張元電影媽媽免費觀看

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飄雪的坡道上，送牛奶的老頭子金萬皙（李順載 飾）邂逅了收廢品的老太太宋怡芬（尹秀晶 飾）。他們的前半生各自背負著艱辛的人生：萬皙年輕時我行我素，直到妻子病逝才深覺愧疚；怡芬被心愛的男人拋棄在城市角落，孩子夭折後至老未嫁。兩位老人在每天凌晨寂靜的街道上相遇，孤獨而苦難的生活令他們漸漸靠近。在萬皙孫女妍兒（宋智孝 飾）的穿針引線下，如初戀般的悸動萌發在了彼此心中。萬皙的朋友、停車場管理員張軍峰（宋在河 飾）一直耐心的看護著患有老年痴呆症的老伴。

『貳』 找一個大陸農村學校的電影

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『肆』 張元的人物評價

張元的處女作《媽媽》表現出對社會邊緣人群和弱勢群體的關注，以現實主義和關注個人命運為主的風格成為了中國第六代電影導演的開山之作。他一直以記錄寫實的藝術風格獨樹一幟 （人民網評）。
張元作為「第六代」導演中的佼佼者之一，他對社會有種獨立的觀察能力，他對社會的觀察有著自己獨特的視角——放在了不被大眾所關注的青年文化和社會邊緣人群中，並且帶著對主流價值觀的挑戰和批判性，對那些社會嬗變中的青年人的生命體驗予以抒寫與表達，試圖發現、挖掘和呈現被意識形態遮蔽的那部分的精神現實。在張元的作品中，一直有著對新的生成的思慮，《媽媽》、《北京雜種》都是見證 （《中國攝影》雜志評）。

『伍』 有好看的悲劇嗎 要愛情的 最好是中國和韓國的

*十大悲情電影*
1、《比悲傷更悲傷的故事》
那個時候你知道嗎？愛情不是用手而是用心來撫摸。
望著故事的一幕幕，這一切又真是哲奎安排好的嗎，還是...
事實上，故事，遠比這里所寫的更悲傷......
2、《哼唱》
相逢，相愛，離別，下一站，是什麼？
是永恆...
3、《婚紗》
身患絕症，作為母親的她為年紀尚小的女兒製作一件獨一無二的婚紗，女兒作為母親的新郎的照片，時間瞬間凝固。
4、《我腦海中的橡皮擦》
記憶開始逐漸消退，就象被橡皮擦擦去一樣。我們的愛戀是否也會擦去無痕？
5、《假如愛有天意》
「但是如果給我一個機會去遇見，即使沒有這個機會，我也願意相信，天意，總是那些不經意的微妙感動。」
6、《野蠻師姐》
緣份，原來一直就是這樣牽引著明宇及童珍。
剎那間，風又吹來了……
7、《傻瓜》
你相信嗎？2008年2月，天使般的笨蛋，像天上的星星那麼快樂閃耀，關於他的美麗故事開始了...
8、《雛菊》
還有一個人，一直躲在暗處，痛苦地看著慧英和鄭宇的幸福。
9、《禮物》
什麼，才該是送給愛人的最後禮物？
10、《悲傷電影》
這個秋天，電影中的主人公正在經歷人生中最絢爛的離別。

1、母愛深如海：《媽媽再愛我一次》

導 演：陳朱煌

主 演：李小飛、楊貴媚

上映日期：1989年

這部攝制於1988年的台灣家庭倫理悲劇片，對於上世紀80年代以後的人來說並不陌生。它使得人們第一次有了看電影之前要自備手絹的准備，且還自願掏錢買票，就圖哭個痛快。該片講述的是一對相愛的戀人遭遇反對，母子慘遭強硬分離，母親忍受不了失子之痛而精神失常。18年後，兒子終於找到他心愛的母親，並以一曲兒歌「世上只有媽媽好」重新喚醒母親塵封多年的記憶，母子相認大團圓的感人故事。這種煸情的題材，若擱在當今，相信不會有如此轟動的效應，或許是因為那個時代還不像現在這樣喧囂，也或許是因為它給了善良的人們一個宣洩感情的埠吧。

無疑，楊貴媚飾演母親的這個形象是成功的，是深入人心的，正如同一時代的電視劇《渴望》一樣，孫松走上街會遭遇砸雞蛋，而張凱麗卻得到追捧。演完《媽媽再愛我一次》後，楊貴媚在內地也擁有了極高的支持度——她去打車，司機不肯收錢；她去住店，服務生搶著要幫她買單。至今還有太多的觀眾對她這位「全中國最知名的媽媽」念念不忘。

該影片之所以長久不衰，除了其永恆的母愛題材之外，還因為其主題曲《世上只有媽媽好》這首經典歌曲，唱出了母子親情，唱出了孩子的心聲，也唱出了人間真情。相信80年代以後的孩子，沒有哪一個是不會熟唱這首歌曲的。

2、母愛無疆：《媽媽》
導 演：張元

主 演：秦燕、黃海波、馬征

上映日期：1990年

《媽媽》是導演張元的處女作，是較早的一部反映母愛的國產電影。影片講述一位被丈夫拋棄的年輕母親梁丹獨立撫養患有腦殘疾的兒子冬冬，並執著地相信冬冬的病能治好，且試圖用各種方法喚醒兒子對童年的記憶，而她的努力卻使她陷入巨大的感情矛盾和生活壓力之中，不僅給同事造成了麻煩，也給她的追求者和前夫造成了困擾。

《媽媽》所表現出的對社會邊緣人群和弱勢群體的人道主義關注以及其獨特的敘事風格在當時引起了社會各界的強烈關注，不僅使當時只有25歲的張元成為國際知名的中國青年導演，更為影片贏得了多項榮譽。在國內，看過這部影片的人雖然不多，但它卻也入選華語傳媒大獎百部佳片之列，並於2005年獲邀參加威尼斯電影節中國電影百年回顧展映。電影節主席穆勒說：「《媽媽》入選不僅因為它是新中國電影歷史上的第一部獨立影片，而且就其藝術性而言，《媽媽》是一部值得反復欣賞的傑出影片。」英國評論家托尼·瑞恩斯(Tony Ryan)也曾給予該片高度的評價：「《媽媽》在中國電影界是個了不起的成就。年輕的導演張元一反中國電影界以往的俗套而獨樹一幟，塑造出鮮明而獨立的形象。」

3、不向挫折低頭：《豆花女》

導演：陳朱煌

主演：狄鶯、李小飛、謝小魚

上映日期：1992年

繼《媽媽再愛我一次》之後，陳朱煌打造的又一部催淚彈，以煽情的文藝攻勢延續著前作的商業魅力，並且繼續啟用《媽媽再愛我一次》中的小主人公的扮演者謝小魚，在大陸掀起又一輪的感動狂潮。電影講述了勤勞善良的婦女金枝在經歷一次又一次的生活重創之後仍然堅強生活，靠賣豆花維持一家生計的故事。銀幕上主人公挑著豆花叫賣的形象深入人心。影片以豆花女金枝一生艱辛坎坷的遭遇，展現了平凡而偉大的母親的形象，全片劇情雖說簡單，但金枝身上流露出的那種不向命運低頭的精神仍深深感動了觀眾。

這部電影最成功的地方就是向我們提示了命運的殘酷、無情以及生命的無常，正是在殘酷的生活磨難面前，展示了一個堅強勇敢的人物形象。女主角的悲慘命運讓人不禁產生憐憫之心，而她的堅強勇敢又感人肺腑，令人唏噓。

4、學會關愛媽媽：《九香》

導 演：孫沙

主 演：宋春麗、張桂生、張洪傑、強音

上映日期：1995年

《九香》是一部贊頌偉大母愛的影片，電影里的九香是一位偉大的母親，中年喪夫，留給她的只是一座倒塌的房屋和五個未成年的孩子。九香為了孩子的感情，拒絕了另外一位男人對她的無私幫助，憑著自己頑強，把孩子們都送進大學。孩子們已成家立業後，九香卻老了，小山村的草房裡只剩下孤寂的她……

有人說宋春麗在九香的成功是「天道酬勤，功到自然成。」的確，她憑借著十餘年的兼收並蓄、持之以恆，把「九香」塑造得感人肺腑！堪稱中國銀幕上經典的「慈母」。也因此1996年第16屆金雞獎也刻下了宋春麗的名字。

《九香》向所有的兒女道出一句：面對著含辛茹苦撫養兒女成才的母親，我們的孩子們應該負起什麼樣的責任？

5、讀懂生命的意義：《下輩子還做母子》

導演：蕭鋒

主演：宋春麗、劉佩琦、許望偉、陳嘉男

上映日期：1997年

《下輩子還做母子》是一部源自真實生活的電影，影片根據真人真事改編而成，講述了一個媽媽趙麗雲如何鼓勵身患絕症的兒子小迪勇敢地面對人生考驗，使兒子奇跡地多活了十幾年的故事。由於該片立意深刻、教育性強，當年多個省市的影院對它的放映都極為重視，廣大家長與孩子也踴躍觀看，出現了「家長孩子淚漣漣」的動人場面。

《下》是一部非一般的「母愛」電影，不僅使人感情凈化，還是一部提高生命質量的影片。電影中小笛的父親認為最高任務就是讓孩子盡可能多活幾天，而母親卻主張讓孩子像健康孩子一樣的生活，一樣有理想和志氣。面對死亡，小笛的媽媽教會了兒子，也教會了廣大的觀眾：熱愛生命，讓每一天過得充實，生命的意義不在於長短，而在於質量。所以，有人稱《下》片是「中國第一部生命教育電影」。

6、自主、自強、自尊的母親：《漂亮媽媽》

導演：孫周

主演：鞏麗 、高新

上映日期：2000年

鞏麗在該片中飾演一位失聰孩子的母親孫麗英。女工孫麗英的兒子鄭大先天失聰，男人也與她離婚而去，家庭破裂。如此情況下，孫麗英獨自承擔起幫助兒子學會說話、入校讀書、養家的全部責任。可上天並不垂憐這個不幸的女人,接二連三的打擊令這個女人彷徨無助……

《漂亮媽媽》在第50屆柏林國際電影節上，猶如一顆重磅炸彈掀起了厚重的波瀾。《漂亮媽媽》正式放映時，全場座無虛席，就連走廊里也站滿了人。當時在記者招待會之前有一部由國際著名導演安東尼·明何拉的影片正在隔壁放映，但是大多數記者卻都在等著采訪導演孫周。《漂亮媽媽》漂亮地出了一回風頭。

一位「優秀母親」深有感觸地說： 「孫麗英面對下崗、面對離婚、面對厄運的打擊和生活的磨難，沒有退縮，沒有懦弱，用自己柔弱的身軀支撐起殘缺的家，傳遞給我們現代女性的自主、自強、自尊精神，這種精神讓我們感動。」

7、親情是生存之氧：《世界上最疼我的那個人去了》

導演：馬儷文

主演：斯琴高娃、黃素影

上映日期：2002年

《世界上最疼我的那個人去了》是一部抒情風格寫實的電影，根據著名作家張潔散文《世界上最疼我的那個人去了》改編。影片通過一位成功女作家的回憶，敘述她為母親看病、治病直到送母親遠行的心理歷程。這是一部從內容到形式都很平實樸素的電影，但它的情確是深入人心的。《世》片好在導演的一顆赤子之心，它只是真實而細膩地還原了一個個的生活細節。

《世》堪稱當年最大的一顆淚彈，但導演並沒有刻意催淚，也沒有把它拍成一部二流的煽情電影。故事中的中年女作家對她老母親的愛以及愛到極致恨鐵不成鋼反生恨的表現方式，她的逆反心理和善良美好的願望構成了這部電影的主要力量。女兒對母親傾注的巨大的愛裡面有奮爭、挫折、壓力、磨難、急躁，到出現逆反心理，愛變化成抱怨和憤怒，但本質沒有變，愛是依然存在的。「久病床前無孝子」用在這個故事裡顯然有些虛弱……

8、最浪漫的母親:《兩個人的芭蕾》

導演：陳 力

主演：倪萍、奚美娟、艾麗婭、周莉、呂中、柏青、李璐、鳴飛

上映日期：2005年

《兩個人的芭蕾》是央視著名節目主持人倪萍繼2002年《美麗的大腳》之後，又一部塑造朴實農村婦女形象的續貂之作。影片以「我」為視點，採用倒敘的方式，講述了「姥姥與媽媽」之間感人至深的母女親情，表現出了平凡婦女的淳樸情感，勤奮精神，展現了博大的母愛。

影片中無處不充斥著的強烈的人性情感，女性之間所特有的母女、親人乃至朋友的情感交織組成了影片的柔美氣息，且故事非常緊湊，沒有任何刻意的傷感卻讓人處處感動——故事情節一幕接一幕，絕沒有一般傷感電影那種庸長的哭泣或者靜默鏡頭，卻叫人在無比快意的節奏中發自內心的哭泣。

9、最純潔的母愛：《櫻桃》

導演：張加貝

主演：苗圃

上映日期：2008年

《櫻桃》是一部歌頌母愛的偉大的農村題材電影，講述了大山深處一位智力有障礙的美麗女子渴望孩子、撫養孩子、保護孩子的感人故事。母愛是世界上最普通又最偉大的情感，它會使平凡變得崇高。但母愛不僅僅局限在母親對待自己的子女上，主人公「櫻桃」 這個傻呼呼但是充滿了原始而又有朦朧意識的母愛的母親，她的愛是無私的，可以說她是全世界孩子的母親，這種最原始、也是最質朴的愛是最無掩飾的。

導演張加貝表示，每個人都有自己的母親，得到過母親的溫暖和庇護，採用原生態的手法將母愛這個主題以一種近乎極端的方式表現出來，相信會得到廣大觀眾的共鳴。人的出身是不能選擇的，不管他們是傻子瘸子還是任何其他，他們都是兒女的養育恩人。 「一定要好好善待自己的母親」，這才是該片所要傳達的一個思想。

『陸』 看過《笑著活下去》的請進

1.黃海波個人資料
黃海波◆個人資料——

姓名：黃海波
身高：177cm
體重：69kg
籍貫：北京
民族：滿族
生日：1976年11月25日
血型：B型
星座：射手座
畢業院校：北京電影學院97表演本科

◆個人喜好——

最喜愛的顏色：藍色
最喜愛的外國影片：《教父》《美國往事》
最喜愛的外國演員：羅伯特。德尼羅 安東尼。霍普金斯
最喜愛的運動：羽毛球 射擊
最喜愛的食品：西瓜
最喜愛的動物：烏龜
最喜愛做的事：看碟 外號"碟仙"
最喜歡的中國導演： 姜文 許鞍華
最喜歡的中國演員： 葛優
最難忘的事：第一次游泳喝了個水飽

◆自我評價——

如果我笑，我放聲一笑；如果我哭，淋漓痛快；如果我沉默，心如靜水

◆電影——

2008年 《欣月童話》 主演「朱德春」 導演：林偉倫
2004年 《我的法蘭西歲月》 主演「鄧紹聖」 導演：翟俊傑
2003年 《驚濤駭浪》 飾演「魏老兵」 導演：翟俊傑
該片榮獲：2003年第九屆中國電影華表獎最佳故事片獎 ，2003年第23屆金雞獎最佳故事片獎
2001年 《高原如夢》 主演男一號「於小北」 導演：周友朝（職業生涯上的第一部電影）
該片榮獲：該片獲得2002年第八屆中國電影華表獎優秀故事片獎、男演員新人獎（黃海波）。
1990年 《媽媽》 主演男一號「東東」 導演：張元（處女電影）
該片榮獲：1991年11月獲得法國南特三大洲電影節評審委員會大獎和公眾大獎；1992年1月《媽媽》獲得瑞士國際電影節導演特別獎；1992年2月獲得柏林電影節最佳評論獎；1992年9月獲得英國愛丁堡電影節歐洲影評人菲普雷希獎。
1990年 《戰爭子午線》 飾演「山炮」 導演：馮小寧
該片榮獲：1990年中國電影金雞獎導演特別獎，第4屆東京國際兒童電影節日本電影評論家獎，第2屆日本京都國際兒童電影節金獎。
1989年 《少年戰俘》 主演「八斤」 導演：杜煜庄
《往事》 主演雙胞胎兄弟「趙天明」和「趙天亮」 導演：何可可
《車站》 主演「良子」 導演：霍耀良

◆電視劇——

2008年 《父親的戰爭》 主演「關勇波」
導演：馬功偉； 合作演員：李雪健，任泉
2008年 《黑三角》 主演男一號「石岩」
導演：余丁； 合作演員：奚美娟、秦嵐、高斯
2008年 《江湖兄弟》 主演男一號「唐豪強」
導演：張自強； 合作演員：杜志國，葉靜，何賽飛，甘婷婷
2008年 《新情義無價》 主演男一號「韋康」
導演：賴水清； 合作演員：潘粵明、舒硯
《笑著活下去》楊文榜
2008年 《震撼世界的七日》 主演「姜輝」
導演：趙浚凱、張子揚
2008年 《美麗人生》 主演「李強」
導演：郭靖宇； 合作演員：李雪健
2007年 《新上海灘》 主演「丁力」
導演：高希希； 合作演員：李雪健、孫儷、黃曉明
2007年 《笑著活下去》男一號「楊文榜」
導演：澄豐； 合作演員：姚芊羽、王琳
2007年 《光榮歲月》（又名《去日留痕》） 主演「鄒大倫」
導演：高希希；合作演員：陳建斌、朱媛媛
2007年 《追》 主演「蔣冬至」
導演: 郭靖宇，柏杉； 合作演員：楊志剛，王媛可
2007年 《柳樹屯》 主演「申天亮」
導演：李俊岩、劉居冠； 合作演員：柏青、尚大慶、范志博、鞠慶洲、劉向京
2007年 《石頭、剪刀、布》 主演「徐濤」
導演：陳奕名； 合作演員：姜武，許晴
2006年 《唐山大地震》 主演男一號「周海光」
導演：鍾少雄； 合作演員： 李雪健 、 張延
2006年 《石破天驚》 主演男一號「魏光亮」
導演：張紹林； 合作演員： 劉之冰、王茜華、孫思瀚
2006年 《牽手人生》 主演男一號「馬文仲」
導演：范建國、汪群婭
2005年 《合同爸爸》 主演「勞仲華」
導演：——； 合作演員：朱晏、崔弈
2005年 《21大廈》 主演男一號「譚小虎」
導演：袁軍 合作演員： 李小冉 、 王姬
2005年 《鳳求凰》 主演男二號「桑濮」
導演：王亨里
2004年 《諜戰之特殊較量》 主演男一號「邱 楓」
導演：鍾少雄、何樹培； 合作演員：唐國強、潘虹、田海蓉
2003年 《福星高照豬八戒》 主演男一號「豬八戒」
導演：夢繼、王永； 合作演員：韓雪、王學兵 、 范冰冰 、黃海兵、 胡可 、孔琳
2003年 《台灣海峽》 主演男一號「李子奇」
導演：張紹林 合作演員：孫海英、趙有亮
2003年 《再見扎德勒》 主演：男一號「高 原」
導演：劉艷臣 ；該片獲得2003年中國電視劇「飛天獎」
2002年 《武聖關公出解梁》 主演「呂龍」
導演：張紹林
2001年 《激情燃燒的歲月》 主演「石林」
導演：康洪雷； 合作演員：孫海英、呂麗萍
1998年 《表演系的故事》 主演「王新明」
導演：彥小追、陳邑
1992年 《北洋水師》 飾演少年「林泰曾」
導演：馮小寧

◆獲獎經歷——

2003年因出演《驚濤駭浪》榮獲第二十三屆金雞獎最佳男配角提名
2003年因出演《高原如夢》榮獲第九屆中國電影表演藝術家學會"金鳳凰"獎
2002年因出演《高原如夢》榮獲第八屆中國電影"華表獎"最佳新人獎
2002年因出演《高原如夢》榮獲第九屆"大學生電影節"最佳新人獎
1999年編劇小品《槍聲從未響起》榮獲大學生藝術節小品一等獎
1998年主演小品《的哥》榮獲全國第四屆電視劇小品大獎賽專業組二等獎

『柒』 過年回家的1999年張元執導電影

電影片名：《過年回家》
英文片名：Seventeen Years
影片類型：劇情
片長：90 min / Japan:89 min / Argentina:90 min (Mar del Plata Film Festival)
國家/地區：義大利 中國
對白語言：漢語普通話
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：Dolby SR
級別：Singapore:PG Argentina:13 Brazil:14 UK:PG
洗印格式：35 mm 導演：張元
編劇：寧岱余華朱文
製作人：馬可·穆勒
演員
李冰冰飾陳潔
李野萍
梁松
劉琳飾陶蘭
李芸 製作公司
Fondazione MonteCinemaVerità Locarno [瑞士]
Fabrica [義大利]
Keetman Limited [香港]
Rai Cinemafiction [義大利]
The Swiss Agency for Development & Cooperation [瑞士]
United Colors of Benetton [義大利]
發行公司
Istituto Luce [義大利]
K2 Entertainment [日本]
上映日期
阿根廷
Argentina
1999年11月21日 ..... (Mar del Plata Film Festival)
義大利
Italy
2000年3月31日
新加坡
Singapore
2000年4月15日 ..... (Singapore International Film Festival)
中國香港
Hong Kong
2000年5月11日
印度尼西亞
Indonesia
2000年11月12日 ..... (Jakarta International Film Festival)
日本
Japan2000年12月30日 ..... (Tokyo)
馬來西亞
Malaysia
2001年7月26日
以色列
Israel
2001年9月6日
阿根廷
Argentina
2001年10月4日 17年前：工廠技術員於正高和女工陶愛榮是各帶一個女兒的再婚夫婦，兩人常為家裡的一點小事拌嘴。
有一天，於正高的女兒於小琴偷拿了父親忘在窗檯上的5塊錢。第二天，父親翻箱倒櫃地找那5塊錢。母親懷疑是父親偷偷把錢給了小琴，父親懷疑母親偏袒她女兒陶蘭。兩人吵得很兇，提出要搜兩個女兒。於小琴很害怕，偷偷把錢放到陶蘭的枕頭底下，結果大家在陶蘭床上搜到了錢。母親感到很丟臉，大罵陶蘭。上學的路上，陶蘭為自己辯解，於小琴輕蔑地說：誰會相信你。陶蘭氣急了，從路上抄起一個菜農的扁擔，朝於小琴打過去。於小琴死了。凌晨，陶蘭蓬頭垢面地回到家裡。母親擔心陶蘭要被槍斃，讓女兒給父親跪下。父親捶打著自己：你不配跪。是我殺死了於小琴。我為什麼要娶你呀？母親哭了：我害死了於小琴，有害死了陶蘭。警察把陶蘭帶走了17年後 大年三十的清晨，監獄長向女犯們宣布了今年允許回家過年的犯人名單。按照我國監獄法規定，對於長刑期在監獄表現好的犯人，為讓他們適應社會，在刑滿釋放的前兩三年，允許回家過年。今年被允許回家過年的犯人有陶蘭。這是她服刑17年後第一次回家，再有一年她就要刑滿釋放了。
監獄的年輕的女警察陳潔今天也很高興，因為這是她當監獄警察3年來第一次和家人一起過年三十。城關車站，許多犯人家屬接到監獄的通知都在這里等著，可沒有人來接陶蘭。她覺得家裡人可能不歡迎她。正巧陳潔回家路過這里，她決定先送陶蘭回家，再回自己家。
在監獄里關了17年，陶蘭已經完全不適應現在的城市感覺。陶蘭的父母都明顯地老了許多。父親、母親和陶蘭3個人，互相看著又互相看著迴避著眼神，不知說什麼好。母親想對女兒做出親熱的表示，又礙著父親克制著自己。父親獨自進到裡屋，關上門。母親慌忙跟了進去，見父親躺在床上，和17年前於小琴去世的那個晚上一樣。母親拉陶蘭到父親身邊，陶蘭跪下了。父親勸陶蘭起來，說不要跪了，都在監獄「跪」了17年了。他讓陶蘭母女出去，說自己想安靜一會兒。最後，父親終於走出屋，他不想讓這個家庭沉浸在痛苦之中。一家三口抱在一起。 情感細膩
《過年回家》令導演張元獲得第56屆威尼斯電影節最佳導演獎，這是中國內地導演首次獲得最高導演獎項。該片是導演張元多年之後再次拍攝主流電影，影片將目光投向家庭沖突和情感矛盾，用一種近乎冷酷的手法描寫了一個情感的彌合過程。該片風格質朴凝練，沉鬱大氣，既保持了張元一貫的「直接」，又充滿了豐富細膩的情感。
生活化
影片的開頭就很生活化，一對從菜市場（農貿市場？）歸來的男女，破二八的車子，藏藍色的套袖，很大眾很平民的裝束。
不和諧的家庭氣氛開始就在日常柴米油鹽的瑣屑中展現，先做飯還是先炒菜，誰淘米誰切肉，讓孩子學習還是做家務。劇中沒有明確指出這是個重新組合之後的家庭，但是通過男人跟女人對待兩個孩子兩種隱含的態度，孰近孰遠，觀眾一目瞭然。
張元是個不大會唯美的人，很現實很客觀地講述這這個關於過年回家的故事，他的眼睛就是鏡頭，他把關心和愛很隱蔽地放在里頭，讓我們去找尋。張元以其特有的敏銳眼光，捕捉到了中國社會在特定的歷史時期的價值觀念、文化心理及其錯綜復雜的矛盾性。他的電影不會讓你大哭一場，或者大笑一場，他永遠也不會給你這種情緒宣洩的機會，也從來不給你提供虛假的滿足感。然而，影片中的每一個細節，似乎都在不經意中撥動著你的心弦。透過那五元錢，折射出那些「小人物」身上真實得令人不忍目睹的人性。
為了五塊錢沖突，看似荒謬，但是在這樣的家庭其實很合理化。吵架的那場戲很精彩，看似夫妻之間的爭吵，實是為了維護各自女兒的爭吵；是對自我內心世界、對彼此的不滿和太久的忍讓而爭吵。淡化大女兒藍的表情而著重刻畫小女兒，則很有助與觀眾深入人物內心，一個內心安靜，一個直打小鼓。再看小女兒把錢快速掖在姐姐枕頭下的一傳動作，聯想之前偷偷拿起那五元錢的小心謹慎，不由贊嘆導演蓄勢的巧妙和對生活觀察的細致。之後男人似乎覺得捍衛了內心，又很知足甚至很大度的來哄女人和藍，看後莞爾，好象還真是這么回事兒。
姐姐沖出去追妹妹，追了好幾條胡同的樣子。妹妹走路很快，意味著內心還沒平靜，還事緊張的，撲通撲通的。但是鏡頭一直很穩，很簡潔，象是很冷靜地看著一切的發生。姐妹間的沖突總覺得張力不夠，還沒有突出，妹妹已經倒下了，頗為憋悶。
十七年之後，藍獲准出獄探親。女警與藍對視的那一瞬間，我個人認為處理太過曖昧，有些刻意。甚至讓人聯想到了《游園驚夢》中兩個女人的視線。女警帶著藍回藍家，一路走一路走，看得人累，也體會著藍那顆心一路顛簸。女警似乎扮演了一個救贖的形象，在藍迷惘、憂傷、徘徊的每一時刻。但是這樣的救贖很親切，在寒冷的冬天更顯溫暖。藍心裡的冰解凍，那三兩餃子進一步拉近了兩人的距離。
老父親開門的時候，愣住---親手用鑰匙打開了鐵門---親手關門，實際上是之後他心理變化的一個伏筆，從不接受到接受到遺忘過去。老母親則和片頭那個女人形象判若兩人，內疚，可以改變一個人的性情。進門的時候燈光一直是不明朗的白，壓抑的。最後女警離開時，燈光已經是比較神清氣爽的了。趙季平的電影配樂總是很恰到好處，最後的那段音樂緩緩浮了出來，一絲一縷，溫情中摻著那麼點兒悲涼，想是在訴說這些年，這些人的生活、心情。
源於生活
《過年回家》是一部如此沉重的影片，張元努力地以盡可能平淡的態度來講述這個故事，卻使得觀看影片的觀眾在揪心的同時不敢再直面那種慘淡的生活，因而在票房上遭受了前所未有的失敗。但從藝術的角度來說，這應是一部成功的電影，至少，它表現了一種源於生活、揭示人性的創作真路。
最後，有必要將結局告訴大家，因為只有到結尾時觀眾們才能鬆口氣：17年後，陶蘭和17年前小琴去世的那個晚上一樣，跪在了父親面前。這次，父親沒有再罵她，他勸陶蘭起來，說不要跪了，都在監獄里「跪」了17年了。
不唯美的電影，一樣精緻。因為張元的細心。
紀實風格
從張元的作品可以看出，他是一位偏愛紀實風格的導演。他說：紀實是電影最初的一個非常重要的形態。技術時代使人們漸漸淡忘了這一點。紀實意味著可以通過它直接看到生活中變化著的、正在消失或滋長的東西。對一個藝術家來說，最重要的事得保持他的真實。他最近的一部紀錄片叫做《瘋狂英語》，紀錄的是周遊中國帶領百萬人高喊英語句子的李陽。整個片子沒有一句旁白，完全用鏡頭「說話」。引用張元的一句話：最好的電影其實有很多標准，但他們有一個共同點，就是都最有理想，最具藝術性、創造性和探索性。
法國著名電影表演藝術家、教科文組織親善大使卡特琳娜-德納夫向張元授予了由五個銅人組成的、象徵著五大洲人民團結和平的獎杯。來自各國駐教科文組織代表團、電影界和新聞界的1000多人出席了頒獎儀式，並觀看了這部電影。 故事片
《過年回家》是中國第一位真正意義上的獨立電影製作人張元的近期作品。這部電影是張元在恢復了拍片資格之後的第一部故事片，不僅在威尼斯電影節捧回四座獎杯，在國內也破天荒地通過了官方審查。這位有過十年從影經驗的導演，終於得以直面國內觀眾了。
低沉蕭條
影片敘事平穩流暢，舊作中粗獷即興的手法、低沉蕭條的風格一掃而空。這個故事的進展不動聲色，導演手法明快清晰，情節簡潔而揪人。張元似乎十分冷靜，影片中看不出來任何的浪漫主義或浮躁的東西，有些部分設計得十分精美巧妙，但讓人感覺自然純朴，毫不誇張。結尾部分感人至深，壓抑多年的情感和悔恨一點一滴慢慢展露，這樣大團圓的場面特別容易變成及其煽情的通俗情節劇，然而張元卻控製得恰到好處，如同現實生活一樣准確。與之前《東宮西宮》、《北京雜種》等影片相比，《過年回家》沒有向以往那樣受到評論界，特別是獨立評論界的追捧，其原因之一是這部電影中不見了張元那種冷峻凌厲的銳氣，反而多了一種向「常態」回歸的傾向。因而這部作品通常也被認為是張元由地下走向主流，「浮出歷史地表」的一個轉折點。
盡管如此，我們仍不難在《過年回家》中發現第六代導演身上普遍存在的身份焦慮和認同困境。更為有趣的是，在一種胡亂的聯想之下，發現影片所講述的故事和張元本人的經歷及其在現實中的處境有著驚人的相似，而劇中人物和情節的設置在多個方面構成了對「地下」「主流」「審查」等「張元」關鍵詞的隱喻性說明。
「引子」是「歸家」
影片中最主要的「引子」無疑是「歸家」。因為五塊錢引發的誤殺，女主角在長達17年的牢獄服刑和改造後，因為其良好的表現被特許於年三十回家一次與家人團聚。但是由於時間的關系，現在的陶蘭顯然有些不適應陽光下的城市感覺。於是，在另一名女獄警的陪同，或者說牽引下，一段並不輕松的歸家之旅開始了。在這里，張元並沒有將焦點集中悲劇本身，而更為關心那一段回家——更確切的說是尋家的路程。而這無疑是張元本人心路歷程的感性外化。
女子監獄
在悲劇發生之後，陶蘭因為其所犯的過錯來到了另一個社會意義上的家——女子監獄。這是一個具有意識形態意味的大家族，那裡依靠對自由的限制，以及類似於「人間自有真情在」的說教和規程背誦來改造那些曾經犯過罪錯的人。而那些人從某種意義上說，都是因為觸犯了國家意志、做了權威規條中禁忌的事，對所謂的秩序造成危害的群體。而他們要重獲自由，或者僅僅是及其有限的自由，都要依靠出眾良好的表現才能實現。而陶蘭正是在這樣一種情況下在刑滿前三年擁有了一次回家的權力。
事實上，監獄是對於國家電影審查制度的一種絕妙隱喻，它通過強制性的權力禁錮那些對主流話語構成威脅或顛覆的勢力，以維持某種得到官方認可和支持的範本。如果說地下被禁電影就是一種觸犯了禁忌的文本，那麼它的必然結局便是在高牆鐵窗的圈囿中封禁，而解禁的條件不是禁條的改變或赦免，就是無條件地接受和歸降官方意識形態。這樣，陶蘭的歸家之旅便在一個更深的角度成了導演張元本身的歸家之旅。而其英文名「Seventeen Years」十七年監禁的意義則與張元首部電影《媽媽》到《過年回家》能夠以西安電影製片廠的廠標在中國大陸公映間長達八年的時間跨度相對應。
回頭來看，陶蘭情感意義上的第一個家也具備相似的含義。影片開頭陶蘭於晚餐時晚歸，受到母親的責備。此時，父親於正高和女兒曉琴若無其事的相互加菜。母親於是停止了責難換女兒於飯桌坐下，向其碗內連加數筷炒蛋。這一場景告訴我們，這一重組的核心家庭實際上由兩個部分組成：父親一邊和陶蘭一邊。父親作為父權的形象化身是主流意識形態的真實反應，因而同時也是主流大眾文化的一個象徵。而陶蘭在慣定用餐時間的晚歸，顯然具有某種冒犯的意味。
與曉琴相比，陶蘭無心向學，只是想早點工作，因而她在電影中隱秘地承擔著一個顛覆者或者越軌者的角色，這是「地下電影」的代名詞。與此相對，曉琴顯然是一個傳統的歸順者。奇怪的是，曉琴的歸順卻是一種無奈之舉，她想用考上大學的方式逃離這個家，實際上是用一種主流認可的方式實現有限的自由。這兒，主流/地下/大眾三者的關系被巧妙的放置於家庭關系的展現中。此後，曉琴在為自己辯解是曾說，「錢是在你枕頭下找到的，人們只會相信是你拿的，而不會相信是我」。「地下」在「主流」眼中的受歧視地位以及它與「大眾」的信任缺失（或難溶性）因此而鮮明。因而，陶蘭的入獄實際上是父親/家庭（主流）和曉琴（大眾）共同造成的。
心態矛盾
影片中對於陶蘭在監獄中生活的隔絕、心靈的折磨、青春的流逝、個性的磨損等等一概沒有提及，這是張元對自己於體制內外流離、徘徊的不堪萃取。頗具意味的是，陶蘭本人對於「歸家」這一機會的心態是矛盾的，她一方面渴望重回家園，渴望得到父親的接納；一方面又因為曾經對於父親造成的不可挽回的傷害而恐懼，寧願「會監獄去」。很顯然，張元對於「地下」和「秩序」的抉擇也必然懷有同樣的心情。在這里，李冰作為獄警隊長，作為國家意志的執行者實際上成為了推動，甚至是完成向家庭回歸的重要力量。她勸說陶蘭千萬不要倔強，應該為父母和朋友考慮。
在陶蘭依舊堅持的情況下，她又以「國家」為措辭對陶蘭施壓，「你忘了這么多年我們是怎麼教育你的了」「這是國家給你的權力，你想辜負它嗎」。於是，陶蘭的歸家之旅始終在李冰的陪同和引導下進行，而我們也不斷的聽到那句「是，隊長」的條件反射式的話語。主流力量的強大和個人對抗的疲憊，這似乎正是地下導演最終向主流靠攏的原因。電影中的一個場景極富象徵意味:陶蘭在穿越車流穿梭的擁擠馬路時,表現出孩童般的驚慌、猶疑和躲避,茫茫然地處在一個無處可遁的境地。
回歸自己
張元利用《過年回家》這部以尋家和回歸為主題的影片來完成自己的回歸已經有一段時間。《我愛你》被評論界廣泛地討論。有一些媒體感嘆「原來那個先鋒青年的形象已經變得漸漸模糊了。」我們似乎也能看到原來那個原來以自我為中心,書寫著青春記憶中焦慮、困惑和寬容的張元在大眾化的商業訴求中漸行漸遠。但是，商業也好，藝術也好，那終究只是一個電影人對於自己工作的選擇，我們能做的或許只是祝福每一個富有才華的導演在創作的道路上一路走好。 張元出道十年，可謂坎坷多磨，同時卻於海外名聲顯赫。但他最苦惱的是，這七、八年間，他的作品一直被拒於電影市場之外，使他長期陷於不能與國內觀眾適時進行文化對話的「孤獨」的困境。
時過境遷，張元在1998年春被國家廣播電影電視局頒文恢復其導演資格。這樣，經過兩年的努力，張元浮出地面，先後完成了記錄片《瘋狂英語》（99年11月5日，獲得義大利米蘭國際記錄電影節比賽頭等獎），記實性故事片《過年回家》（同年9月，獲得第56屆威尼斯國際電影節最佳導演大獎以及義大利影評人最佳影片獎等三項獎）。作為第六代執大旗角色的張元，以主動擁抱時代現實的人文激情，邁出了堅實的步履，迎來了傳奇式的文化凱旋；同時，這還標志著中國第六代新銳在國際空間又開拓出一片新的驕人的藝術輝煌。
張元坦誠地說：「拍《過年回家》的創作沖動，是在看一部專題記錄片時，被其中的一個瞬間所激發的：幾個犯人獲得假釋，與親人相間時神態各異，卻都分明表現出藝術所難於捕捉到的那種靈魂的真摯顫抖，令人久久難以忘懷。」隨後，他便與妻子宋岱深入監獄采訪，先後訪問了二十多個殺人女犯人，其中就有如同影片中陶蘭般的失手殺了親人的。一次次訪談的積累，更喚起了他心中對這類犯人的某種悲憐情懷而不能自已。他說，十年來，自己一直在探索影象與真實的關系，僅有《東宮西宮》是個例外，採用了藝術雕琢並接近與唯美的筆觸；而這一回，突然獲得一種新的感悟，探觸到以前不曾得到的現實的原汁原味，亦即生活的質感和深度。同時，這更是有感而發。張元說：「近期以來的中國銀幕上，有太多的浪漫，也有太多的虛假和庸俗。現實，需要我們去面對、去回答的東西，實在是太多太多了。銀幕，需要找到與觀眾傾心交談的真實敘述形式。」 1999年的電影《過年回家》獲第56屆威尼斯電影節最佳導演獎
電影舞台藝術家協會最佳影片獎
義大利影評人最佳影片獎和國際天主教協會電影視聽藝術組織最佳影片獎
新加坡國際電影節最佳導演獎
西班牙吉貢國際電影節最佳導演獎。

『捌』 張元的主要作品用哪些

張元作品年表：
1990：《媽媽》
獲獎記錄：1991年法國南特三大洲國際電影節評委會獎、公眾大獎
1992年瑞士國際電影節導演特別獎
1993年德國柏林電影節青年論壇影評人獎
1993：《北京雜種》
獲獎記錄：1993年瑞士盧卡諾電影節評審委員會獎
新加坡電影節評委會獎
1994：《廣場》（和段錦川合導，紀錄片）
獲獎記錄：1995年日本山形國際紀錄片電影節國際影評人獎
1995：《兒子》
獲獎記錄：荷蘭鹿特丹電影節的金虎獎
1996：《東宮西宮》
獲獎記錄：阿根廷馬格帕羅塔電影節的最佳編劇獎
1997：《釘子戶》
獲獎記錄：日本HBF第3屆「今日亞洲」錄像紀錄片大賽金獎
1999：《過年回家》
獲獎記錄：1999年第56屆義大利威尼斯電影節最佳導演獎
2000：《瘋狂英語》（紀錄片）
獲獎記錄：義大利米蘭電影製作人電影節最佳影片獎
2000：《金星小姐》（紀錄片）
2003：《我愛你》
2003：《江姐》
2003：《綠茶》
2005：《看上去很美》
張元，滿族，1963年生，江蘇連雲港人。1989年畢業於北京電影學院攝影系。
《媽媽》是張元的處女作，講述了一位被丈夫拋棄，獨立撫養大腦殘疾兒子的年輕母親的故事。兒子冬冬在六歲時患癲癇性痙攣，導致大腦損傷。從此，媽媽梁丹開始了艱辛的生活歷程。她堅信冬冬的傷能被治好，並一次次試圖喚醒沉睡中的兒子。她的努力給同事造成了很大的麻煩，也給她的追求者和前夫造成了很多不便。這是一個在平淡中演繹的催人淚下的感人故事。張元第一部作品所表現出的對社會邊緣人群和弱勢群體的人道主義關注以及其獨特的敘事風格引起了國際電影節的強烈關注，使當時只二十五歲的張元成為國際知名的中國青年導演。
1989年張元從北京電影學院攝影系畢業後自籌資金開始了拍攝《媽媽》，這部被稱為中國電影第六代的開山之作和陳凱歌的作為第五代的開山之作《黃土地》一樣具有非凡的影像意義和精神意義。這部片子在1990年未經官方許可的情況下便私自參加法國南特三大洲國際電影節，並獲得了評委會獎和公眾大獎。此後影片一直被官方所禁。
1991年到1994年張元還拍過崔健的《快讓我在雪地上撒點野》、《一塊紅布》、《最後一槍》等音樂電視，其風格詭異、表現手法前衛、極端，即使在今天看來它們依然像崔健的搖滾一樣，具有強烈的反叛性和無可逾越性。
因為《媽媽》一片，張元得到了法國政府10萬美元的獎勵，然後他用這筆獎金拍了《北京雜種》。此片反映的是活躍在北京的一批搖滾藝術家的殘酷的生存境況和萎靡不安的精神狀態，由崔健、臧天朔、竇唯等出演，是中國第一部真正的搖滾電影。由於影片只涉及到搖滾事物的表像，使得本片文化精神底氣不足，流於俗表。但在當時那種嚴峻、不安的創作氛圍、環境來說，僅僅一個表像就足以讓人歡呼雀躍。
1993年張元的《一地雞毛》開機，因為《北京雜種》一片又私自參加日本東京電影節，引起官方的極大憤怒，上級主管部門發下「緊拍令」，所有影視機構不得與張元合作，同時電影製片廠撕毀出租燈光及攝影機的合同。關於這次「下馬」事件的整個過程在張元的妻子寧岱的紀錄片《停機》（原名是《關於一部被禁影片的討論》）里有所記錄。
《一地雞毛》被迫停機之後，張元和段錦川合作拍攝了紀錄片《廣場》，一部被視為中國新紀錄電影的代表作。此後張元又拍攝了《釘子戶》、《瘋狂英語》、《金星小姐》幾部紀錄片。
1995年的影片《兒子》是講述發生在北京一個家庭內的真實故事。父親的長年酗酒導致了這個家庭處於崩潰的邊緣。母親不得不利用業余時間外出教學，以補家用。她竭盡全力維護家庭的完整，但最終失去信心。對兩個兒子來說，他們的父親顯然沒有給他們做出什麼好榜樣，而他們對未來盲目的追求也使他們屢受挫折。劇中的主要演員均由故事中的原型扮演。影片獲得荷蘭鹿特丹電影節的金虎獎，評語是：「獎勵其徹底的真實，獎勵其對人物和觀眾的尊重，獎勵其對中國電影的獨特貢獻。」
1999年對張元來說是一個具有特別意義的一年，他的《過年回家》獲得了第56屆義大利威尼斯國際電影節最佳導演獎，從此獲得了國際上的地位和認可。同時這部電影也是張元第一部在國內獲得公映的影片。從1989年畢業到1999年，漫長十年時間，終獲導演「身份」，從地下浮出地面。
2003年，一年時間里，張元共拍攝了三部電影，看來張元在體制內拍片頗有些如魚得水之勢。不過三部電影里都傾注了大量商業元素（同時也保留了他一貫的藝術追求），但總體水平和銳氣大不如從前，商業和藝術兩手抓，兩手都不硬。

『玖』 張元導演過什麼電影

1.看上去很美 (2005)
2.綠茶 (2003)
3.江姐 (2002)
4.我愛你 (2001)
5.過年回家 (1999)
6.瘋狂英語 (1999)
7.東宮西宮 (1996)
8.北京雜種 (1993)
9.媽媽 (1990)

張元 檔案簡介
1963年出生於南京。1985年考入北京電影學院攝影系，1989年畢業後未進電影製片廠工作。1990年自籌資金獨立完成影片《媽媽》，成為該屆電影學院畢業生的第一部作品。影片剛完成就遭禁。1991該片獲准法國南特三大洲電影節，結果榮獲評委會大獎和公眾獎。1992年該片在愛丁堡電影節上獲得歐洲影評人費普里希獎，被邀參加數十個電影節。他執導的第二部影片《北京雜種》也是一部獨立製作的影片，同樣也被禁演，他亦被禁止再從事電影工作，影片獲取1993年瑞士洛迦諾國際電影節評委會特別獎。他為中國搖滾歌星崔健導演拍攝的音樂錄像片《快讓我在雪地上撒點野》獲1991年美國音樂錄像片年獎最佳亞洲音樂錄像片獎。1993年他為崔健拍攝的另一音樂錄像片《一塊紅布》在美國三藩市電影節上奪得了金門特別獎。1998年2月底，中國廣播電影電視部發布解禁令，恢復張元參加國內影視片單位攝制影視作品的資格。

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姓名：黃海波 身高：177cm 體重：69kg 籍貫：北京 民族：滿族 生日：1976年11月25日 生肖：龍 血型：B型 星座：射手座 職業：演員 畢業院校：北京電影學院97級表演系本科 婚姻狀況：未婚 ◆個人喜好—— 最喜愛的顏色：藍色最喜愛的外國影片：《教父》 《美國往事》 最喜愛的外國演員：羅伯特·德尼羅 安東尼·霍普金斯 最喜愛的運動：羽毛球 射擊 最喜愛的食品：西瓜 最喜愛的動物：烏龜 最喜愛做的事：看碟 外號"碟仙" 最喜歡的中國導演： 姜文 許鞍華 最喜歡的中國演員： 葛優 最難忘的事：第一次游泳喝了個水飽 圈中好友： 海清 姚芊羽 孫儷 黃曉明 沈傲君
自我評價——
如果我笑，我放聲一笑；如果我哭，淋漓痛快；如果我沉默，心如靜水 。
電影——
1989年《少年戰俘》飾演：八斤 導演：杜煜庄 《往事》飾演：雙胞胎兄弟「趙天明」和「趙天亮」 導演：何可可 《車站》飾演：良子 導演：霍耀良 1990年《戰爭子午線》飾演：山炮 導演：馮小寧 該片榮獲：1990年中國電影金雞獎導演特別獎，第4屆東京國際兒童電影節日本電影評論家獎，第2屆日本京都國際兒童電影節金獎。 1990年《媽媽》飾演：男一號「東東」 導演：張元（處女電影） 該片榮獲：1991年11月獲得法國南特三大洲電影節評審委員會大獎和公眾大獎；1992年1月《媽媽》獲得瑞士國際電影節導演特別獎；1992年2月獲得柏林電影節最佳評論獎；1992年9月獲得影英國愛丁堡電節歐洲影評人菲普雷希獎。 2001年《高原如夢》飾演：男一號「於小北」 導演：周友朝（職業生涯上的第一部電影） 該片榮獲:該片獲得2002年第八屆中國電影華表獎優秀故事片獎、男演員新人獎（黃海波）。 2003年《驚濤駭浪》飾演：魏老兵 導演：翟俊傑 該片榮獲:2003年第九屆中國電影華表獎最佳故事片獎 ，2003年第23屆金雞獎最佳故事片獎 2004年《我的法蘭西歲月》飾演：鄧紹聖 導演：翟俊傑 2008年《欣月童話》飾演：朱德春 導演：林偉倫 2009年《決戰剎馬鎮》合作演員：孫紅雷、林志玲、劉樺、李立群、包貝爾
電視劇——（按拍攝關機時間倒序排列）
2010年《我的美麗人生》飾演：金波 導演：汪俊 合作演員：馬蘇 、李明啟 2010年《將·軍》飾演：許大膽 導演：郭靖宇 合作演員：陳數、楊志剛 2009年《媳婦的美好時代》飾演：餘味 導演：劉江 合作演員：海清、林申 2008年《父親的戰爭》飾演：關勇波 導演:馬功偉 合作演員：李雪健、任泉 2008年《黑三角》飾演：男一號「石岩」 導演：余丁 合作演員：奚美娟、秦嵐、高斯 2008年《江湖兄弟》飾演：男一號「唐豪強」 導演:張自強 合作演員:杜志國，葉靜，何賽飛，甘婷婷2008年《新情義無價》飾演：男一號「韋康」 導演:賴水清 合作演員:潘粵明、舒硯 2008年《震撼世界的七日》飾演：姜輝 導演：趙浚凱、張子揚 2008年《美麗人生》飾演：李強 導演：郭靖宇 合作演員：李雪健 2007年《笑著活下去》飾演：男一號「楊文榜」 導演：澄豐 合作演員：姚芊羽、王琳 2007年《光榮歲月》飾演：鄒大倫 導演：高希希 合作演員：陳建斌、朱媛媛 2007年《你的生命我的決定》飾演：孿生兄弟「張大力」和「張二力」 導演：曹東 新上海灘 丁力2007年《我在天堂等你》飾演：歐木鑫 導演：馬功偉 合作演員：巫剛、羅海瓊、趙小銳、阿斯茹 2007年《黑三角》飾演：石岩 導演：余 丁 合作演員：秦嵐 2007年《追》飾演：蔣冬至 導演：郭靖宇、柏杉 合作演員：楊志剛、王媛可 王新軍 2007年《柳樹屯》飾演：申天亮 導演：李俊岩、劉居冠 合作演員：柏青、尚大慶、范志博、鞠慶洲、劉向京 2007年《石頭、剪刀、布》飾演：徐濤 導演：陳奕名 合作演員：姜武、許晴 2006年《新上海灘》飾演：丁力 導演：高希希 合作演員：李雪健、孫儷、黃曉明 2006年《唐山絕戀》飾演：男一號「周海光」 導演：鍾少雄 合作演員：李雪健、張延 2006年《石破天驚》飾演：男一號「魏光亮」 導演：張紹林 合作演員： 劉之冰、王茜華、孫思瀚 2006年《牽手人生》飾演：男一號「馬文仲」 導演：范建國、汪群婭 2005年《唐山大地震》飾演：男一號「周海光」 導演：鍾少雄 2005年《合同爸爸》飾演：勞仲華 導演：—— 合作演員：朱晏、崔弈 2005年《21大廈》又名：《哭也不流淚》飾演：男一號「譚小亮」 導演：袁軍 合作演員：李小冉、王姬 2005年《鳳求凰》飾演：男二號「桑濮」 導演：王亨里 2004年《諜戰之特殊較量》飾演：邱楓 導演：鍾少雄、何樹培 合作演員：唐國強、潘虹、田海蓉 2003年《福星高照豬八戒》飾演：男一號「豬八戒」「影子豬」 導演：夢繼、王永 合作演員：韓雪、王學兵、范冰冰、黃海冰、胡可、孔琳 2003年《台灣海峽》飾演：男一號「李子奇」 導演:張紹林 合作演員:孫海英、趙有亮 2003年《再見扎德勒》飾演：男一號「高原 」 導演:劉艷臣 該片獲得2003年中國電視劇「飛天獎」 2002年《武聖關公出解梁》飾演：呂龍 導演:張紹林 2001年《激情燃燒的歲月》飾演：石林 導演：康洪雷 合作演員：孫海英、呂麗萍 1998年《表演系的故事》飾演：王新明」 導演：彥小追、陳邑 1992年《北洋水師》飾演：少年「林泰曾」 導演：馮小寧 獲獎經歷——
2003年因出演《驚濤駭浪》榮獲第二十三屆金雞獎最佳男配角提名 2003年因出演《高原如夢》榮獲第九屆中國電影表演藝術家學會"金鳳凰"獎 2002年因出演《高原如夢》榮獲第八屆中國電影"華表獎"最佳新人獎 2002年因出演《高原如夢》榮獲第九屆"大學生電影節"最佳新人獎 1999年編劇小品《槍聲從未響起》榮獲大學生藝術節小品一等獎 1998年主演小品《的哥》榮獲全國第四屆電視劇小品大獎賽專業組二等獎
最新角色及老蔫印象
小人物的故事，總是會得到最廣泛電視受眾的共鳴。《媳婦的美好時代》大賺收視率後，其「美好系列」第二部《我的美麗人生》也於8月14日起在央視一套和視頻網站奇藝上同步每天兩集聯播。 該劇涉及婆媳關系、保姆、房子、愛情、物價等話題，再一次把鏡頭對准平常百姓的生活。 在《媳婦的美好時代》中，黃海波飾演的角色是餘味，是那種很有主見很有想法的人，屬於智慧型男人。遊走在媳婦和母親之間，每每都能化干戈為玉帛。 相比之下，黃海波此番在《我的美麗人生》中扮演的金波，則是有點老實過頭，誰都可以欺負他。由於在母親的強勢教育下長大，自小跟隨母親在各個打工的家庭生活，食百家飯，成長為都市男人的「金波」是一個唯唯諾諾、不敢表達真實情感、男人的外表、女人的內心的「慫男」。黃海波(右一)《我的美麗人生》劇照