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貝納爾多·貝托魯奇被中國人熟知，多是由於他曾經在奧斯卡風光大作的以中國滿清最後一個皇帝溥儀為主題的《末代皇帝》。而《戲夢巴黎》，則是導演對於法國一段歷史的浪漫回憶，也是貝托魯奇電影風格的另外一面的代表。
《戲夢巴黎》以法蘭西第五共和國剛剛成立之後不久發生的「五月風暴」和「朗格盧瓦事件」為背景，講述了三個大學生，在這動盪的時局之下相識。兩男一女，在毫無拘束的小房子里，交合，游戲，亂倫……而外面世界的運動風暴，則愈演愈烈了……
貝托魯奇曾經以《巴黎的最後探戈》里大膽的情色鏡頭而震驚世界，也因此被禁拍五年。《戲夢巴黎》再次以大尺度的情色鏡頭來表現，在華麗的政治與情色的外衣之下，悄悄掩藏住了自己的理想和信念。中國國內的第六代導演中十分傑出的一位——婁燁的許多電影，和貝托魯奇就有了很大的共通。搖擺動盪的時局裡，放盪不羈的人慾和迷失的青春。
朗格盧瓦事件和「五月風暴」
一個真正的影迷，一定都會認識朗格盧瓦。在電影史上，他沒有拍過一部電影，沒有寫過一篇評論，卻比許多導演和影評人都更了解和熱愛電影，甚至願意為了電影而死。他的墳墓上，後人只有恭敬的刻著兩個字：影痴。以表達難以言表的尊敬和愛。
60年代法國的混亂和動盪，人心的迷失和恍惚，這是貝托魯奇用懷舊的筆觸為我們去描摹那個舊日的時代，對那段瘋狂的青春的記憶和懷念。這種調子作為電影的背景和基調，就如同時間的迷幻葯一樣，讓人意亂情迷而又頹廢的沉醉其中。
搖擺的年華和迷失的青春：回憶那春風沉醉的晚上
電影的核心是三個縱情的青少年男女，他們忘乎所以的縱欲，將自己和外界隔離開來。批評者認為，這部電影完全沉浸在了綿綿無絕的淫慾和聲色里，沒有內涵。其實，我想，導演正是通過這種聲色和肉慾來表現他所想要說的。
電影的色彩十分華麗和鮮艷，一方面加強了感官上的刺激，另一方面則體現出了強烈的時代記憶和懷舊情懷。60年代的法國，正是左翼思潮泛濫的年代，意識形態的混亂，從而也直接影響到了年輕的一代人。
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