中國人日批電影免費

『壹』 看在線電影哪個網站好

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『貳』 高分推薦電影

《暴力街區》
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《勇闖奪命島》
《空中監獄》
《國家寶藏》1和2
《預見未來 》
《惡靈騎士 》
尼古拉斯。凱奇主演的絕對精彩絕對經典的電影！！！

《心靈傳輸者》

布魯斯。威利斯的 《虎膽龍威》4部 尤其是第3，4部
經典的《絕世天劫》！！

《生死時速》系列
基努李維斯的經典作品！

《絕密飛行》也是一部經典的 裡面的4架飛機 相當的帥！

《哥斯拉》 美國拍的新版的
《後天》 相當不錯
還有《生化危機》系列！
《我是傳奇 》
《末日侵襲》
《鋼鐵俠 》

《機械公敵》

恐怖片
看過幾部經典的泰國恐怖片後就喜歡上泰國的恐怖片了
《鬼影》泰國版的 看的第一部泰國片 相當經典的
《惡魔的藝術2》
《13駭人游戲 》
《厲鬼將映》
《死神的十字路口》
《連體陰》
《嚇死鬼》
《抽畫像中的越南少女》
日本的《筆仙》還可以
韓國的《老師的恩惠》 將就
香港的《見鬼》李心潔主演 不錯

惡靈詛咒_惡魔索命事件] 嬰靈惡泣
死神來了3部 死神來了4 2009年8月21日 不知道你喜不喜歡這種風格

《午夜凶鈴》
《鬼來電》
《人形師》
《阿娘》
《鬼影》
《鬼鈴》
《傳說的故鄉》
《突然有一天》——《第四層》
《突然有一天》——《黑暗森林》
《女高怪談》——《死亡教室》
《女高怪談》——《交換日記》
《女高怪談》——《狐狸階梯》
《女高怪談》——《聲音》
《鬼怪密林》
《公寓》
《灰姑娘》
《筆仙》
《昏迷》
《漢江怪物》
《兇相》
《解剖學教室》
《恐怖蠟像館》
《恐怖解剖室》

『叄』 八旗子弟，八旗子弟最新，八旗子弟電影跪求

八旗很厲害嗎，2萬八旗連幾百沙俄流民都打不過，沒有最垃圾，只有更垃圾啊

『肆』 新人皮燈籠電影

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《新人皮燈籠》是由劉偉強執導，梁家輝、邱淑貞等主演的愛情恐怖片。

該片講述了一對情侶慘死，永世不得超生。後在江湖小混混阿輝的幫助下得以復仇的故事。該片於1993年11月27日在中國香港上映。

『伍』 誰知道一個中國農民日本女人的電影

紫日
[編輯本段]影片概況
片名：《紫日》Purple Sunset
語言：國語/中文字幕
導演：馮小寧
編劇：馮小寧
主演：富大龍 前田知惠
安娜·捷尼拉洛娃 王學偉
出品人：楊玉冰 周溥雄
製片主任：馮小寧 張曉寧
類型：戰爭片/劇情片
片長：120分鍾
上映日期：2001年
《紫日》獲得夏威夷國際電影節最佳影片大獎
[編輯本段]劇情簡介
故事發生在1945年第二次世界大戰即將結束的時候。蘇聯紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓--楊玉福。在將楊玉福和傷員一起往後方轉移的途中，軍車誤入日軍軍營，發生了一場激戰。楊玉福和一位名叫娜佳的蘇聯女軍醫僥幸逃進了林區。中途他們遇見了在混戰中與大隊失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置於死地，帶著他們走進了險境……
娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個年少無知的女孩，於是，為了能從茫茫林區活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。在看不見戰火硝煙的美麗林區里，三人一路上經歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染，對自己長期以來所接受的「教誨」產生了懷疑。雖然語言不通，三個年輕人卻幾乎忘記了戰爭的存在，互相露出了善意的笑容。
然而，就在他們即將獲得新生的時候，秋葉子卻被瘋狂的法西斯所殺害。悲忿的楊玉福和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯部分，為純真的少女秋葉子報仇雪恨……
[編輯本段]影片分析
《紫日》的故事講述1945年抗日戰爭即將結束時，蘇聯紅軍從日軍手中救下中國人楊玉福，轉戰途中，蘇軍與日軍發生遭遇戰，楊與蘇聯女軍醫娜佳逃進森林。路上，他們遇到日本女學生秋葉子，三人共同走上逃生之路……
[編輯本段]影片簡評
影片開頭的「大型戰爭場面」體現出好大喜功的國產片導演與生俱來的「廋驢拉硬屎」精神，拼湊式鏡頭比比皆是，完全沒有場面調度、多機拍攝的空間美感，幾乎每個鏡頭都讓人懷疑影片的製作成本並沒有傳說中那麼大。但是缺乏美感並不影響反映影片的主題，戰爭與和平在此片中得到很好的體現。
本片是馮小寧「戰爭與和平」六部曲的收山之作，影片延續了馮小寧作品如詩如畫、寫實亦寫意的一貫藝術風格。影片對白極少，而是以大量的電影語言和緊湊的情節來扣人心弦，而深刻的人物內心變化則是影片的重點所在。
[編輯本段]幕後故事
《紫日》投資才500萬元。按常規拍得花1000萬元，大手大腳拍要3000萬元，如果讓美國人拍，那就要花3000萬美元。
馮小寧導演的「摳門」，在圈裡很有名。記者曾問過他：「如果讓你勒緊腰帶省到不能再省，拍一部國產片30萬夠不夠？」馮小寧略作思索後答：「10萬元。」
看了《紫日》，幾乎所有的觀眾都覺得這是一部千萬元級的大片：坦克大戰、草原野火、航母大戰……然而馮小寧只花了500萬。日前，記者有機會聽馮小寧侃他的「省錢經」。
馮小寧說，《紫日》中貫穿全片的那把槍，是他花了100多塊錢自己做的，這樣至少省了3萬塊。
有關部門真有這種蘇制50式轉盤沖鋒槍。如果攝制組要借用，必須由這個部門派出一名槍械員監管，所有費用由劇組承擔；如果要把槍械帶入其他省份必須經過地方公安部門審批，手續十分繁雜。馮小寧做過預算，光這把沖鋒槍跟著劇組從北京到內蒙再到黑龍江至少得3萬元，他決定自己做。
憑著幾十年愛好製作模型的經驗，馮小寧買齊了材料，花了100多元。然後熬了一個通宵僅憑著一把鉗子「造」出了一把逼真的蘇制沖鋒槍。
這把自製的沖鋒槍只能點射，所以馮小寧在北京還是租了一把能連射的真槍。在3天租期里，他讓每一個在劇情中使槍的演員都拍了連射的特寫。此後1個多月，劇組帶著假槍到大興安嶺拍外景，演員在打槍時只拍一個點射的全景。等到後期製作時，馮小寧把特寫和全景剪接在一起，真槍假槍變成了同一把槍，3萬元就這樣省下來了。
《紫日》開頭出現了類似《拯救大兵瑞恩》中諾曼底大戰的宏偉場面：數百輛蘇聯紅軍的坦克與垂死掙扎的日本關東軍展開了驚心動魄的坦克大戰。在影片拍攝過程中，馮小寧其實只用了8輛坦克，而且清一色是除了能開動別的什麼也不行的破坦克。
馮小寧說，如果像好萊塢那樣拍，一個1秒種的鏡頭，可能就能花掉兩三部《紫日》的總投資。幫劇組省錢的人是那些不露臉的坦克駕駛員，用任何語言來形容他們的艱苦都不過分。
拍坦克大戰是在內蒙古的荒地上，那時氣溫高達40℃，坦克內溫度至少60℃，人站在外邊時間一長腳下都會有一灘汗水，進入坦克不暈倒的最長時間紀錄是10分鍾。8個坦克手全都暈倒過，有2個暈倒過兩次。
馮小寧說，如果選擇涼爽的草原拍這些鏡頭，坦克的運輸費將高得驚人。為了省錢，只能苦了大家了。
馮小寧和男主角富大龍已是第二次合作，第一次是在《戰爭子午線》中，那時富大龍還是個孩子。提起富大龍的刻苦精神，馮小寧贊不絕口。
「大龍在現場，只要有空永遠在幫劇組工作人員的忙，拍坦克大戰的時候挖戰壕，我們請來了8個民工，加上我和大龍一共是10個人。天太熱，半途跑了5個民工，剩下5個人，挖完戰壕，兩手都是泡。」
「大龍不是那種只知勤懇的人，他有一個習慣，每天要寫一遍小楷，字寫得很好。他的床頭總有一本《詩經》放著，這樣的演員，我覺得出人頭地是早晚的事。」
聊完了他的「省錢經」，馮小寧不無感慨地說：「其實哪個導演不想舒舒服服地花錢？可是中國目前的影市這么差，大家只能勒緊褲帶。我們現在拚命省錢是希望投資人拍電影投有所報，市場慢慢好起來，有一天我們能花大錢拍大片———我相信，總會有這一天的。」
[編輯本段]動態追蹤
【《紫日》獲得夏威夷國際電影節最佳影片大獎】

第21屆美國夏威夷國際電影節11月9日落下帷幕，馮小寧導演的中國影片《紫日》獲得由觀眾評出的「最佳影片」大獎。這個獎是由美國觀眾在170部各國影片中投票選出的。參評影片中有不少參加過今年戛納電影節，侯孝賢的新片《千喜曼波》也在其中。電影節主席查克-鮑勒先生曾在開幕式上說：「《紫日》是本屆電影節中我最喜愛的電影。我非常驚訝的是中國導演居然用了這么少的錢拍出了如此精美的電影。請大家千萬不要錯過去看這部電影。」當電影節最後一天評選揭曉前，鮑勒先生仍笑著說：「我相信中國的《紫日》是最有競爭力的。」結果，《紫日》獲最高分，許多選票上都打出了「10分」的滿分。
當地報紙以「中國導演馮小寧用小成本完成大製作」、「《紫日》提醒世人應該友愛，停止相互屠殺」為題作了專門報道。當地一位美國記者乘計程車時聽到司機說今天晚上他不再出車，要去看電影《紫日》。首映之時影院門前排起購票長隊，容納上千人的影院座無虛席。甚至一些看過馮小寧《紅河谷》和《黃河絕戀》的人聞訊而來。美國著名影評人傑妮-海倫女士說：「這部影片具有極震撼人心的藝術魅力，使人看後久久回味，影片語言極少，大都是用電影語言在講述，這使美國觀眾在觀看時減少了語言障礙。」
【馮小寧談《紫日》：戰爭片要表現美麗與殘酷】
電影《紫日》是導演馮小寧「戰爭與和平交響詩」的最後樂章。片中的故事發生在1945年第二次世界大戰即將結束的時候。蘇聯紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓：楊玉福。在將楊和傷員一起往後方轉移的途中，軍車誤入日軍軍營發生了一場激戰。楊和一位名叫娜佳的蘇聯女軍醫僥幸逃進了林區。中途他們遇見了在混戰中與大隊失散的日本少女秋葉子。為了能從茫茫林區活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。然而，就在他們即將獲得新生的時候，秋葉子卻被瘋狂的法西斯所殺害……影片即將放映前，記者就一些影片中的問題采訪了該片導演馮小寧。
表達最大多數人對於歷史共有的感覺是我的創作動機
記者：您認為《紫日》比您以前的戰爭題材作品有什麼突破？
馮小寧：突破真談不上，人們通常習慣做橫向對比，我倒覺得縱向的對比更有意義，我比較相信「上台階」的說法，就是把一個導演不同時期的所有作品做一個比較。《紫日》是我關於戰爭與和平這個命題的第六部作品，可以說它是對我前面這些作品的一個總結——為什麼會有戰爭？戰爭帶給人什麼？法西斯主義對於人性到底會產生什麼作用？是通過電影語言的運用，來表達我對於戰爭與和平這一主題的理解。
記者：您的影片總是在思考、探討一些重大命題，作為導演您是不是肩負責任？
馮小寧：多年以來，戰爭與和平，人類與環境，文明的命運，困擾著我的始終是這些大命題，我一直都以鋒芒畢露、危言聳聽的姿態在作品中大聲疾呼，口吻嚴峻讓人感覺每一個明天似乎都可能是世界末日，現在回頭看自己早年的一些作品，真有些……不堪回首。這么多年過去，首先感覺叫囂是沒有作用的，在整個的創作與思考的過程中，倒是越來越強烈感覺到人性和精神的不可戰勝，好比「北洋水師」，就是中國改革開放學習西方的過程中100年前的一次失敗經驗嘛，所謂「人可以被消滅，但精神不會被打敗」，表達最大多數人對於歷史共有的感覺正是我的創作動機。
《紫日》是我關於「戰爭與和平」思考的一個總結
記者：目前在國內，始終以影片探討戰爭與人性的導演恐怕只有您一人，您會繼續地堅持下去嗎？
馮小寧：如果非要這么講，恐怕我也只有承認。前面說過《紫日》將是我關於戰爭與和平思考的一個總結，對於這一主題的思考階段到此結束。實際上，在同一題材下創作的不同作品，是不斷苛求自我、尋求滿足感的一個過程。這總讓我想起早幾年要拍《嘎達梅林》去爬雪山的經歷——在山腳下仰望雪山，看到山頂就在那裡，等爬上去才知道只上了一個小坡，看見的那個頂還在上面很遠。爬呀爬，等到真爬上了自己看見的頂，才發現那隻是高高隆起的山的鞍部，真正的頂隱沒在雲中根本看不見。
記者：從《紅河谷》、《黃河絕戀》到《紫日》，都無一例外地選取了荒涼壯觀的自然景緻，從西藏雪域到黃土高坡，現在又是一望無垠的內蒙古大草原，把故事放置在這樣的自然環境中是出於什麼樣的考慮？
馮小寧：我是學美術出身，我始終相信電影應當給人以美的享受。所以，除了歷史背景和故事情節本身的需要，我首先考慮的就是要拍得美麗，實際上我是個唯美主義者。
記者：您的「戰爭三部曲」的前兩部，每次都有很慘烈殘酷的戰爭描寫，這次《紫日》會是一樣嗎？
馮小寧：會的。戰爭殘酷，而人在戰爭中掙扎求生，個人的命運幾乎完全被戰爭主宰，同時每個人又在內心交戰，充滿了敵我矛盾和人性的斗爭。美麗與殘酷在觀眾心中產生強烈反差，這就有了美學上的意義。
記者：在這部影片中蘇軍的形象是怎麼樣的？角色娜佳的意義又是什麼？
馮小寧：蘇軍的形象首先就是盟友。當然，蘇軍的進入，包括這裡面抗日戰爭的背景，都只是敘述故事所需要的背景，並不是故事的主線，真正的故事是在三個人之間展開的，是關於他們三個人如何從敵人變成朋友，如何最終都成為反法西斯的戰士。娜佳的意義代表多民族的參與，實際上在宏揚主題——反法西斯無國界，世界各民族應當相互團結，彼此都應該是朋友，是兄弟姐妹。
我不在乎參賽，更關注世界和平
記者：中國人楊玉福在片中的身份為什麼是農民，而不是一個戰士，您在創作方面是基於什麼樣的考慮？楊玉福的角色是被拯救、被解放者，還是其他什麼？
馮小寧：還是從當時中國人的大多數考慮。抗日戰爭時期中國的大多數人是農民，而楊玉福就可以做他們的代表。他是侵略戰爭的直接受害者，不明不白地被殺害全家、從自家的地里被擄走，本能地為了生存掙扎，心中充滿破家血仇，同時又因為人性本能不能殺害無辜，而內心飽受折磨。
記者：《黃河絕戀》去年曾經參賽角逐奧斯卡，我們可以肯定地說，作為一部反對戰爭、呼喚和平的影片，其所具有的現實意義決不遜色於影片在藝術觀賞及商業娛樂方面的貢獻，那麼這一次的《紫日》是否也有在國際電影節送展參賽的打算？
馮小寧：很多人以為我喜歡送去國外參賽評獎，實際上恰恰不是這樣，從來就沒有一次是我本人要求或親自送去評獎，國際電影節獎項的復雜性遠遠超過我們的想像，我認為一個心態成熟的導演不必過分看中國際獎項。參展是另一回事。廣泛地參展可以讓更多的民族和世界范圍內的人民了解我們的影片和我們的主張，所以我當然希望這部影片可以盡可能多地去參展，去讓更多的人關注世界和平問題。
[編輯本段]品牌
有電影《紫日》，也有工控行的紫日品牌,紫日電氣是中法合資、專業從事變頻調速和軟啟動研發生產與銷售的高科技型企業，通過了ISO9001、CCC、CE等多項認證，其成員企業有中外合資溫州紫日電氣科技有限公司和上海紫日電氣科技有限公司。中外合資溫州紫日電氣科技有限公司，坐落於享有「溫州模式的發祥地」、「中國電器之都」、「溫州市第一強鎮」等眾多美譽的中國溫州柳市的黃金地帶，交通便利，開創了紫日戰略化發展的局面；上海紫日電氣科技有限公司，坐落於工業經濟總量排在市郊首位的中國上海松江，發展資源豐富，提升了紫日戰略化發展的國際地位。
另外，在人氣網路小說《從零開始》中，紫日是該作男主角的名字

『陸』 為什麼中國電影被中國人批的慘不忍睹

拍的多了，爛片也會多

『柒』 求韓國愛情電影，中國愛情電影，日本人愛情電影總評

對我們這一代人來說，無論職業生涯與曲折閱歷，跨越2個世紀，又生活在嶄新的21世紀，是充實而幸運的，而對我們的日常生活影響頗大的因素還是電影文化。早在上一世紀70、80年代，可以說電影是日常生活光環中最精彩的部分，至今回憶起來還是非常甜美而幸福的。

由於地理、文化、歷史、經濟、人際等因素，中國、日本、韓國(朝鮮)的電影的緣分更深，相互間的影響也很大，就像本鄉本村鄰居之間發生的真實故事。

——對歷史文化的共享：我國歷史名著《紅樓夢》，在日本與韓國因文化習俗的不同，反響並不大，但《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》對中日韓三國老百姓來說，是耳熟能詳、家喻戶曉的。諸葛孔明、劉備、武松、孫悟空路人皆知，談論起來，眉飛色舞。經典傳奇人物和故事性，使三國人民有了共同的情趣和話題。這是今後文化產業，尤其在電影產業中，擴大合作與交流的極好契機和線索。

——然而，在近代電影產業發展上，三國都走了各自不同的路。上一世紀60、70年代，應該說，這個時期對三國來說，是奠定電影產業發展基礎的最佳時期，但我國被文革夭折，日本則達到頂峰，韓國徘徊迷惘。當韓國沒有找到自己的發展道路，模仿香港武打電影，步其後塵的時候，我國深受意識形態的影響，而日本追求藝術經典，涌現出諸如黑澤明、佐藤純彌、熊井啟、山田洋次等著名導演和我國觀眾所熟悉的《追捕》、《人證》、《望鄉》、《遠山的呼喚》等優秀影片。即使在深受意識形態影響的50、60年代，我國電影工作者也拍出了《武訓傳》、《紅旗譜》、《英雄兒女》、《早春二月》等優秀的電影，而且諸如《青春之歌》等這些革命電影還深深影響了日本青年一代。

這個時期因眾所周知的原因，韓國電影無緣與中國觀眾見面，而朝鮮電影如《賣花姑娘》、《看不見的戰線》、《鮮花盛開的村莊》、《摘蘋果的時候》等電影文化與藝術豐富了國人的業餘生活，至今這個時代的年輕人還深深懷念著這些電影文化。很可惜，在文革期間，日本電影藝術登峰造極，而中國的電影創作被中斷夭折，跌入低谷。

當上一世紀80、90年代，中國電影奮起直追、韓國電影積淀沃土的時候，日本電影開始進入萎縮和休眠狀態。改革開放初期，被10年文革塵封、禁錮的中國電影和電影人日夜趕程、奮起直追的時候，韓國電影業也悄然找到自己的感覺，雖然那時的韓國電影充滿著不和諧社會的怨恨和撞擊，但正在沿著藝術的生涯艱難探索。提早進入國際化、全球化的日本以及被工作極度興奮的日本經濟人，已經無心無暇光顧嚴肅、精湛的藝術世界，而消遣和徘徊於現成的美國大片和色情世界了。嚴肅、認真的藝術家被擱淺，電影產業受到生死危機。

——面臨著同樣的危機。同樣處於驚險危機的韓國電影，比日本更多了一層危機意識，視死如歸、破釜沉舟，探索著自主的創意和製作，比中國歷史文化負荷輕，不太講究日本的形式美，更加重視即興與具有急促性格文化特徵的韓國人，在電影創作中也更加急促地尋找著什麼。電影市場沒有日本和我國那麼大，而且受美國影響更大，追求人性和休閑生活化的電視劇和追求快節奏的電影便應運而生。《我的野蠻女友》、《實尾島》、《太極旗飄揚》、《密陽》等優秀電影紛至沓來。然而，對韓國電影的最大威脅還是美國電影，電影經紀人越來越少，國內市場萎縮，將都成為致命打擊。好比一個力大無比的相撲運動員和小體格拳擊手的拼搏，更重要的是這些相撲運動員已來自於全世界，成為開放的文化系統。日本電影也如此薄命，盡管山田洋次的《武士的尊嚴》等多部優秀電影出世，但總體走向如同韓國面臨的十字路。

按道理，中國13億人口，有悠久、獨特的歷史文化經典，中國的電影應該真正起飛，但是前景比日本、韓國好不到哪裡去。歷史傳統文化並沒有與現代電影藝術接軌，沒有形成一大批視電影為生命的藝術家，眼前的商業化和政治化趨向，使電影人還沒有找到適合走向國際化的發展路徑，卻遭遇國內批判和困惑。

——新的創意與探索。如同經濟全球化一樣，信息也在一體化。能否與美國大片文化對等的發展道路，我們究竟比美國文化缺少什麼？這是很難回答的問題。症結可能還是教育和文化。缺乏美國的創新教育，缺乏來自全世界的優秀人才，缺乏開闊開放的體制與文化，缺乏如何處理單元和多元文化和民族的經驗與胸懷，更執著的還是以誰為主的局部紛爭。自主創新的最終結果是否達成和諧與共同體？和諧與共同體是否比自主創新還要升華，更上一層樓？

既然美國文化強勢的真諦在於開放和創意，我們是否嘗試一下：中日韓共同打造東方文化神韻和電影共同體？中國畫的神韻和精彩，日本畫的精細和精巧，朝鮮畫的純朴和親近，三國文化與電影能否優勢互補、相輔相成？接續電影《赤壁》後，再共同拍攝《孔子》、《地藏菩薩》和《嫦娥奔月》？

缺乏創意、開放性和共同體意識，將成為中日韓文化電影乃至經濟、社會持續發展的桎梏和瓶頸。東方電影文化的突圍，需要更大的智慧和胸懷。

『捌』 一部中國古裝電影裡面有一個女人吃另一個女人的奶

長孫皇後--最賢惠的女人

有人說：一個成功的男人背後站著一個偉大的女性。唐太宗大治天下，盛極一時，除了依靠他手下的一大批謀臣武將外，也與他賢淑溫良的妻子長孫皇後的輔佐是分不開的。
上官婉兒——巾幗首相第一人

上官婉兒是歷史上非常才氣的女子，她的一生可謂是坎坷傳奇。雖然沒有丞相之名，但有丞相之實，這在中國歷史上是獨一無二的。
貂蟬——最早的女間諜

貂蟬是中國古代的四大美人之一，「閉月」就是講她。貂蟬也是女間諜的鼻祖之一，她親身實踐了美人計和連環計。
呂稚——最狠毒的女人

呂稚是漢高祖劉邦的皇後，在歷史上算是個很成功的女政治家，但至今人們提起他的名字，最先想到的是她的的狠毒和權變。
柳如是——最好命的紅塵女子

柳如是是活動於明清易代之際的著名歌妓才女，她個性堅強，正直聰慧，魄力奇偉，名氣很大。
秋謹——最豪氣的女人

在國家民族面臨生危亡的時刻，巾幗不讓秀媚的一代女俠秋瑾，拋家別子，女扮男裝，東渡日本， 去追求另樣的人生，去尋求民族振興的方法，並最終走上了一條不歸路。把「最有豪氣的女人」這樣的稱為獻給這位女英雄的確是名至實歸。
李清照——最有才華的女人

李清照於哪年已不可考，她的傳世之作是《漱玉詞》，基本屬婉約派，由於她一生經歷比晏幾道、秦觀等更艱苦曲折，加上她在藝術上的力求專精和在文藝上的多方面才能，詞的成就超過了他們，她後期的詞還兼有豪放之長。她的《思項羽》詩和「南渡衣冠思王導，北來消息少劉餛。」的詩句反映出她憂國憂民的情懷。

夏姬——最妖嬈的女人

夏姬是一個顛倒眾生的人間尤物，她具有驪姬、息媯的美貌，更兼有妲己、褒姒的狐媚，而且曾得異人臨床指點，學會了一套「吸精導氣」之方與「采陽補陰」之術，因此一直到四十多歲，容顏的嬌嫩，皮膚的細膩，仍然保持著青春少女的模樣。

文成公主——最成功女外交官

中國歷史上，有不少以公主或宗室女下嫁蕃邦國王和親的事例，唐太宗時期，文成公主遠嫁吐蕃，便是和親情況的典範。在她是影響下，漢藏兩族的友誼有了很大的發展，所以把文成公主譽為最成功的女外交家實不為過。
萬貴妃--最有魅力的女人

歷史上得寵的妃子很多，但若論情況之離奇卻誰也比不過明憲宗的愛妃萬萬貞兒。一個大皇帝十九歲的女人卻牢牢佔領了丈夫的心，並且擁有他一生的寵幸，這真是讓旁人百思不得其解，唯一的解釋只能是萬妃具有與眾不同、風騷入骨的狐媚手段了，就此說來，萬貴妃倒是當之無愧的最有魅力的女人！

『玖』 九十年代中國人平看多少部電影

從1988年到1998年這1O年裡，中國電影事業發展很快，拍攝了一大批反映革命歷史、反映社會主義建設、反映時代精神的優秀作品，在社會主義物質文明和精神文明建設中發揮了重要作用。如《八女投江》、《開國大典》、《巍巍昆侖》、《百色起義》、《烈火金鋼》、《大決戰》、《開天闢地》、《紅櫻桃》、《大進軍》、《秋菊打官司》、《大轉折》、《本命年》、《龍年警官》、《過年》、《香魂女》、《鳳凰琴》、《大撒把》、《沒事偷著樂》、《男婦女主任》、《不見不散》、《花季雨季》等，一批年輕有為的導演也各自施展才華，佳作迭出。謝飛、黃健中、張藝謀、馮小剛、馮小寧、夏銅、吳貽弓、顧長衛等，他們的作品也頻頻在國內外電影節上獲獎。
近幾年，中國電影市場仍然不是很景氣，所出作品與一個十三億人口的大國並不諧調。雖出現了一批佳作，如《一個都不能少》、《我的父親母親》、《緊急迫降》、《美麗的大腳》、《和你在一起》、《首席執行官》、《沖出亞馬遜》、《卡拉是條狗》、《生活秀》、《開往春天的地鐵》、《孔雀》、《可可西里》……一批更年輕、更有為的導演顯露了頭角，如賈樟柯、王小帥、張元、陸川等，他們被稱為第五代、第六代導演。他們的作品以其獨特的思考，更具魅力的藝術姿態引起了各界的關注。
如今，中國的電影市場還是被大量的美國大片所壟斷，一大批韓日電影也在不斷地膨脹，期待中國電影能夠迅速擺脫困境，重新崛起。[1]

『拾』 新人皮燈籠高清完整版電影

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《新人皮燈籠》是由劉偉強執導，梁家輝、邱淑貞等主演的愛情恐怖片。該片講述了一對情侶慘死，永世不得超生。後在江湖小混混阿輝的幫助下得以復仇的故事。該片於1993年11月27日在中國香港上映。