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《妖貓傳》是由新麗傳媒股份有限公司、角川公司、二十一世紀盛凱影業、英皇影業有限公司出品的古裝電影，由陳凱歌執導，王蕙玲編劇，黃軒、染谷將太、張雨綺、秦昊、阿部寬、張榕容、劉昊然、歐豪、張天愛等主演。該片改編自日本魔幻系列小說《沙門空海之大唐鬼宴》，講述了一隻口吐人語的妖貓攪動長安城，詩人白樂天與僧人空海聯手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。

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E. 妖貓傳劇情詳細介紹 妖貓傳簡介

1、《妖貓傳》原名《沙門空海》，是一部由著名導演陳凱歌執導的魔幻愛情電影，影片改編自日本魔幻文學作家夢枕貘所創作的，的《沙門空海之大唐鬼宴》，主要講述了在晚唐時期，楊貴妃死去之後所發生的一連串的詭異事件。

2、晚唐時期，大唐首都長安自楊貴妃死去之後妖異事件不斷發生，最有名的便屬一直口吐人言的黑色妖貓，它闖入金吾衛陳雲樵家中，四處作亂，侵入陳雲樵妻子身體之中，並且最後預言：德宗皇帝即將駕崩。在另一處驪山的一片棉花地中出現了一組詭異的細語，預言當朝的皇太子李誦將會病倒。果然之後這兩則預言的被證實了，長安城中陷入一片詭異的氣氛當中，自此詩人白樂天奉命調查這些詭異之事，期間他結識了從日本東渡而來遭遇海難歷經千辛萬苦才到達大唐的僧人空海，兩人都對詭異之事產生了興趣，便聯手調查。隨著兩人調查真相的漸漸臨近，一段足以震驚世人的歷史真相漸漸浮出水面。

3、《妖貓傳》是由新麗傳媒股份有限公司、角川公司、二十一世紀盛凱影業、英皇影業有限公司出品的古裝電影，由陳凱歌執導，王蕙玲編劇，黃軒、染谷將太、張雨綺、秦昊、阿部寬、張榕容、劉昊然、歐豪、張天愛等主演。

4、該片改編自日本魔幻系列小說《沙門空海之大唐鬼宴》，講述了一隻口吐人語的妖貓攪動長安城，詩人白樂天與僧人空海聯手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。

F. 電影《妖貓傳》――她不是那具身體已經很久了

老公說：「多吃點，像楊貴妃一樣，一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來，到時我也這樣寵你……」

我答道：「楊貴妃怎麼死的，唐明皇一條白綾馬嵬坡賜死的……」

經不住閨蜜的蠱惑，忍不住點開了電影《妖貓傳》，看完後，沉浸在故事情節中久久不能自拔。

英俊瀟灑、放盪不羈的多情詩人白樂天和驅邪師空海追查妖貓真相時，看到被種了蠱身體腐爛的歌妓玉蓮，依舊詩興大發的感慨：「這么美的身體，怎麼一爛跟花一樣敗了！」只有驚訝沒有心痛，歸根結底也是因為兩人毫無瓜葛，一個人不在另一個人的心裡，即使她在他的眼前，但她的喜怒哀樂、生老病死卻全然不在他的眼裡。

即使楊貴妃走了已有30年，白樂天仍然念念不忘心系於她，縱使才華橫溢也只想為她吟詩作對，為此他可以忍受在寒冬的夜裡苦苦寫詩跪求一字的折磨，在無數次的午夜夢回中，幻想著活在玄宗時代的原因，也只不過是想走進花萼相輝樓，親眼目睹一下這一世間奇女子的風采，哪怕只能遠遠的望著也已心滿意足。

在白樂天看到已經故去，仍像睡美人般優雅的楊玉環，縱使放浪不羈、才華橫溢如他，卻再也吐不出優美的詩話，只是獃獃的張著嘴巴，不由自主的靠近一點再靠近一點，目不轉睛的盯著朝朝暮暮思念的她，那一刻，應該是愛到深處則無言吧！

讀了白居易的《長恨歌》後一直在糾結楊貴妃到底是怎麼死的？為什麼白居易一句話「六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死」就把貴妃的死因一掠而過，唐玄宗在貴妃之死里扮演什麼角色？

楊貴妃作為終結中國歷

史上偉大盛世的間接因素，身上帶著很多符合迂腐夫子們，關於紅顏禍水的定義，但是歷史的評價對楊貴妃卻是格外憐惜。她本來可能像褒姒妲己一樣，被釘在恥辱柱上，冠以禍國殃民的罪名，可是我們能讀到的關於楊貴妃最刻薄的評價，也就是「一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來」，浮現在眼前的是一位「回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色」的麗人形象。

真可謂，所有的一切都是有也無，無也有，真真假假，真假難分。

大唐強盛時，楊玉環是大唐的榮耀、是大唐的魂，大唐衰落不再需要她時，在江山與美人的抉擇之間，為了自保，李隆基把她推向了生死邊緣，面對頃刻間變得自私，自利，寡恩，薄情的李隆基，可以想像她在那一刻的無助、心碎、絕望，可她選擇了自欺欺人，她寧願相信李隆基所安排的一切都是以愛的名義，為的是生生世世都可以在一起。她毫不猶豫的飲下那杯餞行酒，交給他裝著自己一縷青絲寫著自己乳名的錦囊，懷著對他的愛和重逢的憧憬走向死神的懷抱。

如果楊玉環真的這樣死了，無疑也是幸福的，可是正如李隆基所給她的承諾的前半句：「我是要和你生死白頭一生一世不分離的，不得不委屈你先假死，我到時會來救你出去的……」她真的在石棺里醒來了，他卻沒有真的來救她出去……

石棺上面那一道道血淋淋的指甲印，觸目驚心，在無邊的黑暗中，在叫天天不應、叫地地不靈中，在重逢的憧憬破滅之後，她的心中，是否還能留下昔日他們在一起的美好？曾經的山盟海誓、海枯石爛能否驅散眼前的恐懼與黑暗？

我感覺白龍彷彿是白居易的化身，電影里白龍以一人之力，拯救和守護了楊貴妃的身體。歷史上的白居易，則以一人之力，憑借壯美華麗的《長恨歌》改寫和守護了楊貴妃的歷史評價。

真實的唐玄宗可能薄情寡恩，自私虛偽，盛唐時代的這首愛情悲歌可能是假的。但是，白樂天希望楊貴妃擁有所有的美好，為此，他不惜把李隆基幻想為一位「敢於拿一朝盛世去換一個能和他比翼齊飛的女人」的帝王。這溫柔的筆里，需要飽含多麼深的情意。

電影里：

只要孩子在我懷里，即使外面狂風驟雨，我也很安心。

她不是那具身體已經很久很久了。

我知道她死了，我只是一直不舍。

不再痛苦的秘密，你找到了嗎？

……

《長恨歌》里：

……

臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。

七月七日長生殿，夜半無人私語時。

在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。

天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

願人生所有的一切都是為愛而生，以愛為名。人生的旅途中，我不要你許的天長地久，只在乎你此刻是否已給了所有。哪怕有一天，我們對面不相識，我也要想起所有在一起的回憶是暖的。

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H. 《妖貓傳》：貓鬼情未了的長恨哀歌

《妖貓傳》以中唐時期妖貓作祟京城為引、宮廷詩人白居易作《長恨歌》為主題線索、盛唐貴妃楊玉環真實死因為懸念，在步步追尋探問中還原盛唐舊事，揭露了君王至尊之戀在極盡奢靡豪麗炫燦奪目的玫瑰幻象之後顛覆性的軟弱妥協與殘酷無情，也追憶講述了輝煌爛漫的盛唐時期一段凄美深情的愛戀往事，盪氣回腸又婉轉哀愁，百轉千回的思念和執守多年的痴戀，是影片最令人動容的觸點。

影片有兩大重要元素，一是盛唐，二是楊玉環。盛唐這個詞，早已不單單只是一個歷史時段概念，而因其卓爾不群的開化風氣繁榮風貌和多如繁星的騷客詩人名篇佳作，再經過後代以來多少文人墨客的歌詠慨嘆，成為了一個具有強烈超現實主義理想浪漫色彩的幻想中的完美時代，這個時代滿足了在灰色生活中忙碌奔波的人們對希望和自由的所有美麗想像，這彷彿是一個輕歌曼舞縱情詩酒的天堂，人們無憂無慮地暢所欲言開懷大笑，處處繁花似夢夜夜月明星朗，白晝黑夜都是歡歌艷舞不停休。

這是最酣暢的時代，最情懷的時代，這海市蜃樓般的奇幻和絕麗，是人們對曾經長安舊夢最美的懷念和深情。在電影中，導演陳凱歌意圖展現的，是這樣一個輝煌如夢的盛唐，那場窮盡色彩大肆渲染的「極樂之宴」，正是盛唐鼎盛之極的高空畫像。這也許不是最真實的，但註定是最詩意的。「萬事不如杯在手，人生幾見月當頭」，盛唐風象早已被厚重的歷史沉沙掩埋於無聲，但這樣的幻夢，時間有多長，它便可以做多久。

如果說盛唐是一個可望不可即的天堂，那麼楊玉環便是陪坐在最高權位旁邊光彩卓絕顧盼生姿的赫拉，她是盛唐傳奇這座王冠上最耀眼的那一顆珠寶，「一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來」。作為最受寵愛的貴妃，她擁有這個國家至尊君王所有的柔情和珍愛，三千恩寵於一身，團簇牡丹為她開，唐玄宗李隆基願傾其所有以博她一笑，這是一個註定低眉轉眸都光芒萬丈魅力四射的高貴女人。影片中面貌獨具特點的楊榕蓉飾演的楊貴妃，也確實令人印象深刻，她帶有異族特色的臉龐和柔美多情的眼睛，都在一定程度演繹出楊貴妃攝人心魄的美。

影片中，盛唐和楊玉環，是中唐時代的詩人白居易所心嚮往之的美麗幻念，盛唐的蔥蘢蓬勃詩意，玄宗與貴妃的傾城之戀，都是生活在平靜中唐時代的白居易念念不忘的執著，他為錯過這個王朝最瑰麗的時期而遺憾不已，並創作以詠嘆玄宗和貴妃愛情故事的《長恨歌》來追念這場盛世之戀，也以表達自己對盛唐的抒情。但在創作完成之時，他卻對這場愛戀的結局感到困惑和茫然，兵變的那夜，馬嵬坡上究竟發生了什麼？楊貴妃究竟是怎樣死的？黃軒飾演的白居易在描述這場涉及政治軍事的愛情悲劇時產生了對真相的渴望，而與此同時，一隻行蹤詭異的妖貓帶著陳年舊事的答案，攜卷著血腥兇殘的血色迷霧，以詭異的幻象出現在京城，吸引了白居易與來中國求道的日本僧人空海的注意，兩人一起叩響早已塵埃落定深鎖緊閉的歷史之門，揭開籠罩在盛唐表面那層夢幻迷紗，看見一個迥乎不同的悲情真相。

《妖貓傳》的整體框架是非常恢弘的，不論是故事的構思和劇情的設置，都能有一種歷史滄桑的追憶感和繁華似夢的幻滅感，也有王室轟烈愛情真假摻雜利益相雜的悲哀和民間寂靜喜歡一往情深的慨嘆。對影片中盛唐和楊玉環的塑造其實不需要做過多歷史套建的矯正，畢竟這並不是一部歷史紀實片，這是陳凱歌眼中的盛唐，也是詩人眼裡的絕美又凄涼的盛唐。說盛唐就繞不開詩，說詩就繞不開李白。「酒入愁腸，三分變成月光，七分嘯成劍氣，綉口一吐，就是半個盛唐」。李白的醉酒人生，是盛唐自由風氣最浪漫的象徵。

影片中，李白在未見楊貴妃之時便做下了「雲想衣裳花想容」的靈氣之句，在做完最後一句時，詩人李白緩緩留下了一滴清淚。他為何流淚？是敏感的詩人在那場盛世豪華的「極樂之宴」上歡暢的絲樂竹響里已經聽見這個王朝氣象將糜的衰音了嗎？還是詩人自己為這絕美的時代為這華麗的王宮為這暢懷飲酒的人生為這靈感乍到妙手偶得的詩句而流下善感的淚水？亦或是為眼前這浮華一切終將如過眼雲煙迅疾而逝再不復來的感傷呢？其實全影里，李白的淚水，最讓我印象深刻，那滴淚，既是美麗的盛唐在漫長時間中幸福的沉溺，也是短暫的盛唐在流轉歷史里悲憫的凄涼。

但是平心而論，除卻這些恢弘浪漫的色彩框架和整體架構之外，《妖貓傳》在硬體上並不是很出彩。故事的講述並不有力細節的鋪述也並不精緻，也就沒有達到原本可以有的那種高度。故事的設置是妖貓引導白居易追尋前朝往事的真相，但說實話，這個「引導」真的很牽強，事實上在開始的劇情里，我覺得黑貓只是在做自己想做的事，根本沒有打算引導白居易啊，白居易空海和春琴之間的交集，難道不是因為單純的巧合和他們倆的好奇心嗎？而在其後的劇情里，妖貓所謂的「引導」也只是念了句詩和說了幾句似乎暗藏玄機的話（說實話作為懸疑推理因素這個玄機也不怎麼高級...），而這還是空海給悟出來的，白居易主要的任務似乎就是給空海普及唐朝歷史知識啊。還有那個白頭宮女，說了一句楊貴妃死後比生前還美，這完全可以看作是一種主觀抒情啊，為什麼會成為讓白居易和空海表現的一臉恍然大驚了不得的突破性線索呢？（還有楊貴妃根本不是被她所編織的白綾所殺，為何妖貓要殺她呢......）還有最後那場盛宴和楊貴妃之死的描述，主要就是靠那本日記本鋪陳而開，一口氣就把真相的大部分全部抖露了，沒有作為推理片應該具有環環相扣一步一驚奇的快感，最後妖貓的自白，也有點過於直白了，它作為一個神秘的角色設置，其實不應該自己說出太多。說到妖貓設置，我覺得電影沒有給妖貓足夠的神秘性，話太多是這只貓不夠妖的一個重要敗筆。

個人覺得這部電影整體上還有一個問題，就是留白不夠。文學批評里講求「言外之言意外之意」，話不必說盡而應留有餘味蘊藉，讓讀者自行感悟其中未道之境，電影也應如此。但《妖貓傳》似乎總是擔心觀眾會看不明白，什麼都要說得清清楚楚。比如說白居易和空海在翻開曾經封著楊貴妃的棺材蓋，上面布滿血紅的掌印，其實這個鏡頭所傳達的信息已經很清楚，震撼感也已經有了，但主演還要明明白白地說這是楊貴妃蘇醒之後抓的巴拉巴拉，其實我感覺已經不用說了，只要做出難以置信又悲痛萬分的沉默表情就好了，「此時無聲勝有聲」啊！再比如妖貓將死之時，說的什麼我早就知道她死了只是不捨得罷了之類，真的很多餘，喪失了那種執念幻滅時的美感，像《畫皮2》里，小唯死前說「人心是暖的，眼淚是苦的，杜鵑花真的很香」，這種蒙太奇似的表白才是最打動人心又有無窮美感的。

電影畫面是相當美的，白鶴少年，極樂之宴，月光下的悲哀吟誦，凄涼的死局，還有好些個蒙太奇的鏡頭和精美的變換畫面，都令人印象深刻，具有很強的審美質感。歷史上白居易所作《長恨歌》一反往常此類題材詩歌里對楊玉環禍國殃民的譴責主旋律，而是將表達重心放在對李隆基與楊玉環之間「春宵苦短日高起，從此君王不早朝」的痴情專戀之中，白居易用簡朴質純的語言，幻化了一段絕世僅有的唯美凄戀，「七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期」，在此詩中，很難看出太多政治隱喻，而更多是在單純為這段王室哀情唏噓感慨。電影里黃軒飾演的白居易對玄宗賜死自己心愛女人的矛盾感到悲涼和幻滅，但他依舊不改原詩，很大可能是因為白龍對楊貴妃的深情執守還是讓白居易看到了自己詩里那種纏綿悱惻人鬼情未了的熱烈愛戀，「情不知所起，一往而深」，雖然在真實里其實是貓鬼情未了，愛情的核心內質依舊是令人動容的美與哀傷。

也許盛唐和楊玉環都不過是電影里的一場幻術，不過是迷惑世人的假象，歷史究竟如何我們不能夠使其毫發畢現，《烏合之眾》里說，隱藏在非真相里的真理往往比在真相里的要多。是啊，畢竟真相只有一個，而有一千個讀者，就有一千個哈姆雷特，每個人都有製造幻術的能力，幻術千千萬萬，真理無窮無盡。

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《妖貓傳》是由新麗傳媒股份有限公司、角川公司、二十一世紀盛凱影業、英皇影業有限公司出品的古裝電影，由陳凱歌執導，王蕙玲編劇，黃軒、染谷將太、張雨綺、秦昊、阿部寬、張榕容、劉昊然、歐豪、張天愛等主演。

該片改編自日本魔幻系列小說《沙門空海之大唐鬼宴》，講述了一隻口吐人語的妖貓攪動長安城，詩人白樂天與僧人空海聯手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。影片於2017年12月22日中國上映。