老電影中國人民的勝利免費觀看

❶ 誰知道歷年在國外獲獎的中國電影急!

1、1978年

《小蝌蚪找媽媽》獲「南斯拉夫1978年國際美術電影一等獎。

❷ 介紹一些抗戰或內戰的中國老電影

1949年（10部）
1橋
2回到自己隊伍來
3光芒萬丈
4中華兒女
5白衣戰士
6無形的戰線
7表
8二百五小傳
9烏鴉與麻雀
10三毛流浪記
1950年（ 27部）
1趙一曼
2光榮人家
3衛國保家
4紅旗歌
5鋼鐵戰士
6劉胡蘭
7高歌猛進
8遼遠的鄉村
十九頁
9內蒙古人民的勝利
10白毛女
11人民的戰士
12保衛勝利果實
13在前進的道路上
14呂梁英雄
15鬼神不靈
16民主青年進行曲
17女兒親事
18和平保衛戰
19農家樂
20大地重光
21人民的巨掌
22武訓傳
23太平春
24思想問題
25我這一輩子
26腐蝕
27生命交響曲
1951年（17部）
1鬼話
2新兒女英雄傳
3陝北牧歌
4走向新中國
5女司機
6勝利重逢
7團結起來到明天
8上饒集中營
9海上風暴
10翠崗紅旗
11兩家人
12我們夫婦之間
13姐姐妹妹站起來
14紅樓二尤
15關連長
16彩風雙飛
17有一家人家
1952年（8部）
1葡萄熟了的時候
2六號門
3一貫害人道
4龍須溝
5南征北戰
6方珍珠
7美國之窗
十八頁
8勞動之花
1953年（8部）
1豐收
2草原上的人們 東影
導演： 徐韜
烏日娜 恩和森 樹 海 葉賀 廣佈道爾基
3結婚
4智取華山
5金銀灘
6為孩子們祝福
7紡花曲
8太陽照亮紅石溝
1954年（15部）
1英雄司機
2春風吹到諾敏河
3沙家店糧站
4土地
5無窮的潛力
6一件提案
7雞毛信
8斬斷魔爪
9三年
10偉大的起點
11淮上人家
12渡江偵察記
13山間鈴響馬幫來
14一場風波
15不能走那條路
1955年（ 16 部）
1祖國的花朵
2猛河的黎明
3神秘的旅伴
4夏天的故事
5平原游擊隊
6羅小林的決心
7董存瑞
8怒海輕騎
9哈森與米加拉
10天羅地網
11水鄉的春天
12青春的園地
13湖上的斗爭
14閩江橘子紅
15南島風雲
16宋景詩
1956年（ 28 部）
1虎穴追蹤
2撲不滅的火焰
3新局長到來之前
4馬蘭花開
5哥哥和妹妹
6馬
7媽媽讓我出嫁
8皮包
9不拘小節的人
10如此多情
11上甘嶺
12國慶十點鍾
13祝福
14為了和平
15春天來了
16小白旗的風波
17秋翁遇仙記
18誰是兇手
19母親
20落水記
21小夥伴
22李時珍
23兩個小足球隊（員）
24鐵道游擊隊
25家
26沙漠里的戰斗
27這決不是小事情
28沖破黎明前的黑暗
1957年（ 33部）
1暴風雨中的雄鷹
2寂靜的山林
3未完成的喜劇
4牧人之子
5母女教師
6蘆笙戀歌
7邊寨烽火
8尋愛記
9地下尖兵
10復試
11青春的腳步
12羊城暗哨
13洞簫橫吹 海燕
14球場風波
15牧童從軍
16海魂
17椰林曲
18情深誼長
19女藍五號
20霧海夜航
21幸福
22阿福尋寶記
23鳳凰之歌
24護士日記
25乘風破浪
26不夜城 江南
27戰斗里成長
28水
29柳堡的故事
30五更寒
31激戰前夜
32穿山巨龍
33大木匠
1958年(85部)
1花好月圓
2民兵的兒子
3紅孩子
4水庫上的歌聲
5黨的女兒
6徐秋影案件
7懸崖
8古剎鍾聲
9她愛上了故鄉
10工地青年
11女社長
12黎明的河邊
13東風
14心連心
15患難之交
16三年早知道
17並肩前進
18畫中人
19列兵鄧志高
20服務員
21新的一課
22帥旗飄飄
23春水長流
24傷疤的故事
25快馬加鞭
26天下無難事
27紅領巾的故事
28春雷
29寶山之歌
30風箏
31上海姑娘
32生活的浪花
33探親記
34山裡的人
35十三陵水庫暢想曲？？？
36一天一夜
37柳湖新頌
38平凡的事業
39夜走駱駝鈴
40紅色的種子
41深山裡的菊花
42小康人家
43巨浪
44戰斗的山村
45翠谷鍾聲
46聰明的人
47誰是被拋棄的人
48第三次實驗
49鋼人鐵馬
50油船火焰
51典型報告
52長青樹
53蘭蘭和冬冬
54三毛學生意
55鐵窗烈火
56大躍進中小主人
57前方來信
58布穀鳥又叫了
59千女鬧海
60林 沖
61大風浪里的小故事
62 20天革個命
63英雄趕派克
64重要的一課
65兩個巡邏兵
66苗家兒女
67長虹號起義
68魯班的傳說
69三八河邊
70愛廠如家
71三個戰友
72黑山狙擊戰
73長空比翼
74英雄虎膽
75渡江探險
76一日千里
77破除迷信
78永不消逝的電波
79返老還童
80金鈴傳
81海闊天空
82狼牙山五壯士
83縣委書記
84陽關大道
85社會主義第一列車
1959年（61部）
1船廠追蹤
2鋼鐵飛車
3康莊大道
4我們村裡的年輕人（上）
5錫城的故事
6笑逐顏開
7試 航
8冰上姐妹
9五朵金花
10風從東方來
11草原晨曲
12朝 霞
13黃河飛渡
14雲霧山中
15青雲曲
16海上神鷹
17金玉姬
18換了人間
19戰火中的青春
20流水歡歌
21前 哨
22林家鋪子
23無名島
24礦燈
25飛越天險
26風暴
27青春之歌
28水上春秋
29糧食
30綠州凱歌
31好孩子
32黃浦江的故事
33聶耳
34今天我休息
35萬紫千紅總是春
36向海洋
37喬老爺上轎
38林則徐
39老兵新傳
40鋼鐵世家
41春滿人間
42沙漠追匪記
43地下少先隊
44香飄萬里
45地下航線
46不老松
47回民之隊
48江山多嬌
49海鷹
50萬水千山
51烈火真金
52英雄島
53赤峰號
54友誼
55戰上海
56漁島之子
57雪海銀山
58天山歌聲
59敢想敢做的人
60你追我趕
61兩個營業員
1960年（ 47 部）
1鴻雁
2太陽剛剛出山
3昆侖鐵騎
4再生記
5鐵道衛士
6烽火列車
7神秧手
8羌笛頌
9我們是一代人
10為了六十一個階級兄弟
11五彩路
12以革命的名義
13春暖花開
14耕耘播雨
15紅旗譜
16革命家庭
17六十年代第一春
18闖 關
19激 流
20馬蘭花
21摩雅傣
22她們的心願
23風流人物數今朝
24向陽花開
25十二次列車
26三八線上
27林海雪原
28紅鷹展翅
29勐壠沙
30奇 襲
31英雄詩篇
32新隊員
33慧眼丹心
34碧空銀花
35永恆的友誼
36抗旱曲
37草原風暴
38兩代人
39嘉陵江邊
40親 人
41父子倆
42革命風暴戰勝龍卷風
43他們在戰斗
44綉江山
45劉三姐
46十級浪
47 底下航線
1961年（20 部）
1馬戲團的新節目
2萬 椿
3冬 梅
4暑假的禮物
5洪湖赤衛隊
6暴風驟雨
7北大荒人
8 51號兵站
9枯木逢春
10春催桃李
11紅色娘子軍
12英雄小八路
13突破烏江
14碧空雄師
15巴山紅浪
16延安游擊隊
17達吉和他的父親
18遠方星火
19風雪大別山
20雞毛飛上天
1962年（22部）
1七天七夜
2甲午風雲
3爐火正紅
4花兒朵朵
5昆侖山上一棵草
6停戰以後
7阿娜爾罕
8錦上添花
9李雙雙
10魔術師的奇遇
11女理發師
12燎 原
13大李小李和老李
14東進序曲
15哥倆好
16槐樹庄
17地雷戰
18鄂爾多斯風暴
19碧海丹心
20英雄坦克手
21南海潮
22生命的火花
1963年（28 部）
1冰山上的來客
2自有後來人
3我們村裡的年輕人
4滿意不滿意
5兩家人
6冰雪金達萊
7汾水長流
8紅河激浪
9早春二月
10小兵張嘎
11兄妹探寶
12飛刀華
13如此爹娘
14北國江南
15紅 日
16水手長的故事
17金沙江畔
18寶葫蘆的秘密
19蠶花姑娘
20球迷
21野火春風斗古城
22農奴
23抓壯丁
24怒潮
25奪印
26跟蹤追擊
27桃花扇
28七十二家房客
1964年（24部）
1獨立大隊
2兵臨城下
3英雄兒女
4南海的早晨
5女跳水隊員
6小 鈴 鐺
7青年魯班
8小二黑結婚
9千萬不能忘記
10草原雄鷹
11青山戀
12阿詩瑪
13豐收之後
14白求恩大夫
15家庭問題
16霓虹燈下的哨兵
17李善子
18血 碑
19岸邊激浪
20帶兵的人
21雷 鋒
22分水嶺
23逆風千里
1965年（21部）
1山村會計
2浪濤滾滾
3三進山城
4小足球隊
5景頗姑娘
6黃沙綠浪
7特快列車
8這是我應該做的
9青松嶺
10年青的一代
11路考
12櫃台
13烈火中永生
14舞台姐妹
15山村姐妹
16打擊侵略者
17紅色背蔞
18苦菜花
19龍馬精神
20秘密圖紙
21地道戰
22天山的紅花
1966年中國拍攝的電影
1雁紅嶺下 ( 長影 導演 常甄華 主演 趙文瑜 張園 史健 )
2紅色郵路
3女飛行員
4紅石鍾聲
5他們在成長
6大浪淘沙
7戰洪圖

❸ 劉白羽簡介

劉白羽，現代著名作家，1916年9月28日生，北京通州人。1938年12月加入中國共產黨。歷任中華全國文藝界抗敵協會延安分會黨支部書記、重慶《新華日報》副刊部主任、北平軍事調處執行部記者、新華社總社軍事特派記者、中國作家協會黨組書記、作協副主席、作協書記處書記、中華人民共和國文化部副部長、中國人民解放軍總政治部文化部部長、顧問、《人民文學》主編等職。劉白羽是中國共產黨第八次黨代會代表，第一、二、三、五、六屆全國人大代表，全國政協第一屆代表、七屆委員。

劉白羽是現代文學傑出代表人物，卓越的散文家、報告文學家、小說家。1936年開始發表文學作品，1938年作為一個追求進步、嚮往革命的青年作家，奔赴革命聖地延安，從此矢志不渝地投身到改變民族和祖國命運的斗爭中。半個多世紀來，參加了抗日戰爭、解放戰爭和抗美援朝戰爭以及新中國的建立。延安文藝座談會後，始終不渝地堅持文藝的工農兵方向，進而為社會主義、為人民寫作。在長期的革命斗爭實踐中，他寫出了大量具有鮮明時代色彩、深刻思想內涵和獨特藝術風格的優秀作品。60多年來共發表作品50餘部400餘萬字，多種作品被譯成英、俄、德、緬甸等文種。《長江三日》、《日出》等多篇作品被選入中學、大學教材。1950年參加編制反映解放戰爭的影片《中國人民的勝利》榮獲斯大林文藝獎金一等獎，散文集《芳草集》榮獲1989年優秀散文獎、長篇小說《第二個太陽》榮獲第三屆（1991年）茅盾文學獎和1986—1994年度炎黃杯人民文學獎、長篇傳記文學《心錄的歷程》獲首屆（1990—1994年）中國優秀傳記文學作品獎。劉白羽對家鄉有著深厚的感情。他表示，「我的手稿、成書、獎狀、獎章、獎杯、全部存書、照片、錄音錄相及所存字畫、藝術品，獻給我的家鄉北京通縣。」劉白羽同志的這一義舉得到了中國人民解放軍總政治部和通州黨政領導的贊同和大力支持。1996年10月19日，劉白羽將首批珍貴文學藝術檔案——部分著作、手稿、獎狀、獎章、獎杯、名家字畫、剪報等共180餘件，親手交給家鄉通縣檔案館。

劉白羽文學藝術檔案是一筆寶貴的精神文化財富。宋平同志在「紀念劉白羽從事文學創作60周年暨《劉白羽文集》首發式」上指出：「劉白羽在火熱的戰斗中，以滿腔熱忱和生花妙筆，寫人民的勤勞勇敢，寫人民求解放的偉大斗爭，寫人民創作歷史的力量。劉白羽的作品充滿了對黨的忠誠，對祖國、對人民的熱愛，充滿了革命樂觀主義和革命英雄主義的氣概，給讀者很強的感染力，是對年輕一代進行愛國主義教育的好教材。」劉白羽文學館的建立，將對我區精神文明建設發揮重要的作用。

推薦書目：
《劉白羽散文選集》、《心靈的歷程》、《第二個太陽》、《大海》、《劉白羽文集》。

❹ 請把詹天佑的資料給我

詹天佑的資料 - 詹天佑簡介
詹天佑，字眷誠。1861年生於廣東南海縣。1872年7月8日年僅12歲的詹天佑作為中國第一批官辦留美學生留學美國。
詹天佑在美國先後就學於威哈吩小學，弩哈吩中學，1881年又以優異成績畢業於耶魯大學，並寫出題為《碼頭起重機的研究》的畢業論文，獲學士學位，並於同年回國。回國後詹天佑入馬尾船政前學堂學習，學成後派往福建水師旗艦「揚武」任炮手，參加了馬尾海戰。戰後被調入黃埔水師學堂任教習。
福建水師旗艦「揚武」
1888年，詹天佑由老同學鄺孫謀的推薦，到中國鐵路公司任工程師。被湮沒了七年之久的詹天佑才有機會獻身於祖國的鐵路事業。此時正值天津-唐山鐵路施工，他不願久居天津，就親臨工地，與工人同甘共苦，結果只用八十天的時間就竣工通車了。但李鴻章卻以英人金達之功上奏，並提升金達為總工程師。詹天佑之功就這樣被剽竊了。
1890年清政府又修關內外鐵路（今京沈鐵路），以金達為總工程師。1892年工程進行到灤河大橋，許多國家都想兜攬這樁生意，金達當然以英人為先，但英人喀克斯以建不成橋而失敗。日本、德國的承包者也都遭失敗。由於交工期限將至，金達才不得不求於詹天佑。詹天佑詳盡分析了各國失敗原因，又對灤河底的地質土壤進行了周密的測量研究之後，決定改變樁址，採用中國傳統的方法，以中國的潛水員潛入河底，配以機器操作，勝利完成了打樁任務，建成灤河大橋。這一勝利長了中國人民的志氣。1894年英國工程研究會選舉詹天佑為該會會員。
此後，詹天佑又領導了京津路、萍醴路（萍鄉至醴陵）等鐵路的建築。
袁世凱為討好那拉氏，1902年奏請修建一條專供皇室祭祖之用的新易鐵路（高碑店至易縣）。坐火車去祭祖，那拉氏自然高興。為了不誤1903年祭祖之用，命袁世凱於六個月內完工。袁世凱命詹天佑為總工程師。盡管此路價值不大，卻是中國人自修鐵路之始，因此詹天佑仍是非常重視。詹天佑徹底拋棄了當時外國人必須在路基修成之後風干一年才可鋪軌的常規，僅用四個月的時間以極省的費用建成新易鐵路。大大鼓舞了中國人自建鐵路的信心，為後來京張鐵路的修築打下良好基礎。
張家口為北京通往內蒙古的要沖，南北旅商來往之孔道，向來為兵家所必爭，因此京張鐵路就有著重要的經濟價值和政治價值。當清廷要修京張路的消息傳出後，在華勢力最大的英國志在必得，視長城以北為其勢力范圍的沙俄誓不相讓，雙方爭持不下，最後達成協議：如果清廷不借外債，不用洋匠，全由中國人自修此路，雙方可都不伸手。這樣，清政府就打消了求救於洋人的念頭而一心自修了。
1905年5月，京張鐵路總局和工程局成立，以陳昭常為總辦，詹天佑為會辦兼總工程師，1906年詹天佑又升為總辦兼總工程師。詹天佑清楚地知道這一任務的艱巨性，他首先必須頂住來自各方面的冷嘲熱諷：有人說他是「自不量力」，「不過花幾個錢罷了」，甚至說他是「膽大妄為」。他給他的美國老師諾索朴夫人的信中就這樣說：「如果京張工程失敗的話，不但是我的不幸，中國工程師的不幸，同時帶給中國很大損失。在我接受這一任務前後，許多外國人露骨地宣稱中國工程師不能擔當京張線的石方和山洞的艱巨工程，但是我堅持我工程」。充分體現了中國知識分子的愛國心和民族責任心。
詹天佑勘測了三條路線，第二條繞道過遠為不可取。第三條就是今天的豐沙線。由於清廷撥款有限，時間緊迫，詹天佑決定採用第一條路線，即從豐台北上西直門、沙河、經南口、居庸關、八達嶺、懷來、雞鳴驛、宣化到張家口，全長360華里。全線的難關在關溝，這一帶疊巒重嶂，懸殊峭壁，工程之難在當時為全國所沒有，世界所罕見；坡度極大，南口和八達嶺的高度相差180丈。詹天佑把全線分為三段：豐台到南口為第一段，南口到康莊為第二段，余為第三段。
1905年9月4日正式開工，12月12日開始鋪軌。就在鋪軌的第一天，一列工程車的一個車鉤鏈子折斷，造成脫軌事故。這一下成了中國人不能自修鐵路的證據，各種誹謗中傷紛至沓來。但詹天佑沒有驚慌失措，反倒冷靜地想到：此路坡度極大，每節車廂之間的連接性能稍有不固，事故就難避免。為此，他使用了自動掛鉤法，終於解決了這個問題。
1906年9月30日第一段工程全部通車，第二段工程同時開始。難關就在第二段，首先必須打通居庸關、五桂頭、石佛寺、八達嶺四條隧道，最長的八達嶺隧道1，092公尺。這不僅要有精確的計算和正確的指揮，還要有新式的開山機、通風機和抽水機。前者對詹天佑都不成問題，而後者當時中國全都沒有，只在靠工人的雙手，其困難程度可以想見。他們硬是克服了重重困難，終於在1908年9月完成了第二段工程。
第三段工程的難度僅次於關溝，首先遇到的是懷來大橋，這是京張路上最長的一座橋，它由七根一百英尺長的鋼梁架設而成。由於詹天佑正確地指揮，及時建成。1909年4月2日火車通到下花園。下花園到雞鳴驛礦區岔道一段雖不長，工程極難。右臨羊河，左傍石山，山上要開一條六丈深的通道，山下要墊高七華里長的河床。詹天佑即以山上開道之石來墊山下河床。為防山洪沖擊路基，又用水泥磚加以保護，勝利完成了第三段工段。
對於工程上的困難，詹天佑從未放在眼裡，對於人為的障礙卻使詹天佑憂憤至極。清河有個叫廣宅的人，是前任道員，皇室載澤的親戚，朝野均有勢力。鐵路恰經其墳地，他即率眾鬧事，阻止工程，私下又許以重賄，要求改道。郵傳部竟不敢過問。這里北面是鄭王墳，南面是宦官墳，西面是那拉氏父親桂公墳，要大改道不知要浪費多少時間和經費。詹天佑以受賄為可恥，絕不改道，竟以去留相力爭。最後因五大臣出洋被炸，載澤嚇得不敢與聞外事，廣宅才因失去靠山而同意經其墳牆以外通過。
那拉氏為修頤和園每年不惜數千萬金，獨不願為修路出錢。京張鐵路經費全靠關內外鐵路的贏余，而此款卻被控制在英國匯豐銀行手中，正當進入第二段工程時，匯豐銀行故意刁難，拖付款餉，造成誤工。詹天佑既不善鑽營於權貴，更恥於逢迎於洋人，因而憤懣至極。
帝國主義無時不想奪取此路，工程一開始，日本人雨宮敬次郎就上書袁世凱說：中國人無力修成此路，不如聘請日本技師較為穩妥。英國人金達也來替日本說項。詹天佑以此路決不任用任何一個外國人為由斷然拒絕。居庸關遂道工程開始後，三五成群的外國人，以打獵為名常來窺探，他們希望工程失敗以便乘人之危。詹天佑以出色的成績為中國人出了這口氣。
京張鐵路建成典禮
此路原訂六年完成，詹天佑終於提前兩年於1909年8月11日全線通車了，還節餘二十八萬兩銀子。京張路的勝利完成，是中國人民的勝利，也是中國愛國知識分子愛國精神的充分體現。
京張路完式之後，詹天佑應廣東商辦粵漢鐵路總公司的聘請，於1910年任該公司總理，又於1912年5月兼任漢粵川鐵路會辦。由於中國政府的腐敗無能，帝國主義的在華角逐，竟使這位愛國的、天才的傑出工程師不能施展才能，焦慮至極。終因勞瘁成疾，於1919年4月24日下午三時半逝世於漢口，享年五十九歲。

詹天佑的資料 - 科學技術家－詹天佑

詹天佑，字眷誠，江西婺源人。1861年（清咸豐十一年）出生在一個普通茶商家庭。兒時的詹天佑對機器十分感興趣，常和鄰里孩子一起，用泥土仿做各種機器模型。有時，他還偷偷地把家裡的自鳴鍾拆開，擺弄和捉摸裡面的構件，提出一些連大人也無法解答的問題。1872年，年僅十二歲的詹天佑到香港報考清政府籌辦的「幼童出洋預習班」。考取後，父親在一張寫明「倘有疾病生死，各安天命」的出洋證明書上畫了押。從此，他辭別父母，懷著學習西方「技藝」的理想，來到美國就讀。
在美國，出洋預習班的同學們，目睹北美西歐科學 技術的巨大成就，對機器、火車、輪船及電訊製造業的迅速發展贊嘆不已。有的同學由此對中國的前途產生悲觀情緒，詹天佑卻懷著堅定的信念說：「今後，中國也要有火車、輪船。」他懷著為祖國富強而發奮學習的信念，刻苦學習，於1867年以優異的成績畢業於紐海文中學業。同年五月考入耶魯大學土木工程系，專攻鐵路工程。在大學的四年中，詹天佑刻苦學習，以突出成績在畢業考試中名列第一。1881年，在一百二十名回國的中國留學生中，獲得學位的只有兩人，詹天佑就是其中的一個。
回國後，詹天佑滿腔熱忱地准備把所學本領貢獻給祖國的鐵路事業。但是，清政府洋務派官員迷信外國，在修築鐵路時一味依靠洋人，竟不顧詹天佑的專業特長，把他差遣到福建水師學堂學駕駛海船。1882年11月又被派往旗艦「揚武」號擔任駕駛官，指揮操練。1883年，中法戰爭爆發，第二年，蓄謀已久的法國艦隊陸續進入閩江，蠢蠢欲動。可是主管福建水師的投降派船政大臣何如璋卻不聞不問，甚至下令：「不準先行開炮，違者雖勝亦斬！」這時，詹天佑便私下對「揚武」號管帶（艦長）張成說：「法國兵船來了很多，居心叵測。雖然我們接到命令，不準先行開炮，但我們決不能不預先防備。」由於詹天佑的告誡，「揚武」號十分警惕，作好了戰斗准備。當法國艦隊發起突然襲擊時，詹天佑冒著猛烈的炮火，沉著機智地指揮「揚武」號左來右往；避開敵方炮火，抓住戰機用尾炮擊中法國指揮艦「伏爾他」號，使法國海軍遠征司令孤拔險些喪命。對這場海戰，上海英商創辦的《字林西報》在報道中也不得不驚異地贊嘆：「西方人士料不到中國人會這樣勇敢力戰。『揚武』號兵艦上的五個學生，以詹天佑的表現最為勇敢。他臨大敵而毫無懼色，並且在生死存亡的緊要關頭還能鎮定如常，鼓足勇氣，在水中救起多人……」
從戰後到1888年，詹天佑兒經周折，轉入中國鐵路公司，擔任工程師，這是他獻身中國鐵路事業的開始。
剛上任不久，詹天佑就遇到了一次考驗。當時從天津到山海關的津榆鐵路修到灤河，要造一座橫跨灤河的鐵路橋。灤河河床泥沙很深，又遇到水漲急流。鐵橋開始由號稱世界第一流的英國工程師擔任設計，但失敗了；後來請日本工程師衽實行包工，也不頂用，最後讓德國工程師出馬，不久也敗下陣來。詹天佑要求由中國人自己來搞，負責工程的英國人在走投無路的情況下，只得同意詹天佑來試試。
詹天佑是一個認真踏實的人，他分析總結了三個外國工程師失敗的原因後，身著工作衣與工人一起實地調查，（P116）密測量。夜晚，借著幽暗的油燈，又仔細研究灤河河床的地質構造，反復分析比較，最後才確定橋墩的位置，並且大膽決定採用新方法——「壓氣沉箱法」來進行橋墩的施工。詹天佑果然成功了灤河大橋建成了。這件事震驚了世界：一個中國工程師居然解決了三個外國工程師無法完成的大難題。
詹天佑初戰告捷後，立刻遇到了更為嚴峻的考驗。1905年，清政府決定興建我國第一條鐵路京張鐵路（北京至張家口）。英俄都想插手，由於中國人民的強烈反對，他們的企圖沒能得逞。英俄使臣以威脅的口吻說：「如果京張鐵路由中國工程師自己建造，那麼與英俄兩國無關。」他們原以為這么一來，中國就無法建造這條鐵路了。在這關鍵時刻，詹天佑毫不猶豫地接下了這個艱巨的任務，全權負責京張鐵路的修築。消息傳來，一些帝國主義分子及英國報刊挖苦說：「中國能夠修築這條鐵路的工程師還在娘胎里沒出世呢！中國人想不靠外國人自己修鐵路，就算不是夢想，至少也得五十年。」他們甚至攻擊詹天佑擔任總辦兼總工程師是「狂妄自大」、「不自量力」。詹天佑頂著壓力，堅持不任用一個外國工程師，並表示：「中國地大物博，而於一路之工必須借重外人，我以為恥！」「中國已經醒過來了，中國人要用自己的工程師和自己的錢來建築鐵路。」
1905年8月，京張鐵路正式開工，緊張的勘探、選線工作開始了。詹天佑帶著測量隊，身背儀器，日夜奔波在崎嶇的山嶺上。一天傍晚，猛烈的西北風卷著沙石在八達嶺一帶呼嘯怒吼，颳得人睜不開眼睛，測量隊急著結束工作，填個測得的數字，就從岩壁上爬下來。詹天佑接過本子，一邊翻看填寫的數字，一邊疑惑地問：「數據准確嗎」？「差不多」，測量隊員回答說。詹天佑嚴肅地說：「技術的第一個要求是精密，不能有一點模糊和輕率，『大概』、『差不多』這類說法不應該出於工程人員之口。」接著，他背起儀器，冒著風沙，重新吃力地攀到岩壁上，認真地復勘了一遍，修正了一個誤差。當他下來時，嘴唇也凍青了。
不久，勘探和施工進入最困難的階段。在八達嶺、青龍橋一帶，山巒重迭，陡壁懸岩，要開四條隧道，其中最長的達一千多米。詹天佑經過精確測量計算，決定採取分段施工法：從山的南北兩端同時對鑿，並在山的中段開一口大井，在井中再向南北兩端對鑿。這樣既保證了施工質量，又加快了工程進度。鑿洞時，大量的石塊全靠人工一鍬鍬地挖，湧出的泉水要一擔擔地挑出來，身為總工程師的詹天佑毫無架子，與工人同挖石，同挑水，一身污泥一臉汗。他還鼓舞大家說：「京張鐵路是我們用自己的人、自己的錢修建的第一條鐵路，全世界的眼睛都在望著我們，必須成功！」「無論成功或失敗，決不是我們自己的成功和失敗，而是我們國家的成功和失敗！」
為了克服陡坡行車的困難，保證火車安全爬上八達嶺，詹天佑獨具匠心，創造性地運用「折返線」原理，在山多坡陡的青龍橋地段設計了一段人字形線路，從而減少了隧道的開挖，降低了坡度。列車開到這里，配合兩台大馬力機車，一拉一推，保證列車安全上坡。
詹天佑對全線工程曾提出「花錢少，質量好，完工快」三項要求。京張鐵路經過工人們幾處奮斗，終於在1909年9月全線通車。原計劃六年完成，結果只用了四年就提前完工，工程費用只及外國人估價的五分之一。一些歐美工程師乘車參觀後嘖嘖稱道，贊譽詹天佑了不起。但詹天佑卻謙虛地說：「這是京張鐵路一萬多員工的力量，不是我個人的功勞，光榮是應該屬於大家的。」
京張鐵路建成後，詹天佑又繼任了粵漢鐵路督辦兼總工程師。這時，美國決定授予他工科博士學位，要他親自去美國參加授銜儀式。為了全力參加祖國鐵路建設，他放棄了這一榮譽。
辛亥革命後，詹天佑為了振興鐵路事業，和同行了起成立中華工程學會，並被推為會長。這期間，他對青年工程技術人員的培養傾注了大量心血，他除了以自己的行為作出榜樣外，還勉勵青年「精研學術，以資發明」，要求他們「勿屈己徇人，勿沽名而釣譽。以誠接物，毋挾褊私，圭璧束身，以為範例。」
詹天佑從事鐵路事業三十多年，幾乎和當時我國的每一條鐵路都有不同程度的關系。到晚年，因積勞成疾，不幸於1919年病逝。周恩來同志曾高度評價詹天佑的功績，說他是「中國人的光榮」。 （－－－鄒 焱:清末著名科學技術家詹天佑）
詹天佑的資料 - 小學課文 - 詹天佑

詹天佑是我國傑出的愛國工程師。從北京到張家口這—段鐵路，最早是在他的主持下修築成功的。這是第—條完全由我國的工程技術人員設計施工的鐵路干線。
從北京到張家口的鐵路長 200 公里，是連結華北和西北的交通要道。當時，清朝政府剛提出修築的計劃，一些帝國主義國家就出來阻撓，他們都要爭奪這條鐵路的修築權，想進一步控制我國的北部。帝國主義者誰也不肯讓誰，事情爭持了好久得不到解決。他們提一個條件：清朝政府如果用本國的工程師來修築鐵路，他們就不再過問。他們以為這樣—要挾，鐵路沒法子動工，最後還得求助於他們。帝國主義者完全想錯了，中國那時候已經有了自己的工程師。詹天佑就是其中的一位。
1905 年，清政府任命詹天佑為總工程師，修築從北京到到張家口的鐵路。消息一傳出來，全國都轟動了，大家說這一回咱們可爭了一口氣。帝國主義者卻認為這是個笑話。有一家外國報紙輕蔑地說：「能在南口以北修築鐵路的中國工程師還沒有出世呢。」原來，從南口往北過居庸關到八達嶺，一路都是高山深澗，懸崖峭壁。他們認為，這樣艱巨的工程，外國著名的工程師也不敢輕易嘗試，至於中國人，是無論如何也完成不了的。
詹天佑不怕困難，也不怕嘲笑，毅然接受了任務，馬上開始勘測線路。哪裡要開山，哪裡要架橋，哪裡要把陡坡鏟平，哪裡要把彎度改小，都要經過勘測，進行周密計算。詹天佑經常勉勵工作人員說：「我們的工作首先要精密，不能有一點兒馬虎。『大概'『差不多'，這類說法不應該出自工程人員之口。」他親自帶著學生和工人，扛著標桿，背著經緯儀，在峭壁上定點、測繪。塞外常常狂風怒號，黃沙滿天，一不小心還有墜入深谷的危險。不管條件怎樣惡劣，詹天佑始終堅持在野外工作。白天，他攀山越嶺，勘測線路；晚上，他就在油燈卜繪圖，計算。為了尋找一條合適的線路，他常常請教當地的農民。遇到困難，他總是想：這是中國人自己修築的第一條鐵路，一定要把它修好；否則，不但惹外國人譏笑，還會使中國的工程師失掉信心。
鐵路要經過很多高山，不得不開鑿隧道，其中數居庸關和八達嶺兩條隧道的工程最艱巨。居庸關山勢高，岩層厚，詹大佑決定採用從兩端同時向中間鑿進的辦法。山頂的泉水往下滲，隧道里滿是泥漿。工地上沒有抽水機，詹天佑就帶頭挑著水桶去排水。他常常跟工人們同吃同住，不離開工地。八達嶺隧道長一千一百多米，有居庸關隧道的三倍長。他跟老工人一起商量，決定採用中部鑿井法。先從山頂往下打一口豎井，再分別向兩頭開鑿，外面兩端也同時施工，把工期縮短了一半。

鐵路經過青龍橋附近，坡度特別大。火車怎麼才能爬上這樣的陡坡呢 ? 詹天佑順著山勢，設計—種「人」字形線路。北上的列車到了南口就用兩個火車頭，一個在前邊拉，一個在後邊推。過青龍橋，列車向東北前進，過了「人」字形線路的岔道口就倒過來，原先推的火車頭拉，原先拉的火車頭推，使列車折向西北前進。這樣一來，火車上山就容易多了。
京張鐵路不滿四年就全線竣工了，比原來的計劃提早兩年。這件事給了藐視中國的帝國主義者一個有力的回擊。今天，我們乘火車去八達嶺，過青龍橋車站，可以看到一座銅像，那就是詹天佑的塑像。許多到中國來游覽的外賓，看到詹天佑留下的偉大工程，都贊嘆不已

❺ （長江三日）這篇短文中作者

劉白羽，當代著名作家，（1916.9.28~2005.8.24），山東濰坊青州人，出生於北京通州。1938年12月加入中國共產黨。歷任中華全國文藝界抗敵協會延安分會黨支部書記、重慶《新華日報》副刊部主任、北平軍事調處執行部記者、新華社總社軍事特派記者、中國作家協會黨組書記、作協副主席、作協書記處書記、中華人民共和國文化部副部長、中國人民解放軍總政治部文化部部長、顧問、《人民文學》主編等職。劉白羽是中國共產黨第八次黨代會代表，第一、二、三、五、六屆全國人大代表，全國政協第一屆代表、七屆委員。[1]
半個多世紀來，參加了抗日戰爭、解放戰爭和抗美援朝戰爭以及新中國的建立。延安文藝座談會後，始終不渝地堅持文藝的工農兵方向，進而為社會主義、為人民寫作。
劉白羽文學藝術檔案是一筆寶貴的精神文化財富。宋平同志在「紀念劉白羽從事文學創作60周年暨《劉白羽文集》首發式」上指出：「劉白羽在火熱的戰斗中，以滿腔熱忱和生花妙筆，寫人民的勤勞勇敢，寫人民求解放的偉大斗爭，寫人民創作歷史的力量。劉白羽的作品充滿了對黨的忠誠，對祖國、對人民的熱愛，充滿了革命樂觀主義和革命英雄主義的氣概，給讀者很強的感染力，對年輕一代是愛國主義的好教材。」劉白羽文庫的建立，將對我區精神文明建設發揮重要的作用。
生平經歷
劉白羽是當代文學傑出代表人物，卓越的散文家、報告文學家、小說家、作家。

劉白羽
1936年開始發表文學作品，1938年作為一個追求進步、嚮往革命的青年作家，奔赴革命聖地延安，從此矢志不渝地投身到改變民族和祖國命運的斗爭中。
1950年參加編制反映解放戰爭的影片《中國人民的勝利》榮獲斯大林文藝獎金一等獎，散文集《芳草集》榮獲1989年優秀散文獎、長篇小說《第二個太陽》榮獲第三屆（1991年）茅盾文學獎和1986—1994年度炎黃杯人民文學獎、長篇傳記文學《心錄的歷程》獲首屆（1990—1994年）中國優秀傳記文學作品獎。劉白羽對家鄉有著深厚的感情。他表示，「我的手稿、成書、獎狀、獎章、獎杯、全部存書、照片、錄音錄相及所存字畫、藝術品，獻給我的家鄉北京通縣。」劉白羽同志的這一義舉得到了中國人民解放軍總政治部和通州黨政領導的贊同和大力支持。
1996年10月19日，劉白羽將首批珍貴文學藝術檔案——部分著作、手稿、獎狀、獎章、獎杯、名家字畫、剪報等共180餘件，親手交給家鄉通縣檔案館。代表作有《長江三日》《心靈的歷程》《黃河之水天上來》《第二個太陽》《中國人民的勝利》《芳草集》 《紅瑪瑙集》《早晨的太陽》《萬炮震金門》《五台山下》等。其作品《長江三日》被選入高中教材。
2005年8月24日下午兩點，劉白羽因病在301醫院去世，享年89歲。
半個多世紀來，參加了抗日戰爭、解放戰爭和抗美援朝戰爭以及新中國的建立。延安文藝座談會後，

劉白羽
始終不渝地堅持文藝的工農兵方向，進而為社會主義、為人民寫作。在長期的革命斗爭實踐中，他寫出了大量具有鮮明時代色彩、深刻思想內涵和獨特藝術風格的優秀作品。60多年來共發表作品50餘部400餘萬字，多種作品被譯成英、俄、德、緬甸等文種。《長江三日》、《日出》等多篇作品被選入中學、大學教材。
個人發展
劉白羽是現代文學傑出代表人物，卓越的散文家、報告文學家、小說家、作家。在長期的革命斗爭實踐中，《長江三峽》、《日出》等多篇作品被選入中學、大學教材。
獲獎
電影文學劇本《中國人民的勝利》(已拍攝發行)獲1950年斯大林文藝獎一等獎，
散文《芳草集》獲1989年中國作家協會優秀散文獎，

劉白羽
長篇小說《第二個太陽》獲1991年茅盾文學獎，
長篇回憶錄《心靈歷程》獲1995年優秀傳記文學獎。
3創作生涯編輯
簡介
幼時當過學徒
1930年入北平市第一中學讀書。
「九·一八」事變發生後，在愛國熱情的驅使

劉白羽
下投筆從戎。後在部隊駐扎綏遠時因染上傷寒被送回家中休養。
1934年考入北平民國大學中文系，開始練習寫作。1936年3月在《文學》月刊上發表第一篇小說《冰天》，揭露了舊軍隊的腐敗。1937年出版了第一部小說集《草原上》。《冰天》和《草原上》均被選入良友圖書公司出版的《一九三六年短篇小說佳作選》。這些作品主要反映了當時的一些社會問題。
1938年春，奔赴革命聖地延安。同年加入中國共產黨。5月參加文藝工作團，輾轉於華北各抗日根據地，受到戰火的鍛煉。
1939年到太行山，受組織委派著手寫《朱德將軍傳》。
1940年回到延安。這期間創作了不少反映抗戰生活、歌頌抗日軍民的作品，如散文特寫《八路軍七將領》（與王余杞合作）、《游擊中間》；小說《龍煙村紀事》等。
1944年到重慶，擔任《新華日報》副刊編輯，並寫了大量介紹邊區生活的作品。
1946年初，到北平軍事調停執行部任記者。不久國共兩黨談判破裂，被派往東北戰場擔任新華社隨軍記者。親身經歷了解放東北、華北等多次戰役，後又隨軍南下，直到解放戰爭全面勝利。長期的戰斗生活給他提供了豐富的創作源泉。他以飽滿的熱情努力刻畫人民解放軍廣大指戰員的英雄形象，創作了短篇小說《政治委員》、《戰火紛飛》、《無敵三勇士》；中篇小說《火光在前》及報告文學集《為祖國而戰》等。這些作品具有強烈的戰斗氣息、朴實無華的藝術風格，充滿了鼓舞人的力量。
1950年，他參加編制反映解放戰爭的影片《中國人民的勝利》，曾獲斯大林文藝獎金。抗美援朝戰爭

劉白羽
期間，他兩度奔赴朝鮮前線，寫了散文通訊集《朝鮮在戰火中前進》、《對和平宣誓》和短篇小說集《戰斗的幸福》等，揭露了侵略者的暴行，歌頌了志願軍和朝鮮人民軍並肩英勇戰斗的精神及中朝兩國人民的深厚友誼。
職務
1955年以後，他主要擔任文化領導工作。歷任中國作家協會副主席、作協黨組書記、文化部副部長、中國人民解放軍總政治部文化部部長等職務。同時堅持創作，寫了許多反映社會主義革命和建設以及謳歌新思想、新風尚的優秀作品。主要有散文集《火炬與太陽》、《早晨的太陽》、《紅瑪瑙集》、《晨光集》和短篇小說集《踏著晨光前進的人們》；中篇小說《揚著灰塵的路上》等。其中散文的成就更為突出。他的散文具有強烈的時代感，充滿革命激情，文筆粗獷、豪放，富於詩意，形成了獨特的藝術風格。
「文革」結束後，他煥發出新的藝術青春，寫了大量散文，並修改完成了抗戰時期就已寫成初稿的長篇傳記文學《大海——記朱德同志》。
1987年出版的長篇小說《第二個太陽》，以解放戰爭時期人民解放軍渡江南下為廣闊背景，成功地塑造了我軍高、中級指揮員和普通戰士的光輝形象。作品情節跌宕起伏，語言優美生動，榮獲了第三屆茅盾文學獎。年已八十高齡的劉白羽歷經四年嘔心瀝血，又完成了一部長達70多萬字的長篇巨著《風風雨雨太平洋》。
4作品編輯
長篇小說
《風風雨雨太平洋》
散文集
《紅瑪瑙集》

劉白羽
《海天集》
《秋陽集》
《臘葉集》
短篇小說集
《草原上》
《蘭河上》
《五台山下》
《太陽》
《幸福》
《揚著灰塵的道路上》
《晨光集》
報告文學集
《劉白羽東北通訊集》
《環行東北》
短篇小說
《無敵三勇士》
《政治委員》
散文
《長江三日》
《日出》
5相關事件編輯
輝煌的事業
劉白羽先生幫助青年作家成長的一個方面是創造條件，讓這一批人投入生活，開闊視野，積累知識和

劉白羽
閱歷，加快精神方面的成熟。在他的直接組織和建議下，當時總政文化部組織了大批作家深入戰場和部隊體驗生活，這對於我們這批青年作家的成長和戰爭閱歷的增加，起到了重要作用。
幫助青年作家
劉白羽先生幫助青年作家成長的另一個方面是扶植作品和扶植人。在每一次全國性文學評獎活動中，劉部長都要強力推出幾部或十幾部老中青軍旅作家的作品。印象深刻的是1983年的第二屆全國優秀新詩、報告文學、短篇小說和中篇小說評獎活動，那一次獲獎的部隊作品和部隊作家佔了全部獲獎作品和作家的五分之二。劉白羽先生為推動軍隊文學事業的發展不遺餘力地做了大量的工作，直到他去世前，仍在關心著很多文學新人的成長。我認為，劉白羽先生之所以做到了這一點，是因為他有對黨的革命文學事業尤其是革命軍事文學事業的執著熱情，有強烈的責任心和使命感，有腳踏實地為青年人做人梯的犧牲精神和工作作風，尤其是有那種登高望遠的氣魄和創造歷史的胸懷。
「伯樂」巴金
1995年11月2日，中國作家協會、中華文學基金會、華藝出版社聯合舉行的「劉白羽創作生涯六十周年

劉白羽
紀念暨《劉白羽文集》首發式」活動後，劉白羽就想到上海看望巴金,向巴老送書。果然，這年的11月25日，在巴老92歲華誕的時候，80歲的劉白羽專程從北京來到上海,為巴老祝壽，向巴老贈送自己剛剛出版的十卷本《劉白羽文集》和花籃，花籃上寫著：「我以五十九年友誼的深情，祝您誕辰快樂。」原來早在五十九年前，白羽的第一本小說集就是巴老親自主編的。講起這件事，白羽就無比激動，所以他這次見到巴老，把自己的《文集》送上的時候，他對巴老說：「我的第一本書是您給出的，現在交上一份不合格的答卷。」
在白羽六十多年的文學生涯中，始終不忘巴老的情誼。
1936年，20歲的劉白羽應邀到上海，由他的好友靳以引見結識了巴金，當時良友出版公司出版的《一九三六年短篇小說佳作選》是由當時文壇一批著名作家推薦編選而成的，靳以選了白羽的《冰天》，葉聖陶選了白羽的《草原上》。剛剛步入文壇，走上文學創作之路的劉白羽，看到這個集子高興地說：「這對我是太大的鼓勵了，我從來沒有夢想過在我發表作品的第一年就受到如此高的獎勵。」
幾天後巴金、靳以等邀白羽到冠生園聚會，交談中，巴金對白羽說：文化生活出版社要出版一本他的短篇小說集，問他同意不同意。這是白羽完全沒有想到的，他高興得難以抑制自己，著急地對巴金說：「我連一篇剪稿也沒有帶來啊！」巴金從提包中取出一個紙包，親切地說：「已經給你編好了，只要你自己看一遍，看看有沒有修改的地方。」
白羽接過來打開一看，是他1936年這一年發表的六個短篇小說,已經剪貼得整整齊齊，小說集以作品《草原上》為書名。這件事對當時的巴金來說，也許是一件很小的事，但對白羽來說，卻是決定他走進文壇，走上文學創作之路的一件大事。所以半個多世紀以來，白羽始終把這件事牢牢地記在心中，對巴金充滿感激之情。
1939年，巴金應上海文化出版社之約，主編一套「文學小叢書」，劉白羽的短篇小說集《藍河上》,是這套叢書的第一部，在這套小叢書出版的時候，白羽已經到革命聖地——延安去了。幾十年來，他連一本也沒有保存下來。而在四十五年以後，1984年巴老從上海給他寄來一本書，打開來一看正是他苦苦尋找的小說集《藍河上》。巴老在保存了四十五年的小說集的內封上用鋼筆寫下了兩行清秀雋永的字：
「僅有的一冊，贈白羽同志。」巴金一九八四年六月二十九日
白羽手捧這本幾十年來未曾見過面的心愛之作，心潮起伏難平，他既喜不自勝，又激動不已。巴老幾十年

劉白羽
來對他悉心培養，歷經四十五載，經過「文化大革命」十年浩劫，依然把這本書保存下來，他對巴老的深情厚愛已經是難以用文字來表述了。
講起《心靈的歷程》的寫作，總要談到巴老。白羽說：「每次與巴老見面，必談俄國偉大的思想家、作家赫爾岑的《往事與隨想》。我寫《心靈的歷程》長篇散文系列，正是受它的影響。《心靈的歷程》寫了五年，所以不以傳記體形式去寫，是因為我們這一代人，經歷了舊中國的毀滅，新中國的誕生，我把自己的全部感情、悲哀、歡樂、血淚、生命……都傾注在字里行間，通過它反映我們這一代人乃至整個民族的命運。所以心靈的歷程，是我個人的，也是時代、民族的心靈的歷程。這部書寫了我周圍好多人，是他們的情感燃燒我的情感，我寫書再去燃燒讀者的情感。文學就是通過情感把人生的內涵以文字形式充分地表達出來。」
《心靈的歷程》出版後，白羽便寄給巴老。1996年巴金在杭州休養時，曾叫人把《心靈的歷程》念給他聽。巴老聽後無比高興，當即和白羽通了電話，巴老說：「這本書只有你寫得出，也只有你能寫,寫得好啊！」巴老特別提到有關蕭珊的描寫，他說：「你寫得好，你寫得好！」說時很激動！
在《心靈的歷程》里，白羽寫巴金、蕭珊的筆墨並不多，但字里行間充滿了深情厚誼，全都是內心的抒發。白羽說：「四十年前，當我的精神處於絕境的時候，是巴老和蕭珊伸出了拯救我的雙手，他們是用自己的生命之火，點燃了我的生命之火，對於我們之間的友誼已經超逾了『感謝』二字。」
1962年白羽的神經官能症加劇，嚴重的失眠不僅使他的身體迅速地衰弱下去，而且使他的精神處於崩潰的邊緣。在醫生的建議下，他不得不到上海，異地治療。但他放心不下患了晚期風濕性心臟病的長子濱濱的病，在朋友們的幫助下，濱濱也到上海請享譽全國的心臟病專家會診治療。但這一切已經來得太晚了，對病情進入晚期的濱濱來說，已經無濟於事了。白羽和汪琦雖然傾注了父母最大的愛心，但仍然沉溺在難以自拔的痛苦之中，當濱濱提出返回北京的要求時，雖有汪琦陪伴，也讓白羽萬分擔心。就在汪琦護理著病危的濱濱從上海抵達北京的那個下午，巴老來到白羽住處，傍晚蕭珊也來了。當時大家都為濱濱的狀況擔憂，生怕路上發生意外，巴老和蕭珊非常清楚濱濱的不良預後，可是此時此刻誰都不說，默默地坐在沙發上，蕭珊不時地望望電話。突然，電話鈴聲響了，汪琦從北京打來電話,告訴白羽，濱濱已經平安地到了北京，回到家中。這時巴老、蕭珊和白羽都露出了笑容。原來巴老和蕭珊估計今天北京會來電話，深怕傳來可怕的結果，白羽承受不了，是專門趕來陪伴白羽的！當巴老、蕭珊起身告辭時，白羽緊緊地握著他們的手，激動得說不出話，世上還有什麼比這種真摯友誼更珍貴的呢！
《心靈的歷程》
經過抗日戰爭、解放戰爭和抗美援朝戰爭，從60多年風雨滄桑中走過來的劉白羽，其生活閱歷尤為豐富。他20歲時走上了文學道路，「七·七」事變後，為投身抗日斗爭，在日寇的刺刀下逃出北平，輾轉大半個中國，終於來到了延安，「走上了一條全新的革命道路。」《心靈的歷程》這部力作，寫的就是他從童年到中華人民共和國成立這一段的人生經歷，其中穿插了大量建國以後他對所接觸的人與事的記敘和描寫。通觀全書，不僅寫出了一位老戰士豐富的人生體驗和人生感悟，給人以深刻的教益和啟迪，而且通過披露許多鮮為人知的重要史料，向讀者展示了一幅廣闊的、多姿多彩的歷史畫卷，使人感受到史詩般的厚重與震撼。
把革命斗爭的發展歷程與個人的成長進步融為一體，既寫出時代跳動的脈搏，又寫出個人思想進步的特色。從一個封建家庭的叛逆者，成長為一名堅定的無產階級革命者；從一個追求進步與光明的天真爛漫的青年，成長為一名清醒的共產主義戰士，其間不知經歷了多少風雨、多少坎坷，而惟一不變的是作家對黨和人民的忠誠，對革命事業的不懈追求和火一般的激情。這一點即使在對景物的描寫中，也表現得淋漓盡致、恢宏瀟灑。如當作家終於坐上大木船由風陵北渡黃河時，出現在作家面前的黃河是怎樣的一幅景象啊！「河面開闊，一望無際。我舉頭望去，醬黃色的急流挾著白森森的冰塊從天而降，橫流直瀉。黃河水上一股股浪濤有如萬千條飛翔旋轉的蛟龍，彼此扭滾著、旋卷著，好像每一個水頭都想爭奪在另一個水頭的前面，因而沖激流盪，像飛箭，像疾風，緊跟在後面的又是更加狂放、更加奔騰旋轉的浪頭滔滔催逼而來，聲威赫赫，寒氣逼人。我站在黃河岸上，聽著黃河發出的吶喊，發出呼嘯，水聲、風聲、匯在一股急流，這時我的心靈一下變得非常庄嚴、肅穆，我的心靈整個地擁抱著黃河，和黃河一道上下翻騰，左右飛翔……」這樣的描寫，突破了一般寫景的局限，活脫脫地展示出一種戰斗的情懷，給人以不可抑制的震撼與感奮。這不僅是作者幾十年筆下功夫的修煉，更是情感和思想的凝煉與結晶！
劉白羽是一位對人民寄託著無限深情的著名作家，是一位戰斗的文藝工作者。他的作品中，始終澎湃著為黨和人民的事業謳歌和戰斗的激情。這種戰斗的激情，與他的創作生涯相生相伴。他60多年如一日，堅持深入生活，深入一線，熱情謳歌黨和人民的偉大事業，寫出了50多部膾炙人口的作品，長篇小說《第二個太陽》獲第三屆茅盾文學獎；《長江三日》、《日出》等經典散文影響了幾代人；還有多部作品被譯成英、俄、德等多種文字。直到生命的最後時刻，為紀念抗戰勝利60周年，他還在病榻上寫下了《靈魂的祭奠》刊登在《人民日報》上，成為留給我們的寶貴精神財富。
在劉白羽的作品乃至生命歷程中，所以澎湃著這種激情，其實質就是忘我的事業心，就是赤誠的使命感，就是飽滿的勤奮精神。這種激情是一切成功的原動力，更是一名共產黨員達到先進性標準的動力之源。相比之下，時下一些同志就缺乏這種激情，心浮氣躁者有之，干什麼都覺得「精神頭」不足、「精神疲勞」者有之；怨天尤人者有之。保持共產黨員先進性，履行「打得贏」的神聖使命，一個重要方面就是要求我們振奮精神，徹底擯棄「激情缺乏症」，自覺地去學習、去創造、去探索、去奮斗，激情似火地演繹精彩人生。只有這樣，才無愧於偉大的時代，向黨和人民交出一份合格的人生答卷。
沉甸甸的遺囑
2005年10月10日，軍報刊發了劉白羽同志的遺囑。這張遺書雖然薄若蟬翼，輕若一片白羽，但它力透紙背，重載千鈞。透過這張遺書，我們看到了一個真正的共產黨人的境界和風范！記得宋平同志在十卷本《劉白羽文集》出版座談會上這樣評價劉白羽：劉白羽真正實踐了陳雲同志說的「對於共產黨的作家來說，首先是共產黨，其次才是作家」。今天，劉白羽以他的言行再一次證明了宋平同志的話。
我了解到，在白羽同志捐贈的總共1500件物品中，有相當一批文物是頗有品位和價值的。以當前的市價，粗略估算，應在數千萬元之上，但他一件不留地都獻給了國家。當組織上徵求劉白羽子女的意見時，他們都毫不猶豫地回答：一切按父親的遺囑辦。由此，我們看到了一個老共產黨員所培育的崇高而純潔的家風。
高尚者總是用高尚作鋪路石，卑瑣者總是以卑瑣作敲門磚。面對白羽老人捐贈的這些藝術瑰寶，那些挖空心思地搞名人字畫、古董文物以此來聚斂金錢、搞權錢交易的人，何顏見人？於心何安？
河渭之水多土，其聲厚以沉，江漢之水多石，其聲激而清（蘇東坡語）。志士筆下多激情，其聲比江河。在白羽的一生中，他曾用《長江三日》等作品和作品中的人物、情節打動了無數人的心靈，這一次，他又用遺囑和捐贈單震撼了世人的心靈。白羽的遺囑和捐贈的文物，不僅是一筆巨大的物質財富，也是一筆巨大的精神財富，它使我們看到一個真正的共產黨人對名利、物慾的淡薄，對黨和人民的無限忠誠，對祖國和民族火一般的熱愛，看到一個徹底的唯物主義者坦盪的胸襟和寬廣的胸懷，也使我們每一個人看到自己與白羽的差距，感到改造世界觀的必要和緊迫。正如李繼耐主任在給劉白羽同志追思會的信中強調的那樣：「他的作品將在中國文學史上產生久遠的影響，他的精神將繼續給奮進中的人們以鼓舞和激勵。」我們將遵照李主任的指示，對白羽巨大的文學成就和高尚思想品德進行深入宣傳，並以他為榜樣，為把軍隊的思想建設事業和文藝事業不斷推向前進而努力工作。同時，按照有關領導在劉白羽同志追思會講話中的要求，指導和宣傳好部隊的文藝工作，把軍報的文化宣傳搞得更好，以實際行動告慰白羽，學習白羽！
「七十老翁長獨眠，衷腸結憤氣呵天。」劉白羽同志像他的名字一樣，輕若一片白羽，飄然而去，化入藍天，雖目力不及，但與日月同在，永遠活在人們心中……

❻ 新中國第一部紀錄片是什麼由哪個電影廠製作

您好，新中國第一部紀錄片是《解放了的中國》和《中國人民的勝利》。它們同時也是新中國的第一部中外合作拍攝的紀錄片，在建國前已開始策劃，建國後完成，北京電影製片廠與莫斯科高爾基電影製片廠聯合攝制，出品於1949年，1950年兩部影片雙雙獲斯大林獎一等獎。

《中國人民的勝利》側重從解放戰爭取得決定性勝利的角度來反映；另一部《解放了的中國》，側重從政治、經濟、文化建設的角度來反映。

❼ 新聞攝影對社會的影響

無處不在是新聞充滿了這個社會，其對社會的影響也是不可估量的。下面我來 說說 新聞攝影對社會的影響。

我們來看一個歷史真實 故事

1950年代新聞攝影造假史

畝產3萬斤的水稻田裡，4個幼童站在水稻穗上，在陽光中蹦跳嬉笑，他們腳下厚密的稻穗似乎擁有沙發般的彈力。這張1958年新華社記者於澄建拍攝的新聞圖片，首次刊登於當年8月15日的《人民日報》一版。照片說明裡提到的高於正常產量數十倍的數字，曾一度讓大陸民眾對新中國的生產力，產生狂熱而盲目的信心。

在中國的新聞史上，這張假新聞照片只是一個龐大的新聞造假體系中的片斷。但在新聞史的研究中，這段歷史始終在角落裡若隱若現。而近日出版的《紅旗照相館——1956—1959中國攝影爭辯》，則揭開了60年前，大陸新聞攝影界圍繞新聞真實性問題的3年爭辯，講述了新聞照片如何在為政治服務的官方語境中，為製作假新聞照片找到合法性的一段歷史。

60年後的今天，接受過該書作者晉永權采訪的中國第一代攝影師，翻檢此書時，不僅有懺悔，更感嘆：「歷史的遺跡至今遍布中國大地。」

虛構和組織加工

在20世紀50年代早期，中國官方新聞管理機構——新聞出版總署下設的新聞攝影局，對新聞的真實性要求嚴格。

1952年進入新華社攝影部工作的許必華，還記得參加培訓時，老師提到的兩個假新聞案例。一名記者，到北京郊區拍攝鄉村 文化 館，可能是文化館已經解散，他就搜集了雜志、書籍，找幾個農民在那兒裝模作樣看一下，拍了照。另一位南京大學的高材生，拍攝港口時，僅有3條船，他感覺非常凋零，就拍了兩次，合成一張有6條船的照片。這兩名記者均受到處分，拍文化館的那位，因完全無中生有被開除。

當時官方強調要「大力反虛構」，晉永權說，但因現實中已存在造假行為，業界對采訪中記者是否能幹涉被拍攝的人或事物的討論已經開始。待新華社攝影部成立，官方觀點逐步轉變，提出在采訪中可以進行一定的「組織加工」，理由是：為使新聞圖片的質量不斷提高,更充分地表現圖片的主題思想和現實生活的美，對人民群眾起到更大和更好的鼓舞作用。

1956年3月，新華社攝影部主任石少華對此作了進一步解讀。這個當時攝影界最高級別的官員提出：新聞照片必須完全真實，要反對虛構和擺布，但在某些情況下，對拍攝現場作一些技術性的調整，比如會議桌上的茶杯暖瓶放得太雜亂，或者在畫面中太突出，在不影響會議進行的情況下，對它們略加整理，這是允許的。

但虛構、擺布和組織加工、技術性調整的界限在哪裡?這些概念從未有人能清晰講述，在當年的新聞攝影界引發混亂。這年7月，新華社攝影記者杜修賢的一張照片，成為引發這些問題大討論的源頭。

這張照片是在北京北海公園，杜修賢和朋友的孩子坐在園內出租的 兒童 車上的留影。杜修賢拍下這個場面後，作為公園出租兒童車的新聞發表，但北京分社認為這張照片純屬「擺布」，是造假，壓下不發。當一些同事批評杜修賢的行為時，攝影組的張惠賢卻認為：不能因為坐車的是記者的孩子，就說這張照片是虛構或不真實的。杜修賢也解釋說，帶著熟悉的小孩拍照，會比較理想，但並不影響新聞性和真實性。

年末，新華社官方出版物上，刊登了新華社總社的意見，提出「把自己的家屬當作‘理想’的拍攝對象是不恰當的，這種理想只能導致肆意的擺布」。但一場圍繞關涉新聞真實性問題的討論，在這個意見之後並未就此停步。

為政治服務

杜修賢事件的前3個月，毛澤東提出「百家爭鳴」，鼓勵知識分子公開提意見，甚至指出「批評政府不犯罪」，為這場討論提供了較為寬松的輿論氛圍。

此後數月，編輯、記者、業內刊物的負責人、攝影學會的會員紛紛加入這場討論。各方人員提供的真實案例表明，雖然虛構新聞並不被業界認同，但在「組織加工」名義之下，記者干涉被采訪對象的情況普遍存在。

《中國青年報》攝影記者洪克「組織」過一張毛澤東的照片，頗受官方好評：休息室里，年輕的女勞模徐建春給毛主席的香煙點火，他們身旁圍繞著7個女青年，個個笑容燦爛。

據洪克的同事鐵矛回憶，洪克自述拍攝前已經和女青年們溝通過，希望她們配合拍出好照片。當毛澤東走進休息室，習慣性地掏出煙時，洪克立刻給徐建春使眼色，心領神會的徐建春拿起了桌上的火柴。新華社評論此照：反映了毛主席和青年們那種融洽、親密的關系，也反映了青年們對毛主席的尊敬和愛戴。

因為「組織加工」過的照片通常主題鮮明，構圖和光線都更為完美，也比抓拍的新聞圖片更容易發稿。晉永權說，到1957年，即使最激烈的反對者，也大體認同應當允許「正確的組織加工」。

當這些爭論還在業務領域進行時，1957年6月，毛澤東突然轉變支持爭鳴的態度。

石少華的秘書、新華社《新聞攝影》編輯戴戈之被下放農場，他曾批評新聞攝影因片面強調「政治第一」，存在公式化、概念化的毛病。《暗室技術》的作者、新華社老攝影家魏南昌，《人民畫報》副總編輯丁聰，《人民日報》圖片組組長蒼石、《民族畫報》編輯室主任黃修一等，一批在新聞攝影界擁有話語權的人均被打成右派，他們都追求攝影中的藝術性。

驟然緊張起來的政治氛圍下，1958年1月，《新聞攝影》赫然提出「新聞攝影是黨的宣傳工具」。據復旦大學新聞學教授童兵研究，「反右」之後，媒體的功能被確定為「階級斗爭工具」，待到「大躍進」，官方進一步提出新聞工作者必須做黨的「馴服工具」。

從「擺布和組織加工開端」業務探討，此時的議題逐漸轉向新聞和政治的關系，而起初由編輯、記者自發的討論，從1958年8月開始，也成為官方組織下的活動：一系列的座談會在全國各地召開，參加者為新華社總社和21個分社人員，全國27家報紙、12家畫報和雜志的新聞工作者。

1959年12月，新華社以一紙《 總結 性意見》終結了這場持續3年的討論。《意見》並未對擺拍、組織加工這些問題加以說明，但確立了新聞攝影「正確的采訪路線」：在黨的領導下，對群眾進行政治鼓動並對敵斗爭。

蘇聯的影響

政治工具論為製作假新聞照片提供了合法性。多名老攝影人提醒，這要歸咎於蘇聯的影響。

1954年新華社派出一個龐大的代表團，赴蘇聯塔斯社學習。新華社攝影記者袁苓在結束塔斯社的學習後，整理出一本名為《在蘇聯攝影實習的體會》的小冊子，於1957年出版;同年他又撰寫《向蘇聯攝影記者學習》等 文章 ，提出：新聞報道必須服從政治斗爭的要求，要對人民群眾有指導性;為追求新聞本質上的真實，允許攝影記者合理地干涉來完成照片的拍攝等觀點。

塔斯社裡最重要的一條就是「照片要完美」，許必華說：「這一段時期塔斯社的照片，我現在講可以說90%都是擺的。」

北京電影學院教授楊恩璞，在1950年代末學習攝影期間，亦有相同感受。當時他們學習的樣板是蘇聯和中國合拍的兩部紀錄片——《中國人民的勝利》、《解放了的中國》。這兩部至今仍被播放的紀錄片，大量鏡頭為事後重拍。《中國人民的勝利》里白天進行的渡江戰役，事實上發生在夜晚，紀錄片里的國民黨軍隊，均由解放軍扮演。楊恩璞說：「當時學蘇聯，把我們整個弄糊塗了。」

但晉永權認為：不能把一切壞的結果都歸至蘇聯，這有擴大蘇聯影響的嫌疑。中蘇在1950年代後期關系破裂，對蘇聯的全面學習出現中斷，1957年，大陸還大量翻譯介紹蘇聯新聞攝影界對新聞圖片造假問題的 反思 文章。

當時新聞人不懂新聞，這或許是假新聞出現的個人因素。許必華說，他開始做攝影記者時，很長一段時間內，不知道攝影有藝術攝影、新聞攝影之分。他甚至認為照片不屬於新聞稿件，稿件只能由文字組成。

建國初期的新聞攝影人基本由三類人組成：解放區來的戰地攝影師，主要聚集在上海的老一代攝影人，剛 畢業 的大學生。這些人對什麼是新聞攝影，並無統一意見。但解放區來的攝影師們，對新中國有一種發自內心的喜悅，一位老攝影師的後代認為，這種情緒促使他們傾向於表現社會光明美好的一面。

「影子敵人」

蘇聯產生影響的同時，歐美新聞攝影理念，伴隨著少數外國攝影師、接受過歐美 教育 的攝影人，也時時沖擊著大陸新聞人的頭腦。

1956年，謝漢俊留美歸國，進入新華社從事攝影研究。他堅持不能因為對政治有利，記者就可以在采訪中進行擺布或組織加工的觀點;在1958年8月到1959年，官方組織的新聞攝影真實性大討論中，他亦強調：記者不是事件的製造者，必須依從所發生的事件進行報道。

1958年6月，「大躍進」期間，提出「決定性瞬間」的布列松訪華，給大陸新聞攝影界以更強烈的沖擊。中國攝影學會陳勃，6月20日陪同布列松前往北京十三陵水庫拍攝。他發現布列松幾乎看到什麼就拍什麼，看到一個從帳篷下面伸手抓黃瓜的戰士時，他像「貓抓耗子一樣跑過去」，但當戰士發現他拍照，對著鏡頭笑後，他立刻就收起相機，搖搖頭走了。而同去的攝影學會攝影家們，很少抓拍人物動作，照片不夠生動。兩相對比，陳勃覺得：我們在某些方面沒有布列松注意得多，這是值得我們改進的。

一個月後，布列松受邀與北京攝影界人士座談，對照片的真實性、如何表現這種真實性，以及相機的選用等問題一一作答。他批評一張表現豐收的照片，一個婦女抱著一捆麥子笑得很厲害，當然豐收是要笑的，但不見得笑得那麼厲害，在地里，當然是灰塵僕僕，但這個婦女卻很乾凈。

攝影界仍將他作為「友好人士」送走，1959年5月，中國攝影學會領導及各攝影理論研究刊物的工作人員，看到他在美國《生活》、《皇後》雜志上發表的照片後，認為他否定我國1958年「大躍進」的成績，為美帝國主義的反華宣傳服務。

對新聞攝影界五個流行概念的辯證思考

一、「走向世界」不等於「走向西方」

10多年來，中國新聞攝影界不斷能聽到「走向世界」的呼聲。然而，中國新聞攝影以什麼樣的精神面貌、帶著什麼樣的價值觀「走向世界」，是值得研究的。

近幾年，隨著中國經濟發展的加快，世界了解中國的願望更加迫切，中國新聞攝影與世界接觸的 渠道 也多了起來。中國新聞攝影作品的傳播力度不斷加大，一批既在國內主流媒體就職又有一定能力與世界對話的現代型攝影記者也在與世界的對話中展示了自己。他們既有對自己祖國的深切理解，又有國際交流的參與能力，因而在交流中取得了成績。但是，我們同時也應當看到，目前世界上90%以上的傳播渠道控制在西方發達國家手中，世界對中國的關注很大程度上還是依賴於西方傳媒，而西方傳媒又大多採用的是西方記者的自采稿件。由於意識形態的差異，又由於來中國自采稿件距離遠、成本高，一些西方記者不能在中國進行全面、深入的采訪，導致他們傳播的內容缺乏公正性和准確性。而中國攝影記者則由於照片交流渠道不暢、攝影語言不夠國際化，其評價新聞事件的觀點往往與「西方」不同等原因，較難使自己的新聞攝影作品「走向世界」。即便是幾位在參與國際交流中取得一定成績的攝影記者，他們也大多是藉助西方媒體及其評價方式推銷了自己。所以，目前中國新聞攝影以什麼樣的手段與世界交流，以什麼樣的方式表達中國，拿出什麼樣的新聞攝影作品「能夠代表中國」，也就客觀地成為中國新聞攝影界在參與國際新聞攝影競爭中的研究課題。

從國家角度說，整合資源參與世界交流是大勢所趨。首先須有相關的組織形式進行統籌，制定相關的制度和法規。比如，網上交流的范圍、市場交易的條例、違規作品的處理等，均須有一定的制度約束。其次是建立市場框架，搭建交流平台與世界進行對話。在這方面，可發揮中國新聞攝影學會的群眾性色彩，由其與相關的國內外經濟實體聯合建立網上新聞攝影作品的交流平台，進一步打開國內外新聞攝影作品及時交流的通道。比如，舉辦世界新聞攝影作品觀摩、國際新聞攝影評癬相關的學術論壇活動等。今年，由文化部批准，8月份在山東省東營市舉辦了「一品攝影節」，9月份在山西省平遙縣舉辦了「平遙國際攝影節」，10月份在福建省莆田市舉辦「中國攝影節」等，其中相當一部分就是新聞攝影作品的交易和交流。這種交流須用參與世界交流的傳播規則、通用語言和標准手段，也就是說要以與世界相接的表達方式參與交流，以國際上通用的方式介紹中國。

從攝影記者角度說，要迅速轉變觀念，完成從「我投稿你用稿」的思維定勢轉為「產銷交易」的市場模式。比如，以前一位攝影記者或通訊員拍到新聞照片後，常常採用的是將照片寄給某報攝影部或者某版面編輯，由他們決定用否，新聞攝影作品的命運單向掌握在一方手中。有了交易平台之後，作者可選擇自己中意的網站或者建立自己的公開信箱，把自己的照片展示出來供各報刊乃至國內外媒體任意挑選，使作品大大增加落地的概率。

從文化角度說，由於中國的 傳統文化 在價值觀上強調集體性，在 思維方式 上強調總體性，這明顯區別於以張揚個性為特徵的西方文化。東西方文化背景的差異，各國之間政治經濟利益的不同、生活習慣的區別，必然造成價值觀的不同及對同一新聞事件評價方式的不同，進而對同一張新聞照片也必然形成不同的評價結果。

討論本命題的現實意義在於：中國攝影記者應該清醒，具有鮮明政治立嘗鮮明意識形態特徵、鮮明文化色彩的新聞攝影事業就整體而言，無論在目前經濟全球化的新形勢下，還是在今後世界經濟高度發展之後，它都將是「國家意志」、「民族文化」的代言人和守護者;同時，也只有是民族的，才更是世界的。由此可見，中國新聞攝影的「走向世界」不應是「走向西方」，也不應與西方價值觀「接軌」，而應是運用國際通用的視覺語言和表述方式，在立足於中國國情、中國立嘗中國價值觀基礎之上的「走向世界」。

二、「新技術」不等於「好照片」

目前我國新聞攝影圈內通常所指的新技術大致是指：以數碼相機為拍攝工具的采訪記錄功能;以超級終端、互聯網為運載手段的圖片信息傳輸功能;以電腦數字化進行圖像處理的編輯功能……它解決了新聞攝影自誕生以來有關照片傳輸、照片製作等方面的難題。現在的攝影記者再也不用在事發現場拍了照片因沒有沖洗條件及郵遞速度不快而苦惱了。

2001年7月13日，北京在取得了2008年奧運會舉辦權後，分別在北京中華世紀壇、天安門廣嘗長安街等處采訪的攝影記者便使用數碼技術，在現場邊拍邊往編輯部發稿。有統計表明，目前我國地市級以上的報紙60%以上已配備了一台或多台數碼相機。日報刊登昨日照片、晚報刊登今日照片這個一直被報界視為理想的目標，已經變為現實。新聞照片傳遞速度的變快和因「快」在報紙上所發生的變化，在滿足了讀者求新、求快的同時，也培育了讀者看最新、最快的新聞照片的閱讀習慣，進而成為他們評價一張報紙新聞攝影水平的重要標准。這樣一來，過去因為見報快而被評價為好照片的標准也相應地發生了變化。也就是說，現在的受眾不僅需要快，而且還要看到在同一新聞現場拍攝的信息含量大、形象活、思想內涵深、服務內容新、有真情實感的新聞照片。因此，作為新技術受益者的中國攝影記者在掌握了新技術之後，僅僅可視為只是掌握了做一個現代型攝影記者必須具備的基本條件之一，「武器」是重要因素而不是決定因素。用新技術拍出優秀新聞照片才是攝影記者努力的目標。因為讀者的最終需求是好照片而不是別的。

三、「高學歷」不等於「高學養」

「學歷」與「學養」雖一字之差，但其內涵與外延相差甚遠。學歷，是指一個人在校學習的經歷和所取得的肄業或畢業證明。學養，則是指一個人所具有的學問和修養。顯然，兩個詞不難區別。但在日常生活中，卻常常被人們忽視或混淆。

今年「兩會」期間，在人大河北團的討論中，河北省委書記王旭東回答一位代表關於現在有單位在用人問題上的「唯學歷」現象時，有一段話頗有啟示。他說：「動亂年代我們曾吃過許多不重學歷、知識越少越革命的虧。現在，我們又不能不看到有些單位在用人問題上確實存在‘唯學歷論’。歷史和現實中，學歷高但能力差、學歷雖低但學識高的例子不勝枚舉。」目前我們正處在一個知識更新飛快的時期，在校期間所學的知識過不了多久就需要補充。所以，一個人的文憑並不能全部代表其實際掌握的學問、工作能力和綜合素養，更多的知識還須在工作實踐中學習積累。要跟上時代發展，不被淘汰，就必須不斷學習、終身學習行。

總的看來，中國新聞攝影隊伍與兄弟行業相比，整體學歷偏低，文化素養有差距。這就需要大力提倡讀書學習之風，倡導跟蹤學習、終身學習之風，做大學問，積大感情。近10年來，盡管攝影隊伍中增添了一部分新聞系的大學生、研究生，但學養總體偏低的情況依然存在。況且，就是這些具有較高學歷的新生力量，也還需要繼續學習，更新知識，豐富學養，才能真正適應時代的需要。人民日報原總編輯、中國新聞攝影學會會長范敬宜多次倡導攝影記者要「提高學養」，原因概基於此。

四、照片在版面上的「規模」不等於社會「效果」自去年以來，中國新聞界有兩個詞被頻繁地使用起來，一個叫「讀圖時代」，一個叫「厚報時代」。「讀圖」是指讀信息之圖，「厚報」是指擴版後版面增多到一定數量之報。讀者青睞「讀圖」，是因為看照片能「一圖勝千言」、「百聞不如一見」。「讀圖」能突破不同文化的限制，省時可信。各報爭相擴版進入「厚報」行列，其主要目的則是因「厚報」能容納更多的文字信息和圖像信息。「厚報」在相當程度上是因「讀圖」而厚，它使新聞照片在版面上達到效果的最佳化和最大化成為可能，也使多年來中國攝影記者為之千呼萬喚的「讓新聞照片在版面上大起來、多起來」的目標一步步變成了現實。所以，「讀圖時代」和「厚報時代」的發展都與新聞攝影密不可分，也為它的發展提供了機遇。

但是，大起來、多起來不等於好起來。讀者對新聞攝影的大量需求不等於對新聞攝影質量的忽略。讀報過程中經常看到這樣的情況，用一張照片能足以表達事件主題的新聞，有的報紙卻用了一組照片或者一個整版甚至更多的篇幅去刊登。有的圖片編輯在編輯圖片的過程中，還把成組照片「鉸碎」了，然後再拼成個「大拼盤」刊登在報紙上……這不僅失去了新聞照片的嚴肅性，同時也影響了新聞傳播的社會效果，使攝影記者在新聞現場挖掘好照片的積極性大大減弱。事實也如此，從近期業內了解的情況看，許多同行在交流時都有同樣的感受，他們認為，現在照片見報容易了，但少了以前那種發表作品後的喜悅;發表照片多了，篇幅大了，但少了以前刊登一組或者一幅照片後的社會反響;圖片需求大了，但在新聞攝影界卻反而感覺「冷」了下來……這些反差說明攝影報道在拍攝與刊登過程中質與量未能同步提高，編輯沒能在新聞照片多了後，更加准確地從挖掘照片的新聞價值、從方便讀者閱讀的角度去處理照片。因此，當我們以飽滿的熱情走進「讀圖時代」和「厚報時代」時，攝影記者應該清醒，無論時代發生何種變化，無論編輯部為記者提供了多少版面，無論電腦為圖片編輯處理照片提供了多少便利，讀者對裝載「准確新聞」的「好照片」的需求不會變。好的社會效果還需要編輯部對圖片恰到好處的版面安排。

五、「新聞攝影策劃」不等於「新聞照片炒作」與做任何事情事前必有所謀劃一樣，新聞攝影報道的策劃不是現在才有。只要翻一翻過去的報刊尤其是新聞業務雜志，便不難發現，各報都有過許多成功策劃的案例。今天，在報業走向市場的競爭中，策劃更是如魚得水地發揮著它的威力。客觀地看，人們對策劃自覺的運用是歷史的進步，更是時代發展的必然。但是，策劃同時也有其自身的規律和原則。就攝影報道的策劃而言，在尊重新聞事實、尊重新聞攝影規律基礎上的策劃，一般社會效果會好。反之，不顧新聞事實，對一個極少或沒有新聞價值的題材進行小題大做的所謂「策劃」，其社會效果就差。

1998年抗洪救災報道中，工人日報及時在抗洪救災的前後方分派編輯、記者，進行了在一版連續五天以《洪水在肆虐》、《砥柱立中流》、《鐵骨築長堤》、《黨旗在飄揚》、《深情系災區》(見圖)為題刊登整版新聞照片的大型策劃，把新聞攝影的優勢發揮得淋漓盡致，取得了理想的社會效果，先後獲得了全國抗洪救災好版面一等獎、全國抗洪救災好照片一等獎等獎項。

此次策劃的成功究其原因有兩點 經驗 ：一是在策劃中對報道的整體規模設計一定要適度;二是版面安排(形式)與所挑選的照片(內容)組合要適度。同時，在組版的過程中，對新聞照片從挑選到剪裁都要建立在尊重新聞攝影報道規律、刊登佳作的基礎上進行。相反，如果在版面策劃上過於「鋪張」或「小題大做」，在照片的挑選上違背新聞攝影報道規律，盡管圖片報道規模宏大，題目十分搶眼，仍難免給人以炒作之嫌。所以，當我們把策劃運用於新聞攝影的競爭時，莫把炒作當策劃。否則，效果將適得其反。

❽ 中國電影在國際電影節上的獲獎影片

中國電影國際獲獎情況

1950年
《中華女兒》獲第五屆卡羅維發利國際電影節「自由斗爭獎」、《趙一曼》獲「優秀演技獎」。

1951年
《鋼鐵戰士》獲第六屆卡羅維發利國際電影節「和平獎」、《白毛女》獲「特別榮譽獎」、《新兒女英雄傳》獲「導演特別榮譽獎」、《中國人民的勝利》、《解放了的中國》獲「一等斯大林獎金」。

1952年
《人民的戰士》獲第七屆卡羅維發利國際電影節「爭取自由斗爭獎」、《抗美援朝第一部》、《抗戰的越南》獲「勞動人民爭取自由和平斗爭獎」、《內蒙人民的勝利》獲「電影編劇獎」。

1954年
《智取華山》獲第八屆卡羅維發利國際電影節「爭取自由斗爭獎」、《梁山伯與祝英台》獲「音樂片獎」。

1955年
《梁山伯與祝英台》獲第九屆愛丁堡國際電影節「映出獎」、《雞毛信》獲「優勝獎」。

1956年
《神筆》獲「大馬士革第三屆國際博覽會電影節短片銀質第一獎章、威尼斯第八屆國際兒童電影節8--12歲兒童文藝影片一等獎； 南斯拉夫舉辦的第一屆國際兒童電影節優秀兒童電影獎」。

1957年
《神筆》獲華沙第二屆國際兒童娛樂片比賽大會特別優秀獎。
《女籃五號》獲第六屆世界青年聯歡節銀質獎章。
《祝福》獲卡羅維發利第十屆國際電影節特別獎。

1958年
《邊寨烽火》獲卡羅維發利第十一屆國際電影節青年演員獎。

1959年
《老兵新傳》獲莫斯科國際電影節技術成就銀質獎章。
《小鯉魚跳龍門》獲莫斯科國際電影節動畫片銀質獎章。

1960年
《五朵金花》獲第二屆亞非電影節最佳女演員銀鷹獎。
《聶耳》獲第十二屆卡羅維發利國際電影傳記片獎。
《女籃五號》獲墨西哥國際電影周銀帽獎。

1961年
《革命家庭》獲第二屆莫斯科國際電影節銀質獎章。
《非洲之角》獲第四屆國際非洲電影節最高獎----非洲獎。
《小蝌蚪找媽媽》獲瑞士第十四屆洛迦諾國際電影節短片銀帆獎。
《人參娃娃》獲民主德國萊比錫國際電影節榮譽獎。

1962年
《小蝌蚪找媽媽》獲法國第四屆安納西國際美術電影節兒童影片獎。
《大鬧天宮（上集）》獲捷克第十三屆卡羅維發利國際電影節短片特別獎。

1964年
《小蝌蚪找媽媽》獲法國第四屆國際電影戛納斯電影節榮譽獎。
《掌中戲》獲澳大利亞第十三屆墨爾本國際電影節優秀獎狀。

1974年
《小號手》、《東海小哨兵》獲南斯拉夫第二屆國際美術電影節獎狀。
《地雷戰》獲奧地利第十四屆維也納電影節紀念獎。

1978年
《大鬧天宮》（上下集）獲倫敦國際電影節最佳影片獎。
《小蝌蚪找媽媽》獲「南斯拉夫1978年國際美術電影一等獎。

1979年
《人參娃娃》獲埃及第一屆亞歷山大國際電影節最佳兒童片獎----銀質美人魚頭像獎。

1980年
《小花》中的女主角陳沖獲第七屆索波特「為自由而斗爭」電影節最佳女演員獎。
《舞台姐妹》獲第二十四屆倫敦國際電影節英國電影協會的年度獎。

1981年
《舞台姐妹》、《農奴》獲馬尼拉國際電影節金鷹獎。
《苗苗》獲第二屆印度國際兒童電影節最佳兒童片獎。

1982年
《天雲山傳奇》、《歸心似箭》獲第一屆香港電影節金像獎最佳影片獎。
《四個小夥伴》獲義大利第十二屆季福尼國際兒童和青年電影節最佳榮譽獎。
《阿Q正傳》中的男主角嚴順開獲第二屆國際喜劇電影節最佳男演員獎。
《三個和尚》獲第32屆西柏林電影節最佳編劇銀熊獎和葡萄牙埃斯皮尼奧國際動畫電影節獎。
《猴子撈月》獲第4屆渥太華動畫電影節一等獎。
《美在運動中》獲義大利科爾蒂納電影節特別獎。
1983年
《陌生的朋友》獲第三十三屆西柏林國際電影節特別獎。
《泉水叮咚》獲第13屆季福尼國際兒童電影節義大利共和國總統獎、第3屆印度國際新青年電影節最高獎----金像獎、各族兒童評委會最佳獎、最佳兒童女演員二等獎。
《一盤沒有下完的棋》獲第七屆蒙特利爾國際電影節最佳影片美洲大獎。
《鹿鈴》獲第13屆莫斯科國際電影節特別獎。

1984年
《河南尋古》、《江蘇秀色》獲法國蓬沙拉國際旅遊電影節最高金獎。
《貴州風情》、《絲綢之路上的甘肅》、 《中國人參之鄉》、《北京之游》獲第18屆國際旅遊電影節特別獎。
《西藏----西藏》獲法國塔布國際旅遊電影節旅遊片冠軍----金比利蕾娜獎。
《鷸蚌相爭》獲第34屆西柏林國際兒童電影節銀熊獎、南斯拉夫薩格勒布市第6屆國際動畫片電影節特別獎、加拿大國際動畫片電影節特別獎。
《水面莊稼》獲聯合國糧食及農業業組織獎。

1985年
《黃土地》獲瑞士第38屆洛迦諾國際電影節銀豹獎、第29屆倫敦電影節倫敦電影研究所電影獎、第7屆（亞、非、拉）三大洲電影節攝影獎。
《邊城》獲加拿大第9屆蒙特利爾國際電影節評委會榮譽獎。
《泉水叮咚》獲伊朗德黑蘭第15屆國際教育電影節教育類專片比賽銅獎。
《月光下的小屋》獲印度第4屆國際兒童電影節最佳故事片獎，國際評獎團授予金像獎和兒童評獎團授予的金牌。
《昆蟲世界》獲第11屆國際技術電影節紀錄片一等獎。

1986年
《良家婦女》獲捷克斯洛伐克第25屆卡羅維發利國際電影節主要獎和國際電影評論家組織獎、西班牙第18屆大西洋國際電影節最佳影獎、安達魯西亞電影作家協會評論獎、西班牙電影俱樂部聯合電影俱樂部獎、比利時皇家電影博物館皇家電影資料館發掘新電影獎。
《移核魚》獲西柏林第14屆國際農業電影節金穗獎、捷克斯洛伐克第3屆尼特萊國際農業電影節A類一等獎和唯一的聯合國糧農組織埃及農業神獎。

1987年
《猴子撈月》獲保加利亞卡布洛沃第4屆國際喜劇電影節最佳短片獎。
《老井》獲第7次夏威夷國際電影節評委特別獎。
《以蟎治蟎》、《蝴蝶》獲聖塔林第14屆國際農業與環境電影節特別獎。

1988年
《山水情》獲88上海國際動畫電影節大獎。
《不射之射》獲88上海國際動畫電影節特別獎。
《紅高梁》獲第38屆西柏林電影節金熊獎。
《植物內生菌》獲第15屆西柏林國際農業電影節金穗獎。
《一人一畝地》獲第15屆西柏林國際農業電影節銅穗獎。

1989年
《紅高梁》獲布魯塞爾國際電影節21電台青年評委最佳影片獎。
《晚鍾》獲第39屆西柏林國際電影節特別獎----銀熊獎。

1990年
《黃河謠》獲第14屆蒙特利爾國際電影節最佳導演獎、《山水情》獲最佳短片獎。
《本命年〉獲第40屆柏林國際電影節銀熊獎。
《菊豆》法國第43屆戛納電影節路易斯·布努埃爾特別獎、第35屆巴利亞多利德電影周金穗獎。
《晚鍾》獲哥倫比亞第7屆波哥大電影節最佳影片、導演和音響效果獎。
《童年往事》獲美國洛杉磯奧斯卡學院電影節銀獎。
《芙蓉鎮》獲民主德國電影家協會1989年發行影片最佳外國故事片評論獎。
《三個女人的故事》獲第12屆克雷黛國際電影節評委特別提名獎。

1991年
《出嫁女》獲第17屆莫斯科國際電影節特別獎。
《中國岩溶》獲西班牙巴塞羅那國家地質學電影節大獎棗最高藝術質量獎。
加拿大、香港、中影合拍故事片《秦俑〉獲法國巴黎奇情動作電影展大獎----最受歡迎影片；第10屆香港電影金像獎最佳配樂。
西影廠和台灣合拍故事片《大紅燈籠高高掛》獲第48屆威尼斯電影節銀獅獎、金格利造型特別獎、國際影評人獎和艾維拉諾莉特別獎。
北影廠香香港合拍故事片《過年》獲第4接訥京國際電影節評委特別獎；趙麗蓉獲
最佳女演員獎。

1992年
《來自火焰山的鼓手》獲第四十二屆柏林國際電影節「最佳兒童影片獎」。
《大紅燈籠高高掛》獲義大利大衛獎評選活動「最佳外語片獎」。
《四十不惑》獲第四十五屆瑞士洛迦國際電影節」最佳影評獎」。
《秋菊打官司》獲第十四屆威尼斯國際電影節「金獅獎」和「最佳女演員獎」。
《留守女士》獲第十六屆開羅國際電影「金字塔金像大獎」和「最佳女演員獎」。
《心香》獲夏威夷國際電影節「評委特別獎」。

1993年
《香魂女》（導演：謝飛）、《喜宴》（長春電影製片廠攝制）獲第43屆柏林國際電影節「金熊獎」。
《血色清晨》、《四十不惑》、《雙旗鎮刀客》、《媽媽》獲第四十三屆柏林國際電影節新電影論壇獎。
《天堂回信》（導演：王君正）獲第43屆柏林電影節「國際兒童青年電影中心獎」；荷蘭第7屆國際兒童電影電視節最高獎「兒童電影節獎」；美國芝加哥第10屆國際兒童電影節成人評委和兒童評委兩項最佳影片獎；伊朗第9屆國際兒童電影節最佳導演獎。
《找樂》（導演：寧瀛）獲第四十三屆柏林國際電影節新電影論壇獎和特別榮譽獎；第6接訥京國際電影節青年導演競賽項目金櫻花獎和東京都知事獎；聖塞巴斯蒂安電影節「青年導演大獎」首獎，獎金35萬美元；第十五屆法國南特亞非拉三大洲電影節金熱氣球獎，男主角黃宗洛獲最佳男演員獎。
由田壯壯執導、北京電影製片廠攝制的《藍風箏》獲第6接訥京國際電影節大獎，最優秀女演員獎（呂麗萍）、新人特別推薦獎和東京都知事獎。
《霸王別姬》（導演：陳凱歌）獲法國第46屆戛納國際電影節最高獎——「金棕櫚獎」和國際影評聯盟大獎；洛杉磯影評家協會最佳外語片獎；日本福岡第38屆亞太電影節最佳導演和最佳剪輯獎。
《菊豆》（導演：張藝謀）獲保加利亞瓦爾納市首屆國際電影節最佳女演員獎（鞏俐），鞏俐還獲第43屆柏林國際電影節榮譽獎。 《秋菊打官司》（導演：張藝謀）獲法國影評人協會最佳外語片獎，並名列香港第12屆電影金像獎最佳十大華語片之冠。
《大紅燈籠高高掛》（導演：張藝謀）獲英國影視藝術學院最佳外語片獎、紐約影評人協會最佳外語片獎、比利時電影評論家協會大獎。 動畫片：上海美影廠《12隻蚊子和5個人》獲法國第19屆安納西國際動畫電影節教育獎。《悍牛與牧童》獲第3屆伊斯梅利亞國際紀錄片、短片電影節塔胡特銀像獎。謝晉導演獲法國首屆《軒尼詩》創意和成就獎。

1994年：
《火狐》（導演：吳子牛）獲第四十四屆柏林國際電影節「特別推薦獎」和在法國蒙彼利埃舉行的中國電影節金熊貓獎。
中國遼寧電視台拍攝的電視紀錄片《兩個孤兒的故事》獲第二屆亞洲電視映像節最高獎賞——最優秀獎，中國中央電視台的電視片《姊妹溪》獲優秀獎。
《炮打雙燈》獲第42屆西班牙聖塞瓦斯蒂安電影節評委特別提名獎。女主角寧靜獲最佳女演員獎。
《黃土高原徑流林業》在第11屆國際農業電影上，獲聯合國糧農組織獎。

1995年
《紅粉》（導演：李少紅）獲第45屆柏林國際電影節優秀單項獎視覺效果「銀熊獎」。
《黑駿馬》（導演：謝飛）獲第19屆蒙特利爾國際電影藝術節最佳導演獎，男主角騰格爾獲最佳藝術獎。
《紅櫻桃》（導演：葉大鷹）獲第2屆上海國際電影節「軒尼詩記者杯棗最佳創意獎」。女主角郭柯宇獲最佳女演員獎。
《二嫫》（導演：周曉文）獲第四屆國際電影節「瑪雅美洲豹」金獎，女主角艾麗婭獲最佳女演員獎。
《霸王別姬》（導演：陳凱歌）獲日本東京東影評論家大獎、最佳影片獎、最佳導演獎。張國榮獲最佳男主角獎。同時該片還獲得日本東京每日新聞電影大獎、最佳影片獎。
《陽光燦爛的日子》（導演：姜文）男主角夏雨獲第一屆新加坡電影節最佳男主角獎；影片被美國《時新周刊》評為年度國際「十大最佳影片」第一名。
《搖啊搖，搖到外婆橋》（導演：張藝謀）獲第48屆戛納國際電影節「電影技術獎」；被美國全美影評人聯盟評為年度格里菲思電影獎「最佳外語片獎」；獲美國第61屆紐約影評人協會年度電影獎「最佳攝影獎」。
《女兒紅》（導演：謝衍）女主角歸亞蕾獲捷克第30屆卡羅維發利國際電影節最佳女主角獎。
《蘭陵王》（導演：胡雪樺）獲美國洛杉磯桑塔·克拉里德國際電影節最佳外語片獎；出品人鄭凱南獲榮譽獎狀；攝影顧長衛獲夏威夷國際電影節「攝影獎」。 《與往事乾杯》（導演：夏鋼）獲葡萄牙第24屆菲格拉達福茲國際電影節國際電影俱樂部聯合榮譽獎。
《活著》獲香港第14屆電影金像獎評選「十大華語片」之一；男主角葛優獲「第47屆戛納電影節最佳男演員」獎。

1996年
《搖啊搖，搖到外婆橋》（導演：張藝謀）獲69屆奧斯卡攝影獎提名。
《太陽有耳》（導演：嚴浩）獲46屆柏林國際電影節「國際電影評論協會獎」和最佳導演「柏林銀熊獎」。
《紅粉》（導演：李少紅）獲第27屆印度國際電影節最佳影片金孔雀獎。
《紅櫻桃》獲第5屆不結盟及發展中國家平壤電影節大獎「火炬金獎」，導演葉大鷹獲最佳導演獎，女主角扮演者郭柯宇獲最佳女演員獎。

1997年
《鴉片戰爭》（導演：謝晉）獲加拿大蒙特利爾電影節「美洲特別大獎」。
《金秋鹿鳴》獲第七屆開羅國際兒童電影節長故事片金獎和兒童評委獎。

1998年
《變臉》（導演：吳天明）獲第29屆印度國際電影節「金孔雀獎」。
《我也有爸爸》獲印度海德拉巴第10屆國際兒童電影節最高榮譽獎「金象獎」。
兒童演員王泉（影片中飾病童大志）獲本屆影展「特別獎」。導演黃蜀芹獲由兒童和青少年觀眾組成的評審委員會頒發的「最受歡迎的兒童故事片」－－「金匾獎」。
《紅色戀人》獲第22屆開羅國際電影節「金字塔獎」銀獎，片中女主角扮演者梅婷被評為最佳女演員。

1999年
《紅河谷》獲第十七屆伊朗「曙光」國際電影節「最佳影幕獎」。
《永樂大鍾》獲第一屆布達佩斯國際科學電影節「國際電影、電視和廣播合作理事會獎」。
《一個都不能少》獲第五十六屆威尼斯國際電影節「金獅獎」。

2000年 張藝謀 《我的父親母親》獲柏林電影節銀熊獎
2000年，香港導演王家衛執導的《花樣年華》獲第53屆戛納電影節最佳男演員獎(梁朝偉)及技術大獎；姜文執導的《鬼子來了》獲評委會大獎；台灣導演楊德昌執導的《一一》獲最佳導演獎。
2001年 林電影節評審團大獎銀熊獎 王小帥 《十七歲單車》
2001年 林正盛導演的《愛你愛我》獲柏林電影節銀熊獎
2001年 法國愷撒電影節 王家衛導演的《花樣年華》獲「最佳外語片」獎
2003年 李楊導演的《盲井》 獲柏林電影節銀熊獎
2004年9月第二十八屆蒙特利爾國際電影節，《看車人的七月》獲得評委會特別獎，主演范偉獲得最佳男演員獎。
2004年 陸川導演的《可可西里》東京電影節的評委特別獎
2005年 王小帥導演的影片《青紅》獲嘎納電影節評委會大獎
2005年 顧長衛導演的《孔雀》獲柏林電影節評委會大獎銀熊獎

❾ 我國五六十年代拍的電影有哪些

《白毛女》東北電影製片廠1950年攝制 編劇：水華、王濱、楊潤身導演：王濱、水華 主演：田華、張守維、趙路、李百萬、胡朋、陳強、李壬林
《南征北戰》上海電影製片廠1952年攝制 編劇：沈西蒙、沈默君、顧寶璋 導演：成蔭、湯曉丹 主演：陳戈、馮喆、張瑞芳、項堃、湯化達、王力

《董存瑞》長春電影製片廠1955年出品 編劇：丁洪、趙寰、董曉華導演：郭維 主演：張良、楊啟天、張瑩、周凋、任頤

《祝福》 北京電影製片廠1956年出品 編劇：夏衍 導演：桑弧 主演：白楊 、魏鶴齡、李景波、管宗祥、邸力

《上甘嶺》 長春電影製片廠1956年出品 編劇：林杉、曹欣、沙蒙、肖予 導演：沙蒙、林杉 主演：高保成、徐林格、劉玉茹

《鐵道游擊隊》 上海電影製片廠 1956年出品 編劇：劉知俠 導演：趙明 主演：曹會渠、秦怡、馮喆、馮奇、馮笑、鄧楠、仲星火、陳述

《柳堡的故事》 八一電影製片廠1957年出品 編劇：石言、黃宗江 導演：王蘋 主演：陶玉玲、廖有梁、徐林格、張璋、康天申、陳東崗

《永不消逝的電波》 八一電影製片廠 1958年出品 編劇：林金 導演：王蘋 主演：孫道臨、袁霞、王心剛、陸麗珠

《青春之歌》 北京電影製片廠1959年出品 編劇：楊沫 導演：崔嵬、陳懷皚 主演：謝芳、於洋、康泰、於是之

《林則徐》 上海海燕電影製片廠1959年出品 編劇：呂宕、葉元導演：鄭君里、岑范 主演：趙丹、韓非、秦怡、藍谷、錢千里

《林家鋪子》 北京電影製片廠1959年出品 編劇：夏衍 導演：水華 主演：謝添、張亮、林彬、馬薇、韓韜、於藍

《五朵金花》 長春電影製片廠1959年出品 編劇：趙季康、王公浦 導演：王家乙 主演：楊麗坤、莫梓江、王蘇婭

《今天我休息》 上海海燕電影製片廠 1959年出品 編劇：李天濟 導演：魯韌主演：仲星火、上官雲珠、馬驥、李保羅

《戰火中的青春》 長春電影製片廠1959年攝制 編劇：陸柱國 導演：王炎 主演：王蘇婭、龐學勤、林農

《紅旗譜》 北京電影製片廠1960年出品 編劇：胡蘇、凌子風、海默、吳堅 導演：凌子風 主演：崔嵬、蔡松齡、魯非、趙聯

《劉三姐》長春電影製片廠1960年出品 編劇：喬羽 導演：蘇里主演：黃婉秋、劉世龍、梁音、張巨克、賀汝瑜
《紅色娘子軍》 天馬電影製片廠1961年出品 編劇：梁信 導演：謝晉 主演：祝希娟、陳強、王心剛、向梅、金乃華

《革命家庭》 北京電影製片廠1961年出品 編劇：夏衍、水華 導演：水華 主演：於藍、孫道臨、於洋、田方、秦漢

《甲午風雲》 長春電影製片廠1962年出品 編劇：希儂、葉楠、陳穎、李雄飛、杜梨 導演：林農 主演：李默然、浦克、王秋穎、李頡、龐學勤

《冰山上的來客》 長春電影製片廠1963年出品 編劇：烏·白辛導演：趙心水 主演：梁音、阿不都力密提、谷毓英、恩和森

《小兵張嘎》 北京電影製片廠1963年出品 編劇：徐光耀 導演：崔嵬、歐陽紅櫻 主演：安吉斯、吳克勤、李小燕、李健、張平

《紅日》 上海天馬電影製片廠1963年出品 編劇：瞿白音 導演：湯曉丹 主演：張伐、高博、中叔皇、李農、里坡、楊在葆、舒適

《早春二月》北京電影製片廠1963年出品 編劇：謝鐵驪 導演：謝鐵驪 主演：孫道臨、謝芳、上官雲珠、高博

《野火春風斗古城》 八一電影製片廠1963年出品 編劇：李英儒、李天、嚴寄洲 導演：嚴寄洲 主演：王曉棠、王心剛、陳立中

《阿詩瑪》上海海燕電影製片廠1964年出品 編劇：葛炎、劉瓊導演：劉瓊 主演：楊麗坤、包斯爾、韓非、崔超明、黃瓊英、柳傑、馮奇

《英雄兒女》 長春電影製片廠1964年出品 編劇：毛烽、武兆堤導演：武兆堤 主演：劉世龍、劉尚嫻、田方、周文彬

《烈火中永生》 北京電影製片廠1965年出品 編劇：周皓 導演：水華 主演：趙丹、於藍、張平、項堃、蔡松齡、方舒

《舞台姐妹》上海天馬電影製片廠1965年出品 編劇：林谷、徐進、謝晉 導演：謝晉 主演：謝芳、曹銀娣、李緯、馮奇、上官雲珠

❿ 鋥光瓦亮的拼音

zèng guāng wǎ liàng。

著有長篇小說《風風雨雨太平洋》，散文集《紅瑪瑙集》《海天集》《秋陽集》《臘葉集》，短篇小說集《草原上》《蘭河上》《五台山下》《太陽》《幸福》《揚著灰塵的道路上》《晨光集》。

報告文學集《劉白羽東北通訊集》《環行東北》，短篇小說《無敵三勇士》《政治委員》，散文《長江三日》《日出》等。電影文學劇本《中國人民的勝利》(已拍攝發行)獲1950年斯大林文藝獎一等獎。

散文《芳草集》獲1989年中國作家協會優秀散文獎，長篇小說《第二個太陽》獲1991年茅盾文學獎，長篇回憶錄《心靈歷程》獲1995年優秀傳記文學獎。