紅燈籠的血咒電影免費觀看

㈠ 求電影《走向太陽》插曲《媽媽的紅燈籠》簡譜，五線譜都行···謝謝

㈡ 紅燈籠的電影劇情

船民福堃遇意外，為盜賊王虎所救，得王虎之妹七妹照顧。賊眾首領王虎紀律嚴明，手下趙五垂涎七妹美色，嫉妒福堃得其親近。福堃以為妻亡子前，留下當雜工，與七妹日久生情，更加入盜賊行列。原來福堃有妻阿蘭及兒大寶，以漁業為生，貪財下接載惡霸，路上阿蘭遭污辱擊斃，福堃遭打落大海，父子失散。後福堃與王虎反目，偕七妹逃亡。福堃為買船行劫，發現被劫青年竟是自己失散的兒子。阿蘭原來並未死去，與大寶相依為命。福堃搶奪大寶身上錢財，事後方知誤傷親兒，悔意陡生。七妹黯然離去，成全福堃與妻兒團聚。

㈢ 電影《紅燈籠》主要講什麼

劇情介紹
因為父親的意外去世使本在大學讀書的頌蓮，被財迷的繼母嫁給陳老爺做第四房太太。讀了半年大學的頌蓮梳著兩條黑油油的長辮，一身學生裝束的青年女子，嫁到這個由許多宅院相連的形同古堡式的大院——陳家大宅。 陳家有四位太太分別住在四個院落，每當大紅燈籠高高掛在哪位太太的宅院，那麼當晚陳老爺便住在那個院子。四位太太都想得到老爺的寵幸，於是，這陳宅里就發生了許多爭風吃醋、是是非非的故事。 大太太肥胖臃腫，在頌蓮眼裡怕有一百歲了；二太太甜言蜜語菩薩臉，可背後卻笑裡藏刀蠍子心；三太太曾是戲班中的名旦，模樣俊俏，性情刁鑽。 頌蓮新來乍到便被前幾位太太擠兌的叫苦不迭。涉世不深的她想用假懷孕來博得老爺的寵幸，不想此事被幻想做陳家太太的丫環雁兒識破，告訴了二太太。當陳老爺得知頌蓮並沒懷孕時，下令封燈。三太太與陳府醫生高先生偷情，被二太太告發，在樓台上的小屋裡被害身亡。失去寵幸的頌蓮終於明白了「在這個院里人算什麼東西：像狗像貓像耗子，唯獨就是不像個人」。頌蓮瘋了，她在陳家大大小小的算計下瘋了。她難堪封建的禮教等待她的將是漆黑的一生，那個時代女人的一生。 第二年，陳府大院又娶進第五位太太……

影片賞析
這里沒有春天。這是一部沒有春天的電影。 影片的一開始，是夏天。然而這是個什麼樣的夏天呢。頌蓮踏過層層落葉，楊樹那慘白的樹干棵棵高聳入雲——不知這是不是一種象徵，日後，頌蓮就活在了這些條條框框里，束縛的不能動彈。這是一個夏天，然而這個夏天寂靜而枯萎。 頌蓮是個女學生，有著新思想，有著不肯屈服的倔強的性格。然而還是逃不出封建社會里女人悲慘的命運，她被母親嫁到了陳家，做了四姨太。然而，她沒有坐轎，她自己走來，一步一步走向了自己的命運。 陳家——是陳舊的家，那是怎樣的一個大院，進門後的影壁漆黑而幽陳，上面用古老的篆文寫著咒語般的文字，方方正正，猶如一枚大印，把這院子封印起來。院里死氣沉沉，高大的牆分割了狹小的天。老管家做著簡單的自我介紹——「我叫陳百順」。百順，百順，這就是這個大院對他的要求標准，也是對所有人的要求標准。 大院里灰撲撲的，唯一的鮮亮顏色便是那一盞一盞的紅燈籠。左右對稱的板板正正的大院子，透著一種威嚴在裡面。那灰色方磚堆砌著的，是一個又一個的老規矩，「點燈捶腳」、「誰點燈誰點菜」……那嘩啦嘩啦的捶腳聲，是空曠的大院里唯一的聲音，然而鳥鳴山更幽，有了這聲音，院子里卻更靜寂了。這聲音也是所有太太們的煎熬，一下一下，都打在人的心裡，讓人既抗拒，又嚮往。它代表著在這個大院里的地位，代表著一種可悲的秩序，那屈辱的寵幸，已經被這個大院的統治者馴化成為之甘願爭寵獻媚的施捨。 頌蓮是反叛者，卻漸漸被這里同化了。她初時討厭這些條條框框里的「老規矩」。然而當她指著雁兒大喊：「府上規矩知不知道」的時候，已然成了這個陰暗的大院里封建勢力的代表。頌蓮記仇，頌蓮自認為聰明，卻不知在這樣一個大院里，你在算計別人，別人也一樣在算計你。她本是個敢說大太太「她有一百歲了吧」的年輕洋學生，卻被這個大院的條條框框鑲在了裡面。她無法走出這個框框一步。她在這里沒有一切權力，沒有吃想吃的菜的權利，沒有哭的權力，沒有生氣的權力，沒有回憶的權力。那隻笛子，是她最後的一點自我意識，然而這最後的一點也被老爺毀掉了。她丟失了一切，終於成了這個陰暗大院里的一隻傀儡，盼望著那唯一的寥若晨星的紅色光亮，完全同化成了封建制度下的內心矛盾個性扭曲的變了形的人。終於，在重重壓抑之下，她只能瘋掉來解脫。 三太太也是反叛者。她可以清晨大聲在院子里唱戲（這是從聲音上對捶腳聲的反抗），她可以半夜從別的太太房裡把老爺搶過去，她可以穿著一身大紅色翩翩起舞，她可以請兩個男人來家裡打麻將，她可以和醫生在家廝混，她可以把屋子布置成舞台，掛滿臉譜。那留聲機是她對過去的回憶，那似水流年，那日子裡她是角兒，她是許許多多人仰慕崇拜的對象。然而現在，她卻成了牢籠里的金絲雀，只能自顧自美麗，只能唱著寂寞的歌，只有一個聽眾，或是一個聽眾都沒有。然而她還是唱著，唱給自己聽，唱給這個空曠的大院聽，她在內心裡怕極了這個靜寂無言的巨大牢籠，她想弄出點聲響，有點活人氣息。她表面上看起來狠毒又不近人情，但她卻真誠。她敢說敢做，然而她還是逃不出那封建禮教的魔掌。 而二太太，完全被這個昏暗的大院所同化，完全成為一個「菩薩臉蠍子心」人。她為了爭寵不惜一切手段，她可以慫恿雁兒做布娃娃詛咒頌蓮，她可以背地裡一套當面一套的虛情假意，她可以領著一眾人去捉三太太的奸，她可以給三太太的飯菜里下墮胎葯，她可以為了早三太太生下孩子而用催產葯……這是個可惡的人，也是個可悲的人。我們可以想像，她最終的結局就像是大太太一樣，成為一個看不出年紀的老古董，不得寵，卻是一個家法的代言者，是老爺不在家時的老爺。 雁兒是個渴望愛情的女孩，然而她卻生錯了人家——她是丫頭命，就一輩子是丫頭。她並沒有追求幸福的權利。然而她的世界裡只有老爺這一個男人，她渴望成為老爺的一位姨太太，而老爺卻娶了頌蓮進門。她的希望破滅了，但她卻沒有真正絕望，直到頌蓮燒了她偷偷在屋裡點的紅燈籠——那是她對愛情的全部希望。她渴望著，有一天，燈籠能在她的屋裡點起來，她不再是個被人使喚來使喚去的丫頭，她不再是個不被男人正眼瞧的下人，她也可以綾羅綢緞，她也可以有人來捶腳。那燈籠照亮了她的內心世界，她可以在黑夜裡點起一盞燈籠，驅走黑暗的陰霾，驅走這個殘酷的現實世界，驅走這個有著太多太多見不得人的事的大院，驅走這個院里的「鬼氣」。她自信老爺喜歡她，而她的結局卻是老爺的那一句話：「盡管用好葯，不要讓別人說，咱家不管下人死活……」。她只是老爺的一點消遣，老爺從沒拿她當過回事，更別說考慮納她為妾——而這是一個生活在最底層的丫頭的一輩子的希望。 而老爺，這個大院里的統治者，卻從沒露過正臉，不是遠遠的一個遠景，就是黑暗裡一個模模糊糊的臉。他彷彿是這里的帝王，妻妾成群，為他而爭風吃醋，為他而勾心鬥角。但到影片的最後，我都不知道這個老爺長什麼樣子，他從不露面，卻無處不在，他就是這群女人的一生，他就是這群女人的一切。他挖了陷阱讓所有人跳進去，他同化著一個又一個有反抗精神的女人，他得樂這一切，這一切又對他俯首帖耳。他正是這吃人的禮教的化身。所以他面孔不清，所以他只聞其聲不見其人。因為他代表了太多太多這樣的人，這樣的大院，這樣的家法，這樣的種種禮教。有太多太多這樣的小世界，他是君王，他是許多人生命的中心，他可以剝奪這個小世界裡一切人的一切權力，讓你死，你就得死。反抗無用，只能百順。 這個大院里所有女人都是受害者，然而她們卻在這個巨大的牢籠里斗的你死我活。她們自相廝殺著，卻沒有發現老爺的冷笑——他根本不在乎死幾個姨太太。 於是蕭煞的秋也過去，冷寂的冬也過去後，第二年夏天，在迎娶頌蓮的那個季節，陳家又新迎娶了一位五姨太。就像是命運的輪回般令人嘆息。又一輪新的苦難開始了。 整個影片中都沒有出現春天這個季節。導演告訴我們，這些女人沒有春天。她們永遠活在蕭煞的季節里。沒有陽光，只盼望著紅色的燈光，永無出頭之日。 所有的場景都是在那一座大院里拍攝完成的（倒也省事），其用意是這些女人永遠都無法逃脫這個牢籠。三姨太出去了，但也沒有拍攝她在院外的場景，但其結局就是被人綁著回來。逃出這個牢籠的女人，有著悲劇的下場。這便是導演的用意所在。 那房頂上徘徊的四太太，渴望接近天空（自由的象徵），然而她在房頂瘋掉了——那座死人屋也在房頂，最接近天空的地方，也是最接近天國的地方。對這些封建禮教的犧牲品來說，死也許是離開這里的唯一方法，也是最終的救贖。 「什麼好不好，本來就是做戲，做得好可以騙別人，做不好只能騙自己。」 「人和鬼只差一口氣，人就是鬼，鬼就是人。」 「在這個院里人算個什麼東西，像貓像狗像耗子，就是不像人。」 在這個沒有春天來到的院子里，只有那一次又一次掛起的大紅燈籠還在無聲的控告著。

㈣ 血源詛咒多少展燈籠

28盞http://ps4.tgbus.com/gonglue/201504/20150410181839.shtml

㈤ 怎麼分析電影《大紅燈籠高高掛》的構圖特點

《大紅燈籠高高掛》這部電影主要通過色彩來詮釋影片的各種場景。

主角進入一個一個的院子可以看出主角已經慢慢進入到這個規矩森嚴繁多的大宅門裡面，難以逃脫。而第一次出現紅燈籠則是用對稱構圖強調一種規矩感。此時運用了暗色調，顯示出一種死氣沉沉的感覺。而紅燈籠的出現則是讓這個大宅院第一次有了生機的顏色。但是女主角在接下來的日子裡面又陷入到了暗色調的場景當中，可以說紅燈籠代表著女主角的生機，而燈籠隨時會熄滅，這正如女主角所代表的命運一樣。

㈥ 羅巧倫的參演電視劇：

頻道劇名飾演民視《關鍵時刻》《沒有臉的女人》劉曉琪《關鍵時刻》《愛的烙印》《關鍵時刻》《愛你愛到燒死你》《關鍵時刻》《女魔頭》《關鍵時刻》《留不住的故事》《關鍵時刻》《致命的旅程》《關鍵時刻》《索命鈴聲》《關鍵時刻》《我是你今生的新娘》《關鍵時刻》《別愛陌生人》《關鍵時刻》《血染白玫瑰》《藍色水玲瓏》《電話線》婷婷《藍色水玲瓏》《幽靈情書》麗君《藍色水玲瓏》《轉世情劫》慧心《藍色水玲瓏》《紅燈籠血咒》靜玉《藍色水玲瓏》《瘋女二十年》小眉《藍色水玲瓏》《鬼眼銅鈴》滿玉《超人氣學園》徐盼娣《八兩金》阿桃《濟公》雞靈（阿雀）《娘家》小貝《夜市人生》趙曉柔《父與子》黃容《風水世家》楊采芸台視《英雄少年》江水生(幼年)《玫瑰瞳鈴眼》 《怪客》青青《玫瑰瞳鈴眼》 《魔女的秘密》吳欣欣《台灣英雄之斧頭將軍》阿伶《好運今年輪到我》《人間劇場－大輪回》《阿蓮冤》王阿蓮&林雪晴三立台灣台《鳥來伯與十三姨》Amy《金色摩天輪》方玉玲《我一定要成功》郭如玉《雨夜花》阿惠《戲說台灣》《阿彌陀佛碑》艷姬《戲說台灣》《媽祖失蹤一百天》楊美英《戲說台灣》《南方澳金媽祖》陳寶珠《戲說台灣》《鯉魚雙生子》林宜君、玉娟《戲說台灣》《萬丹胭脂溝》陳秀琴《戲說台灣》《油炸活包公》李秀娟《戲說台灣》《飛天石鎮鬼門關》面龜《戲說台灣》《割舌地獄》林秀娟《戲說台灣》《媽祖坐牢一百年》林秋月《戲說台灣》《生死情緣》陳玉英《戲說台灣》《城隍爺娶細姨》陳玲蕙《戲說台灣》《水仙夢》王美仙《戲說台灣》《澎湖七美人》玉女《戲說台灣》《石母乳傳奇》江春玉、秀桃《戲說台灣》《紅頭師公》陳麗華《戲說台灣》《七星斬桃花》麗娜八大《第一劇場》《滿足阿媽》淑芬《第一劇場》《富貴有春》富貴《第一劇場》《鴛鴦淚》阿菊《第一劇場》《錯愛一世情》廖寶玉《第一劇場》《丈夫斗金光》招弟《第一劇場》《望你早歸》李美蘭《第一劇場》《苦戀花》月瑛《第一劇場》《姻緣天註定》美蓮《第一劇場》《真情勝天》秀美《第一劇場》《英雄美人》艷紅《第一劇場》《針線情》文敏《第一劇場》《情意無價》秀蘭《第一劇場》《恩怨情天》明秀《第一劇場》《情深意長》碧霞《第一劇場》《血海深仇》洪明珠《第一劇場》《虎姑婆》朱春玉《第一劇場》《奪命郎心》秋玲《第一劇場》《姊妹煉》素心《第一劇場》《狐仙》慧珠《第一劇場》《恩怨一世情》鄭雪卿《第一劇場》《美人鏡》玉雙《第一劇場》《陰陽路》張心蓮《第一劇場》《詛咒的鎖鏈》惠雯《第一劇場》《鳳陽婆》王美娟《第一劇場》《鬼鴛鴦》陳美玲《第一劇場》《女鬼復仇記》劉美蘭&劉美華《第一劇場》《鬼妻》黃玉華《第一劇場》《鬼情鬼義》王佳慧&周雅君《第一劇場》《鬼眼》徐柑妹&廖金英《第一劇場》《紅頭繩》呂月娥《第一劇場》《離魂劫》葉美雲《第一劇場》《桃花劫》林秋紅&林艷紅中天綜合台《社會記者的故事》《錯殺時刻》姿華大愛電視《戀戀情深》楊晶媖

㈦ 有部電影女主角們門口掛著紅燈籠,哪個房間燈籠亮了男主角就去哪個房間,是什麼

㈧ 紅燈籠都象徵些什麼

中國的燈籠象徵著闔家團圓、事業興旺、紅紅火火，象徵著幸福、光明、活力、圓滿與富貴，可以營造一種喜慶歡樂的氛圍。

每逢過年時都要准備上一盞紅紅的燈籠懸掛在門庭或屋中。紅紅的燈籠在大年三十夜裡點燃懸掛於門庭或屋中既照亮了黑夜又照亮了全家人的祥和幸福。

每逢重大節日、良辰喜慶之時，全國許多城鎮的街道、商店、公園，甚至一些大型建築物和私家宅院的門口，都會掛起圓圓的大紅燈籠。到了夜晚，一盞盞燈籠點亮，紅光四射，顯得隆重熱烈、喜氣洋洋。 然而，隨著中外文化交流的增多，中國國際地位提升，越來越多的外國人對中國「燈籠」有了認同感，他們把它看成是中國的一種傳統文化而給予尊重。

(8)紅燈籠的血咒電影免費觀看擴展閱讀：
大紅燈籠作為一種傳統的民間工藝品，至今仍在中華大地流傳著。在中華民族悠久的歷史中，扮演著不可替代的角色，它象徵著中華民族燦爛的文化，是非物質文化遺產的一部分。

在海外華人聚居的地區，比如唐人街，一年四季懸掛著大紅燈籠。這種傳統，滲透著中華民族特有的、豐富的文化底蘊。紅燈籠儼然成了中國文化的符號。

當然，在一些國家由於文化背景不同，信仰不同，一些人不太理解紅燈籠的含義，認為燈籠損壞了城市的形象。甚至認為有陳舊、腐朽之氣。一位看過張藝謀導演的電影《大紅燈籠高高掛》的墨西哥朋友說，影片的氣氛很壓抑，婦女在封建社會受到各種壓迫和束縛。整個影片給了他很深刻的印象，直到現在，他看到大紅燈籠，仍會想起電影里的一些情節。

㈨ 紅燈籠的介紹

香港電影《紅燈籠》由長城電影製片有限公司於1957年出品。該片由蘇誠壽、胡小峰聯合執導，陳思思、平凡、石磊、李次玉、張錚等領銜主演。該片是陳思思首部主演的電影作品。

㈩ 太原紅燈籠汽車影院晚上幾點開始放電影

周一至周四每晚19：30—23：30（兩部影片）周五至周末19:00-01:00（三部影片），根據季節不同，拍片時間會有調整。