㈠ 1998年上映的<南京大屠殺> 電影下載
最近有部美國的紀錄片南京夢魘，我都不忍看。
你可以去電驢上看看，憤青，當你人過中年，才會懂得平凡的人終究有平凡的一生，在網上狂叫只能宣洩你對社會的不公。自己沒本事也只有在網上狂吼幾聲罷了。說不定你現在在哪個小鎮上的黑網吧里邊扣著腳丫子邊抽著你劣質的香煙。
㈢ 南京大屠殺的電影
南京1937
1937年，日本開始全線進攻中國。中國醫生成賢和他的日本太太理惠子，帶著一雙兒女，為躲避戰亂從上海逃回老家南京。同年12月13日，南京淪陷。日軍在城裡搜索傷兵，理惠子因為她的日本身份逃過了一次災難
南京!南京!
1937年的12月，南京城破。盡管有大批的國民革命軍士兵潰逃出城，但與此同時，也仍然有大量不願意投降的士兵留了下來，在這座城市的街頭巷尾展開了無望而慘烈的抵抗。
南京夢魘
2007年是南京大屠殺70周年祭，關於南京大屠殺的影片，有一部片子是不得不說的，那就是《南京夢魘》，製片人是郎恩·喬瑟夫，他曾經由於拍攝《希特勒》而知名。
南京大屠殺
1937年深秋，為躲避戰亂，中國醫生成賢（秦漢）攜帶懷有身孕的日本妻子理惠子（早乙媛）和孩子從上海逃到南京老家，他沒想到南京也差不多快被侵華日軍夷為廢墟。
金陵十三釵
1937年的南京,日軍殘暴,滿目瘡痍,但由國際友人主持的一個教堂暫時還是一方凈土.幾個神職人員收留了一群躲在教堂里的金陵女大學生,13個躲避戰火的秦淮河上的風塵女子,以及6個從死人堆里爬出來
㈣ 《南京大屠殺》電影的下載地址
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㈤ 南京大屠殺電影迅雷下載
老的還是新的，2499.TV上，新老都有。
㈥ 求南京大屠殺電影下載
07年的美國紀錄片----南京
㈦ 我要下載一部《南京大屠殺》電影在哪裡下
你可以打開迅雷，裡面有搜索，在那裡輸入你要的電影名稱，即可找到絕大多數的電影，貌似只可以迅雷下載。
㈧ 《南京大屠殺》電影 下載地址 是經典老片 不要紀錄片 不要電視
那個老版的叫《屠城血證》
下載地址：http://vod.86516.com/MovieInfo.aspx?strid=1700
㈨ 南京大屠殺高清完整版電影
南京大屠殺1.rm
㈩ 求：黑太陽731之南京大屠殺下載
牟敦芾版南京大屠殺,拍攝於1995年，場面很血腥。《黑太陽》和吳子牛版《南京1937》呈現完全不同的風格。以藝術質量論，「黑太陽」自無法與「1937」相提並論，畢竟前者從公司到主創都似乎是電影界的「陌生人」，而吳子牛專攻的就是戰爭題材。不過，若論影片的感染力，或者再具體點，兩片可能引起的觀眾的情感體驗，前者要略勝一籌，因為導演把商業片中的煽情、鋪排手法「嫁接」到戰爭題材上，把戰爭場面表現得是相當血腥和聳動，以至於我看的時候許多場面不敢直面，不停地點「快進」鍵越過。其中很多殺人場面是直接按照歷史資料照片進行的「現場重現」，把殺人場面和歷史照片重疊的手法也值得稱許。
與「1937」的戲劇式不同，「黑太陽」更象是一部紀錄片，雖然也有貫穿的人物(一個戴著長命鎖的中國男孩)，可是這一線索並不清晰，表現的篇幅也很少。影片主要是由兩部分鏡頭組成：演員表演的屠城場面，資料影片片段及資料照片，此外不時出現的旁白和字幕更使影片的記錄性得到強化。
影片的結尾微言深意，值得注意：男孩的奶奶為了救他，引火與日本鬼子同歸於盡。死裡逃生的孩子獨自走在深夜裡濕漉漉泛著白光、死氣沉沉的大街上，與另一個中國孩子擦肩而過，兩個孩子沒有對話，對視一眼又各自走路(這大概就是「道路以目」的現代圖解)，鏡頭是從上到下，又從下到上的運動，十分漂亮。戴著長命鎖的孩子，穿著厚厚的棉衣，象一隻小小的圓桶向前走著，雖然他看起來那麼渺小、那麼孤單、那麼無助，可是，無論如何，他去的方向，已經是一片微微發白的晨曦了。這是片中設計最好的一個鏡頭。這部影片，讓人想起抗戰時期，內地的電影人奔赴香港，拍攝《孤島天堂》之類抗戰電影的時候了，相隔大半個世紀，「黑太陽」與他們遙相呼應。
2009年兩部南京大屠殺題材的電影，《南京！南京！》和《拉貝日記》幾乎公映，這種情況已是影史上的第二次。14年前的1995年，台灣製造、吳子牛執導的《南京1937》上映，和香港製造、牟敦芾導演的《黑太陽——南京大屠殺》也幾乎同時問世，只是後者未能在內地公映。對此，導演牟敦芾迄今耿耿於懷，身為華語電影史上最「惡名昭著」的暴力大導演，他認為被禁原因並非《黑太陽——南京大屠殺》太過血腥暴力，而是為了給吳子牛讓路而已。
1937年12月11日，南京城被圍，中日雙方展開攻守血戰。街巷，日軍瘋狂屠殺手無寸鐵的中國百姓；中山門，日軍殘酷地屠殺俘虜。日軍第六師團長谷壽夫在中華門說：『我們是第一個攻佔南京的部隊，必將載入史冊！』他命令解除軍紀三天，並說所有的中國女人都是慰安婦。日軍第十六師團團長中島今朝吾率部進入國民政府。他在蔣委員的辦公室里設立了自己的司令部。南京正式淪陷。
事實上，牟敦芾的電影永遠有是否應該禁映的爭議，審查部門和社會輿論一直不能接受他搞太多的變態暴力，但牟敦芾堅持認為只有渲染真實的獸性才能突出自己一直要表達的政治社會性，這也是自己影片最大的價值——只可惜，面對毫不掩飾的極度暴力場面，觀眾除了生理和心理的極度雙重不適，恐怕沒幾個人在意編導的苦心，所以牟敦芾註定要背負「惡名」載入影史。
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