西北偏北電影下部免費

㈠ 【西北偏北】片名是什麼意思

電影的名字《西北偏北》一直讓觀眾費解，據資深影迷研究，之所以叫這個名字是因為羅傑的逃亡路線是朝向西北的。不過希區柯克在1963年的一次訪談曾經說過，這個名字來源於《哈姆雷特》，目的是隱喻難以把握的現實，再有就是雙關電影中提到的美國西北航空公司。到底哪一個說法才是真實的，碰上希區柯克這樣的老頑童還真難以讓人得到一個肯定的回答，不過這也正是懸疑片的魅力所在。

㈡ <西北偏北>有電影么 叫什麼

西北偏北 取自

莎翁哈姆雷特劇本第二幕第二場，Hamlet的台詞：I am but mad north-northwest; When the wind is southerly, I know a hawk from a handsaw.

我只在吹西北風時發瘋，吹南風時, 我是能分辦錘子與鋸子的。

意思是自己並沒有發瘋。

也就是說，西北偏北指代劇中Cary Grant演的Thornhill並沒有神志不清，當然，希區柯克更沒有。
參考資料：http://www.film101studio.com/bbs/topic.cgi?forum=1&topic=3372

這部影片可以說是希區柯克最著名的作品之一。影片沒有把緊張懸念作為最主要的元素，而是加入大量幽默的對白，加強了人物性格的刻畫。片中沒有自始至終圍繞一個懸念發展情節，這本來是大師很多早期作品中常用的手法，而這部作品導演是採用一波剛平一波又起的手法，層次遞增而又花樣百出的段落懸念超越了總體懸念。

羅傑·索荷是個有點幽默感的普通廣告商，在他和客戶吃飯的時候，忽然兩個人上來綁架了他，並叫他凱普林。羅傑莫名其妙地被帶到一間大房子里，見到了幾個不明身份的人，為首的一個也認定他就是凱普林，並要他合作交出東西。

還沒等羅傑明白，幾個人給他灌了大瓶波旁酒，把他扶上一輛汽車，看來要製造一個酒後駕車墜海而死的假象。羅傑朦朧中居然沒有出事，只是被警察指控酒後駕駛偷來的汽車。

第二天，羅傑的供詞沒有人相信，大房子里的人也一口咬定是他參加宴會後酒醉而去的。為了自己的清白，也是出於好奇心，羅傑根據前晚的線索，找到凱普林的酒店房間，但沒有發現什麼，卻又被人追趕。他又來到聯合國大廈，想找大房子的主人，卻背上殺害聯合國官員的兇手的罪名。

羅傑根據其他線索上了開往芝加哥的火車，一位迷人的年輕女郎坎多主動幫他逃過了警察的搜查，並和他一夜風流。火車到站後，坎多又替他聯絡了凱普林，約定了見面的時間地點。

在見面的地點，羅傑不僅沒有見到凱普林，反而被一駕小飛機追殺。當他逃過追殺去找凱普林時，卻發現他早已退房了，羅傑似乎明白了。他找到坎多，坎多雖然很高興，但還是讓他盡快離去。

羅傑跟蹤坎多來到拍賣會，遇到了上次綁架他的男人維丹，當維丹再次准備綁架他時，他在現場開始胡鬧，最後被警察帶走。FBI的負責人把他帶走，告訴了他真相，原來根本沒有凱普林這個人，都是FBI製造出來迷惑冷戰間諜維丹的，而坎多則是FBI的卧底。

為了讓坎多徹底得到維丹的信任，羅傑和坎多上演了一出空包彈的假槍殺，兩人也冰釋前嫌。FBI想利用坎多跟維丹離開美國，以獲取更多情報，但羅傑不能無視坎多接受這樣的結果。

羅傑趕到維丹的住所，正好遇到維丹識破了空包彈的計策，羅傑和坎多搶過裝有情報膠片的古董逃走。雙方在雕刻著美國歷任總統頭像的巨大山岩上展開搏鬥，最終維丹落下山崖，同夥也被趕來的FBI擊斃。

在一個個緊張精彩的小段落里，希區柯克展示了他傑出的處理細節的手法。被小飛機追殺逃入玉米地的段落已經成了所有談到希區柯克必須要引用的經典段落，南斯拉夫著名導演庫斯托里卡在美國拍攝的《亞利桑納夢》中就以一個影迷的身份讓自己的演員大段模仿這個段落。此外，拍賣會上逃走、空包彈取信，以及在維丹住所的各種小機小智，雖然已經後人多次模仿，但也還是總覺原汁原味精彩。

這部希區柯克後期的彩色影片在他的作品中屬於高投資的大製作，不過，大量多變的場景並不太適合希區柯克固有的風格，懸疑轉化成為驚險，雖然也很好看，但總覺得失去了某種味道。

和大師的其他作品相比，這部最負盛名的作品反而因為過多的注意細節而顯得結構有欠嚴謹，甚至有些地方故事略顯牽強，是為美中不足。

㈢ 電影《西北偏北》講述了一個什麼故事

主演：加里·格蘭特（Cary Grant），伊娃·瑪麗·塞特（Eva Marie Saint），詹姆斯·麥森（James Mason），傑西·羅伊斯·蘭迪斯（Jessie Royce Landis）

國別：美國

上映日期：1959年7月17日

希區柯克講述了一個融合性諷刺的冒險故事，卻狡黠地不願過多泄露情節，直到影片最後，加格蘭與塞特的角色互相的挑逗調情終於要達到高潮，他們乘坐的火車卻駛進一個隧道，留給觀眾的只有無限想像......

㈣ 跪求上譯經典電影

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㈤ 西北偏北高清完整版電影

西北偏北
1959.mkv

㈥ 希區柯克的《西北偏北》電影最後反派為啥不坐飛機逃走呢

因為劇情規定這樣演，所以不能坐飛機，是導演的用意。

在《西北偏北》中，希區柯克開始用多層懸疑轉換和疊加來構架同一個故事的發展，這種手法的運用在他的那部《驚魂記》中，並沒有本質的區別，只是他開始將《西北偏北》做減法，用兩次懸疑轉換便完成了整個故事的構架，但是在後者中，這種懸疑轉換多達十次。

但是在電影開場僅僅六分鍾，便發生了讓人咋舌的綁架事件，這種迅速進入懸疑場景的手法，貌似如果提前知道是希區柯克的電影，便不足為奇，但是之所以這么迅速，還是和其後多層懸疑轉變有關，在第一個懸疑發生之後，電影便開始一連串的懸疑轉變。

㈦ 西北偏北 影評

希區柯克是非常耐人尋味的導演，對電影商業和藝術性的兩難討論很有啟發性，半個世紀以來，理論界對他的研究和分析從來就不曾停止過，評論稱他具有三重人格：公眾的、私人的和電影的。所謂「公眾的」是他那些充滿作秀意味的照片、電視采訪和公開言論，「私人的」是他真實的性格（靦腆、孤僻而又幽默），而「電影的」則是他賦予電影這門藝術獨特的個人風格。他的絕大多數作品，即使是在50年後觀看也同樣韻味無窮，在最近觀賞的[西北偏北]里，有這樣三個鏡頭給我留下深刻印象——

鏡頭1：影片開始的2:08秒處，銀幕上出現一個趕公共汽車卻被關在門外的臃腫傢伙，那就是希區柯克本人。
喜歡在自己的作品中匆匆亮相，這個有趣的小動作最早似乎就是從懸疑大師希區柯克開始的，據說，在其一生拍攝的53部作品中，出現他身影的竟有35部之多。事實上，這也早已成了他的影迷觀看他作品的一個不可或缺的樂趣所在。對於此事，還曾有過一個令人捧腹的逸聞：1943年，希區柯克在拍攝影片[救生艇]時，由於艇內空間有限，無法容納他的習慣性客串，為此他絞盡腦汁，甚至一度曾計劃扮演一具水面浮屍，結果被健康顧問奮力阻止。隨後他又生一計，當時正值他一生中成果最輝煌的一次減肥計劃成功（從280磅減到182磅），於是他將減肥前後的照片拿來製作了一則虛構的「利可達」葯物減肥廣告，印在報紙的顯著位置上，而這張報紙則被精心地鋪在了救生艇里。有趣的是，影片公映後希區柯克收到大量來信，內容竟多是詢問那種葯品在那裡可以買到。
為什麼對這種小動作樂此不疲，希區柯克在接受特呂弗的單獨采訪時曾談到這個外界猜測再三的話題。特呂弗是個非常善於設計問題的人，大概是出於導演和聰明人的敏感，他完全能夠理解希區柯克的這種良苦用心，提出這個問題多半是為了滿足好奇的讀者，所以他問道：「這是不是因為你沒有相當的角色可演，而來插科打諢，過過戲癮或者只求實利？」狡猾的希區柯克當然明白特呂弗的用心，所以也並不隱瞞，順水推舟道：「這完全是只求實利——點綴銀幕。後來是過戲癮，最後變成了插科打諢。」然而他隨後的一句解釋卻充分體系了他作為電影藝術家的良好素質和宏觀智慧：「我必須很小心，一定在影片開始後五分鍾里公開露面，這樣觀眾看剩下的部分時才不會分心。」鑒於希區柯克的作品大多是需要觀眾高度投入的懸疑劇，這一解釋就顯得相當令人欽佩。

鏡頭2：[西北偏北]最著名的那個飛機追人鏡頭，長達7分鍾!
後來好萊塢很多以調侃經典為樂的喜劇片都曾多次戲仿了這一鏡頭，比如[白頭神探]系列，但在它們輕松的游戲里，究竟有沒有刻薄的嘲弄意味恐怕很難辨別。事實上，大多數人對[西北偏北]印象最深的恐怕就是這個鏡頭，當時臉黑似炭的加利·格蘭特在鏡頭前沿空曠的野外公路奔跑著躲避一架農用滑翔機，而飛機上的人卻又是機槍又是農葯地對他「狂轟濫炸」，應該說這個鏡頭的視覺沖擊力的確驚人，以至於特呂弗對此作出如此評價：「它最吸引人的地方，就在於其沒有戲劇動機，這場戲抽光了所有的涵義和所有的真實性。」
這里，我必須向您簡單解釋一下，當時有很多迷信「戲劇真實性」的影評人對希區柯克的這一處「神來之筆」提出了質疑，指出此處希區柯克雖然用心良苦卻處理不當，因為這里的情節存在明顯的失實：飛機從何而來（這里希區柯克有意跳過了一場必要的情節交代），為什麼敵對間諜組織冒然採用了飛機這種吃力不討好的殺人手段，派個殺手豈不幹凈利索？後來飛機撞上加油車爆炸就更是莫名其妙，這使「飛機殺人」這樣的做法顯得尤其愚蠢。說實話，雖然我對維護所謂「戲劇真實性」的尊嚴沒有任何興趣和義務，但對此處處理也存有相同的疑問——難道僅僅是為了讓電影更好看？如果是這樣，鼎鼎大名的特呂弗有必要刻意拔高這場戲的藝術價值嗎？以喪失「戲劇真實性」為代價，拍攝這樣一場對情節發展沒有任何幫助的純視覺場面，可能對增強影片的娛樂性大有裨益，但對電影的嚴謹和整體性卻無疑是一個重大傷害。（就像[珍珠港]里那長達45分鍾的轟炸鏡頭，其視覺炫耀顯然大於推動情節、突出主題的敘事功能）而有趣的是，法國新浪潮的精英人物卻恰恰肯定了這種技巧對本質的傷害，這很值得玩味。

鏡頭3：影片最後一個鏡頭，伴隨著驟然響起的交響樂，一列火車鑽進了隧道。
在酷愛發掘鏡頭隱喻功能的觀眾那裡，這個火車鑽山洞的鏡頭顯然起到了赤裸裸的性行為的暗示作用，而聯繫上一鏡頭，羅傑和艾娃脫離險境，平安地躺在火車卧鋪上擁抱親吻，這樣的解釋就顯得更加合乎情理，且服務周到。這讓人不由地聯想到希區柯克電影性意味的話題，應該說，希區柯克的電影大多數是相當性感的，其中無論是那些技巧純熟、具有開天闢地的探索性鏡頭技巧，還是驚艷奪目的明星女主角一貫的金發和尖叫，都充滿了令人荷爾蒙分泌過速的快感刺激功能。但是，希區柯克似乎不怎麼喜歡赤裸裸的性愛場面，他的電影性感而決不色情，在他的電影里你從來也看不到裸體女郎，更沒有肉慾四濺的華麗鏡頭。而且，希區柯克電影似乎還有這樣的特點，那就是愛情片也會拍的相當懸疑，而懸疑片里又總有纏綿的愛情相伴。但這一切並不能迴避其作品中存在這樣的明顯缺陷，那就是為使情節緊湊曲折而忽視人物性格刻畫，比如最典型的[愛德華大夫]、[精神病患者]、[鳥]和這部[西北偏北]。

希區柯克是位偉大的優勢導演，影片製作嚴謹，個人風格鮮明且善於突破模式（傳統的和自我的），但也偶有為驚人情節而犧牲合理性和人物性格扁平的致命缺陷。這是作為入門者，我的一點暫時的粗淺認識，希望以後能夠豐富和進一步修正。

㈧ 西北偏北 小引

寫這首詩的他一定看過，《西北偏北》這部電影，他或許對電影有很深的認識。