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『貳』 電影有哪些特技
一、 特殊效果
按照電影的類型和風格可使用不同的特殊效果技法,大體分類如下。
1 特殊化妝(Special Make-up)
從簡單的老人化妝到狼人,「拯救大兵瑞恩」,「星艦騎兵」等影片中的傷員和彌留之際的士兵都是用特殊化妝手法來表現的。傳統的特殊化妝耗費很多時間和金錢,因為特殊化妝用的材料價格高昂,而且熟練的化妝師也很少。
可參考的網路站點有最近拍攝完成的電影「從黃昏到黎明」里扮演Sex Machine的 Tom Savini的主頁和叫Joeblasco的教育機構站點。
2 電子動畫學 (Animatronics)
Animatronics是Animation和Electronics的合成詞,是利用電氣、電子控制等手段製作電影需要的動物、怪物、機器人等的技術。一句話就是製作機器人演員的技術。
「星球大戰」中的R2D2,「侏羅紀公園」中的恐龍,「勇敢者的游戲」中的獅子和蜘蛛,都是用Animatronics製作的演員。在Animatronics領域中,最有權威的人士當數費爾·提貝,他在電影「侏羅紀公園」和「星艦騎兵」中擔任過電子動畫效果監督。
目前Animatronics在Motion Capture(運動捕捉)領域里也在躍躍欲試。要用電腦圖形非常自然地表現人體不可能表現出來的形態,靠Key-Frame Animation(關鍵幀動畫)是不容易得到自然移動的效果的。結果就要靠機器人演員來做需要的動作,然後在電腦里利用機器人演員的數據製作出很自然的動作。如果想想Stan Winston製作的 Mouse Hunter就容易理解了。
3 計算機圖形 (Computer Graphics)
從1977年製作的電影「星球大戰」開始,Computer Graphics在電影中占的比例越來越大。如今電腦特技技術有了相當的發展。盧卡斯原以為因電腦特技技術的落後,他所策劃的9部「星球大戰」系列電影不可能在有生之年完成了。但是如今電腦和CG技術取得了飛躍性的發展,電腦特技能表現的領域也越來越廣闊,「星球大戰」系列電影也可以全部完成了。
電影中的巨大水柱和恐龍等都是利用CG進行再創造的形象。如今通過這種影像,人們可以感受到Computer Graphics技術離我們如此之近,在這些創作中,製作「螞蟻」的PDI公司和製作「玩具總動員」、「昆蟲總動員」等影片的Pixar公司都是不斷開發利用新技術、開拓CG應用領域的先鋒。
4 影像合成 (Compositing)
這是影視劇特殊效果製作中占最大比例的部分。影視劇中的2D效果基本使用Dissowe或Wipe.Pan以及Matte Painting等合成影像。這對形象的自然表現非常重要。
過去用傳統的光學方式進行影像合成,合成的影像越多,畫面質量越差。為了克服畫面質量下降,ILM用了Vista Vision攝像機。而如今因數字技術的應用,影像合成質量和特殊效果等都使電影的表現力得到很大的提高。「阿甘正傳」中跟總統握手的場面是展示數字合成技術無限應用潛力的最好的例子。
5 模型 (Miniature)
把不可能實際拍攝到的布景、建築物、城市景觀、宇宙飛船等做成微縮模型的叫做Miniature。Miniature是電影史上使用歷史很長的傳統特殊效果。這種特殊效果將來也會在影視劇中繼續使用。
理論上可以用CG來代替Miniature,但是,現在CG比模型攝影質量和真實感都差,比例和細節部分都不夠理想。因此電影製作中還是把Miniature作為首選。只有用Miniature無法拍攝到的場面才用CG製作。因此CG的利用還是有限的。舉個例子, 影片Lost in Space沒有用Miniature 攝影,而把大部分場面用CG來表現。因此影片的真實感和深度感都很差,看電影的感覺就像玩電子游戲時的感覺一樣。
因此,目前業內人士不贊成使用CG模特。簡單舉個例子,電影中所有有關紐約市的Miniature都是由Hunter Gratzner來製作的。而如果用CG來表現紐約市的話,如何管理那麼多的數據量,對CG工作者們來說還是難題。
6 爆破效果 (Pyrotechnic)
爆破效果是利用化工技術表現出的效果,在特殊效果領域中占很重要的地位。一般用爆破Miniature或用CG合成渲染影像,跟其它部分連起來使用。
因火葯的製作方法不同,火焰的形態和顏色也不同。炸葯的安裝位置和用量決定爆炸時場面的形態。因此這是相當依賴經驗和理論的專業領域。在互聯網中查找跟Pyrotechnic有關的站點就很容易找到詳細說明爆破效果理論的主頁。
拍攝真正的爆破場面不是件容易的事情。因此利用裝有Real Motion, Pyromania, Fire Effect等爆破場面的CD-ROM或 Max的After Burn, Light Wave的Hyper Boxell等也是一種辦法。Hyper Boxell或 After Burn是應用Volume Metric和Shaer的插件。因此使用得當,就能得到非常逼真的效果。特別是After Burn, 在電影「Armageddon(絕世天劫,華納,1998)」中用過,很有名氣。但是After Burn 的渲染時間比Hyper Boxell慢得多,質量方面因很久沒有做過比較,不能斷定,可能不相上下。
二、 特殊攝影
特殊攝影屬於專業攝影技法,據說是某位電影製作者在偶然的失誤中發現的。
特殊攝影方法可分為四大類。
1.攝像機的操作方式;
2.在攝像機上安裝光學裝置,如攝像機的濾鏡;
3.在後期製作(Post Proction)期間,在顯像或光學處理過程中利用特殊處理辦法;
4.拍攝Miniature時用的Go-Motion, 休諾蓋爾,Motion Control等技法。
在製作Block Burster時,如果特殊效果場面很多,除了一般的攝影監督以外還要選一位特殊影像攝影監督,專門負責特殊攝影。因為特殊攝影本身需要攝影高手,攝影技術也跟一般的劇情攝影完全不同。ILM著名的丹尼斯·繆倫原先也是特殊效果攝影的監督。
以「獨立日」等影片頗有名氣的Roland Amorich社團,也聘用了叫Anna Foster的特殊攝影監督。Anna Foster雖然是女性,但她忠實地履行許多男性都感到不好做的特殊攝影監督的職責,而且其實力也被業內人士們所認可,因此很有名氣。
1 高速攝影
要通過操作攝像機攝得Slow Motion Scene或者拍攝Miniature時,為了調整比例,可以採用高速攝影。
這種技法常見於吳宇森執導的電影,如「喋血雙雄」中周潤發雙手拿著手槍以慢動作打槍戰的鏡頭等。這個電影用操作攝像機的手段,每秒 24幀以上的速度拍攝,然後放映機以正常的每秒24幀的速度放映。這樣,被攝體的移動相對於幀數變得慢一些。
一般每秒50/28 幀的速度拍攝,而得到Slow Motion。Miniature的爆炸場面和戲劇性動作場面主要使用高速攝影。
2 低速攝影
這也是通過操作攝像機得到特殊效果的拍攝方式。跟高速攝影相反,用這種方式可以得到Fast Motion效果。
每秒 24 幀以下的速度拍攝後,以正常速度放映就會得到影像相對於攝影幀速度變快的效果。要在短時間內給人們展示花開的過程或日出的過程時就用低速攝影。
3 縮影(Miniature)攝影
目前,Miniature攝影中普遍使用Motion Control攝像機,有時也用一般的攝像機,而過去用的是休諾蓋爾攝像機。
休諾蓋爾攝像機利用潛望鏡的原理把配有小透鏡和反射鏡的長管跟TV攝像機和一般攝像機連在一起拍攝物體。附在休諾蓋爾透鏡上的反射鏡像潛望鏡一樣把影像反射到附在攝像機透鏡上的反射鏡,攝像機就把反射到反射鏡上的影像拍攝下來。 這樣可以得到原始的Motion Control拍攝效果。這種拍攝方法一般在物體快速進入直接用攝像機無法拍到的狹窄空間時用得比較多。
休諾蓋爾攝像中比較有代表性的是「星球大戰」 第一集中X wing 沖向帝國軍的Das Star表面的鏡頭。
4 Goal Motion攝影
Goal Motion攝影跟Clay Animation一樣,是Staff Motion Animation技法中應用的Miniature攝影方式。這種技法是利用人們照相時用的單鏡頭Reflex Camera,邊移動照相機,邊一張一張地拍攝Miniature的技法。這是ILM為了「星球大戰」的拍攝開發的技法。Goal Motion攝影的代表鏡頭是影片「印第安那·瓊斯」里的坑道鏡頭。這跟原始的Motion Control技法非常相似。
5 Staff Motion 攝影
這里要說的Staff Motion攝影不是像Clay Animation那種Staff Motion攝影技法。Clay Animation那種 Staff Motion是一邊一點一點移動被攝體,一邊一張一張地拍攝畫面的方式拍攝動畫的。
而這里要說的是休瑪廣告里出現過的360°靜止場面攝影技法。當然,像「聖誕節的惡夢」這樣的Staff Motion Animation攝影也叫作Staff Motion 攝影。但休瑪廣告中出現的Staff Motion攝影是以被攝體為中心,把Still Camera即人們照相時常用的單鏡頭Reflex Camera按一定的間隔排成一圈或一排,在同一瞬間里進行拍攝的。這樣Still Camera就能製作出從多個角度拍攝的靜止畫面。在編輯這些畫面時把它們粘在一起,做成相聯接的影像。
這是一位英國的特殊效果攝影監督1996年新開發的。它要求非常精確的攝影技法。目前全世界只有兩三個人能使用這種技法。 因此,休瑪CF製作費用的35%付給了負責Staff Motion攝影的英國人。在Block Burster中可以看到這種技法的是最近拍攝的Lost in Space等影片
『叄』 電影特效素材
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『伍』 誰知到很專業的影視免費高清視頻素材下載網站
飛鳥
『陸』 特技有關的電影 作文
你就去下載國內2007年拍的《夜襲》吧.看完他一定可以寫出挺深刻的東西,這部電影拍得很好.
簡介一下:
1937年7月,全國人民全民抗戰爆發,10月忻口戰役打響,八路軍一二九師769團接受任務,北上敵後,插入雁門關,牽制阻擊向忻口進犯的日軍增援部隊,配合正面戰場殲敵.1937年10月19日凌晨,769團在團長陳錫聯率領下,突然襲擊了位於山西代縣以南的日本侵華軍隊揚明堡機場.該團的六百多名勇士沖進機場,在機群中與日本士兵展開白刃戰.雙方激戰約一小時,769團的勇士們炸毀了機場上的全部24架作戰飛機,殲滅日軍兩百多人,769團三營營長趙大力以下一百餘名勇士壯烈殉國.陳錫聯帶領著土八路,就憑著幾桿破槍,幾門小炮,居然摧毀了日軍的飛機場,從10月中旬之後,一連十多天,忻口和太原的守軍都沒有遭到日本飛機的轟炸.
此後,夜襲陽明堡機場的勝利,像颶風一樣吹遍了前線,極大地振奮了中華民族的抗戰激情,也造就我軍軍史上「以弱勝強的案例」.
幕後製作:
導演闡述
1937年7月中國人民全民抗戰爆發,10月,忻口會戰打響.八路軍129師769團奉命北上敵後牽制阻擊增援忻口日軍.途中偶然發現位於山西代縣的日軍
「陽明堡」機場.769團在23歲的陳錫聯團長率領下果斷襲擊並摧毀機場及全部24架飛機.769團三營長趙嵩德以下30餘名勇士壯烈殉國.這是史料上唯一的記載.如何把這段歷史搬上銀幕,拍成一部好看的電影?把這部電影作為「共和國名將系列」的一部,寫人、寫陳錫聯及所帶的這支隊伍.
如何寫好陳錫聯這個人,本著大事不虛、小事不拘的原則,大事不虛即陳錫聯率769團打了「陽明堡」打贏了,炸毀日軍24架飛機,這是史實,不能虛.這是依據,至於怎麼打的,不能拘,是我們創作的空間.
在這個空間里,在不違背陳錫聯性格走向下去塑造陳錫聯.在寫史(事)與寫人的關繫上,從寫人入手,以人帶事,事為人服務,在這個前提下,對史和事要有詳有略,接需取捨.
為放開手腳,除陳錫聯用真名外,其它人物雖有原型,也都作為創作人物:勇敢憨厚的三營長趙大力;鬼精靈的偵察排長狐仙;淳樸執著的偵察員小劉;從怯懦到瘋狂的新兵「姑娘」;勇敢機智重戰友情的小飛刀;陽光美麗痴情的國民黨愛國女記者郭小娟等一群鮮活可敬更可愛的年輕人,他們是這場戰爭的親歷者、見證者、捐軀者.
戰爭和人決不能兩層皮,把戰爭和人緊緊地結合在一起,寫戰爭中的人、戰壕中的人、戰斗中人的瞬間、生死之間,他們的喜怒哀樂,他們最後的渴望,瞬間他們最原生態的心理及行為展現出來與今天的觀眾共鳴.展現戰爭如何促人奮起,激發人的潛能,改變戰爭結果.
寫情,在展現人民軍隊威武之師的後面深層次地人性化,即官兵情、戰友情:陳錫聯與趙大力、狐仙;小飛刀與小劉;趙大力與鐵頭;狐仙與姑娘等.寫男女之情,設計郭小娟純潔美好燦爛的異姓情懷.
在演員表演上要求強烈的時代感,當時陳錫聯雖然是團長,但是20歲出頭的小夥子,又是戰爭年代,他們的形體動作、語言語速要風風火火.
充分發揮電影的視覺沖擊力,拍好戰爭場面,在現有的經濟條件下設計每個畫面,將振撼推向極致:(1)建造一個1:1的飛機場,製造7架1:1的日式中島
97戰機;(2)建造一個1:7的機場,製造24架日軍飛機,組建特技組;(3)與電腦公司組建三維動態製作組.三者結合起來,以保證影片戰爭場面的規模、真實、振撼的視覺沖擊力.
美工、置景、化妝、服裝、道具等造型部門要還原於1937年那個年代,要求強烈的時代感.
我拍攝《夜襲》,大力推出「共和國名將系列」,最懇切的創作訴求在於通過影視這一最具影響力的大眾媒體去呼喚、傳承久違了的革命英雄主義精神、集體主義情懷和愛國主義使命.
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影視出來的就都是作品了 有提供素材的嗎 ?