沿途電影完整免費

『壹』 推薦幾部與鐵路有關的紀錄片或電影

1.《鐵色烏蒙》：

記錄了貴昆鐵路水城至宣威段最後三年的時光，作為對這條已消失的老鐵路的懷念之情。影片用平民化的平實視角，展現了鐵路沿途壯美的風景、淳樸的民風、沿線居民獨特的生活方式、一線鐵路職工盡忠職守的工作態度和當年築路大軍為建設鐵路做出的巨大犧牲。

2.《關口知宏之中國鐵道大紀行》：

是由日本NHK製作的一個關於中國鐵路的紀實節目，節目記錄了藝人關口知宏在2007年以乘搭鐵路的方式走遍中國的全過程。

3.《魅惑的中國鐵道風景》：

影片描述行駛於中國大陸廣闊雄偉之地的蒸汽火車之影像搭配上引人入勝的音樂，超完美的鐵路影像集，讓您一次盡收眼底。

4.《偉大的印度鐵路》：

1853年起，印度的鐵路就是一股統合力量，不僅在實質上聯系著不同領域，並串聯起語言、風俗和宗教這些構成印度的基本因素。搭乘拉傑丹、也就是所謂的玩具小火車，直上大吉嶺。

5.《中東鐵路》：

該片以編年體的形式，以中東鐵路的修築以及圍繞這條鐵路的路權斗爭為主要線索，描繪了以哈爾濱為中心的東北地區50多年的滄桑巨變，對近現代發生在東北地區的重大歷史事件進行了詳細展示。

『貳』 巨蟒電影有兩條大蛇和很多小蛇 求名子

中文片名：狂蟒之災
英文名：Anaconda
類型：冒險/恐怖/驚悚/災難
國家/地區：美國
語言：英語
片長：89分鍾
上映日期：1997年4月11日( 美國)
製作成本：$45,000,000/estimated
劇情介紹

在亞馬遜河流域的熱帶雨林中有一個神秘的部落--舒爾族。據傳說，舒爾族對食人蟒蛇頂禮膜拜，視為神明。此蛇生性兇殘，力量驚人，靠生物發出的熱量追蹤捕食。遇到它全無逃生的機會。人類學家史蒂文.凱（埃瑞克.斯圖爾茨飾）對傳說中的舒爾族十分感興趣，因為發現這個部落不僅可以做科學研究，而且極具新聞價值。史蒂文和紀錄片導演泰莉.勞瑞（傑妮佛.洛佩斯飾）組織了一支攝制組，准備拍攝一部關於這個神秘部落的紀錄片。攝制組一行七人從巴西亞馬遜河源頭出發，帶著全套攝影器材，乘船進入了這片神秘的熱帶雨林。沿途，他們偶然發現了一條擱淺的小船，隨即救起了船主保羅.沙萬（瓊.沃納飾）。保羅告訴眾人，他在熱帶雨林中生活多年，以捕蛇為主，並聲稱親眼見過舒爾族人。大家半信半疑，但看得出保羅對此地十分熟悉，攝制組還是聽從了他的向導。自從保羅上船之後，怪事不斷發生……史蒂文博士中了黃蜂毒，昏迷不醒，要立即送往醫院搶救。救人心切，大家不得不聽從保羅的建議，改航道找醫院。但萬萬沒有想到,這一切都是保羅策劃的,他的目的就是利用攝制組捕捉那條蟒蛇.他將攝制組的船引向蛇穴，以攝制組的成員作為誘餌。為了生存,手無寸鐵的攝制組與保羅展開了搏鬥,此外,那條來無影,去無蹤的食人蟒蛇也在虎視眈眈的盯著他們…
（第一部）分段劇情介紹
1、據傳在亞馬遜河流域的熱帶雨林中有一條長達40英尺的巨蟒，兇猛且殘忍。河面通常是美麗而寧靜的，而此時船上的一名盜獵者卻驚慌失措的發電報求救，小動物們感受到了威脅也在籠子里狂躁的亂竄。危險還是來臨了，面對躲不過的可怕生物，他寧願自己結束生命。

2、凱爾博士對傳說中的亞夏麻族十分感興趣，因為這個部落不僅可以做科學研究，而且極具新聞價值，這次他有了新的發現。凱爾的女友勞瑞對於他的發現很感興趣，她組織了一隻攝制組，攝影師丹尼，錄音師蓋瑞，製片荻妮，主持人衛斯屈，船長馬泰，同凱爾一起出發准備拍攝一部關於亞夏麻族的紀錄片。
3、一行七人從亞馬遜河口出發，一邊走一邊拍攝，准備駛往未經開發的蠻荒之地。路上，他們救了一個名叫保羅的中年男子，他自稱以抓蛇賣給博物館和收藏家為生，並展露了一手原始的抓魚方法，顯然他很了解這一片土地。

4、得知他們准備尋訪亞夏麻族，保羅稱自己見過他們，大家對此將信將疑。勞瑞和凱爾是一對恩愛的情侶，趁著月夜，他們欣賞著空中的螢火蟲，而此時在叢林中，巨蟒正在捕食獵物，兇狠的獵物在它面前根本不堪一擊。
5、船行至一處，凱爾發現了蛇的圖騰，保羅開始講起關於此地的傳說，而凱爾對他講述的並不完全認同。勞瑞開始錄制，遭到凱爾質疑的保羅憤怒的攪和了拍攝，他告訴大家，下一個村子就要下船。晚上，蓋瑞和荻妮到叢林中去錄制蟲鳴聲，林中美妙的感覺讓兩人情不自禁的擁吻起來。

6、突然四周變的死一般的寂靜，荻妮發現不對勁，趕緊拉著蓋瑞逃跑，正在危急時，保羅出現開槍殺死他們身後追逐的野豬。船繼續前進時，繩子纏進了推進器，凱爾自告奮勇下水去割斷繩子。
7、凱爾在水中受到黃蜂的攻擊，大家把他救上來後，已經停止了呼吸。保羅出手保住了他的性命，不過依然昏迷不醒。為了盡快送凱爾去醫院醫治，保羅建議了一條近路，戴苪雖然對他存有懷疑，可是卻已別無選擇。
8、船按照保羅指的路行進，卻被一排柵欄擋住了去路，保羅拿出炸葯，告訴大家只要炸了就好，戴苪不同意，保羅告訴她繞路會耽誤兩天時間，戴苪只得再次妥協。柵欄被炸開了，爆炸的威力也波及到了大船，船上出現了無數的小蛇，一隻小蛇咬住了衛斯屈的手指，保羅幫他抓走。

9、戴苪不明白對河道非常了解的保羅為什麼將他們帶進一條被柵欄堵住的道路，她只能聽從保羅的安排。爆炸使燃油桶落入了水裡，僅夠一天的行程。行駛到一艘擱淺的船邊時，保羅讓馬泰和他一起到船上去找燃油，丹尼要跟去拍攝。
10、保羅讓馬泰到船尾去，他來到船艙，裡面貼著保羅、馬泰及死去的那名盜獵者一起抓著一條蟒蛇的報紙圖片，保羅撕下藏了起來。丹尼跟了上來，幫著保羅抬出一箱東西回到大船，馬泰落在後面卻出了意外，一條巨蟒纏住了他，張開巨口咬住了他的頭。丹尼不見馬泰回來便回去找他，戴苪要保羅跟著一起去，保羅拒絕了。

11、保羅拿出一張巨蟒三四歲時褪下的巨大蛇皮，他告訴大家它會長的更大了，巨蟒有熱感應器，馬泰身上散發的熱量會吸引巨蟒，他一定是被巨蟒吃掉了，而抓到這條巨蟒，一定會很值錢。戴苪不願意相信他的說法，她堅持要在原地等馬泰一晚。
12、晚上，保羅找蓋瑞聊天，告訴他抓到巨蟒會值好幾百萬，他需要人幫他。第二天一早，保羅開槍射殺了一隻猴子做餌，戴苪不同意他在自己的船上捕捉巨蟒，可這時蓋瑞卻向著保羅說話，丹尼表示出不滿，保羅向他開槍威脅。
13、保羅專心的觀察著水中的餌，突然釣線開始快速的移動起來，知道獵物上鉤了，保羅急忙指揮蓋瑞和衛斯屈幫忙，巨蟒在水中翻騰，尾巴掃在船上掀起極大的波動，最終，巨蟒掙脫了保羅的釣鉤，開始攻擊船上的人。
14、荻妮在慌亂中被撞落到水裡，蓋瑞忙跳下水去救她。他推著荻妮上了船，這時巨蟒竄出來纏住了他，戴苪剛撿起槍便被保羅搶走，他要活捉巨蟒，眾人眼睜睜的看著巨蟒纏著蓋瑞落入水中。保羅用槍威脅大家聽他的，而吞食了蓋瑞的巨蟒還在附近的河域盤旋。

15、戴苪化了妝，去勾引保羅，丹尼和衛斯屈前後夾擊，打暈了他。大家把他綁在船上，戴苪發現了保羅的報紙圖片，終於明白，從一開始保羅就為他們設了一個又一個圈套。而保羅並不害怕，他告訴戴苪，沒有他，他們根本走不回去。
16、衛斯屈教丹尼開船，大家懷念著都市生活。經過一處瀑布時，船駛到河床上走不動了，需要把繩子分別綁到兩邊的樹樁上，衛斯屈、丹尼和戴苪都下水帶著繩子向兩邊慢慢走去。船上只剩下荻妮和保羅，充滿恨意的荻妮拿著刀子向保羅走去，保羅和她說話分散注意力，趁荻妮不注意用腿夾死了她，將屍體扔入河水中，揀起刀子開始割綁在手上的繩子。

17、在水中工作的三人聽見聲響，可是並沒發現異常。可是當他們准備返回時，巨蟒出現了，丹尼和戴苪拚命的往回遊，衛斯屈在後面發出聲音吸引巨蟒的注意力，巨蟒轉而向他游去，衛斯屈急忙爬上瀑布邊的岩石，可是根本逃不脫巨蟒的追逐，巨蟒倒掛在樹樁上纏住衛斯屈，此時保羅割斷了繩子，三人打鬥起來，保羅用刀扎傷了丹尼的腿，這時樹樁禁不住巨蟒的重量，倒向小船，三人忙跳向水裡。
18、戴苪爬上船，她伸出手拉丹尼，這時荻妮的屍體浮了上來，二人大吃一驚，巨蟒也同時出現迅速捲住了丹尼，戴苪拚命拉住丹尼的手，一邊揀起獵槍射向巨蟒的頭，滿頭是血的巨蟒終於癱軟了下去，而保羅卻氣憤戴苪殺了巨蟒，奪過槍要殺死他們，緊急關頭，凱爾用麻醉槍射暈了保羅。
19、大家把暈了的保羅扔入水裡，而虛弱的凱爾又暈了過去。丹尼看到河邊有一座木屋，便和戴苪一起去找燃油。屋內果然有好多燃油，高興的兩人沒有注意到保羅從後面偷襲了他們。醒來時，戴苪和丹尼被綁在一起，保羅將一桶猴血淋在他們身上，便爬上了閣樓。很快，一條巨蟒從天而降纏住他們。

『叄』 【合集】美國新電影2021上映，【在線觀看】免費百度雲資源

美國新電影2021上映，免費高清資源在線觀看
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『肆』 瘋狂外星人電影高清中字完整版

劇情裡面設定de世界未來感十足；自成一派de風光與奇異建築成為主人公
Oh與Tip的公路之旅中瑰麗奇妙de沿途風景！
兩人途經de地方不僅有美國中西部城D鎮風格。
更有受到桂林山水啟發而設計出de迤邐山川。

『伍』 有關鐵道的電影有哪些

1、《鐵道衛士》

是由方熒執導的戰爭片，印質明、宋雪娟等參加演出。主要講述了抗美援朝期間，我公安科長高健為粉碎敵人炸毀鐵路的陰謀，冒充成敵人特務，打入敵人內部，最後將特務抓獲並排除了列車炸彈。

2、《金山／鐵路》

電影《金山／鐵路》是由中國、加拿大雙方投資數千萬美元，好萊塢超強陣容製作，在中、加兩地取景，可以媲美《泰坦尼克號》的史詩巨制電影。影片主要講述了二十世紀初葉，加拿大政府到中國招募勞工，修建一條貫穿加拿大南北的鐵路的故事。

3、《鐵道隊》

影片根據發生在抗戰時期，「魯南鐵道大隊」真實人物原型事跡改編，主要講述了中國共產黨領導下的「鐵道隊」和人民群眾與敵人鬥智斗勇，殊死捍衛家園的故事，充分體現了中國共產黨在抗日救亡斗爭中的中流砥柱作用。這支英勇的抗日隊伍以臨城（今山東棗庄薛城區）為中心，依靠群眾，開展游擊戰術，與日本侵略者展開浴血奮戰，有力配合了主力部隊的作戰，在抗日戰爭中發揮了重要作用。

4、《鐵道：家色》是由吉田康弘執導並擔任編劇的日本電影，有村架純主演，於2018年11月30日日本全國上映。

以鹿兒島縣到熊本縣的「薩摩橙鐵道線」為主題，講述失去愛人之後單親媽媽帶著孩子繼續努力生活的故事。

5、《鐵道飛虎》

《鐵道飛虎》由耀萊影視文化傳媒有限公司、上海電影（集團）有限公司等聯合出品，丁晟執導，成龍、黃子韜、王凱、王大陸等人主演的動作喜劇電影。

該片主要講述了抗日戰爭期間，由鐵路工人和平民百姓組成的鐵道飛虎隊巧妙擊敗日軍的傳奇故事。該片於2016年12月23日賀歲檔在中國上映］，北美、英國、澳大利亞和紐西蘭同步上映。

『陸』 公路電影的經典電影

1、《邦妮和克萊德》Bonnie and Clyde
公路片中通常都有不止一個主角。導演們習慣於把兩個或者更多的人湊在一起，通過他們之間的互動製造出更多的戲劇效果。而這些在路上的人也都是各不相同的。在好萊塢公路電影類型化之後，路上最常見的就變成了那些淪落天涯的亡命者們。因為，通常只有亡命者會馬不停蹄地從一個地方到另一個地方。逃亡本身就是他們唯一的使命，而逃亡的過程在好萊塢導演的手中也變得跌宕起伏。這樣就使劇情本身有了足夠的強度和張力，符合了公路片主流觀眾，也就是年輕人的需要。或許這就是好萊塢攝影棚制度的強大威力，電影創作者們為生計考慮不得不在自己的作品中安置許多的商業元素。這樣也使得公路片具有了眾多類型片的成份，動作片中的驚險刺激，文藝片當中的愛恨情仇，懸疑片當中的峰迴路轉，有關亡命徒的公路電影逐漸成為了此類影片的主流。也因此，我們在公路電影當中常常都能看到亡命天涯的雌雄大盜。《邦妮和克萊德》就是此類影片的典型
阿瑟·潘（Arthur Penn）導演的《邦妮和克萊德》（Bonnie and Clyde），無疑是亡命者公路電影的經典之作。這部電影根據真人真事改編而成。Bonnie Parker 和 Clyde Barrow是一對雌雄大盜，在30年代橫行德州，持槍搶劫銀行，最後為警方擊斃，是聳動一時的社會新聞。而阿瑟·潘在1967年所拍的這部電影，用的手法亦頗受爭議。他們搶銀行在電影中被正當化為向當時社會秩序挑戰的行為。30年代美國全國籠罩在一片不景氣的低潮下，失業率急劇攀升，銀行關門，股市崩盤，許多人生計發生問題。當國家機器不能夠保障個人生存時，社會大眾開始對現有的秩序懷疑。Clyde在一間空屋前面看見一家人駐足觀望，依依不捨，詢問之下才知道這原是他們的房子，後來因為付不起貸款被銀行沒收了。激於義憤，Clyde對屋門前銀行的封條開了一槍，而決定開始搶銀行。影片的背景雖是30年代，但其中所表達對現存體制和國家機器不滿的情緒，正好與60年代末美國社會反戰反政府的氣氛相吻合。
事實上兩人並非一路上相依為命，而是有一群同夥跟著：Clyde的哥哥Buck和他的太太Blanche，以及一個會修車的小個子CW。故事的主線即是圍繞在這一夥人之間的沖突上：Clyde與哥哥難兄難弟，感情甚篤，Bonnie和Blanche則勢成水火。因此四人之間呈現微妙的關系：Clyde要維系和Buck之間「哥兒們」(buddy)的感情，另一方面又要時時安撫Bonnie。Bonnie則經常在追求自由理想和因為愛人所作的犧牲之間掙扎。最後這種緊張關系在Buck被擊斃與Blanche被逮捕後結束。兩人獲得獨處的機會，也達到了完滿的性高潮。然而這還是暗示兄弟哥兒們的關系和男女之間的情愛往往是不相容的。這種主題，常常在以男性為觀眾對向的動作片中。
車子在全片中佔有重要的地位。男女主角相遇是因為Bonnie看到Clyde正要偷她媽媽的車，而兩人的結局也是以在車中被亂槍打死而告終。他們每搶劫一次就換一次車，當然一輛比一輛更好更新。車子在本片中不僅是作案逃亡的工具，也正是對物質慾望的投射和通往自由的機器。
最後一幕是暴力美學的經典之作：一群鴿子飛上樹梢，兩人正欣賞一剎那的美感。告密者忽然鑽到車底下。男女主角往樹叢看一眼，心知大勢已去。兩人對望，男主角急速跑向車中，但此時亂槍已起。慢動作，兩人被打成蜂窩。這裡面有許多元素被往後的電影一再借用。大家必不陌生。
《邦妮和克萊德》雖以兩人伏法結束，但這部電影非宣揚「惡有惡報」的陳腔濫調。相反的，它的影像語言的運用是希望我們同情認同死者的。事實上本片推出以後造成極大的爭議。當初被Bonnie和Clyde所殺害的人其家人紛紛指責電影美化了兇手；而另一方面青少年卻奉二人為偶像。飾演Bonnie的菲·唐納薇（Faye Dunnaway）在片中的穿著甚至成為當年最流行的款式。在那個以抗爭、罷課、反戰為風潮的年代，這部電影的確亦有推波助瀾的效果。 2、《我心狂野》Wild at heart
尼古拉斯·凱奇（Nicholas Cage）現在紅極一時，恐怕很少有人記得他在1990年演過的那部《我心狂野》（Wild at heart）吧？這部電影由大衛·林奇（David Lynch）導演，根據Barry Gifford的短篇小說改編。Gifford的原著只有五頁，電影卻洋洋灑灑地擴充到兩小時。林奇的電影以懸疑和風格詭異著稱。這部片在表現形式上詭異，本質上則不折不扣是個愛情童話。
Sailor和Lula是一對戀人，但是Lula的母親極力反對二人交往，還派了一個混混去對付Sailor。Sailor一下子就把混混幹掉，他也因而坐了兩年牢。出獄後他攜女友遠走高飛，Lula的媽媽間接找上一群變態殺手去追回女兒並解決那小子。於是情節就在漫長的汽車旅程中詭異的經歷，殺手的追殺，和由回憶中抖露出 Sailor的媽媽與人勾結害死丈夫的陰謀中展開。
如果說邦妮和克萊德的旅程向觀眾展示資本主義社會的不公平與黑暗，進而正當化他們的行為的話，Lula和Sailor的旅程則幾乎全都是反映其內在的經驗。片名叫做《我心狂野》，本片著重的是一個狂亂的心靈如何因愛情的浸潤而被「馴服」（結局Sailor對Lula唱的正是《Love me tender》）。火焰是本片最常出現的主題。除了代表Lula的父親被火燒死的記憶片段以外，也暗喻狂暴難安的心靈。Lula許多段不愉快的回憶，如被父親的朋友強暴、墮胎等，也是為了強調擾動難平的心理狀態。即使連他們在一路上碰到的詭異事物——例如騎掃帚的巫婆，因車禍而死的男女孩，小鎮上裸著上身跳舞的肥女人，和滿嘴黑牙長相猥褻的傢伙——都似乎像是存在他們的幻想和夢中。能撫平他們狂野的心的，是兩人肉體的結合和由肉慾升華而成的愛情。就如大多數的愛情故事一樣，兩人最後以圓滿結合結束。
八十年代通俗文化最重要的事件是MTV的興起。MTV之異於以往之處，不在於它把影像和音樂連接起來 (在這之前歌舞片早已行之有年了)，而是在於它用一連串斷裂的、快速變化的影像來搭配音樂，而賦予音樂新的意義。後現代主義理論家羅蘭·巴特(Roland Barthes)提出「作者已死」的觀念，認為每個讀者可由文本中讀到不同的意義。我們在看MTV時，對影像的詮釋依我們本身的生活經驗、心理狀態和慾望而有所不同，確實有一點後現代的味道。《我心狂野》雖然沒有使用斷裂和快速變化的影像，但它加入了許多詭異而與本身主題較不相乾的影像元素，再加爵士樂、重金屬搖滾和貓王的情歌穿插交織，不免讓人覺得有MTV的味道。 3、在層出不窮的公路電影中，我們可以發現一個比較共通的規律，那就是無論這些人的旅途是如何開始的，大多都是基於一種叛逆和自由上路的精神，都是對於自己所現存的世界不滿而開始的一種叛離。《逍遙騎士》中的瓦特和比利反抗著，《邦妮和克萊德》中的主人公反抗著，特拉維斯也在《德克薩斯的巴黎》中反抗著。但是，這些反抗之外還有一種反抗，一種對整個父權社會的否定。最能夠體現這種雙重反抗的，就是主動向整個社會宣戰的末路狂花們。
《末路狂花》又名《女人的公路》Thelma & Louise 雷德利·斯科特 1991
雷德利·斯科特（Ridley Scott）導演的《末路狂花》（Thelma&Louise）為公路電影開啟了新的方向——成功地引介女性主義到這個一向為男性陽剛意識型態所主宰的文類。Thelma和Louise是一對閨中密友，Thelma是一個小女人，平凡的家庭主婦，Louise則是個長相普通(甚至有些醜陋)，有些男子氣概的餐廳女侍，兩人相偕開車出遊。這原本應是一次簡單而愉快的旅行，但最後卻成為兩個女人對抗男性社會壓迫的奮斗。
在一間酒吧里一個男人與Thelma搭訕，原本只是單純的應酬，但是那男人卻進一步企圖強暴她。情急之時Louise趕到開槍將男人打死。原本這是單純的自衛殺人，但是現場沒有其他證人，在恐懼證據不足會被判重罪下，兩人展開逃亡的旅程。
在逃亡的過程中父權在社會對他們的壓迫一一展現開來：Thelma的丈夫除了在電話中大聲吼叫要她回來(主要是因為他沒有辦法應付家事)以外，什麼忙也幫不上。警察不斷尾隨追逐她們，進一步把她們逼上樑山而不考慮自衛殺人的可能性。唯一相信她們清白的檢察官，卻因為好幾次陰錯陽差而始終連絡不上她們。連途中碰到和Thelma發生一夜風流的情人，到頭來也不過是偷人錢的騙子壞蛋。換言之，她們唯一能靠的就是自己。然而她們卻發現自己作為一個與男性社會對抗的女戰士，要比當一個小女人要適合得多。她們搶劫，把性騷擾她們的司機的卡車打爛，並且搶奪警察配槍。這些舉動也把她們逼向無路可走的地步。最後她們在新墨西哥州被警察重重包圍之下，寧死不屈地開車沖入萬丈峽谷之中。
《末路狂花》所描繪的旅途，無疑的是兩個女人對抗整個父權社會的過程。沿途所發生的事物或遇到的人，對她們來說大多是危險的，充滿敵意的。這程環境下只有自己的夥伴是能倚靠的對象。Thelma與Louise兩人間的情感，是同志間相依為命的革命情感，但亦不能否認其中包含了同性戀的成分。這在以往的公路電影是看不到的。傳統的公路電影，結伴而行的多半是一男一女的情侶，要不然就是氣味相投的哥兒倆，因為只有男女之間的愛情和男人之間的友情被允許出現在這種陽剛味重的，以冒險為主題，以男性觀眾為主要對向的影片中。然而本片的出現，肯定了電影中「另類」旅行拍檔的可能性。《末路狂花》之後，各種組合在公路電影中紛紛出現：同性戀、艾滋病患者、少數族裔、殘障或智障。這些人的旅行經驗提供了不同的世界觀，也豐富了公路電影的多樣性。 4、《天生殺人狂》Natural Born Killers 1994
奧利弗·斯通（Oliver Stone）攝於1994年的《天生殺人狂》（Natural Born Killers）是這里提到的公路電影最晚近的一部。它放映後也造成極大的爭議。與《邦妮和克萊德》不同的是，《天生殺人狂》並非改編自某一社會事件，卻似乎「預演」了社會事件：該片放映之後有一個棉花工人在密西西比州被謀殺，兇手被逮捕後宣稱自己的舉動是受到該片的啟發。
承襲了《生於7月4日》、《刺殺肯尼迪》的主題，斯通在《天生殺人狂》也以譴責美國主流社會的文化為主。這一次的對象是媒體。電影描寫一對殺人不眨眼的雌雄大盜Mickey和Mallory的故事，兩人絕非正義的化身，而是如片名所說的「Natural born killer」，所到之處腥風血雨，只留下一個活口宣揚他們的事跡。但是他們的事跡被新聞媒體渲染以後，竟成為全世界崇拜模仿的對象。
兩人在一次槍戰中被捕，分別被關入監獄。但是一家電視台的新聞主播希望在「American maniacs」的節目中訪問Mickey，於是說服典獄長讓他在獄中訪問。不料當訪談節目傳到獄中時，其他囚犯群起暴動。Mickey趁機劫持記者一行，救出Mallory並闖出監獄。記者為了要搶新聞，也想到他們為了出風頭不會殺他，於是和他們一起劫獄沖出重圍。但最後仍免不了一死。兩個殺人累累的黑天使從此逍遙法外，過著幸福快樂的生活。
斯通是玩媒體的高手，他用現有的各種媒體表現迥然不同的題材，因而達到顛覆觀眾對媒體成見觀感的目的。他用一個電視情景喜劇的格式來描述男女主角兩人的相會，罐頭笑聲內封裝的卻是粗鄙的對話的血腥的場面這些電視媒體不可能出現的成分。他用電視新聞報導的格式來敘述槍戰、劫獄等場面，讓人更加混淆真實與虛假的分界。再加上卡通影片的暴力打鬥畫面，文藝片羅曼蒂克的畫面。各種斷裂急促的鏡頭復雜地交錯在一起，把我們平常熟悉的電視劇、電影、新聞、動畫、電子游戲的強度乘上十倍加起來，讓人有飽和得想吐的感覺。然而吊詭的是他對媒體的批判仍不免要借重媒體，而且他的弄真成假——揭露媒體對新聞事件的誇張報導，而使之虛假化——反而最後弄假成真——觀眾將片中呈現出來的虛幻情景內外成自己的一部分，並將謀殺付諸實現。就這一點而言，斯通是要負道德責任的。
《天生殺人狂》中公路與旅程本身己完全淪至邊緣次要的地位。中途碰到的人物，只是提供男女主角血祭的犧牲品，而旅行的主要目的，也只是讓新聞媒體在後苦苦追趕，好產生更多報導而已。它的風格也正好反映了當前美國的文化氛圍。在這個「虛擬真實」(virtual reality)當道的時代，真真假假的分界越來越混淆不清。同樣的，激進與保守反動的區隔也變得越來越沒有意義。激進的作品其內容與形式很快地被資本主義體系所吸納，再生產為可在市場銷售的商品了。 5、《德州巴黎》Paris, Texas
其實，同樣在票房上獲得巨大成功的《邦妮和克萊德》拍攝時間早於《逍遙騎士》，也比後者擁有更多的商業元素，但它一開始並不是作為一部公路電影被人們記住的。本片的重點在於它對於暴力的刻畫，直接而又無情，所以一開始它是作為一部犯罪題材或是黑幫題材的電影入主美國影院的。但就是這樣一部在當時可以稱得上是血腥的電影拯救了美國電影業，並且為後來類型化的公路電影提供了可模仿的範本。片中的很多元素都為之後的電影頻繁借用，由此奠定了這部電影在同類題材的影片中的不朽地位。
維姆·文德斯（Wim Wenders）是所謂「德國新浪潮」運動中的精銳導演。雖然身為德國人，文德斯對公路電影和美國西部的自然與人文景觀卻特別著迷。他的作品幾乎都是公路電影，而且甚至把自己的製片公司命名為「Road movie proction」，對公路電影的執著可見一般。
《德州巴黎》（Paris, Texas）是一部以發掘一個人過去為主題的公路電影。Travis在德州的沙漠里獨自行走了好幾年，當他回到文明的世界時起初他拒絕說話，即使最關心他的弟弟Walt一再追問，他也三緘其口，不肯透露這幾年到底發生了什麼事。他們沉默著繼續從德州到洛杉磯的旅程，車子駛過沙漠。突然 Travis講了一句「巴黎，德州」，那是德州中部的一處荒蕪之地，他父母第一次做愛的地方，也應該是他開始的地方。Travis說。
他們回到Walt家以後，Travis漸漸適應文明的生活，也漸漸學會和兒子Hunter相處。但是他始終不肯透露他和妻子Jane發生了什麼事。
從Walt的妻子Ann的口中，Travis得知Jane的下落，於是帶兒子開車前往德州，在一家銀行門口等待妻子。Jane出現又走了，Travis跟蹤她到一棟老舊的建築前。他來到一個小房間，牆壁是半透明的可以看到對面，但是對面看不過來。他的妻子在這里從事色情行業。Travis將過去的事娓娓道來，終於讓妻子認出是自己：Jane一心想要離開，他則因妒嫉把妻兒鎖在車庫。半夜醒來發現家裡失火，趕忙去車庫看，但他們已經走了。這時他心中一片空白，只是漫無目的地跑著，跑著，跑出文明的疆界。
Travis告訴妻子兒子旅館的住址，讓她們母子團聚，自己則悄悄地走了。
在這部片中，記憶在兩次旅程中漸漸展開。L.A.是文明生活的象徵，德州則是Travis的起點與終點。那裡包含了他的過去，他在4年前跑到沙漠時遺留在那裡了，所以當他回到文明生活後，還必須要再回去一次把它找回來。前面介紹的幾部公路電影，沿途的景觀多半隻是陪襯劇情的背景。文德斯對公路的喜愛，使得《德州巴黎》花了很大一部分在描繪沿途的景觀，原本他想要拍一部從阿拉斯加縱貫北美洲到德州的電影。不過他的編劇告訴他「你可以在德州發現美國全部」。而事後他同意這點。他在拍攝本片時也用相機捕捉了美國西部的風貌，而有攝影集問世。 6、《玻璃玫瑰》The Voyager
《玻璃玫瑰》（Voyager）是德國導演沃爾克·施隆多夫（Volke Schlondorff）1991年的作品。這部電影與其稱為公路電影不如說是「旅行電影」(因為搭飛機和坐船亦佔有很重的份量)。全片是由兩個相關的片段組成。男主角 Walter Fabor搭乘的飛機中途失事，迫降在墨西哥的沙漠中。他閑來與一個德國商人攀談，發現商人的同學正好是他在二次大戰前的同窗好友。而好友的前妻亦正是Walter青梅竹馬的女友。
Walter是一個水利工程師，做事一向理性。但是當他們獲救以後，Walter卻突然和商人一起去墨西哥叢林找他哥哥，而不顧在紐約堆積如山的工作。但當他們前往那好友的住處時，發現的卻是一具懸吊在樑上的屍體。
葬禮之後Walter匆匆回到紐約。為了擺脫情婦的糾纏，他決定坐渡輪前往巴黎參加一個會議。在渡輪上他碰到一個年輕女孩Elizabeth，兩人似乎是不同世界的人，在任何一方面都不相配：Walter是純粹的理性主義者，Elizabeth則酷愛存在主義哲學；Walter專長於科學技術，Elizabeth則鍾情於藝術；Water己過中年，Elizabeth正當豆蔻年華。但兩人卻彼此互相吸引。
在巴黎兩人再度巧遇，並相偕前往南歐旅遊。途中並發生了超友誼關系。但在無意中Walter得知Elizabeth是年輕時女友Henna之女。驚詫之中他不得不懷疑這個女孩是她女兒。在希臘Elizabeth不慎為毒蛇咬傷，危急之下送醫急救，在醫院Walter遇到多年不見的Henna，也得知Elizabeth就是他的親生女兒。第二天 Elizabeth就死了。
本片看似普通的愛情文藝片，不過前後兩段迥然相異的旅行經驗，卻足以豐富其本身的意義。男主角身為一個理性主義者，對任何事都抱持科學的態度冷然對待，連飛機失事也無動於衷。然而理性並不能解釋他為什麼要和一個素不相識的人去墨西哥叢林找尋多年未連絡的朋友，不能解釋他為什麼會和自己的女兒墜入愛河，更不能解釋花樣年華的少女為什麼會猝然而死。他在旅程中的經歷，除了跟他過去的回憶牢牢糾結在一起以外，也凸顯出人生的偶發性和荒謬性。

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喬·賴特(《至暗時刻》《贖罪》《傲慢與偏見》)將執導懸疑驚悚新片《窗里的女人》(The Woman in the Window)，根據A.J. Finn所著同名暢銷小說改編，崔西·萊茨(《八月:奧色治郡》《伯德小姐》)操刀劇本。講述女主角Anna Fox隱居在紐約家中，酗酒、看老電影、回憶曾經的美好，以及暗中監視她的鄰居們。當羅素一家三口搬來後，Anna某晚透過窗戶看到了不該看的東西，她的世界開始支離破碎，令人震驚的秘密開始顯露出來。

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導演:BruceHunt

編劇:邁克爾·斯坦伯格/TeganWest

主演:科爾·豪瑟/艾迪·斯比安/摩里斯·切斯塔特/琳娜·海蒂/派珀·佩拉博/瑞克·拉瓦內洛/金大賢/基蘭·達西-史密斯/馬塞爾·尤勒斯/VladRadescu/西蒙·坤茨/戴維·肯尼迪/AlinPanc/ZoltanButuc/布萊恩·斯蒂爾

類型:動作/驚悚/恐怖/冒險

製片國家/地區:美國/德國/羅馬尼亞

語言:英語/羅馬尼亞語

上映日期:2005-08-26(美國)

片長:97分鍾/Germany:93分鍾(DVDversion)

又名:異底洞(台)/魔洞餘生/驚心洞嚇

該劇講述了傑克（科爾•豪瑟ColeHauser飾）與泰勒（艾迪•斯比安EddieCibrian飾）兩兄弟是兩個酷愛探險的洞窟專家，在生物專家尼古拉（MarcelIures飾）和詹妮絲博士（LenaHeadey飾）的邀請下，他們攜經驗豐富的團隊來到羅馬尼亞卡爾巴阡山脈，准備對偶然在這里發現的巨大洞穴以及其中的古教堂進行勘查。探險隊員布里格斯（RickRavanello飾）最先入水勘測，但通訊後不久便和隊友失去聯系。為了安全起見，傑克與泰勒決定全體出發尋找。沿途他們見到各種前所未見的古怪生物，原來在這座封閉的山洞裡，竟有著一個完全獨立的古生物系統。但是這些發現並未給他們帶來太多驚喜，這群探險者已被困在山洞裡，而來自未知生物的威脅正漸漸逼向他們……