好男好女電影免費

❶ 介紹幾部不錯的港台文藝片（電影）

香港的好電影超多 但是文藝片相對對比較少

王家衛導的很贊 太有名了 就不列舉了

推薦幾部其他的
陳果導演的
《香港製造》
《香港有個好萊塢》
《榴槤飄飄》

個人比較喜歡的香港導演是彭浩翔的
《青春夢工廠》
《買兇拍人》都很好看

關錦鵬的也不錯
《胭脂扣》
《紅玫瑰與白玫瑰》

還有其他好看的港片《狗咬狗》《春光乍泄》《兩個只能活一個》

香港的文藝片看的不多 以上幾部也是極具藝術性的 覺得香港的電影比較是追求對現實的抨擊 追求那種細膩的電影的話台灣的比較精彩

台灣文藝片先說非常優秀的
《麻將》
《軲轤嶺少年殺人事件》
《海上花》
《好男好女》
楊德昌和侯孝賢的 影片有點悶 長鏡頭不斷 可是看完是值得回味的

青春溫情是台灣電影最拿手的
《藍色大門》 造就了桂綸鎂的青春電影
《徵婚啟事》 個人覺得劉若英最好的一部 感覺是非誠勿擾的原版 不過比非好一百倍
《戀愛地圖》幾個故事組成的地圖 雖然清新的有點過頭 但是還是不錯的
《人魚朵朵》畫面很漂亮
《囧男孩》 很生活很可愛的
《少女小漁》張艾嘉導演的 她講故事的方式非常細膩 但是很動人
先打這么多了 台灣文藝電影超多的 不過有的感覺上為了文藝而文藝就矯情了 看久了都一樣

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內容預覽：
「嗚……」
暗夜，江念竹突然睜開眼睛。
好痛……是從下腹傳來的，一陣又一陣。
她抱住腹部，就像胎兒在母親的子宮里，身體蜷成一團。
「呃……」
噢，又來了。她咬緊牙根，忍住，等待那痛苦過去，就像前幾回那樣。
不知怎地，這一兩天，她總是會痛個幾回，但從來沒像現在痛得連腰都直不起。
不過短短幾秒鍾，江念竹已經淌了一身汗，額頭布滿細密的汗珠，發絲黏覆在同樣汗濕的臉上，疼痛卻未見稍減，而且愈來愈加劇。經期剛過，所以不可能是她最最恨之入骨的生理痛。於是，她知道不能再這么傻頭傻腦的忍下去。
拖著身體從床上爬起來，她伸手摸索床頭上的電話……實在是太痛了，痛得連手都舉不起來，「碰！」地好大一聲，她整個人摔倒在地板上，整具電話也跟著被扯下來——就這么該死的巧，正好砸在她臉上！
什麼叫「屋漏偏逢連夜雨」，她不必翻字典就點滴在心頭了。
「啊……」
她痛得吐出一串不淑女的詛咒，恨不得將那具電話大卸八塊。
但——不能，她還是……

❸ 好男好女的影片評價

世間再無好男女
歷史只能無限接近而無法還原，電影用它的視角來詮釋歷史，這中間，是我們的眼睛。
依然是我們sSBbWw熟知的侯氏長鏡頭作為拍攝的主要方式，《好男好女》在敘事手法上卻是意識流的，影像自由穿行在歷史的深處和現實之間，兩段敘事被割裂地支離破碎，對歷史一知半解的人也許始終是不知所雲，而導演要說的話是清楚的。兩個時代的人對人生不同的領悟和質疑，鍾浩東和蔣碧玉對理想的不悔追求和對愛情的堅定守望，以內心的寧靜對抗外部的紛擾，而幾十年後當我們sSBbWw擁有了平靜生活的可能，靈魂卻已經不再執著，之所以說我們，是因為梁靜代表的並不僅僅是她自己。
任何記憶都可以變成為歷史。蔣碧玉沒有想過自己會變成為一段歷史，在她的傳記中，她就是那段歷史中活生生的主角。聰明的朱天文和無畏的侯孝賢睿智地擷取了傳記的點點滴滴，用一種個人化的視角來保留那段可能被忽略卻更應該被記得的歷史。
「當悲哀的昨日將要死去，歡笑的明天已向我們走來，而人們說，你們不應該哭泣。我們sSBbWw為什麼不歌唱」，開始是他們在歌唱，一群男女慢慢地行進在鄉村的田埂上，畫面色調清冷低沉，歌聲悲涼卻充滿信心。殘酷的歲月，卻是帶著理想主義的浪漫和激情。
她聽著他訴說宏大的理想，心裡早有了堅定的執著……
她讀著他戰場寄回的家書，看他飛揚的字，相信著……
她望著鐵欄桿外的他，流著淚，不能相守，也已經是一生一世。
晚年的蔣碧玉，依然天真純善。作為那段歷史中著名的先驅，鍾浩東的殉道固然值得歌頌，而作為先驅身後的女人，其實比死者更需要勇氣和堅定，這是現實中的理想主義，也許早就象那個時代一樣一去不復返了。
而梁靜，作為蔣碧玉的扮演者，越來越在歷史和現實中感到茫然無措。影片的架構是「戲中戲」的形式，蔣碧玉所代表的歷史是導演試圖接近而無法還原的，卻真實可感，而有關梁靜現實中的一切在電影中表現得非常曖昧，段落的剪輯完全打破了時間的順序，她的日記在說話，她的思緒在說話，讓我們從中對照並猜測可能發生的一切。遭受匿名人傳真自己被偷日記的騷擾，反復的往事片斷猶如恍惚的記憶，直到最後梁靜對著無人接聽的電話哭訴，我們才看到她頹廢放縱外表之下掩藏的柔弱而痛苦的靈魂。收受了為不明死亡原因的黑幫男友而私了的三百萬「黑錢」，盡管可以解釋，但壓力不是沒有的。痛苦總是來源於道德感，無論是自己內心的愧疚還是籍此對別人的期待。「阿威，你去得太久了；阿威，你快點回來啊」，她就這樣失去了控制，對著電話那頭的陌生人哭泣個不停，不是沒有愛，只是在這樣的一個時代，堅守又談何容易？
再回過頭去看那些截取的片斷式，才知道侯孝賢和朱天文的厲害之處，看似瑣碎平常，卻真正進入到故事的脈絡里，情感的骨髓里。有一場戲，阿靜的姐姐沖到健身館來質問妹妹和姐夫之間的曖昧關系，兩個女人扯在一起。阿靜問姐姐：「有了男人連妹妹都不要了？男人有什麼好？」狠狠扔掉羽毛球拍走了，那個伊能靜的背影很有戲，單薄又很絕決的樣子。對愛情自然是失望的，親情也不是不可以背叛的，那麼生活還有什麼期待可言？鏡頭的運用也是很講究的。逆光的鏡頭賦予蔣碧玉那段戲中戲以一種歷史的穩重感，串了一些梁靜等演員的黑白定妝照，有一種紀實的氛圍，悲劇也變成了一種升華；而到了梁靜和阿威之間，分明有愛，場景也是充滿了曖昧和輕佻的紅色，情慾彷彿歌廳里旋轉的霓虹燈一樣放任自流，斑斕誘惑。三年後在同一個歌廳阿靜聽見那首《上帝保佑》不知做何感想？「你該知道此刻我正在相信著你，回想我們擁有的美好的回憶。一切歡樂和不如意瞬間逝去，現在只是孤單的我和遙遠的你……」，誠然，生者比死者更需要勇氣，背叛其實也並不比忠貞更容易。
什麼是好？什麼是壞？蔣碧玉追隨愛人的革命事業，為了愛而不知所謂地跟著奔波；梁靜被逝去的感情苦苦折磨，到了信仰崩潰的邊緣。所謂好壞，還是要看什麼樣的時代。無論蔣碧玉的動機是多麼的單純平凡，寫成了歷史就成了一種偉大，她徑自上樓的背影讓我們看到了她的堅強，平淡的一段感情在一切都來不及變壞的時候嘎然收梢，於是成了千古流芳的悲歌。當然，這只是我世故的猜測，也許真可以地老天荒， ……只是再沒有亂世可以來考驗我們的堅貞了，梁靜在醉生夢死中盡量忘卻，在燈紅酒綠中埋葬理想，在哭泣中再也無法緊握自己的命運，因為，她已經沒有了抗衡的勇氣。
對於侯孝賢，有個印象，他的溫情只體現
在鄉村或者童年題材的影片中，清新如《小畢的故事》、《童年往事》、《戀戀風塵》，美好和諧，盪漾著詩一般的浪漫，糅合著對故土、過往歲月的深深眷戀，但是一涉及到都市題材，立刻變得迷離冷漠，溫情不再，浪漫無存，也許當初風櫃來的那群少年根本就不應該進入都市，批判之意清晰可見。片中阿靜和阿威談論孩子的那場戲，夜晚，鏡子中阿靜一筆一筆地為自己描上濃妝，毫不溫情脈脈，「要生可以啊，我不要上班，我也不要住這房子。你們男人懂不懂，生孩子要有房子要有家……」對未來的憧憬竟然可以變得這么生硬凜然，這就是侯導眼中工業文明下的現代人？
拍《好男好女》據說侯孝賢是一心想拍「當下年輕人」的，所以對照新舊兩代青年的精神狀態和歸宿，也許是過渡，摻雜了政治的都市情感的浮光掠影，結果還是浸透著歷史變遷的人文思考，改不了文以載道的自覺，有的還是冷靜，侯孝賢說拍完後望著飾演女主人公梁靜的伊能靜「一身悍然和漠然」，才明白年輕人原來是什麼樣的。依我看來，這還比不上此後拍的《千禧曼波》中舒淇大踏步往前走時一臉的任性和淡漠。好在，我們還是明白了他要表達的是什麼，一切盡在不言中了。
沒看懂的人可能只是看到一些支離破碎的片斷，老實說，電影並沒有給我過多的震撼、因為梁靜疾苦是我們中的大多數，沒得選擇，了解生活現實的並且依然沿著自己的生活軌道生活。世間還有沒有好男女？有人看見滿天星斗，有人只看見腳踩的淤泥，我只不過是悲觀了一點點而已。

❹ 好男好女完整版電影

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