了。

在他們之間，我看到了物品的交換，故事的交換，人的角色的對換，但人的感情是不蠢肆脊可以兌換的。

在咖啡店之前。

在母親的抽簽決定中，朵兒繼續讀書，而薔兒則去環游世界。看起來，似乎薔兒很幸運，可以去很多地方。朵兒也不錯，因為她學會了煮咖啡，做甜點，有讓人欣賞的技藝。

很多事情。只是我們聽到的，看到的，卻不是用心感受到的。薔兒說，她當時恨母親為她決定這樣的生活，連環游世界的下一個地點，都是被安排的。因此，她的生活總是很短暫，談戀愛，交朋友，總會匆匆結束。去下一個地方前，她想起的是朋友的臉和父親的話「每個人的生命不一樣，他去過的地方比你多，可是你交的朋友卻比他深」。

薔兒說，朵兒為了讀書，付出了自己的青春年華，知識多了，卻越來越不自信，還會時不時收到薔兒從世界各地寄來的明信片。在夜晚讀書寧靜的時候，朵兒會懷念小時候抱著小狗閑晃的生活，並告訴它這是什麼那是什麼。

她們這樣的生活，看似一個天一個地，但也有自己不為人知的苦，只有在對對方的羨慕中尋找到平衡點，因為她們是姐妹。

一直以來，薔兒堅持只能以物易物，而且是真實的東西，對人似乎沒心沒肺，不近人情。朵兒願意這樣做，讓一個日本客人用自己唱首歌來換一本 書，讓一個父親通過幫別人刷油漆來為自己的小孩換一隻木馬。我想，朵兒比薔兒更懂得人情味，薔兒比朵兒多了原則。這些都是我們需要的，我們也需要另一個人來和自己互補，完整自己。

我喜歡這樣的以物易物，對於這個金錢唯物的世界，這樣的方式，多了點真實。這樣的做法，不是讓咖啡館少了利益，是這個大眾化人情冷漠的世界的一個抽換，這里的每件物品有自己專屬的回憶。並不是對原始生活的回歸雹絕，而是我們需要這份純粹。

心理價值。

在電影的開頭，朵兒提到這個詞，這個新穎的價值觀。 對朵兒來說，一個好看的杯子比貝比魯斯的簽名球更貴重。在那個客人眼裡，那張照片帶滲比無敵鐵金剛金剛更貴重。而在薔兒看來，只要那個客人願意多點兩杯咖啡，就會比那張照片貴重了。

這就是她說的心理價值。

在這個以物易物裡面，每個人都有自己的衡量標准。很容易的，我們的心理價值會左右我們的情緒，對某件物品，對某件事，對某個人。什麼更加貴重，不是靠金錢來衡量，不是靠大眾評價來衡量，自己心裡是否喜歡，就勝過很多因素。聽起來似乎很唯心，但是這不違心。

好像一筆錢給你讀書和環游世界，你的選擇會是什麼。不同的人會有不同的答案，但都是為了找個方式讓自己覺得舒服。

後來朵兒選擇去環游世界，而不是存錢， 最後朵兒說的一番話。

薔兒為自己沒能給姐姐換到骨瓷而愧疚。

朵兒說，事情常是這樣，不會都照你的意思走。在這個城市裡，一定有人少了骨瓷，也一定有人多了骨瓷。一定有人少了沙發，也一定有人多了沙發。只是還沒找到彼此而已。這就是城市，這就是日復一日城市的故事。

以物易物，你會少了些東西，但是你也會多了些東西。我看到這樣的得失心，那麼輕，才不會有包袱。

這部電影，讓我如獲至寶。我喜歡它那種淡淡的感覺，不會跌宕起伏，在隻字片言間傳遞某種精神食糧。 那些畫面的色彩，那些背景音樂的曲調，告訴我們青春的某種理由。

『肆』 求第三十六個故事的電影解析

《第36個故事》與以物易物 談到為什麼會想用以物易物這個原點的來源幾乎不可考。蕭雅全表示，自己其實覺得金錢制度也沒什麼不好，它是一種規范。但在《第36個故事》3E電影下載站中蕭雅全想帶給大家的，是在這個制度之外，其實還有很多可能性，這恐怕是金錢制度里無法獲得的。如果把金錢制度視為理性，那以物易物可能就是感性。但肯定每個人都會有理性與感性的兩面，人的心中都有座天平，但隨著生活經驗、社會、職業等關系，天平會失衡。於是要學會自己去提醒自己，然後努力去調整到比較平衡的狀態。像是電影里的朵兒，一開始感覺比較現實，然後薔兒比較感性；但後來似乎會看到了相反的狀態。其實那並不是改變，而是內心的某種自我被喚醒。 空間表達性格 戲劇中使用空間時，常會考慮'人前人後'，這很容易表達人物角色的個性。很多空間有其先天性格和屬性，客廳就是典型的人前，一般招待客人就是在客廳，如果要講悄悄話，就會拉到廚房或陽台，這樣的空間相對於客廳就變成人後。或者不一定是要跟人講悄悄話，在客廳是一種表現，跟客人在一塊兒的時候是一種樣子。有一幕蕭雅全拍攝了一個人到陽台抽煙，就會看到這個人在人後的樣子，人物的個性就建構起來了。在戲劇里頭空間的運用挺有趣的，在電影裡面攝影機可以無所不在，就有機會看到人前人後如何表現。 在想像這個場景的時候，蕭雅全覺得有一個ㄇ字型的吧台很重要，用意是想讓觀眾感覺到主人翁喜歡跟人交往，喜歡跟人相處。換個角度來看，如果咖啡店主人是一個非常害臊靦腆的人，吧台的設計大概就會窩在一個小角落，他把咖啡遞給客人的時候可能也就躲在吧台後面。因為希望主人翁是大方熱情，喜歡跟人交往，《命帶追逐》（蕭雅全的首部劇情長片）中的當鋪顯然就不是這個氣氛，男主角東清永遠在鐵窗後面，防止搶劫，視覺上就覺得他的狀態是被捆綁住的，當時確實是想藉此講一個人的心很想飛，卻被捆綁住了。《第36個故事》在空間的設計上，則希望傳達出角色樂於與人交往、接觸的感受，片中，朵兒在第一分鍾就完成夢想了，她成功開了咖啡館，但最後一分鍾她改變了，她要去實踐第二個夢想，這個變化的過程並非她個人的自覺，而是被人影響的，好多人來，聽了好多故事，於是她改變了。這些影響或改變是別人給她的，別人帶來的，她是受惠的。這是人與人互相帶來的正面影響，就應該營造出一個適合人交流的空間，這部影片的觀點是在贊美人跟人的交往。 奇異的街訪 片中插入數段街頭訪談，讓民眾直視鏡頭，談他們心中認為最具價值之事、追求的夢想等等。蕭雅全開始決定在片中加入這一段的時候是出於直覺。就是想把一些話題開放給一般觀眾，讓他們參與或回答，然後就想到街訪這種形式，便到街上問人。但劇組也不是隨機在路上抓人，而是先透過朋友約訪，只是他們也不知道會問什麼，答案也完全沒有規范，希望他們憑直覺說。 蕭雅全想在影片放入了這段街訪，想聽聽觀眾的反應，因為有不同意見，光我們工作人員當中就有些人很支持，有些人很反對，支持的一方覺得很有趣，很有另外一種空間感；反對的人則是認為會破壞故事線，故事會被打斷，或是認為把一個抽象的事情講得太具體了、太露骨了。蕭雅全猶豫了非常非常久，在最後版本敲定前一直卡在這里，到底要不要放街訪，他們做了兩個版本相互比較，最後決定要街訪。決定的理由就是因為覺得有趣，很好奇觀眾會怎麼看，會覺得是打斷或讓影片變得更豐富。 關於影片音樂 雷光夏和侯志堅擔任了本片的配樂。兩人都與導演蕭雅全有著長期的合作。雷光夏的音樂有一種很難言語的美感，非常優雅。侯志堅的音樂則一直都很靈活，可以呈現非常多種不同的情緒跟情感。蕭雅全表示從好多年前就很希望他們兩個可以一起合作，有一種音樂上的撞擊，幾年前他們一起做過一支短片《地圖》，覺得很好玩，一直希望再合作。這次3E看看他們合作的方法是，這個人丟了一段旋律，下個人就接棒，再丟回來、再丟回去，兩個人的互動非常有趣。電影開拍前和拍攝期兩人就一直來朵耳咖啡館做音樂，收一些聲音，包括劇組跟演員見面、談劇本，他們也加入，去想像角色種種，然後開始做音樂了。拍攝期間兩人已初步做出來一些旋律，這些音樂其實也會反過來影響導演的執行，攝影師和演員也會覺得被音樂感染。 靜謐的最後一個鏡頭 《第36個故事》里頭的台北顯得輕盈、自在且充盈著溫潤的人情。片末有一個鏡頭是利用台北市舉行萬安演習時特別拍攝的，從淡水河的彼岸俯瞰台北城，平日車水馬龍的忠孝大橋竟頓時空無一人，透露出靜謐、開闊或者一點點寂寥的意味。對於這個鏡頭，導演的解釋是："那個畫面當然有些象徵，但跟那一句話必須放在一起看，我喜歡我自己寫的那段台詞：城市是空的，故事是人寫的。我想談的也是這件事，若是要講台北，最真實的台北也不是這些硬體建築，而是里頭的人。如果把人全都抽離，就像畫面中那樣，你說這是台北嗎？其實也不對。什麼叫台北？你如果形容給別人聽，一定不會講說台北有五座橋、四個摩天輪，而是會說台北人如何如何，其實都是在形容人。這些人物和城市是相互影響、相互養成的，但如果我們想說故事，故事是在人身上，所以那個空城其實是想談人才是城市的核心。"

『伍』 跪求電影《第三十六個故事》...

風行有得看。蠻不錯的一部電影。看過了

『陸』 咖啡館里的故事-《第36個故事》

白天看了桂綸鎂的一支廣告，晚上就把她主演的那部跟咖啡有關的電影-《第36個故事》找出來看。2010年的電影，今天看起來仍舊很舒服。

有些電影的功效就是舒服吧？

像是松垮的家居服或者柔軟的地毯，溫暖且妥帖。

電影的故事很簡單，講的是兩姐妹（朵兒和薔兒）開的咖啡館（朵兒咖啡館）里的故事。

姐姐開了夢寐以求的咖啡館，覺得自己離自由又近了一步。

開業時朋友帶來的奇怪禮物，在妹妹的堅持下陰差陽錯的讓咖啡館成了「以物易物」的主題。

男主帶來了35塊香皂和35個故事卻沒想好要換什麼，女主替他想到用35封情書來交換。

男主講故事，女主畫故事。沒脊橡

講完這個台北的故事，男主反悔了，帶走了35塊香皂和35個故事。

女主用咖啡館的股份換了35張機票，決定去「畫」自己的故事。

男主寄回了女主畫的故事，問說：將來我希望可以陪你煮咖啡，你願意幫我畫第36個城市的故事嗎？

女主去環游世界了，男主開始在女主的咖啡館里煮咖啡。。。

THE END

很妙，整個故事因交換而起，因交換而終，充滿了交換，倒是契合了片名--《Taipei Exchanges》。每個交換背後都是選擇，選擇哪個東西更重要一些，哪個東西在自己的心裡分量更重一些。

凡是野咐發生在咖啡館里的故事都有幾分矯情的可愛，世俗生活也會有種被撒上一層焦糖的感覺。人們的選擇會變成有些擰巴的小浪漫，自我審視的糾結和愛而不得的落寞都透著被時光溫柔以待的小意外，你甚至會不那麼在意結局，不苛求確定圓滿的甜，會理解不同人有著不同的心理價值，不同人有著不同的選擇，不同人有著不同的故事。

這種電影真的好適合冬天的夜晚，打開書桌的台燈，抱杯「台北人最愛的咖啡」--拿鐵，悠閑的讓情緒在一個舒適的頻率裡面流淌，沒有大起大落，沒有視覺沖擊，甚至沒有濃烈的歡喜和傷懷，只有平靜和舒服，有的時候，枯旁這就很難得。。。 

「朵兒告訴她

事情常是這樣 

不會都照著你的意思走

在這個城市裡

一定有人少了骨瓷

也一定有人多了骨瓷

一定有人多了沙發

也一定有人少了沙發

只是沒找到彼此而已

這就是城市

這就是城市日復一日的故事」

。。。

『柒』 電影《第三十六個故事》講的是一個什麼樣的故事

姐妹倆開了一個咖啡店，朋友送了一大堆沒有用的怪怪的東西。妹妹就想侍譽到用這些東西跟別人交換以換到自己想得到的東西。姐老手段姐開始並不想妹妹這么瞎鬧搞亂了自己的咖啡店。但是後來姐姐發現很多不起眼的東西雖然不值錢但是背後都有一段人生的故事。其中一個機師來想用自己的35塊香皂換35個情書。他給姐妹講這些香皂背後的故事，姐姐就把每個故事畫下來。最後機師並沒有換到情書就把香皂帶走了，同時也帶走了姐姐的畫。為此姐姐很生氣同時發現自己愛上了機師。她最後薯改用咖啡店的股份跟旅行社換了機師講的35個故事的地方的飛機票。而機師也回到了咖啡店為姐姐經營咖啡店，等她回來講他在旅行過程中的感悟。
最後，這是一部很好看的電影。情節輕松但很緊湊，里邊也有幾個問題是很值得大家思考的。很不錯。看看吧~~~

『捌』 跪求第36個故事2010年上映的由 桂綸鎂主演的百度雲資源

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《第36個故事第36個故事》

導演:蕭雅全

編劇:蕭雅全

主演:桂綸鎂、林辰唏、張翰、馬玉、中孝介、巴鈺、張為程、張聿文、袁緒虎

類型:劇情、喜劇

製片國家/地區:中國台灣

語言:漢語普通話

上映日期:2010-05-14(中國台灣)

片長:82分鍾

又名:第三十六個故事、TaipeiExchanges

台北市的一角，佇立著一間清靜雅緻的咖啡店。它的主人朵兒（桂綸鎂飾）和薔兒（林辰唏飾）是一對美麗的姐妹花，朵兒經營咖啡店的想法由來已悔肆御久，偶然的機緣下，她得以實雹缺現自己的夢想。雖然傾注了大量的心血，但是在開業之初的喧囂後，咖啡店漸漸歸於平寂。正當姐妹倆為此煩惱不已之時，一本朋友慶賀開業送的泰文食譜啟發了鬼靈精薔兒的靈感。她鼓勵姐姐在咖啡店內開展以物易物的服務，碧岩吸引各色人等雲集於此，尋找、交換彼此的心愛之物。咖啡店漸漸熱鬧起來，擁有36個城市故事的周群青（張翰飾）的到來，也改變著姐妹的人生……

本片榮獲2010台北電影節觀眾票選獎和最佳音樂獎。

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作品相關寬手臘介紹：《第36個薯侍故事》是由蕭雅全指導，由桂綸鎂、林辰唏、張翰聯合主演的愛情文藝慎滑電影。影片講述了開咖啡店的兩個女孩與咖啡店客人的奇妙故事。

『拾』 第36個故事 | 台北

四月，懶先生到台北游學。我想著我們可能整個四月都要分開，便決定趁著小長假去陪讀。然而，說是陪讀，其實只想在他游學之前，能夠湊個時間，兩人可以在附近轉轉。

對我來說，台北熟悉得像家，只是莫名有些哀傷。那麼多年過去了，我還是如同第一眼見到她時那樣，堅定地認為在她的內里藏著一個隱性的人文根基。如果要頃世慎追逐快節奏的摩登生活，那麼台北顯然不是一個對的選擇。她的街道窄小古早，卻充滿了許多尚未被現代化進程而抹殺掉的風情。和當地人聊天，語速和腔調都會不知不覺被帶過去。這些都是我喜歡的。

四月初的台北，氣溫已經飆到了30度。陽明山的海芋迎來了花季。

我最初聽到海芋這個美好的名字，是在《第36個故事》。桂綸鎂用一車的海芋支付了撞車的賠款，由此開始了物物交換。於是，就像某一次來台北，一定要去朵兒咖啡店那樣，陽明山成了我這次的念想。

陽明山的海芋花季大約從3月底開始，我們到的真是時候。海芋喜歡生長在潮濕陰涼又多水之地，分旱海芋和濕海芋。陽明山的竹子湖常年陰雨多霧，是海芋生長的好地方。當我們坐小8線抵達竹子湖站，沿著人流往山坳里走，很快就看到了白色的海芋在一簇簇青綠色的山谷中靜靜開放。

海芋花季是台北人的一大盛事，當我們到達多雨的竹子湖時，竟然破天荒有了太陽。這里有免費的海芋步道，也有私人種植入園收費的海芋花園，一般100新台幣可以採摘5支海芋。

不過，你知道怎麼採摘海芋嗎？

無論濕地還是乾地，都要握住海芋花莖的低端，果斷扭斷，假如天氣過熱，海芋很快就要焉掉，所以讓農家多儲點水總是沒錯的。懶先生在游學的旅程里，有過一段自然美學設計哲學課程。我看到他穿上圍裙和膠鞋，戴了口罩手套，很專業地在旱地花田挑選海芋。末了，還不忘在木舍里完成花藝手作，就很羨慕。他說，與大自然的互動，也是一次重新認識自我的探索。

第一次來台灣認識了住在宜蘭的鍾哥和張姐，因為他們格外的友善，宜蘭也成了我心裡「友善」的代名詞。

這次從台北出發，途徑宜蘭到蘇澳新——在北回鐵路通車之前，蘇澳是台北到花蓮的轉運站。大家到東部，都得先在蘇澳休息一晚，第二天再轉蘇花公路到花蓮。我們去的蘇澳新，從名字來看，就是蘇澳的新站。

宜蘭車站大概是全台灣最可愛的車站了，幾米繪本外觀的造型，和附近《向左走，向右走》的場景復現，還有一些手工藝人製作的樸素物件，將「友善」的感覺體現得淋漓盡致。至此，我大概是可以說，我對台鐵的探索，從2012年開始，目前只剩下縱貫線南段這一路了。

蘇澳新是個和台中彰化一樣小而美的鎮子。在七星山腳的地下2公里處，有難得一見的冷泉。這是只有親眼所見才會覺得神奇的「從地底冒出的純正碳酸氫鹽水」，它們會像打開的雪碧那樣，撲面而來充盈著二氧化碳那樣的氣泡，賴在皮膚上。冷泉的溫度是22度，所以皮膚的觸感是又冷又刺又麻，然後突然間打通了任督二脈，就感覺很燙。

盡管室外的溫度已經逼近30度，然而要把整個身體泡進冷泉，還是需要勇氣的。我沒這個勇氣，就只是泡了腳。

我們是打車去南方澳漁港的。這是台灣東部最大的陸連島，與蘇澳港相通。路上堵車的時光，依稀可見蘇澳猶存的過往風華。司機跟我們聊起了南方澳和保釣的故事，抬頭還可以看見舊的蘇花公路。

這是一天中最好的時刻——祭拜媽祖的花車正巡遊歸來，這里有台灣最大的純金打造的金玉媽祖，她讓整個蘇澳人都相信，上天為了接續蘇澳的繁榮，特地賞給南方澳的禮物。漁港里討價還價的人聲鼎沸，從午後延續到黃昏。出海返還的漁船尚未停穩，穿著塑膠套鞋和工作服的船主就將一桶桶戰利品展示給圍在岸上的客人。賣魚丸的小妹手腳飛快，拿著湯匙攪動，嘴裡念叨著「沙西米呀」，蔥油餅的香味從一邊飄向另一邊。買上一份新鮮的三文魚金槍魚刺身，一大盒才150新台幣，再叫了一份花生芋圓綿綿冰，坐在漁港前看人來人往，真的不要太愜意。

暖暖站是《暖暖》的取景地，但不是每一趟台鐵都會在暖暖站停靠。

2012年來到台灣，在去瑞芳的途中驚喜地看到暖暖站，心裡就想像MV里那樣，可以坐在站台上晃盪一下。這一次，有幸坐到一趟雀敬往返於台北和瑞芳之返磨間的區間車，停靠暖暖站，著實是彌補了2012年未完成的遺憾。

暖暖站很小，也沒有常駐的站長，甚至進站出站購買車票都是用悠遊卡自助搞定。然而，這並不妨礙我對它的喜歡。跟其它支線火車的月台相比，暖暖站還是更孤單安靜。一個月台，一座天橋，一個告示牌，和一段橫穿而過的鐵軌，便是暖暖車站的全部。沿著不長的月台走到盡頭，長凳還在，但站牌早就不是MV里的模樣了。

再次坐上台鐵，到瑞芳轉深奧線，大叔推薦的八斗子潮境公園，幾乎沒有遊客團。不得不提的瑞芳，幾乎成為北海岸、東北角海岸旅遊的中轉點，當初來這里只是為了去九份。而我們即將前往的八斗子車站，比鄰濱海公路，因為能親近山林又能遠眺海景，與同樣靠山面海的台東多良車站相似，所以被戲稱為「北多良」。只是，八斗子車站依然在運營，只要看好時刻表，就能搭乘火車抵達北太平洋的天堂。沿路的一整段鐵路與海岸並行，忍不住就想著下車看海，這可是最美海岸的支線火車喲~

一下火車就看到了整片大海，跟懶先生調侃說五漁村也不過如此啊。

八斗子位於基隆市的和平島東側，三面環海，一面靠著基隆山，也是基隆有名的漁村。日據時代，日本人填土造路，將島與基隆山連接起來，早就了八斗子灣。

台灣的北邊，海水藍得沁心，海浪在礁石上拍打，修飾出極其好看的紋理。我爬得很辛苦才坐到高處的礁石上想心事，兩條腿在半空中晃悠，說實話是有點心慌的。然而海風吹來，竟然很容易就參悟了佛法，看淡了一切由執念而起的焦慮。

藍色是我喜歡的顏色，盡管人們總用blue來形容憂郁，但藍色真的是有讓人忘記煩惱的魔力。這是最療愈的自然風光，如此美好的體驗，只要來過就很難忘。

去四四南村的那天，雲層有點低，天陰著。

很難想像四四南村與繁華的信義商圈只隔了一條馬路，在眷村還保留著的舊屋前，一個豎著的框，正好把101大廈圈進了取景器，構成了新與舊、融合與孤立的世界。1948年底，青島的聯勤四十四兵工廠的員工及眷戶門搭乘著太康輪渡，渡海來到基隆港，後來遷往台北市。這個位置本來是日據時代的日軍陸軍庫房，後來就成為聯勤第四十四兵工廠。因為他們聚在四十四兵工廠南面，所以就叫做四四南村。

這是台北的第一個眷村，和我在澎湖看到的眷村像又不像——這里更為局促狹小，為了生活需要四處亂蓋違建，也是與閩南語世界完全不同的村子。

我在台北探索得太多太久了，從第一次來到現在，這座溫暖的城市給了我太多驚喜。我看過破舊的街道，穿過賣檳榔的小店，也熟悉慵懶又恬靜的生活。就像大叔一直說的，本地人的一大特點是倦怠。這確實不容易讓人勤奮，但慵懶和享受當下，也未嘗不是一種享受啊。

台北的有趣在於，這些破舊的建築總是那麼相得益彰。台北不大，是一座完全可以用雙腳來丈量的城市，有閩南式的老舊城區，小清新文藝氣十足的巷子，各種特色十足的宮廟廟會，以及創意園區里前衛的展覽，上山泡茶，海邊沖浪，任何場景、玩法的變化和反差都如此之大，讓人慾罷不能。

我媽媽特別不理解我對台北的執念——但這就像在朵兒咖啡館，你無法用現金價值去衡量物物交換的原則，用理智交換感性，用故事交換感情，用夢想交換現實，這一切的標准，只是我們彼此之間認同的「心理價值」。所以，每次來台北，就像回到另一個家，文藝的淡水，破舊的西門町，安靜的北投，總是吸引了我一次又一次。

對我來說，這是關於台北的第36個故事，沒有起承轉合，沒有輪廓，我只是隨著自己的心，感受這座溫暖城市的包容和接納。如師者方文山，在這個時代，可以選擇自己要成為怎樣的一個人，是一件很幸福的事。

用一句歌詞來結束這篇打卡文，在台北，「 我所有的何妨，何必，何其榮幸。 」 ——獻給2012-2019之間逝去的時光，以及我愛的你。