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九點四十分,我走出電影院,天空飄小雨。周末的街，當然還是熱鬧著的，突然覺得有點寂寞。
就像電影里那個青女說：「有人懂了，就不寂寞了」。
MMD，可不能讓寂寞給圍攻了，摸出電話開始打，給最近較熟的人打，其實寂寞時我們多半不會給老朋友舊情人打電話，只會打擾些無關緊要的人才不算唐突。
MMD，是中國電信出了問題，還是寂寞的人都在KTV聽不到鈴聲。
MMD，果然還是給寂寞圍攻了一把。
走到鳩茲廣場，不敢再往裡去；不早了，那麼多黑色樹影，別被色狼強盜逮著了。站著看城管的人扯著嗓門趕計程車，正看著起勁呢，廣場的燈滅了。十點滅燈，雨又大了，算了，不折騰了，回家吧。

看我開頭嘰嘰歪歪說了這么多，其實沒什麼別的意思，主要這電影其實沒什麼好說的。很沒勁的一電影。嚼蠟是什麼滋味，它就是什麼滋味。裡面充斥著徐克北野武和李少紅的風格，且一點也不統一。小剛導演挺自信的一男人，怎麼也？唉，玩深情，扮深沉，搞形式主義還是王家衛和李安強些，我想小剛以後也不會拍古裝片了，名氣差不多了，也就玩一把試試而已。
說它模式化，老套，刻意，乾巴巴當然有我的道理。管TM是誰，大爺花了二十五塊蹲在電影院兩小時，丫就沒讓大爺舒坦，現在全中國現在都買不到盜版DVD，花錢買電影票就得這一感覺，還讓不讓人活了？現在我終於明白為什麼有人會計較KTV的公關漂不漂亮了，爺花了錢，當然是要比家裡的漂亮。呵呵。
影片剛開始，看到一些很血腥的打鬥場面，我還在想，小剛導演差不多了，可以去賺洋大人的錢了。那刀從人骨頭里的抽出來的聲音「咯咯的」除了日本電影，就只剩徐克的《東方不敗》會這樣把活人頭一刀砍到河裡去。武打場面很東洋，太子學的舞蹈和表演也很日本。也許小剛想告訴別人這唱腔和風格是咱們傳給日本人的，可是怎麼看怎麼讓人想起北野武的《玩偶》的開場。我想小剛導演在動作方面刻意有別於另兩位也玩大製作的國內導演吧。李安的舞蹈式的輕盈他倒是用了，還把《天下無賊》里的賊打架的場景用在了婉後和太子身上。當然如果覺得運作創意好，用兩次也無妨。
台詞很舞台化，這里要表揚一下子儀和葛優。子儀是中戲的吧，說這些特戲劇的台詞能特別的入戲，動不就激動，額上的青筋也不止一次的爆起。葛大叔就是個順著自己來，隨口扯，只要能把台詞說溜了，就清楚了就成，其實效果也不錯。有人說葛皇叔的話讓人笑場，但其實我覺得皇叔那個人物，也應該就是那樣的。

不是說李少紅導演用過莎士比亞風格的台詞，小剛就不能用了，可是《大明宮詞》拍了也好些年了。現在再翻出來用，而且還沒人家整得好。也忒丟臉了吧。且這類風格台詞對於洋大人來說太多了點，就像我們看金發碧眼的帥哥唱個崑曲，張口閉口子曰是什麼感覺？而且當年喜歡《大明宮詞》的人也大抵是些抱著電視看八點檔的文學青年。換作我們這些更土更俗些的勞苦大眾來說，對於這電影的台詞就三個字」丫拽文」。
台詞和舞台劇一樣的表演拉遠了觀眾和電影的距離，可能導演覺得距離產生?那就讓他自個去的臭美吧。經典應該是會被流傳的，雖然也存在大眾和分眾的問題。但如果想要像王家衛那樣只會一部分受眾服務，至少自己得是那堆人里的啊。總不好扯著自己的頭發把自己放到另一堆。就像那張國立，多演點康熙私訪不就得了，偏要當導演，弄出那《601個電話》真是三個字」四不像」。
演員方面，黃曉明演的將軍哥哥的對妹妹的感情有點怪異，還是三個字」丫搶戲」。周迅演的青女應該是個天真純粹的角色，可是妝容的問題嗎？當年那個純真的小太平肯定是沒有了，她臉上世故滄桑遮都遮不住。吳彥祖演的王子更是用勁力氣想要入戲，可是還是讓人覺得很游離。
電影演了一個多小時的時候，我真是盼著它早點結束。就像對面坐個支支吾吾的男友總說不出話，你真想給他一耳朵然後問：」有話你快說哈，是不是要把我甩了？」預想中的結局來了，卻沒有煽情到掉眼淚。就只剩煩躁了。
其實，整部電影，我最喜歡還是葛優演的皇叔。是對馮導演這樣的中年男子的一種投射嗎？喜喜慶慶的什麼都想要，才像一個人。謀生，謀權也謀愛。

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我看過的電影有：《致命ID》、《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》、《黑鷹墜落》、《這個男人來自地球》和《玩命記憶》。

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