迎春花電影免費觀看

① 請教有沒有一部紅色經典電影叫《迎春花》，反映膠東人民革命的事兒的，就是馮德英的小說改編的電影

改編成電視劇了，在網路視頻里可以找到。搜「迎春花 馮德英 電視劇」就有了。

② 迎春花的影片製作

這是一部令了解中日歷史的觀者感情復雜的怪胎式的電影，創作者竭盡全力地創造出了一幅偽滿洲國和諧安康的美麗圖景，大家熟悉的老一輩電影人凌元、蒲克都在裡面飾演配角，一個是女主角的母親，一個是女主角的同事。
女主角李香蘭放到今天看仍然是一頂一的大美女，歌聲動聽，有些象宮澤理惠，冰滑得非常好，落落大方，健康美麗，中文日文都極流利。
男主角是個日本演員，有些象藍馬，但比藍馬要胖，憨憨的樣子，包括李香蘭在內的一中、一日兩個女孩都愛上他，僅從形象上說，無以服人。
寫的都是東北三、四十年代中、日百姓融為一體的生活中的點點滴滴，黑白膠片上映照出來的街道、院落、餐館均為當時當地的外景，不經意間記錄下了那個年代中國東北的風貌，很象老北京，看著非常親切，而哈爾濱的教堂、冰凍的松花江、冰雕十字架、冬泳的白俄們，令觀者倍感新鮮。
由於影片刻意營造的是所謂「大東亞共榮圈」最為理想的水乳交融的狀態，因此，日本人努力融入「滿洲」生活就成了故事的最核心，透過一個來自東京的花花公子在滿洲學會節約、責任、友善等的故事，贊美了不少中國人的美德，也對中國的圍棋、字畫等，仰慕與誇贊。
片中的所有中國角色對日本人都是微笑歡迎、熱情款待的，表現得既純朴善良又謙和有禮，沒有絲毫矛盾和沖突，這在對那段歷史略知一二的中國觀眾看來，就顯得過於粉飾了。
片中，日語與中文雜陳，處理得挺自然，特別是國語對白，比同時期上海片中的道白來得自然舒服得多，表演也都很自然大方，沒有特別令人笑場的間離感--只有在李香蘭面對男主角的一瞬間，表現出一低頭不勝嬌羞的樣子，稍稍有點兒戲過的感覺，但，還好，總體說來，已經是一部非常自然的電影了，給人非常清新、大方的感覺，絲毫不矯情，頗令人意外。

③ 迎春花的電影劇情

中國東北三、四十年代中，偽滿洲國一個東京的花花公子來到了滿洲，他在中國的期間學會節約、責任、友善等，並有李香蘭在內的一中、一日兩個女孩都愛上他，展開了一段三角戀情。

④ 求 迎春閣之風波 百度雲免費在線觀看資源

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作品相關簡介：《迎春閣之風波》由胡金銓執導，洪金寶動作導演，李麗華、田豐、徐楓、喬宏、茅瑛、胡錦、白鷹、上官靈鳳、馬海倫、韓英傑、吳明才等人主演的動作武俠電影，該片於1973年出品。

胡金銓被後世稱為《客棧四部曲》的最終曲，描寫元末漢人反蒙在迎春閣客棧展開的一場鬥智鬥力的血腥廝殺。

⑤ 迎春花孫俊英 扮演者

王茜，1968年5月14日出生於中國天津，籍貫吉林，中國內地影視女演員、編劇、製片人。畢業於北京電影學院、中國傳媒大學 。
1990年，參演首部電影《特區打工妹》；1991年，參演首部電視劇《紙聖傳奇》。1997年，參演電影《緝毒英雄》，獲得大眾電影百花獎最佳女配角提名。2000年，參演電視劇《重案六組》系列，出演警花季潔；2002年，憑借《重案六組2》獲得金鷹獎觀眾最喜愛女主角獎 。2010年獲得《喜來塢》季度傑出女性金獎 。
2011年，考入對外經濟貿易大學國際商學院的碩士研究生，攻讀現代影視管理專業的EMBA學位。
2013年，拍攝醫療行業劇《急診室故事》，王茜領銜主演並擔任總製片人；11月，搭檔梁天領銜主演英達執導的的情景喜劇電視劇《我們一家人》播出 。
2014年，參加話劇《絕不付賬》的演出。

⑥ 迎春花電影女演員

李香蘭
性別:
女
星座:
水瓶座
生卒日期:
1920-02-12
至
2014-09-07
出生地:
中國,遼寧,撫順
職業:
演員
/
編劇

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美麗的春天
冬天走了，美麗的春天迫不及待地回來了，她趕走了冬的蒼涼，給世界披上了一件充滿生機而色澤鮮艷的外衣。春姑娘就象一位神奇的畫家，她給人們畫了一幅五彩繽紛的圖畫。
你看，春風是那麼的溫柔，她雖然有一點點寒意，但她就象長輩的手愛撫晚輩般慈祥而溫暖。瞧！在她的撫摸之下，揚柳的枯枝上長出了碧綠的葉子，那柳條也長得又細又長，像春姑娘的辮子一樣在春風中飄揚。迎春花也登上了春天的舞台，開出了淡黃色的花朵；粉紅的桃花，彷彿是一張張紅僕僕的小姑娘的臉；梨花也不甘示弱，趕忙穿上雪白的裙子在枝頭上跳舞……冬眠的動物也睡醒了，南國的小鳥們也飛回來了，它們也在這美麗的圖畫中歌唱春天的到來。
春雨也不動身色地來到了，她像牛毛，像花針，像細絲般的在春風中輕舞，給人們帶來了清新的空氣。在她的滋潤下，田野里的莊稼也從睡夢中醒來，給大地鋪上了一塊塊綠色的毛毯，油菜花在綠葉的襯脫下開出了黃色的花朵。看到如此美景，最開心的要數農民伯伯了，他們笑呵呵地說：「春雨貴如油啊！」
春光明媚，百花齊放，春天是一個美好的季節。一日之計在於晨，一年之計在於春，我們要珍惜這美好的春光，和春天一起快樂成長。

⑧ 迎春花的影片評價

不意看到一出拍於一九四二年的滿映電影《迎春花》，一段塵封的歷史透過黑白的影像徐徐展開。它的吸引力，就算不是因為主演是李香蘭，僅僅因其資料性，就已經頗為珍貴。
按照研究滿映的專家胡昶的介紹，滿映是「滿鐵映畫製作所」的簡稱，為當年日本人配合其「國策電影」政策在偽滿洲國設立的電影製作機構。「滿映」所生產的影片，當時分為娛民映畫、啟民映畫、時事映畫三種。娛民映畫就是故事片，時事映畫是新聞片，啟民映畫又稱文化映畫，包括教育片和記錄片。看《迎春花》，可以看到影像的下邊有中文字幕，顯然是放給中國人看的。根據日本影評人岩崎昶的說法，當時無論是日本國內拍攝的「大陸電影」，還是滿映出品的電影，內容無非有二：一，描寫日本人對大陸的擴張，二，描寫日中兩國人的戀愛故事。兩者其實都是日本人藉以宣揚其「大東亞共榮圈」的「國策」的手段。《迎春花》看似說的是一個戀愛故事，劇中卻透過日本人的說話，透露其赤裸裸的侵略者嘴臉。片中，設在中國東北的日本建築分社的社長對其職員說：「最近日本人總是把南方掛在嘴邊，當然南邊是主要的，可是為了找出資源，第一步應該先在北方打下基礎。日本民族的命運，不在於最終結果。南方出資源，北方出人才。」電影還暗示，當時日本人在東北的大多數公司還或明或暗地協助或配合日軍侵略而進行種種服務，前不久看到一部紀錄片，講述的正是當時的在東北的日本商人所進行的種種服務，如勘探地形，繪制地圖，連最偏僻的東北邊遠地區的地理狀況也了解得一清二楚。《迎春花》的另一處，這個日本建築分社的社長竟然明目張膽地對中國人說：「我前天到博物館，看見不少六朝字畫，非常漂亮。中國的字畫真是沒得說，當時我還發現了遼代的壁畫，可真是棒。我當時還想，那個壁畫，能不能帶到日本去。其中的一張畫著水鳥，無論是色彩、線條和構圖，和日本的古畫一點也不錯。一千年前的滿洲的繪畫，同日本五百年前的繪畫，都是同出一源，日本的美術跟滿族的美術，說得再廣一些，都是東亞的藝術。」滿口詭辨言詞的底下，是對中國古文物垂涎欲滴的大盜嘴臉。
在這樣的狼子野心下，《迎春花》的所謂描寫「日中兩國的戀愛故事」的主題，不過是日本人用來包裹其意圖的糖衣。電影的內容其實很簡單：從日本來中國東北日本人公司工作的日本青年，其感情徘徊於媒妁之約的本國女人八重（木暮實千代飾）和在日本人公司工作的中國姑娘白麗（李香蘭飾）之間，影片為了討好作為觀眾的中國人，特別顯示這個日本男青年傾向於中國姑娘的好感。而對於中日女人的對比，也特別以中國姑娘的潑辣爽朗和天真熱情與日本女人的呆板憂郁構成鮮明的對比，來顯示這個日本人對中國女人的熱情。編導的企圖，不外是藉此突出其「東亞共榮」「日中親善」的「國策」。不過影片的最後，畢竟沒有像一九四零年日本導演伏水修的《支那之夜》拍得那麼赤裸裸--同是李香蘭飾演的中國姑娘，原本討厭日本人，卻在被日本人長谷川一夫摑了一巴掌之後，不但沒有反感，反而愛上了這個日本人。一九四五年，就是這個鏡頭成為她是漢奸的罪證--日本女人回了東京，中國姑娘則去了北京。
岩崎昶曾經總結像《支那之夜》《白蘭之歌》等「國策片」的特色，是「有甜蜜的鬧劇色彩，又有本來是日本人卻一直充作中國明星的李香蘭（山口淑子）的魅力，以及她所唱的羅曼蒂克的流行歌曲，這三者結合在一起引起觀眾狂熱的興趣。」雖然他說的是日本國內拍攝的「大陸電影」，其實以之總結《迎春花》也很確當。影片的名字就取自片中李香蘭為日本青年演唱的同名歌曲。影片大秀日中友好共存的場面：日本公司中有少中國員工；日本人租住中國人的房子，和中國人在一起聊天、下棋、吃飯、喝酒，其樂融融；日本人常和中國人交流書畫藝術等等。在鏡頭中，日本人和中國人和睦相處，世界儼然是太平盛世的景象，中國人對日本人似乎也非常客氣熱情，滿面笑容，沒有任何對日本人的不滿、不悅。不明就裡的人，根本看不出影片的故事發生在日本人鐵蹄踐踏下的東北！原來日本人那時的「楚門秀」，已經做得這般天衣無縫，真令人嘆為觀止。
饒有意思的是，岩崎昶在《日本電影史》對日本國內的「大陸電影」揭露甚祥，對於「滿映」卻未置一詞，不免令人納罕。現在《迎春花》出來，底細可就出來了：《迎春花》的製作人，正是他。對比岩崎昶的「不著一字」，李香蘭後來的懺悔，倒顯得坦誠多了。