燃燒的影像電影免費

❶ 《燃燒》中高風的住所被殺手潛入，還安裝了攝像頭，他真得沒發現嗎

殺手在高風家安裝了攝像頭，曾經當過警察的高風愣是沒有發現。這說明，殺手非常專業，而高風，當年失去了接受正規警校教育的機會，少了一點警察的防範意識。這算是殺手和高風的一次正面交鋒。

因為《燃燒》裡面把這個殺手描繪得很專業，他不僅會撬門溜鎖、化妝這種初級的技能；還會自己安裝監控設備，入侵復雜的監控系統等這種黑客行為；甚至在殺害許達的時候還利用醫學常識，繞過警員潛入病房給許達的血管里注射了大量空氣，讓他死於突發腦梗塞。

然後在第17集的劇情里，高風回到家翻找爺爺的日記本，高四海過去有堅持寫日記的習慣。但是高風不知道的是，殺手在他家裡偷裝了攝像頭，高風看日記本的一幕被殺手盡收眼底。高四海在日記本里詳細記錄了許家福案件的調查經過，也記錄了高建設出車禍前後的事情。

警察也是人啊，他們並不是無所不能的。高風之前一直是民警，他負責的事情多是雞毛蒜皮的小事。而且，雖然他是警察世家，但更多的是受爺爺的熏陶，對法醫這一塊很了解。殺手只是在他家略動了手腳，高風發現不了也就可以理解了。

❷ 《燃燒的影像》中國空軍轟炸日本使用的是什麼彈

《燃燒的影像》中國空軍轟炸日本使用的是宣傳彈。炸彈裡面全是傳單，沒有炸葯。

❸ 語文:1.習作《燃燒的影像》觀後感。

從9月1日開始,一部名為《燃燒的影像》的紀錄電影在全國的一些城市低調點映；9月18日,這部電影在全國正式公映,慢慢引發了影壇不小的震動――這不是一部一般意義上的電影,這是中國電影資料館、中國電影藝術研究中心對館藏的500餘部抗日戰爭時期拍攝的紀錄電影進行了數字化整理後,最終從284部影片中精剪了133000餘幀畫面,修復並製作完成的一部電影.

2015年元旦剛過,《燃燒的影像》主創團隊進入了緊張的前期籌備階段.庫房的大門打開了,沒有人知道,在那些許久未有人動過的膠片盒裡究竟藏著多少秘密.經過技術人員多日專業的特殊處理,經過數字化的影片一批批成為可用的基本素材.在小放映室里,銀幕上的一切讓整個團隊驚呆了:

「一二八」事變,閘北成為一片焦土,蔡廷鍇正在部署著第十九路軍；盧溝橋事變次日的宛平城,布滿彈孔的城牆,人們自發地慰問守城的戰士；平型關大捷,林彪、聶榮臻正在戰場指揮作戰；被稱為血肉磨坊的淞滬會戰,馮玉祥用充滿魅力的演說激勵士氣；蘇州河畔,四行倉庫的孤軍還在死守陣地,著名的八百壯士其實還不到四百人；台兒庄的戰場上,竟然有孩子在挖戰壕；武漢空戰,在戰斗機中拍下了戰機翻滾著與敵人互射,並最終擊落敵機的場景……

還有一些關於特定時間的特殊鏡頭:1937年12月12日,中國軍隊被迫撤離南京時,攝影機拍下了回望南京的最後一個鏡頭,那是一個模糊的畫面,像一個淚眼婆娑的孩子撫摸母親的臉；

1945年10月10日,北平故宮太和殿廣場擠滿20萬市民,他們親眼見證了侵略者在投降書上簽字,那時整個城市的人口也不過200萬……

當時的感覺很奇妙,彷彿這些影像就在等待著我們.它們的來源不同,但都是抗戰時期拍攝的,有的來自私營公司,有的來自外國記者,也有少量是從日軍和敵偽政府繳獲來的膠片,絕大多數來自當時國民政府電影機構派出的戰地電影隊.無數的戰爭場面在眼前閃過,很多機位明顯就在射程之內,攝影機是如何記錄的？很明顯,當時的戰地記者是冒著生命危險為我們留下了這些畫面.《燃燒的影像》點映時,一位記者曾問:「當時拍攝這些影片,採用了哪些特別的技術？」我這樣回答他:「這部電影也許運用了最復雜的技術,那就是――攝影師把戰場拍清楚,並且還活著.」通過查閱資料,我們得知,拍攝這些影像的人,很多真的就犧牲在疆場.「讓將來的人們看到」――這件事比他們的生命還重要.我們要忠實地呈現這些畫面,讓更多中國人看到,讓觀眾成為歷史的目擊者,不能辜負前輩們這些超越時空的禮物.

時間緊迫,僅看完所有素材也需要幾個月時間.整個團隊一直在加班,轉數、修復、撰寫文案、考據、剪輯、後期在同時進行；大量慘烈的畫面也給年輕人的心理帶來不適感,有些人甚至做過噩夢,但是為了讓影片趕在抗日戰爭勝利70周年紀念日上映,已經沒有足夠的時間做心理調適,大家感受到這份影像遺產的厚重,每個人都在努力克服,彼此鼓勵,「勝利屬於我們」是文案組郵件結尾的慣用口號；影片修復小組有三人病倒；而導演組後半程吃住幾乎都在機房裡.

以往的許多紀錄片可能都用到過早期影像,但素材的使用可能是錯位的.而在《燃燒的影像》中,畫面和文案的契合度則非常高,除了極少數場景,絕大多數畫面都是來自相對應的歷史現場,我們盡量避免素材借用的情況.影像中出現的事件、人物、軍隊番號,甚至軍服、武器、徽章都經過了考證.原始素材多數是無聲片,不少連片頭都沒有,僅僅看影像難以理清頭緒.攝制組購置了大量抗戰文獻,發現同樣的歷史資料,數據就常常不統一,對於細節的說法也各不相同.為此,我們專門請來了軍事科學院、中國第二次世界大戰史研究會、中國社會科學院近代史所等權威機構的專家給予專業指導.一部分抗戰史專家發現,以本片的素材影像作為原始史料,也修正了以往一些史料的錯漏之處.

在史料的選擇上,我們盡量選擇觀眾沒有看到過的素材,比如蘇聯援華、《中英新約》《中美新約》的簽訂、日本留學的學生軍貼標語、在故宮舉行的華北戰區受降儀式、審判川島芳子等等；對於觀眾熟悉的史實,則盡量展示大家沒見過的細節.

9月18日,《燃燒的影像》正式在全國公映,我們採用了最低票價.看過的觀眾大都用「震撼」「感動」「難忘」來形容自己的感受.雖然國內紀錄片的票房一直都不理想,但是也不乏穿越整個城區只求一睹此片的熱心影迷,還有看過多場,並決定包場請學校的孩子們都來看的公益人士.

中國電影資料館館長、本片的出品人孫向輝說:「我們只為公益,我們希望更多的觀眾能看到這部影片,並種下維護和平的種子.當我們選擇把影片放到院線時,大家都非常擔心的票房問題,對此我們不會去太多地比較,一方面紀錄影片和商業電影沒有可比性,另一方面我們最大的期望就是讓大家能在影院看到70年前記錄影像和我們偉大的民族精神.」

導演黎濤表示:「這部片子也許還有不完善的地方,但是請相信我們的創作態度是真誠的；這部電影向抗戰時期浴血奮戰的先輩致敬,也向那些記錄下這些影像的電影人致敬.」製片人薛寧為電影研究者、軍史發燒友和影迷還准備了一份特殊禮物,她組織資料組編寫的《燃燒的影像》同名圖書即將出版發行,書中不但收錄了完整的影片台本,還詳細介紹了影片中一些珍貴素材鮮為人知的背景資料.

就像一位觀眾說的:「我們都學過歷史,自認為了解歷史,但是與親眼看見歷史相比,還是有很大不同.」這部電影沒有色彩,沒有高科技,沒有明星,只有真相.只要你進入影院坐下來,就會被真相打動；並且,總有一些鏡頭,你永遠不會忘記.

❹ 《燃燒的影像》電影觀後感400字

最近，中央電視台電影頻道播放的愛國主義影片——《烈火中永生》，我已是第三次看它了，而每看一次，都使我淚水漣漣，心情久久不能平靜。
那是個戰火紛飛的年代，重慶中美合作所關押了我黨數百名革命者，他們在這座人間地獄里受盡了非人的折磨，吃的是發霉、發臭的牢飯，住的是陰暗潮濕的屋子，但這絲毫沒有動搖革命者堅定革命必勝的信心。他們在獄中依然同敵人堅持斗爭，盡管受盡了種種酷刑，可這些無畏的英雄們都承受住了嚴刑烤打，沒有向敵人屈服。
影片通過主人公許雲峰和江姐英勇就義一場戲，向後人真實地再現了當時國民黨反動派是多麼兇狠、殘暴，而我們共產黨領導下的革命者又是多麼的堅毅與頑強。
就在重慶即將解放之際，國民黨決定殺害一批革命者。英雄許雲峰在臨赴刑場前夕，特務頭子悻悻地問他：「重慶就要解放了，你卻看不到了……」敵人在為許雲峰沒有屈服而惱火。沒等特務的話說完，許雲峰果斷地答道：「我是看不到重慶的解放，可無數中國人卻迎來了勝利的曙光……」他昂首挺胸，眼裡充滿了勝利的喜悅。敵人怔住了，許雲峰卻厲聲喝道：「帶路!」說完毅然向刑場走去。與此同時，女牢房中的江姐正在和難友們依依道別，難友們知道江姐就要遇害，都痛不欲生，而江姐卻若無其事地說：「不要哭，如果革命需要我們，我們都應該面不改色，心不跳，毫不猶豫地獻出自己的一切……」如此氣壯山河的英雄壯舉，如此坦盪的革命情懷深深打動了我，使我不僅想起了《願把牢底坐穿》、《就義詩》等許多革命詩篇，想起了李大釗，想起了方誌敏，想起了千千萬萬個為中國人民解放事業而獻身的革命烈士們。是他們用自己的鮮血捍衛了共和國的旗幟，是他們用自己的生命換來了人民的幸福。
許雲峰、江姐慘遭殺害，他們中是無數革命先烈中的一員，是無數革命者寧死不屈、頑強斗爭的縮影，他們那大義凜然、英勇不屈的民主氣節就像一面鏡子，讓我常常想到硝煙彌漫的戰場，想到血雨腥風的歲月。
我時常這樣想，假如先烈們沒有犧牲，活到今天，一定會像我們一樣住上漂亮的房子，看電視、聽音樂、坐轎車……一定和我們一樣吮吸著現代化的生活氣息。然而，他們去了，是為了無數勞苦大眾能過上幸福生活犧牲的。作為新時期的少先隊員，我們怎能忘記過去的傷與痛?怎能忘記先烈們為了我們所經受的血與火的考驗。
面對過去，展望未來，我們一定要繼承先輩們的遺志，決不辜負黨和人民的重託，好好學習，為祖國的繁榮富強而奮斗，以告慰長眠於地下的英靈。

❺ 燃燒的影像電影什麼時候上映

上映時間 2015年09月18日
中文名 燃燒的影像
外文名 Images on Fire
出品時間 2015年
出品公司 中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）
本片是一部全景式展現1931年至1945年中華民族經歷的抗日戰爭艱苦歲月的文獻紀錄片。

❻ 燃燒的影像為什麼看不了完整版，為什麼這部真正的抗日紀錄片會被封殺

凡是被封殺的電影裡面都有一些譬如不利於民族團結不利於未來祖國建設，我只能講這么多

❼ 第71屆戛納電影《燃燒》有獲獎嗎

法國當地時間5月19日，第71屆戛納國際電影節落下帷幕。日本導演是枝裕和的《小偷家族》摘得金棕櫚大獎。這是日本電影繼《地獄門》《影子武士》《楢山節考》《鰻魚》之後第五次獲得戛納最高榮譽。

盡管備受關注的韓國演員劉亞仁在《燃燒》中表現出眾，但還是被之後放映的《犬舍驚魂》男主角馬爾切洛·豐特打敗，這也是義大利人在戛納歷史上拿到的第九個影帝。豐特個子矮小，在《犬舍驚魂》中飾演一個養狗的平民男子，因遭到嚴重暴力威脅而不得不奮起反抗，卻打破了自己過去平靜的生活，豐特將人物的膽小懦弱和愚蠢壓抑精準展現，近乎挽救了這部平庸之作的可看性。

❽ 戛納場刊最高分電影《燃燒》究竟講了什麼

《燃燒》是由李滄東執導，劉亞仁、史蒂文·元、全鍾淑聯合主演的劇情片。該片於2018年5月16日在戛納電影節首映。該片根據日本作家村上春樹短篇小說《燒倉房》改編，同時結合了美國作家威廉·福克納的短篇小說《燒馬棚》。講述了三個經歷各不相同的年輕人：鍾秀、本、惠美相遇後，他們之間展開了糾纏不清的愛情故事。在一次送貨的過程中，年輕的郵差鍾秀（劉亞仁飾）被正在人行道上做促銷活動的惠美（全鍾淑飾）所散發的魅力所吸引，這個年輕女孩之前曾住在與他相同的街區。在前往非洲旅行之前，她請求鍾秀照顧她的貓咪。旅行回來後，惠美向他介紹了本（史蒂文·元飾），一個她在旅途上認識的神秘男人。《燃燒》揭露了韓國年輕人普遍失業的社會問題，年輕人找不到歸屬感。貧富兩級分化又很嚴重，鍾秀看著Ben什麼都不做，就能住豪宅開豪車很羨慕——「現在韓國有很多這種蓋茨比，不知在干什麼，卻很有錢的，謎一般的年輕人們。」整部電影就像是黑夜中燃燒的塑料棚一樣，陰郁中搖曳著絢爛的色彩，慢慢地燒透了我們的心扉，它啟示著我們：不論階層，每個人都逃不過虛無的命運。但不同的是，我們能燒掉別人，亦或是只能等待著被燃燒罷了。