方法派電影免費觀看

① 求method方法派電影的所有插曲 ost的百度雲 謝謝！好多18年的都失效了😭

呃，我只知道吳承勛小哥哥在劇中彈吉他唱的那首《如你的黑夜》我很喜歡聽這首，你去QQ音樂直接搜電影名字就可以搜到了。

② 《方法派 》電影是什麼內容

《方法派 》電影內容是：

實力派演員李載河與人氣偶像金英佑合作出演同性題材的話劇《UNCHAIN》，他們在漸漸融入角色後，開始分不清楚究竟是真的愛了上對方，還是只是沉迷到了劇中的角色中。

此時，李載河交往多年的女友熙媛開始擔心他們的關系。在戲劇與現實之間，慾望帶引他們開始了一場危險的拉鋸戰。

(2)方法派電影免費觀看擴展閱讀：

在《方法派 》中，載河和英佑束手無策地彼此痴迷，他們連一個眼神和小動作都成為了劇情線索，與觀眾展開了一場關於愛情的游戲。

兩個人陷入愛情的契機並不明確，就像仲夏夜的夢想一樣，這是一場幻想和偶然造成的事故，也是層層積累的感情爆發。

簡單開始的愛情，多少會遇到通俗而又早的結局，如果該片在這里結束的話，不過是單純的愛情片而已，但是隨著片中話劇舞台的到來，電影又迎來了一個轉折點。

③ 現在的好萊塢還有使用方法派表演的嗎

有，陣容還不小。
美國表演學派——「方法派」是斯坦尼斯拉夫斯基體系在美國的延續和發展。其主要成員在美國影劇壇享有盛譽，並在多年間決定了美國電影表演的主要面貌。他們按照斯氏體系的精神和方法進行表演創作的經驗和體會，值得我們加以研究和借鑒。
美國表演學派中的「方法派」是按照斯坦尼斯拉夫斯基體系的原理培養出來的。其成員中，較年長的有馬龍·白蘭度、保羅·紐曼、詹姆斯·迪恩、簡·方達等，較年輕的有羅伯特·德尼羅、達斯廷·霍夫曼、傑克·尼科爾森、薩利·菲爾德、梅麗爾·斯特里普等，這些演員主演的影片有相當大的數量都在我國公映過或「內部」觀摩過，而他們不止一次獲得奧斯卡金像獎這一殊榮，更為我國戲劇、電影和電視劇界所共知。
時光荏苒，這些較年長的「方法派」演員多已先後作古，而所謂「較年輕的」如今也多已年近古稀，再不能為廣大觀眾貢獻其精湛的技藝了。然而，美國「方法派」的誕生、發展過程及其如何在電影表演中運用斯氏體系的精神和方法來塑造人物形象的創作經驗，仍然值得我國影視表演界加以研究和借鑒。
「方法派」在七八十年代的美國電影表演界已佔據統治地位，是一點也不算過分的。僅從1970年至1984年，演員研修所成員就獲得過七十次以上奧斯卡最佳表演和最佳導演金像獎的提名。此外，還有相當一部分成員由於在電視劇中的優秀表演而獲得由五十多個國家的新聞記者每年一度投票評選的金球獎，以及美國電視藝術科學研究院的持續不斷的提名。「方法派」雖然人數不多（據1984年的統計數字，各個時期「在冊」的共六百餘人），但能量極大，已足以決定當代美國電影表演的基本面貌。

④ 顏丙燕是方法派的演員嗎如何評價她的演技

如何評價趙薇的演技? - 演員 - 知乎
最近經常有感於此，其實太多人包括港慫們都不懂（普通話）表演藝術是什麼東西以及怎樣評價演技好壞，所以看到此題簡直覺得是為我設計的。我還是先佔個位，然後明天詳細寫一下（杯具，年會沒網，拖了2天繼續寫）。

也是先扔觀點，趙薇演技（表演功力和技能）在北電出身的女演員（尤其還是南方人）里屬於較少有的功底很扎實，並且一直在提高的，同輩里只有中戲戲劇之花袁泉能對她有壓倒性優勢。她最擅長的角色是外柔內剛的堅毅女子（以民國女性、文革女知青、新時代矜持女知識分子為主）和現代的城市女屌絲。不擅長鬧騰的任性女和囂張女，女強人女英雄和媚惑型狐狸精等，沒演過現代的裝純女神角色，年齡限制也沒機會裝純了。也就是說，趙薇擅長內收和平淡型的表演，平淡得恰到好處不矯情，不擅長咄咄逼人外露和致命美人型的角色。《情深深雨蒙蒙》，《京華煙雲》，《一個女人的史詩》和《情人結》這些是她的代表作。《還珠格格》差不多是演得最差的戲，同樣還有《花木蘭》《錦衣衛》這些演得也很差，《畫皮》系列湊合。比較例外的是《天下無雙》，因為搭檔的幾個人都很擅於把控喜劇和瘋癲的界限（梁朝偉和張震就不用說了，收放自如控制力都特別好，王菲演戲則是完全隨性而為，勝在自然流露）。

表演天分上，趙薇沒有周迅袁泉那麼高，但也比章子怡李冰冰強很多；悟性智商文化底蘊上，確實不及眼界上比她起點高的老徐和張靜初（還有俺女神陳數），也完勝幾乎所有女藝人；女演員相對需要的從容感上（也就是不刻意炫技，像周迅和李冰冰都愛「你看我演得多好」式的表演），略遜於孫儷，完勝以此著稱的范爺（因為范爺在大戲里都是擺設）。台詞方面，沒有章子怡湯唯那麼爛，但顯然也算不得很好，不如台詞一向不多的范爺，更不用說京片子老徐和喜劇出身的姚晨了。

缺點前面說了，戲路比老徐還窄（周迅李冰冰戲路都挺寬的），又經常接錯戲（章子怡最的地方就是會接戲），相貌因為五官比較大，上鏡只要發型不對就吃虧顯臉大，明明特美（《夜上海》那女司機造型嘖嘖美翻了，真正的辛德瑞拉美人），時常還不如馬伊俐好看，基本沒可能像現在的高圓圓一樣耀眼。形體比較一般，動作戲基本來不了。

至於個人性格層面上的情商高人緣好（別提當年那些被人坑的窩囊事），沒多少功利心，以及好學愛讀書、有想法敢於實踐，這些其實都對她的表演有很大幫助（這方面自然是和老徐看齊了，章子怡、范冰冰這些人都不讀書的）。

————————————以下為1月28日補充————————————

首先，討論演技，或者准確的說「表演能力」，就要先搞清楚到底什麼是表演。好像這樣一下子就要扯到斯坦尼斯拉夫斯基了……具體的表演理論我就不背書了，按照我的理解，表演，就是演員通過自己的肢體動作和語言，讓看他表演的觀眾在他表演的過程中相信他的行為是真實可信的。具體到方式的不同，表現派、體驗派和體驗派的兒子方法派各有千秋，由於「體驗生活」對於現在的中國明星來說根本是奢望，所以中國的演員現在很少有方法派（比較公認的只有鞏俐算方法派）。體驗派要代入較多的情緒，較為戲劇化，在中國的演員中，中戲出身或者有戲曲背景的演員普遍帶有這一特點，比較典型的如姜文，袁泉和香港的星爺，而周迅雖然並沒有多少專業背景，其實她的表演方式也是偏體驗派的（一度謠傳周迅會花幾個月揣摩角色，因此被捧為現在中國的唯一方法派女演員，我只能存疑）。表現派更冷靜，主要在於精確再現人物，表現派的表演理論反對演員代入情感，認為這樣會造成過分美化或抹黑，總之就是不夠客觀，中國演員中，北電出身的內地演員和大部分香港演員都屬於表現派，在頂級演員中，最為典型的就是葛優和周潤發。

普通觀眾在評價某個演員演技好時，經常出現一些似是而非的評價，如說梁朝偉「演什麼像什麼」，說陳道明和姜文「演什麼都是一個套路」，其實這就是戲路和表演流派的差異造成的不同。梁朝偉大部分時候作為典型的表現派，他的表演尤其冷靜克制（即使是喜劇，因為他有電眼和笑容嘛），周潤發也是這樣的演員（高大冷酷帥氣和猥瑣犯賤都來得了），所以是不是TVB藝員訓練班學的都是表現派我就不知道了（幸虧星爺沒考上啊）。梁朝偉只有在演王家衛電影的時候才會變身體驗派甚至方法派（為了《一代宗師》練好幾年拳這是典型的方法派了）。香港演員當中最典型的體驗派是張國榮（歌手出身，妖孽氣質，舞台表現欲強烈），《霸王別姬》當中的張國榮已經是方法派的演出了。

陳道明、姜文這些個性突出的體驗派演員（事實上同輩的內地演員一多半都是這樣的演員），讓普通觀眾留下「演什麼都是一個套路」的印象，是因為他們注入感情的方式捎帶上了自己強烈的個性因素。我有位朋友就曾經用「姜文是演自己、姜武才是演技派」來比較這兩兄弟，其實這完全是因為表演方式的不同。一般來說，體驗派演員如果不是變色龍，戲路都是比較偏外放的，更適合個性突出的角色，如悲劇、史詩和喜劇的領銜；而表現派演員則戲路更寬，尤其適合正劇和平民百姓的市井故事（不是周星馳的那種會突然爆發的小人物）。體驗派（方法派）成名演員大多天賦異稟，也就是說，想要成為體驗派演員，很依賴天賦。表現派演員則可以自己磨練，你看劉德華，現在比20多歲的時候強太多了（黃曉明可怎麼辦啊……都30多了還沒長進）。

接下來說趙薇的表演功力。關於國內目前的所謂一線演員，尤其是女演員的表演技能和表演天賦的話題，國內的媒體輿論和普通觀眾（普通觀眾最愛討論演員演技的是天涯網友，且集中於咖）一直是摸不到門道的，除了一以貫之地誇周迅，頂多就是說李冰冰越來越好啦，就沒別的了。趙薇作為一個受到表現派深刻影響的演員，天然的適合平淡不矯情、外柔內剛的角色和市井女性的角色，類似的角色對於她來說可謂手到擒來，連最為人詬病的台詞都特別自然。而前面我評價她演得不好的幾個角色，都是典型的個性外露的角色，更需要體驗派的表現方式，很多片方和看中的是趙薇個人的票房號召力和大氣的外貌，卻忽略了她並不擅長霸氣外露的表演，因此每次效果都很糟。綜上可知，趙薇的表現派表演方式尚不成型，是有缺陷的，相比周潤發梁朝偉葛優這樣內斂和外放輕松切換的大神，她在外放時總會表現得過火，這和她本人的個性有關，不過我對她在這方面的進步是非常有信心的，因為她個人的朋友圈裡，都是王菲那英這樣外露型性格的人物，以她的聰明才智，照貓畫虎早晚也能學會的。

最後扯些挨罵的。趙薇和周迅連續合作了《畫皮》1和2，第一部中周迅妖孽氣質壓過趙薇的隱忍，而第二部中普遍更贊趙薇，這當然首先和和劇本的側重有關，第一部中趙薇的角色本身就不討巧，演得再好也被更顯鋒芒的周迅遮掩。第二部的角色設定恰恰是趙薇最擅長的外柔內剛憋死自己的隱忍女子，本身又有人味，加上周迅殘得太明顯（噓……），所以完全顛倒。扯這些的目的，是想要說，周迅作為少數自信爆棚天賦超絕的體驗派女演員，在大部分她主演的影片里鋒芒都特別明顯（《聽風者》這爛片里比表現派狀態的梁朝偉好多了），但這不代表個性不突出內斂的表現派就不叫演技派，舉個典型例子，周迅和趙薇都演過若干民國戲，周迅的角色普遍都是叛逆，而趙薇基本是忍辱負重，她們兩個互換的話，都演不好。周迅演勤儉持家根本憋不住，趙薇演叛逆就是小燕子式的胡鬧。

————————————1月31日補充—————————————

有位朋友在評論里認為我在黑國際章，顯然我這里主要對比對象是周迅吧？
那既然非要說她，我就把回他的話補充上來。

非要具體說的話，章子怡天賦上是表現派，實際上和趙薇一樣，都是最擅長內斂角色（我的父親母親、一代宗師、、最愛、危險關系），但她倆共同的毛病是總因為種種原因（章是主觀強調自己的強勢，趙薇是客觀總被動接到這樣的角色）不停在演玉嬌龍和小燕子。她比趙薇問題更大的一點是，由於她出身於中戲的體驗派教學，自己又拿捏不好（不好好學+很早就遇到了老謀子），因此演戲過火的問題遠比趙薇嚴重。由於她自己青睞的角色多數本身就是偏過火的，於是根本不見長進。章子怡本人是典型的投錯了師門，她應該去念北電。而如果她不是一開始遇到了張藝謀，很可能永遠都紅不了。

⑤ 電影《方法派》是一部什麼樣的作品

毫無疑問，他們是相愛的。我想這是說不清的。而就是這點朦朧又曖昧的界限，讓劇中人物，乃至我們觀眾，如此著迷又無法自拔吧。這就是被塑造出來的無限接近於現實世界的虛幻世界，鏡中世界，我們在這個虛無的幻境里滿足自己無數個夢，滿足真實世界裡所不能實現的一切遐想和慾望，這是電影、話劇等等無數所有作品存在的根本需求。

⑥ 求推薦類似method這類型的電影吶

類似method這類型的電影
Method指的是
2004年的美國電影嗎？

⑦ 求method（方法派）韓國電影的百度雲資源

有個網站可以看，有資源。

⑧ 表演中表現派和方法派到底怎麼區別啊

同學你好

1、體驗派的提出和倡導者是前蘇聯著名演員、導演、戲劇教育家和理論家、舞台藝術改革家，斯坦尼斯拉夫斯基。斯坦尼斯拉夫斯基體系只是系統而科學地闡述了表演藝術的規律。斯氏體系的精華在於體現出人的「天性」：要求演員不是好像存在於舞台上，而是真正存在於舞台上，不是在表演，而是在生活。演員應當永遠是舞台上活生生的人，要遵守生活的邏輯和有機性的規律，在規定情景中真誠地去感覺，去想，去動作。

舉個例子說，你在舞台上飾演一位老人時，你不可能真的成為一位老人，那麼你只能從生活中去觀察，去了解一位老人。觀察他的動作，比如身體遲緩，眼睛看不清楚，耳朵聽不清，或者關節不靈敏，去了解他的這些身體問題是怎麼形成的，是單純的上了歲數還是年輕的時候疲勞過度形成的，他的脾氣秉性是什麼樣的，為什麼會這樣是成長環境還是經歷了什麼。了解了這些以後，你再把你自己替換到這個老人的身份中去，去體驗去感受他的一切，然後再有感而發的將其演繹出來，而不是單純的模仿這個老人的動作。這就是斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派表演體系。

2、我們再來說方法派，方法派出自體驗派，但又和體驗派有些不一樣，那就是方法派會使用一些小技巧用類似的情感去替換角色的情感以達到表演的效果，但是體驗派卻不允許這么做。

舉個例子，在戲中有需要表現父母雙亡的戲，體驗派要求我們去想像去深入感受這種情感，但是方法派就是讓我們將自己比較親近的人去世的那種悲痛的感覺替換並加深到這個情感狀態中去，以此來完成這個演出的過程和情感的表露。這樣的方法和技巧常用於影視創作當中來表現人物。

3、最後我們來說表現派，表現派是先在內心先構建一個「角色人物形象」，然後再去模仿這個人物形象。表現派強調模仿人物，然後將人物體現出來，表現派是站在人物之外去審視和拿捏人物將人物塑造成型後，再去演繹人物，不像體驗派那樣，將自己的身心完全的替換到自己所塑造的人物當中去有感而發的演繹人物。

⑨ 如何評價韓國電影《方法派》

《方法派》前半部分進展太快太跳躍 最精彩的是結尾話劇部分 新人吳承勛小哥在話劇中的演技真的絕了 上吊部分他真的演出了人戲合一震撼人心的感覺 在他身上說明演員這個職業需要天賦 不僅是表演情緒 而是感同身受的天賦 所謂完美的演技 都是以犧牲自己入戲那一刻的靈魂為代價的