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《巴黎聖母院 Notre Dame de Paris》
導演: Gilles Maheu
編劇: Luc Plamondon、維克多·雨果
主演: 海倫娜·賽加拉、加勞、丹尼爾·拉沃伊、布魯諾·佩爾蒂埃、帕特里克·費歐里、拉克·默維爾、朱麗葉·澤納緹
類型: 劇情、愛情、音樂
製片國家/地區: 法國
語言: 法語
片長: 150分鍾
又名: 鍾樓怪人
善良的吉普賽女郎艾斯米拉達（海倫娜·賽加拉 Hélène Ségara 飾）天性熱情奔放，就連巴黎聖母院的神父克洛德也為其傾倒。為了得到艾斯米拉達，克洛德神父指使教堂中醜陋的撞鍾人卡西莫多（加勞 Garou 飾）綁架艾斯米拉達，沒想到半路殺出的上尉菲比斯（帕特里克·費歐里 Patrick Fiori 飾）上演了一出英雄救美的好戲。
艾斯米拉達深深的愛上了菲比斯，然而後者卻被神秘人襲擊死於非命，而艾斯米拉達竟然成為了此案的兇手，被判處了絞刑。在前往刑場的途中，卡西莫多出現了，他救走了艾斯米拉達，將她帶到了巴黎聖母院，藏在鍾樓之內，悉心的照料著她，在此過程中，艾斯米拉達透過卡西莫多可怖的外表，看到了一顆溫柔而又柔軟的心。

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作品相關簡介：《巴黎聖母院》是由讓·德拉努瓦執導，吉娜·勞洛勃麗吉達主演的愛情電影。本影片改編自法國作家維克多·雨果的同名巨著，講述了巴黎聖母院的敲鍾人卡西莫多與吉卜賽姑娘埃斯梅拉達之間奇特的愛情故事。

❻ 觀看《巴黎聖母院》

我個人覺得，雨果作為一名詩人的緣故，寫的作品在批露現實的同時，在某些寫法和行文結構上多少帶著浪漫主義色彩，和屬於詩人的一點話劇性的成分。首先這部小說有一個顯著的特點，就是畫面性很強，每一幕都像是話劇中的一個元素，一個成分，人物的性格，由於過分鮮明，從而帶上了一層話劇的神秘色彩。卡西莫多具有畫面感的很抽象又很絕對的面貌的醜陋，弗比斯光鮮外表下那極其猥瑣而粗鄙的靈魂，沒有良心和忘恩負義的丑惡，帶有一定的誇張性，好像是某個極端上的一點，由於某種絕對性而籠罩著一層油畫一樣的神秘色彩，而副主教，悲劇的締造者，則完全是一個富有神秘色彩的人，巴黎的修道院隨處可見的怪物雕塑，籠罩在聖母院上空的陰霾，副主教的禿頭和陰郁的如死神一樣的外形，冰冷的手，和他內心神性和激烈的情慾展開的殊死搏鬥，相得益彰，聖跡劇，司法院，河灘廣場，絞刑架，這些具有強烈象徵色彩的景緻為全書始終奠定著悲劇的色彩，而這種悲劇的色調，並不是灰暗的，而是清晰的，濃墨重彩的，鮮明的，帶有一定的誇張和象徵色彩。

由話劇開始的此書，擁有話劇一樣的色彩，我一直不喜歡某本書里關於好人和壞人，贊頌和批判的色彩過於明顯，如同悲劇的締造，只是由於在人的身體里的那個靈魂，有兩個極端，有矛盾沖突，而這兩種矛盾又和諧的存在在同一個人的身體里，擁有同一個靈魂，當這個基體的天平無法調諧這兩種個體，於是便有了人性與神性的搏鬥，便有了利益和良心的搏鬥，便有了矛盾沖突，而矛盾沖突，構成了人生中隨處可見的悲劇。

於是副主教心裡的天平傾斜了。兩種個體的矛盾在他心裡展開了激烈的搏鬥，宗教沒有馴化主教的天性，一個與情慾隔絕的一旦接觸到情慾就難抵抗，就如同從未患過感冒的人反而更缺乏抵抗力一樣的一病不起。於是愛斯美拉達化作主教心底的魔鬼，他無力驅逐，也無可抵抗，只能放縱自己的情慾變成殺死自己的利劍，而他長期被宗教壓抑的靈魂在遭受一場戰爭之後被擠壓的扭曲，變形，最終糜爛不堪，他用一種病態的方式去愛著愛斯美拉達，他視她為魔鬼，將她的美貌看作永恆的煉獄的天堂，於是他以病態的方式愛著愛斯美拉達，在愛她的同時和心中的魔鬼作著抗爭，甚至不惜毀了愛斯美拉達，於是這個不幸的姑娘因為另一個人心目中的魔鬼而一步步走向了自己的悲劇命運，而造成這個悲劇命運的人，正是她自己，她的美貌，是毒蛇，是灼人的酒，是不幸。

克洛德是這本書里很深刻也很難捉摸的一個角色，但並不是完全被批判被否認的對象，他曾經擁有一顆孜孜不倦的神者的心，他勤奮好學，品格優秀，對他那個無賴弟弟，有無限的寬容和水晶一樣透明的寵愛，而他對弟弟盲目的愛，和之後對愛斯美拉達扭曲的，殘酷的愛其實是具有相同的性質，這個人的感情如同一團烈火一樣，沒有辦法壓抑而具有一定的盲目性，深沉冷靜的副主教在學問方面或許一直擁有深沉冷靜的心，但是其慾望的強烈，也和其外表流露出來的深沉對等，這也使得這個人物性格盡管鮮明而突出，卻存在內在的天平將其平衡，從而將矛盾的個體由失衡到重新平衡，存在一種里外的調和性，從而顯得深刻，令人無限感慨。

我們可以說主教的悲劇是一種具有鮮明意義的悲劇，而卡西莫多的悲劇，就是另外一種意義上的悲劇，副主教道貌岸然的外表下隱藏著一顆不安並且慾望強烈的靈魂，他對愛斯美拉達的愛帶有一種佔有的慾望，渴望佔有她的肉體，渴望通過對愛斯美拉達的一種狂想來滿足多年以來禁錮的慾望。所以最後他毀了自己，冷靜而清晰，同時瘋狂的毀滅了自己。也毀了被他所覬覦的另一顆純潔無瑕的靈魂。
卡西莫多可以說是一個某種意義上的「好人」。這個被上帝遺棄的孩子，從搖籃里就被人辱罵做妖怪，魔鬼，因為醜陋的外形而倍受歧視。這個時候副主教的存在就如同是一個身處黑暗的人心中的一縷陽光，是溫情，是希望，是人世間種種美好的感情和這個不幸的孩子之間唯一的聯系，是作為「人」所給予的溫暖。所以對於副主教，這個將其和人間聯系起來的人，卡西莫多懷有一種深沉的濃郁的愛，這種愛的成分是極其復雜的，有作為孩子對父親的養育之情，有對主人的依戀和忠實，還有，如同雨果所寫。一個靈魂，對另外一個具有強烈意志和意識靈魂的自然而然地服從。

還有我想提到卡西莫多對教堂的愛，在他未曾遇到吉普賽姑娘之前，教堂和副主教是其最摯愛的兩樣。
卡西莫多對鍾有一種深切的依戀之情，當萬鍾敲響的時候是他最幸福的時候，盡管這些「寶貝」將他的聽力損壞，帶給他身上「唯一缺少的一項殘疾」，可是他依舊愛著這些大鍾，愛著聖母院里的怪物浮雕，愛著那些不會說話的木頭石塑。因為這些物品陪伴著他度過了生命中無數個歲月，卡西莫多對於外界的事物只有一個模糊的概念，而聖母院就是他的家，他的家人，他的生命以至於他的一切。這個敲鍾人盡管擁有丑惡的外表，可是對於聖母院的依戀和對副主教的逆來順受，表現出來在這個感情意識尚且模糊的人心中存在著一種潛在的柔情。而這種柔情需要催化劑，需要反應條件才能夠激發這份柔情。愛斯美拉達就在這個時候走進了卡西莫奪得世界，在他的心裡除了姑娘的美貌，天使一樣的影像，更主要的是，她給予了他一份柔情，這是在卡西莫多之前的生命中從來不曾有過的，於是種種莫名的感情在這個人的心底滋生了，也為後來拯救愛斯美拉達埋下了伏筆。卡西莫多的愛卑微卻純粹，從這份感情里沒有太多的糾纏，如水晶一樣透明，而這樣的愛是如此的難能可貴，正好和副主教心底的糾結形成了鮮明對比。一個抱著犧牲精神的，不索取不奢求，一心希望姑娘幸福的愛，另一個則是糾結的痛苦的，夾雜著私念和慾望的愛，所以從心靈的世界來講，卡西莫多因為愛的純粹，所以心底並沒有遭受太多煎熬，我們稱之為傷感。而副主教的愛則夾雜著更多的人性色彩。從自身而出發，因為慾望的無法滿足而飽受煎熬，最終斷送了自己也傷害了自己所「愛」的姑娘，然而其終其一生也沒有得到姑娘的心或者他朝思暮想的肉體，或許，這就是另外一種形式上的，克洛德的悲哀。

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作品相關簡介：《巴黎聖母院》是法國文學家維克多·雨果創作的長篇小說，1831年1月14日首次出版。

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《巴黎聖母院》是法國文學家維克多·雨果創作的長篇小說。

人見人愛的美麗姑娘愛斯美拉達、殘疾醜陋而心地善良的敲鍾人卡西魔多、心靈扭曲人格畸變的主教代理弗羅洛、失去愛女而仇恨發狂的香花歌樂女……他們的故事撼人心魄，他們的情感催人淚下，他們的愛恨情仇激盪在巴黎的上空，連那座由一塊塊冰冷的石頭築造的大教堂，也因此有了靈魂、有了生命，在這喧囂陰暗的世俗天地中顫動……

雨果在《巴黎聖母院》這部小說里，以濃郁的浪漫主義筆調，出色地描繪了中世紀巴黎的色彩斑斕的生活風貌、各色人等。他以犀利的筆鋒對禁慾主義的偽善和上層社會的冷酷、殘暴、昏庸予以無情的揭露，同時熱情謳歌了下層貧民的友愛互助、勇敢正直的優良品格。

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