鬼水怪談美國篇電影免費觀看

㈠ 鬼水怪談高清電影

鬼水怪談_hd.mp4

㈡ 誰有《鬼水凶靈》或叫《鬼水怪談》電影資源啊郵箱地址：[email protected] 有其他恐怖片推薦也行

這個PPS，PPTV，風行里都有啊，尤其是PPTV，風行都是下載式播放型的影視軟體，想要鬼水的資源，可以從它們的文件里找到。
推薦你看的恐怖片《電鋸驚魂》系列，還有最近非常受歡迎的喪屍片連續劇《行屍走肉》，《死亡片場》，力薦你看看爆受青睞的《邪惡力量》，非常不錯！要是看賊恐怖的話，日版的《咒怨》系列，美版的更為恐怖，還有《半身死靈》兩部也不錯，《死亡筆記》兩部，《鬼玩人》三部曲金凱瑞式的恐怖片，嚇死你，又笑死你。這些夠你過國慶了！覺得不過癮的話，再來詢問 。

㈢ 有什麼好看的恐怖驚悚電影嗎要美國的

寂靜嶺
死神來了系列
驚聲尖叫系列
電鋸驚魂系列
德州電鋸殺人狂系列
閃靈
恐怖蠟像館
恐怖游輪
萬能鑰匙
隔山有眼
致命彎道
咒怨
美版生人勿進
異次元殺陣系列
致命廢墟
死寂
孤堡驚情
孤兒怨
。。。。。
以下為復制知友的回答《魔窟》冒險恐怖的
24. 《血腥瑪麗》-
25.〈隔離疫區〉這個是美國版本的死亡錄象
26. 《鬼蜮失魂地31公里》也是劇情類型的
27.〈變種女郎〉也是我喜歡的
28.〈迷霧〉迷霧中從軍方打開的時空之門中沖出的生物,糾結
29.〈鬼魂傳奇〉
30.〈鬼霧〉迷霧的上一個版本
31.〈復制DNA〉大蟲子
32.〈脈搏探測器〉絕對的心理恐怖片
33.〈閃靈〉太有名了
34.〈鬼屋凶鈴〉恐怖類型的
35.〈鬼影〉
36.〈恐怖廢墟〉食人草
37.〈末日侵襲〉
38.〈網路殺機 〉
39.〈身在其中〉
40.〈黑色地板〉
41.〈厄夜三十〉
42.〈荒野惡林〉追殺，變態殺人的，應該是女主角幹掉了所有變態
43.〈死寂〉木偶
44.《活死人黎明》
45.《活死人之地》
46.《車庫驚魂》比較不錯
47.《地下墓穴》還可以
48、《血月》
49.《隔山有眼》1-2 ,受輻射後的人對世人的報復
50.《驚變28周》1-2
51.《恐怖蠟像館》 用人做
52.《非禮勿視》變態女培養出的心理扭曲的大漢扣人眼睛
53.《美國人狼在倫敦》
54.《驅魔人》
55.《新天師大戰吸血鬼》2011
56.《寂靜嶺》
57.《恐怖南瓜頭》
58.《少年漢尼拔》
59.《鬼擋路 致命彎道1-》也是些醜陋的人
60.《1048幻影凶間》
61. 《斷頭谷》英國1、《鬼影》（泰國）很好看，強烈推薦！
2、《咒怨》1、2（日本）推薦！
3、《咒怨白老婦》（日本）很不錯，值得一看！
4、《粉紅色的高跟鞋》（韓國）有點血腥~
5、《筆仙》（韓國）
6、《死寂》（美國）真的很恐怖！
7、《靈魂密碼》（泰國）不恐怖，但很感人，值得一看哦~
8、《死神的十字路口》（泰國）
9、《office有鬼》（香港）
10、《嚇死鬼》（泰國）
11、《鬼水怪談》（美國）
12、《鬼來電》系列（日本）
13、《鬼五虐》（泰國）
14、《見鬼》（香港）
15、《東瀛鬼咒》（日本）
16、《怪談新耳袋》（日本）
17、《女高怪談之狐狸階梯》（韓國）劇情不錯，女主角是韓劇《宮》的女二號~
18、《變鬼》（泰國）
19、《恐怖蠟像館》（美國）很惡心，做好思想准備~
20、《死神來了》1、2、3（美國）不恐怖，但超經典，一定要看！日本：怪談新耳袋（一個一個的小故事,絕對心裡刺激），買鬼回家，1303大廈，裂口女，美發屍，車靈，感染，輪回，恐怖童謠
韓國：假發（一個字：好），鬼鈴（關於愛情），靈（得不到的友情），灰姑娘（發人深省的良心片），自閉症（新的）,姊妹情深 ，昏迷系列 ,老師的恩惠，女高系列（推3），，粉紅色的高跟鞋，解剖學教室，阿娘，公寓，宮女，突然有一天系列（推「2月29」），奇談，傳說的故鄉，鬼寶寶，抽象畫中的越南少女，惡魔在身後
泰國：死神的十字路口，鬼影(恐怖），惡魔的藝術2邪降（好看，3也好看），瘋魔美女（讓人意想不到的結局），鬼肢解 ,嚇死鬼（挺好），變鬼 ，鬼宿舍（講友情的，挺好）
歐美:針孔旅社(讓人恐慌），屠殺夜，恐怖蠟像館，惡靈空間2，3 （注意：1不好看，可別浪費時間看1)，死寂，新版喪屍出籠 ，電鋸驚魂系列，人皮客棧系列，寂靜嶺，死亡湖，非禮勿視，生化危機系列 ，黑夜侵襲（刺激）就這些了。。。

㈣ 美版鬼水怪談的幕後製作

還記得那午夜大作的鈴聲，記得那個從電視機里爬出的貞子么？說到這兒，你是不是頓感毛骨悚然？是的，《鬼水怪談》正是締造了這一影史恐怖經典的作家鈴木光司與導演中田秀夫再度合作的產物。好萊塢也被這對超級恐怖主義者給迷住了，在翻拍了兩集《午夜凶鈴》之後，又將《鬼水怪談》推到美國觀眾眼前。這次的導演竟然是巴西文藝片掌門人之一的沃爾特·塞勒斯。想當年一部《中央車站》，以優美深沉的影像語言揭露巴西底層人民的艱難生存狀態，一段催人淚下的忘年情誼一舉拿下98年柏林電影節金熊獎；而03年的《摩托日記》則以類紀錄片的風格成功展現了古巴革命家切·格瓦拉的人格魅力，榮膺04年洛杉磯影評人協會最佳導演獎和同年的英國學院獎最佳外語片獎，這樣一個人拍出的恐怖片會是什麼樣子？
【情定鬼水】
作為享譽世界的巴西名導，沃爾夫·塞勒斯的作品已經具有了很高的知名度，其中囊括了柏林電影節金熊獎等55個國際獎項的《中央車站》，摘得第58屆威尼斯電影節觀眾獎的《太陽背面》，以及這段時間獲奧斯卡兩項提名並贏得英國電影電視藝術學院最佳外語片獎的《摩托日記》都成為了頗具代表的經典之作。他曾是柏林電影節和戛納電影節的評委會成員，2003年還被英國《衛報》評選為「世界最優秀的40位導演」。雖然就本片而言，是塞勒斯對恐怖片的初次嘗試，但他對這種類型片的認知已是由來已久。
塞勒斯的父親曾是外交官，所以他的童年是在異國他鄉度過的。年幼時的塞勒斯曾患過風濕熱，所以很少去戶外活動。當時離住處不遠，有座不大的電影院，很快，這個電影院成為塞勒斯最熱衷的去處，大銀幕上的有趣故事深深吸引了他，羅西里尼、安東尼奧尼、戈達爾、特呂弗等大師的作品讓塞勒斯大開眼界，同時他對類型片也有了初步了解。
後來，塞勒斯對類型片的興趣日益濃厚，在他看來，黑色電影會讓觀眾從社會裂痕之中發現社會功能的種種弊端，而鬼故事則以恐懼激發了觀眾的好奇。塞勒斯印象最深的，是一次庫布里克因《閃靈》接受采訪時的談話：「鬼故事的需求是不朽的，這種故事不僅讓人們以恐懼產生共鳴，還承認了一點，就是我們都接受死後還存在著另外一個世界。」
在塞勒斯從事紀錄片拍攝期間，曾製作一部片長5小時、反映日本現代與傳統矛盾的系列紀錄片，為了理解遙遠國度的文化，塞勒斯開始學習日本文學、電影和戲劇，觀看歌舞伎和溝口鍵二的《雨月物語》，閱讀川端康成的文學作品。作為收獲之一，塞勒斯體會到日本文化中對死後世界的深切探詢。
在全方位的了解日本文化之後，塞勒斯對這部原本出自中田秀夫和鈴木光司之手的《鬼水怪談》的理解也更深了一步，另外他之所以看好這部劇本，還因為是由他最仰慕的編劇拉斐爾·依格雷西亞斯(Rafael Yglesias)改編，塞勒斯非常喜歡依格雷西亞斯為羅曼·波蘭斯基的《死亡與少女》和彼得·威爾的《無畏》改編的劇本。塞勒斯認為依格雷西亞斯改編的《鬼水怪談》的出色之處在於故事的多層面，影片的主題圍繞母女關系而展開，類似於《中央車站》；同時還灌輸進恐怖元素，有鬼魂存在；另外還有放棄和孤獨的內涵；沒有血腥的成份，看不到的比直白的圖像更驚悚；而且最罕見的是對主人公沒有任何贊頌。
塞勒斯是如此闡釋影片中的人物：「片中的每一個人都存在心理障礙，除了小女孩西西，我將她視為影片的道德中心，她接受別人無法接受的東西，她能看見別人不能看到的東西，從一定意義上講，她和藝術家的性質是一樣的。」
【鬼水世界】
隸屬於曼哈頓區但又隔絕於都市繁華之外的羅斯福島(之前名為威爾菲爾島)被導演塞勒斯選定為故事的發生地，該島是東河上的一座2英里長的狹長小島，曾是重症患者、精神病人和囚犯的放逐之地，多年以來，島上的建築多為醫院和收容所，隨著地產業的擴張與發展，島上逐漸出現了一些由厚重混凝土構築而成的後現代「野獸派」風格建築。
編劇依格雷西亞斯說：「當你駕車行駛在霧雨中的東河大道，注視遠處的羅斯福島，它就像是通往另一個世界的中轉站。」當導演塞勒斯踏上這座小島，立即被與眾不同的地形特色所吸引，他甚至想起在歐洲去過的古怪之處，無疑，羅斯福島與影片的視覺風格很搭調。劇組開始在島上搭建一座超過8000平方英尺的攝影棚，其中包括大廳、電梯、樓梯、走廊和上下兩套公寓。
在色彩運用上，美工師借鑒了英國現實主義畫家盧希安o弗洛伊德(祖父是著名心理學家弗洛伊德)和當代紐約畫家愛麗絲o尼爾作品中的用色風格，土色、水綠、灰黑色調被大量使用，塞勒斯希望藉此增強羅斯福島與曼哈頓的顏色對比，這座小島彷彿是被洗去所有亮色的單色世界。總之，從布景、攝影到音樂，劇組所作的一切努力都在為片中無所不在的恐怖要素--「水」做鋪襯，從水漬、洗衣機、洗澡水到傾盆大雨，各種形態和性質的水充斥片中，降雨機和高壓水龍讓水濕透片場，陰冷灰暗的紐約春天躍然眼前。

㈤ 求一部美國鬼片，內容大概是，女主角可以看見鬼，但突然有一天她卻一個鬼也看不見。

美劇《鬼語者》的其中一集是這個內容

㈥ 《鬼水怪談》這部電影是美國人拍的嗎

有2部鬼水怪談
鬼水怪談 Honogurai mizu no soko kara (2002) 導演：
中田秀夫

鬼水怪談 Dark Water (2005)
導演：
Walter Salles

前一部是日本片,後一部是美國片,不過編劇是日本人中田秀夫

㈦ 美版鬼水怪談的影片評論

美版《鬼水怪談》吊足了我的胃口：這是巴西著名文藝片導演沃爾特·塞勒斯翻拍的日本恐怖片；原片強大的創作班底正是《午夜凶鈴》的原班人馬；這次的女主角由光艷照人的奧斯卡得主詹妮弗·康納利擔當。這三個理由聽上去如何？
喜劇和恐怖片或許是老百姓喜聞樂見的兩種類型電影，二者都充分發揮了電影娛樂大眾的商業本質，用居於兩個極端的視聽體驗滿足了觀眾激活平庸日常生活的幻想。而後者，極盡誇張虛構之能事，不僅沖擊你的視覺，更刺激你的神經，讓你又怕又愛，欲絕還迎。美國和日本作為恐怖片的兩大產地，其旨趣大相徑庭：一個以視聽暴力先聲奪人，另一個則在心理層面施虐，恐怖的氣味在影片結束後仍舊在空中彌散。於是，財大氣粗而又精明強乾的好萊塢想到了一條一統江湖的可行途徑--改編日本經典恐怖電影。美版《午夜凶鈴》1、2和美版《咒怨》就是例子，觀眾們在日式推理、懸疑片氣味濃重的情節與好萊塢大製作帶來的精良表現形態之間，找到了國際化的恐怖生長點。
一句話評論
引人入勝的詭異。
——《紐約每日新聞》
影片乏味甚至有時可笑，翻拍自一部更乏味更可笑的日本恐怖片。
——《紐約時報》
影片最大的神秘之處在於：為何這么多的天才演員仍然無濟於事？
——《丹佛郵報》
有趣而讓人坐立不安，但談不上恐怖。
——《帝國雜志》