Ⅰ 1984年的電影 殺夫 在哪可以看
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Ⅱ 台灣最早有一部電影,男的是位屠戶,因家暴被女人殺了,片名叫什麼
殺夫 殺夫 (1986)
導演: 曾壯祥
編劇: 李昂 / 吳念真
主演: 夏文汐 / 白鷹 / 陳淑芳 / 章非
類型: 劇情
製片國家/地區: 台灣
語言: 漢語普通話
上映日期: 1986-01-24
片長: 100分鍾
又名: The Woman of Wrath
殺夫的劇情簡介：
故事講述主人公林市幼年期間喪父，而母親則被日軍強暴後自殺身亡。籍此，她由叔叔撫養長大。由於生活困難，林叔為減輕生活負擔，而將年輕的林市嫁給了屠夫陳江水，結果粗俗的江水新婚之夜就對林市施暴。林市不懂世事，往往依賴鄰婦罔官的言論為社會標准。她雖然無法忍受江水的粗暴和虐待，但為了能勉強生存下去，也只好如同大多數同時代的家庭女性般地認命，試圖暫時求得溫飽，並以能打入村中婦女小社會為滿足。罔官守寡多年，心態狹隘，經常與媳婦和彩發生爭執。某日里因和彩揭穿她私通阿吉的情事，羞愧難當就忿而上吊，結果就被江水救下。結果她卻因心理不平衡，轉而怨恨江水對她的冷淡，故恩將仇報四處散播林市夜間房事時哀叫，結果林市不巧聽到。但江水聽到後，在夜間強迫林市發生性 行為時更要逼迫著林市哀叫，林市忍痛不叫，卻遭來了更瘋狂的虐待與施暴。江水在林市身上得不到性慾的滿足，就更加獸性地虐待她，不給她飯吃。結果林市在飢迫之下四處尋求工作討飯，恍惚中昏倒在路旁，江水倍覺受辱，就索性將林市帶到了豬灶，企圖以豬灶之恐怖迫她就範，結果林市當場就被嚇暈，由此神情更為恍惚。但獸性的江水卻仍不肯善罷甘休，還要對林市發泄獸欲，並污言穢語地辱罵林市死去的母親。最終，林市在精神恍惚下，用殺豬的屠刀殺死了陳江水。雖然林市以暴力的手段為自己的權益做了一個了解，但她仍舊無法得到法律與鄉民們的同情，她被示眾後按律處死，而她悲慘、不幸的一生，也只能在一個道德悲劇中落寞地結束。
Ⅲ 誰有夏文汐主演的《殺夫》還有一些她的電影地址或者直接可看都行 [email protected]
夏文汐主演的有一部艷片《唐朝豪放女》 男主演是萬梓良 值得一看 她演的是魚玄機
Ⅳ 誰有香港悲劇電影二奶村殺夫觀看 順便說下劇情
酒樓領班方綺文與裝修工人邵桂生結婚十餘年，夫妻眼見內地經濟起飛。桂生與綺文之兄長方強回鄉開設裝修工程公司，生意且蒸蒸日上。桂生在管工亞茂的介紹下認識失婚少婦亞玉，並安排玉任文員助理，玉美麗且善解人意，使桂生漸漸愛上玉並與她同居。綺文發覺桂生形跡可疑，遂向方強嚴詢而得知真相，綺文妒火中燒，遂辭工回鄉向桂生大興問罪之師… 玉為討好綺文，對她百般遷就，三人雖同床共枕，但夫妻間的魚水之歡玉全讓於綺文，綺文終被玉所感動，二人更以姊妹相稱，讓桂生享齊人之福。其實綺文強抑心內悲情，委曲求存。後夫婦回港談判，綺文力勸桂生離玉，被桂生所拒，並提出離婚而娶玉，綺文聞言悲慟難過，精神崩潰，乘桂生熟睡之，揮力狂刺桂生至死後從十八樓躍下自殺，揭發一幕人間悲劇…
歐陽震華的另一部激情戲作品《二奶村之殺夫》（又名《路邊的野花不要采》）用了大部份的時間來鋪陳劇情，真正意義上的激情戲集中於一場，由歐陽震華與飾演他情婦的女演員共同完成，該場戲女演員有較為大膽的裸露，但歐陽震華並不是一個「以色奪人」的演員，所以他沒有選擇直白的裸露，而是以眼神及動作去演出那種激情的感覺。歐陽震華在此片中的角色也與他日後的招牌戲路背道而馳，演的是一個在老婆與情人間一腳踏兩船最後被精神崩潰的妻子所殺的「爛仔」角色。
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Ⅳ 誰有夏文汐主演的《殺夫》還有一些她的電影地址或者直接可看都行。[email protected]
殺夫倒是沒見資源，目前就可能找到的是《唐朝豪放女》
Ⅵ 請問誰有夏文汐主演的《殺夫》還有一些她的電影地址或者直接可看都行。
分布於中國、西伯利亞南部、
Ⅶ 古代電影殺夫
定之愛
導 演：望月六郎
類 型：劇情
主 演：杉本彩，中山一也，阿藤快，江守徹，內田裕也
片 長：109分鍾
Ⅷ 求一部台灣殺夫類的電影
殺夫記，小時候看過，現在不好找了！
Ⅸ 歐陽振華殺夫人肉餐電影
西環浮屍 國語 1995
導演：林義雄
國家/地區： 中國香港
別名：香港重案實錄之西環浮屍/殺嫂奇案
主演： 歐陽震華 鍾淑慧 吳毅將 盧敏儀 楊玉梅
簡介： 是有關每一個凡夫俗子都曾有過的經驗.這是一部情節離奇,但富涵喜劇風格的驚悚片.本片所要表達的是,現實生活中一般人皆認為理所當然的友誼及幸福,在撕扯掉文明的面具之後,其實皆只是虛幻的假象,野蠻及暴戾才是深藏核心的本質.極度的感情用事,必會引發一股瘋狂的能量,而這也正是本片的創作源起.
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《熟女殺人事件》
導演:平山秀幸
編劇:鄭義信
主演:原田美枝子、倍賞美津子、西田尚美、室井滋、香川照之
類型:喜劇、驚悚
製片國家/地區:日本
語言:日語
上映日期:2002-10-19
片長:119分鍾
又名:主婦殺人事件
講述四位女性殺害她們丈夫並集體分屍的故事。影片的四位女主人公同是便當工廠的女工，性格各異卻代表著現代的日本女性：曾在銀行工作的雅子擅長持家理財，然而隱隱當上一家之主的她卻無法得到長期失業的丈夫與叛逆兒子的溝通，長期都生活在壓抑和孤獨里；守寡的吾妻長期任勞任怨的服侍著癱瘓的婆婆；懷孕的彌生得到的不是關懷，而是嗜賭如命丈夫的虐打；貪慕虛榮的邦子負債累累，只為了換取物質上的享受。前三位女性都有著日本女性傳統的美德，善良、堅強、甚至有些逆來順受；邦子則是傳統與現代文明沖突下的產物，她即無法擺脫日本女性社會地位低下的困境，又不能獨立在社會上立足，只可惜無論傳統美德還是蛻變的新生代，都無法得到男性和社會的尊重，桐野夏生細膩的筆觸在平山秀幸的鏡頭前得到了最大的發揮，如果說彌生殺夫是為了頑強生存的掙扎，那麼後來的集體分屍事件則是一種無聲的抗爭，「就像在工廠里做便當一樣」，四位女主人公遭受的壓抑得到了宣洩，更重要的是她們尋回了自信，開始思索在人生中的定位，開始嘗試追求。然而這一切只能在秘密的情況下進行，這種掙扎與控訴是無法得到社會認可與寬容的，當她們殺人分屍的罪行即將敗露時，她們被迫選擇了逃亡，自衛殺死酒太保的吾妻燒掉了自己的房子和婆婆的屍體，在對寂寞人生的一聲嘆息後默默等待法律的制裁，彌生在半途分娩，毫無主見的邦子跟隨雅子搭上了去北邊的長途貨櫃車，為的是完成雅子去看極晝的夢想，影片在三位女性的笑聲中結束，但對觀眾心靈的觸動絲毫不亞於《末路狂花》結尾沖下懸崖的震撼，只是要喚起內心一個簡單夢想的追求，卻要付出如此大的代價，平山秀幸折射出的不只只社會現狀的冷漠疏離，還有對傳統意義上的女權主義的顛覆